Mamoru Fujieda (1955 -) generates beautiful, otherworldly music from an even less likely source: living plants. Fujieda attached sensitive electrodes to the leaves of various plants, measuring their subtlely changing electric potentials. This data was then translated by the composer’s algorithms into six collections of music, each in a different tuning system, written for traditional Asian and Western Medieval instruments.

article + mp3 sur Giraffe Kingdom

A lire sur le même sujet les travaux de Joël Sternheimer

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Rumeur des Ages

Deux concerts + divers

Evelyn Glennie & Fred Frith – A Little Prayer

Un organiste Steampunk

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Projection du film Kin Dza Dza sur Second Life

Meanwhile in my second life…

World War I Remembered in Second Life

Avec quelques extraits je tentais d’expliquer ici : Why JSB ? ma passion pour la musique de Bach.
Le début de cette Allemande jouée par Gould côtoie dans mon panthéon les premières secondes du « Reef and Kneebus » de Misha Mengelberg que vous trouverez dans le lecteur (section Jazz et Autres)

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La découverte de Didier Petit dans ce sampler (du site « Le son du grisli ») avait éveillé ma curiosité, voilà de quoi la prolonger :

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En écoute + boutique Amazon

Evelyn Glennie & Fred Frith -- A Little Prayer

Le siècle du Jazz au Musée du Quai Branly

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Notes d’Hiver

Touch the sound

(via Gabyu)

Voilà une de ces machines qui pourrait contribuer à faire disparaitre des millions de tonnes inutiles de magazines, dépliants, plaquettes, rapports annuels, publicités etc… dont la durée de vie est comprise entre 0 et quelques heures. Reste à voir si ces futures machines iront terminer ou non leur vie dans un village « spécialisé » de Chine ou d’Afrique ou bien si leurs composants seront liés à des filières de recyclage locales.

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L’Argent Dette de Paul Grignon + divers

Un 1 cm d’élévation du niveau des mers…

Des machines

(…) Goodbye Africa, goodbye south Asia; goodbye glaciers and sea ice, coral reefs and rainforest. It was nice knowing you. Not that we really cared. The governments which moved so swiftly to save the banks have bickered and filibustered while the biosphere burns.

George Monbiot : Scramble for the Atmosphere

BANKSY by TheMammal

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Save Boayan

Rêve technologique

Liens

[...] À la racine d’Internet, il y a le désir qu’on ait tout, tout de suite. Que surtout nul ne souffre plus d’un manque. Or, je pense que c’est une souffrance que d’avoir tout à sa disposition, sans intervalles. On devient soi-même comme une chose au milieu des choses. Alors qu’on a besoin que certaines vitres de la maison soient cassées. Et que le vent entre ! Besoin de certains défauts, de certains manques, de certaines brisures, pour pouvoir respirer. [...]

Lire la totalité de l’entretien (via « Nouvelles du Silence« )

Image from http://www.350.org/

[... ] They’ll sign some kind of paper in Denmark — that became all but certain on Friday night when Obama announced he’d jet in for the meeting’s close. European leaders and some environmental groups may then call it a “qualified success,” and on we will go through more years of negotiation. In the meantime, physics will continue to operate, permafrost will continue to thaw, sea ice to melt, drought to spread.

It’s like nothing we’ve ever faced before — and we’re facing it as if it’s just like everything else. That’s the problem.

(Tomdispatch) Bill MacKibben, founder of 350.org

+ World’s leading climate change expert (James Hansen) says summit talks so flawed that deal would be a disaster. (Guardian)

lu via James Hansen, suivi d’une authentique grève de la viande (Planète sans Visa)

The Bike Bloc »

Made from hundreds of recycled bikes, we will merge device of mass transportation and pedal powered resistance machine, postcapitalist bike gang and art bike carnival. Become the Bike Bloc in Copenhagen.

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No veille

check also : Magnetic Fields Made Visible

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Evelyn Glennie & Fred Frith -- A Little Prayer

Touch the sound

Harpo and Chico playing the piano

via : Ecoloinfo (traduction en français sur ce site)

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Wake Up, Freak Out – then Get a Grip

« Un nouvel art de militer » par Sébas­tien Porte et Cyril Cava­lié

Obama président ! à suivre ?

Une interview de Guillaume-en-Egypte « GEE » le chat de Chris Marker.

(…) il y a au monde deux choses inépuisables, et seulement deux : la musique et les chats. Vous ne supporteriez pas tous les jours vos films préférés, vos livres préférés, même pas vos amis préférés. Il faut des pauses. Mais l’émerveillement devant le chat, connu ou inconnu, et devant la musique, connue ou inconnue, ne connaît pas la pause, ni l’usure. (…)

13. Tes pérégrinations dans Second Life ne t’auraient-elles pas un peu tourné la tête ?

On a facilement la tête qui tourne dans SL, mais je crois que c’est fait pour ça. Einstein : « La réalité aussi est une illusion, mais du genre qui dure. » Donc dès que ça dure un peu, on se demande de quel côté du miroir on est. Les gens que j’y rencontre sont un peu cinglés. à tous je dis : lisez « l’Invention de Morel » de Bioy Casares, et vous comprendrez où vous êtes. Certains l’ont fait, et m’ont remercié.

14. Qu’est-ce que tu aimes dans cet univers parallèle ?

Le monde de Bioy : un monde de fantômes, ces gens dont on ne sait rien, dont l’apparence est forcément un mensonge, mais où justement il est si facile de mentir que certaines âmes perverses, j’en suis sûr, éprouvent un malin plaisir à dire la vérité, juste pour ne pas être crues.

Maintenant, j’ai mon île dans SL. J’y donne des rendez-vous à des gens qui viennent de tous les coins du monde. Et c’est un fait qu’on y accomplit quelque chose d’absolument nouveau dans l’histoire de la communication. Ce n’est pas tout à fait la réalité, et pourtant. . . Le téléphone, les e-mails, même une vidéoconférence n’abolissent pas la distance, ils soulignent plutôt notre effort pour la surmonter. Dans SL, elle est abolie. On est là et on n’est pas là dans le même moment, comme mon autre cousin, le chat de Schrödinger. Jamais personne n’avait éprouvé ça.

Lire l’article sur chrismarker.org

et le numéro 11 de Pop Lab : guillaume-en-égypte au brésil/da brasil

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Un pepelatz s’est posé dans L’Ouvroir…

Musique dans nos cases ?

The Time of Our Singing (Le temps où nous chantions)

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16 octobre 2008 : Concert d’Elise Caron

30 mai 2008: Concert Bach/Coltrane

Sunatural Orchestra

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Au hasard d’un livre sur l’œuvre de Kircher je découvre cette carte de Solaris :

source

et du même dans un autre registre ;-)

Kircher aurait également mis au point un orgue à chats. On rangeait côte à côte, dans des boîtes, des chats dont les miaulements naturels variaient en hauteur. Lorsqu’une touche de l’orgue était pressée, une aiguille s’abattait sur la queue du chat adéquat. (source wikipédia)

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« Mais l’émerveillement devant le chat, connu ou inconnu, et devant la musique, connue ou inconnue, ne connaît pas la pause, ni l’usure. »

L’artisan

Un navire de l’esprit

-> World War I Remembered in Second Life

-> Se téléporter sur place (slurl)

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Ville Spatiale + Etsukoy

Projection du film Kin Dza Dza sur Second Life

De l’eau comme carburant…

Qui passe avec son ainé Joachim Kühn le 14 novembre à Paris

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9 mars 2009 : concert de Yaron Herman Trio et sortie du cd « Muse »

16 octobre 2008 : Concert d’Elise Caron

Yaron Herman

Découvert en passant cette rencontre entre Ville et 3D : Berlin Infection

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For one minute ?

Des machines

Un navire de l’esprit

La conquête de l’ubiquité

Nos Beaux-Arts ont été institués, et leurs types comme leur usage fixés, dans un temps bien distinct du nôtre, par des hommes dont le pouvoir d’action sur les choses était insignifiant auprès de celui que nous possédons. Mais l’étonnant accroissement de nos moyens, la souplesse et la précision qu’ils atteignent, les idées et les habitudes qu’ils introduisent nous assurent de changements prochains et très profonds dans l’antique industrie du Beau. Il y a dans tous les arts une partie physique qui ne peut plus être regardée ni traitée comme naguère, qui ne peut pas être soustraite aux entreprises de la connaissance et de la puissance modernes. Ni la matière, ni l’espace, ni le temps ne sont depuis vingt ans ce qu’ils étaient depuis toujours. Il faut s’attendre que de si grandes nouveautés transforment toute la technique des arts, agissent par là sur l’invention elle-même, aillent peut-être jusqu’à modifier merveilleusement la notion même de l’art.
Sans doute ce ne seront d’abord que la reproduction et la transmission des œuvres qui se verront affectées. On saura transporter ou reconstituer en tout lieu le système de sensations, ñ– ou plus exactement, le système d’excitations, ñ– que dispense en un lieu quelconque un objet ou un événement quelconque. Les œuvres acquerront une sorte d’ubiquité. Leur présence immédiate ou leur restitution à toute époque obéiront à notre appel. Elles ne seront plus seulement dans elles-mêmes, mais toutes où quelqu’un sera, et quelque appareil. Elles ne seront plus que des sortes de sources ou des origines, et leurs bienfaits se trouveront ou se retrouveront entiers où l’on voudra. Comme l’eau, comme le gaz, comme le courant électrique viennent de loin dans nos demeures répondre à nos besoins moyennant un effort quasi nul, ainsi serons-nous alimentés d’images visuelles ou auditives, naissant et s’évanouissant au moindre geste, presque à un signe. Comme nous sommes accoutumés, si ce n’est asservis, à recevoir chez nous l’énergie sous diverses espèces, ainsi trouverons-nous fort simple d’y obtenir ou d’y recevoir ces variations ou oscillations très rapides dont les organes de nos sens qui les cueillent et qui les intègrent font tout ce que nous savons. Je ne sais si jamais philosophe a rêvé d’une société pour la distribution de Réalité Sensible à domicile.
La Musique, entre tous les arts, est le plus près d’être transposé dans le mode moderne. Sa nature et la place qu’elle tient dans le monde la désignent pour être modifiée la première dans ses formules de distribution, de reproduction et même de production. Elle est de tous les arts le plus demandé, le plus mêlé à l’existence sociale, le plus proche de la vie dont elle anime, accompagne ou imite le fonctionnement organique. Qu’il s’agisse de la marche ou de la parole, de l’attente ou de l’action, du régime ou des surprises de notre durée, elle sait en ravir, en combiner, en transfigurer les allures et les valeurs sensibles. Elle nous tisse un temps de fausse vie en effleurant les touches de la vraie. On s’accoutume à elle, on s’y adonne aussi délicieusement qu’aux substances justes, puissantes et subtiles que vantait Thomas de Quincey. Comme elle s’en prend directement à la mécanique affective dont elle joue et qu’elle manœuvre à son gré, elle est universelle par essence ; elle charme, elle fait danser sur toute la terre. Telle que la science, elle devient besoin et denrée internationaux. Cette circonstance, jointe aux récents progrès dans les moyens de transmission, suggérait deux problèmes techniques :
I. ñ– Faire entendre en tout point du globe, dans l’instant même, une œuvre musicale exécutée n’importe où.
II. ñ– En tout point du globe, et à tout moment, restituer à volonté une œuvre musicale.
Ces problèmes sont résolus. Les solutions se font chaque jour plus parfaites. Nous sommes encore assez loin d’avoir apprivoisé à ce point les phénomènes visibles. La couleur et le relief sont encore assez rebelles. Un soleil qui se couche sur le Pacifique, un Titien qui est à Madrid ne viennent pas encore se peindre sur le mur de notre chambre aussi fortement et trompeusement que nous y recevons une symphonie.

Cela se fera. Peut-être fera-t-on mieux encore, et saura-t-on nous faire voir quelque chose de ce qui est au fond de la mer. Mais quant à l’univers de l’ouïe, les sons, les bruits, les voix, les timbres nous appartiennent désormais. Nous les évoquons quand et où il nous plaît. Naguère, nous ne pouvions jouir de la musique à notre heure même, et selon notre humeur. Notre jouissance devait s’accommoder d’une occasion, d’un lieu, d’une date et d’un programme. Que de coïncidences fallait-il ! C’en est fait à présent d’une servitude si contraire au plaisir, et par là si contraire à la plus exquise intelligence des œuvres. Pouvoir choisir le moment d’une jouissance, la pouvoir goûter quand elle est non seulement désirable par l’esprit, mais exigée et comme déjà ébauchée par l’âme et par l’être, c’est offrir les plus grandes chances aux intentions du compositeur, car c’est permettre à ses créatures de revivre dans un milieu vivant assez peu différent de celui de leur création. Le travail de l’artiste musicien, auteur ou virtuose, trouve dans la musique enregistrée la condition essentielle du rendement esthétique le plus haut.
Il me souvient ici d’une féerie que j’ai vue enfant dans un théâtre étranger. Ou que je crois d’avoir vue. Dans le palais de l’Enchanteur, les meubles parlaient, chantaient, prenaient à l’action une part poétique et narquoise. Une porte qui s’ouvrait sonnait une grêle ou pompeuse fanfare. On ne s’asseyait sur un pouf, que le pouf accablé ne gémît quelque politesse. Chaque chose effleurée exhalait une mélodie.
J’espère bien que nous n’allons point à cet excès de sonore magie. Déjà l’on ne peut plus manger ni boire dans un café sans être troublés de concerts. Mais il sera merveilleusement doux de pouvoir changer à son gré une heure vide, une éternelle soirée, un dimanche infini, en prestiges, en tendresses, en mouvements spirituels.
Il est de maussades journées ; il est des personnes fort seules, et il n’en manque point que l’âge ou l’infirmité enferment avec elles-mêmes qu’elles ne connaissent que trop. Ces vaines et tristes durées, et ces êtres voués aux bâillements et aux mornes pensées, les voici maintenant en possession d’orner ou de passionner leur vacance.
Tels sont les premiers fruits que nous propose l’intimité nouvelle de la Musique avec la Physique, dont l’alliance immémoriale nous avait déjà tant donné. On en verra bien d’autres.

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Environnement ?

The Time of Our Singing (Le temps où nous chantions)

Seen (12/11/2009)

d’autres vidéos sur www.thefuntheory.com

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Harpo and Chico playing the piano

British troops under LSD

Jared Diamond: Why societies collapse

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Ville Spatiale + Etsukoy

De l’eau comme carburant…

Aéroflorale et Inter’ZONE

Voici du même, une serre volante, « L’Aéroflorale » (découverte sur le blog neomansland dont cette photo provient)

Jeux de ballons et d’hélices : je pense à « Inter’ZONE » sur Second Life :

(cliquez ci-dessus pour voir davantage de photos)

Sur Inter’Zone : Dans un monde sans toucher on devine la tension des câbles sous le vent. La légèreté des « plus légers que l’air » répond aux espaces dispersés dans la colonne centrale. C’est une usine en altitude, une salle de concerts, un terrain de jeu pour une rouille immobile dans le Temps. Sans doute ma structure favorite sur Second Life.

Je perçois le virtuel et le réel comme deux pièces d’une maison unique et ce faisant m’écarte du discours qui voudrait les opposer.

Dans la première l’homme doit faire preuve d’ingéniosité pour transformer des contraintes en atouts, doit jouer (et être joué par) avec les forces physiques, la Nature, le passage du Temps, les 5 sens, etc… Tout ce qui a précédé, rendu possible et accompagné son apparition sur la Terre.

La seconde pièce perd ce levier né de la rencontre avec ce qui échappe à l’homme. Disparus aussi l’odorat, le toucher, le goût, le souffle, les traits d’un visage etc…
Néanmoins l’espace laissé vacant par ces lacunes est investi par d’autres formes d’attention, des incertitudes, des passerelles, inventions et contraintes liées aux outils utilisés. Leur point commun est une vélocité ludique.

Dans cette pièce une image mentale se déployant est déjà montée sur un socle en rotation, est par avance conçue comme un miroir susceptible de dialoguer avec d’autres images et/ou de collaborer avec d’autres regards dispersés sur le pourtour de la Terre.

PS : Essai du système « Cargo » pour mon site/portofolio : Yamamotokaderate

Un passage par les archives ?

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Un pepelatz s’est posé dans L’Ouvroir…

Ville Spatiale + Etsukoy

« Un nouvel art de militer » par Sébas­tien Porte et Cyril Cava­lié

(ballon dans Second Life @ Ouvroir par Lucien Bookmite, j’ai juste ajouté le sinogramme « Eau » sur le front de la Lune)

« …if we find water we could use it as a fuel… » Ce jour – 9 octobre 2009 – l’Homme bombarde (pardon « impacte » cela donne de suite un « sérieux » scientifique) la Lune avec une sonde dont le prix tourne autour de 70 millions de dollars.

Les exemples pleuvent mais quel raccourci plus éloquent pour signifier – si il le fallait à nouveau – le degré zéro de l’Humanité. Je songe au patron de Nestlé qui à la fin du documentaire « We feed the World » (Le marché de la faim) nie que l’accès à l’eau soit un droit pour lui donner le statut d’une marchandise comme une autre. Et de même à la planète Pluke du film Kin Dza Dza depuis longtemps transformée en désert par la cupidité de ses habitants : l’eau en est le principal carburant.

Et l’on voudrait nous parler de l’avancée de la Science ? (à ce sujet je vous invite à lire ce texte d’Armand Farrachi)

PS : à lire sur le blog de Fabrice Nicolino

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Un pepelatz s’est posé dans L’Ouvroir…

Le Monde selon Monsanto

One Less Car

+ http://www.newyorkbigevent.com/

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« Fin de la guerre en Irak ! Fin de la… »

Humanité cherche distractions…

http://aire-ville-spatiale.org/ + se téléporter

le second est un blog (qui sera aussi à terme une boutique en ligne) pour les ateliers d’Etsuko(y) passage Molière à Paris  :

http://www.etsukoy.com/

Voilà aussi mes derniers essais sur Second Life (dans l’Ouvoir de Chris Marker)

A propos de Second Life j’ai discuté avec une des deux personnes à l’origine de ce « Bogon Flux » Outre l’aspect graphique, j’ai trouvé intéressant le fait que cette structure décide d’elle-même comment elle va se construire et se détruire de sorte que le résultat n’est jamais le même :

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« Un nouvel art de militer » par Sébas­tien Porte et Cyril Cava­lié

« La dure réalité de la fiction » ©R.Devos

Raffle dans une école / Immemory / Un potager à la maison blanche

PARFUMS-COULEURS
Arts premiers – Matières premières

Quand la couleur fait ce qu’elle veut sur le papier, on appelle ça une tache. On dit qu’une vache est blanche avec des taches rousses. Personne ne sait expliquer ce qui s’est passé, pourquoi ici et pas là, comme ci plutôt que comme ça. Jamais deux tigres n’ont eu les mêmes rayures. Tout le vivant écrit des histoires avec des couleurs et des parfums.
On n’y comprend presque rien.

Une goutte d’encre tombée dans l’eau dessine en quelques secondes une méduse qui se dilue très lentement.
Changer d’encre, changer d’eau, elles seront différentes, mais on aura toujours des méduses.
On n’y peut rien.
Il faudrait une série de clichés de profil pour conserver les portraits de ces animaux presque entièrement hydriques.

Couleur et parfum sont des termes génériques. De loin, on pourrait croire à une certaine unité qui éclate au grossissement. Avec un prisme c’est encore pire. Chacun se compose de quantités de molécules différentes qui se déplacent en bandes comme de minuscules bêtes sauvages, se transforment souvent, et se faufilent partout, dans l’eau, l’air ou l’huile, à peu près quand elles veulent, d’autant mieux qu’elles sont plus fines.

Dans les livres, les portraits chimiques des pigments se ressemblent énormément. On dirait des morceaux de grillage à poules, ou des filets de pêche découpés de façon très bizarre. Presque tous les noeuds sont en carbone. Trop lourds pour se déplacer seuls, ils nagent lentement dans des liquides variables, se tiennent à l’affût de supports perméables, humides et fibreux pour des promenades imprévues.

Les arômes semblent plus simples. Des sortes de cerfs-volants à tête de benzène hexagonale, munis d’une queue plus ou moins longue garnie de nombreuses papillotes, dont les variantes font l’immense diversité.
Ils peuvent voyager vraiment très loin.

Il faut donc observer attentivement, inventer des stratégies pour les domestiquer, pour tenter de les faire danser. Exactement comme on fait encore en Syrie avec les vols de pigeons. Ils sont tenus dans de très petites cabanes. A l’heure dite, on les lâche, guidés du bout d’une longue perche marquée d’une sorte d’oriflamme pour dessiner des arabesques et des arcs en ciel d’oiseaux. Ils font quand même un peu ce qu’ils veulent. Quand c’est fini, un grand signal les redescend comme un seul bloc.

L’émetteur est aussi le capteur, d’autant plus subtil que sa propre émission doit être complexe.

C’est à peu près comme ça que Catherine Willis travaille.

Nasses ou filets très spéciaux sont nécessaires pour diriger les pigments. Les mailles peuvent être très serrées puisqu’ils remontent dans les fils comme les truites dans les ruisseaux. Leur taille varie selon leur nature, ce qui les fait voyager plus ou moins vite.

On pourrait croire que c’est simple avec les pigments, puisqu’ils tiennent le plus souvent dans un seul plan, sages comme des images.
Mais…
Sur le papier- pur chiffon sans acide – à mesure que les particules s’étirent dans les fibres comme un peloton de coureurs, les jus extirpés aux plantes du jardin dévoilent des couleurs. Même si l’aspect général est identique, leur composition varie énormément selon la date et l’heure de la récolte.
Du bout mouillé du pinceau, Catherine guide, étire, bloque la progression. Eau savonneuse, jus de clou attaqué au citron, ou autres ingrédients du même acabit, ajoutent, impromptus, un virage plus ou moins brutal. Contrariées, les couleurs changent, juste assez pour provoquer des variantes. Difficile d’anticiper ce genre de réactions, mais c’est en les décomposant que Catherine compose ses aquarelles. Structurer la désintégration.

Avec les parfums qui circulent au moins en trois dimensions, elle fait exactement le contraire. Il est surtout question d’assemblages et c’est forcément de sculpture qu’il s’agit.

Fabriquer des harmoniques avec des matières premières aux origines totalement hétéroclites, qui le plus souvent ne tiennent pas ensemble. On peut toujours tout délayer dans un jus qui n’aura que la forme du flacon, au mieux de la peau du porteur. Le défi, c’est de les enfermer dans des formes, tout en organisant les échappées de leurs composantes.

Le cerveau compose à partir des informations reçues par la rétine. Mais quelle représentation peut bien produire celui de n’importe quel canidé qui détecte cent mille fois plus d’informations olfactives que nous. Surtout quand la source est hors du champ visuel.

Sans nez de chien, ni pattes ou antennes d’insectes, on n’attrape pas facilement les parfums. Comme la musique, des notes qui vous saisissent, sans jamais prévenir, ni qu’on sache d’où elles viennent. Catherine étudie très sérieusement leur piégeage en tendant des capteurs, souvent feutres ou bois, en lamelles fibreuses.
Il faut aussi s’allier les émetteurs.
Les lacer dans des étoffes poreuses pour qu’ils s’enfuient lentement, selon chaleur et humidité ambiante. L’envers d’un alambic.
Leur donner une forme qui parle d’eux.
Un parfum est le plus souvent un cadeau destiné à un inconnu ; il faut donc bien l’emballer. Faute de quoi, on peut croire qu’il sentira moins bon. Affublé d’une mauvaise forme, peut-il se mettre à empester ?
Comme un énorme raccourci, du carbone, du bois et de l’écorce de cannelier, composent le même cercle dont les tensions propulsent lentement tous les petits cerfs-volants.

Parfois, pour dérouter un peu, Catherine utilise les parfums dilués comme des pigments, directement, au pinceau sur le papier comme diffuseur. Et comme il est toujours question de donner une forme, elle en fait des écritures. Avec un peu de culot, on pourrait dire qu’elle fait des osmographies.
ALAIN RICHERT Avril 2009

et quelques images du « Roden Crater » ici :

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Art with the computer

« Une semaine de bonté » Max Ernst (+ MAJ Flickr)

Aéroflorale et Inter’ZONE

La suite dans la section Bach du lecteur

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Glenn Gould – Bach – BWV 828 – Allemande

En écoute : Joachim Kühn – Allegro Vivace Piano Works I

David Fray – Bach Concertos pour clavier (extrait)

au Musée d’Orsay

et puisque qu’il est question d’humour, je suis tombé sur un extrait d’un texte de Duchamp cité par « Alpha Auer » dans cet article

A great power; humor was a sort of savior so to speak because, before, art was such a serious thing, so pontifical that I was very happy when I discovered that I could introduce humor into it. And that was truly a period of discovery. The discovery of humor was liberation. And not humor in the sense « humorist » of humor, but « humor » humoristic of humor. Humor is something much more profound and more serious and more difficult to define. It’s not only about laughing. There’s a humor that is black humor which doesn’t inspire laughter and which doesn’t please at all. Which is a thing in itself, which is a new feeling so to speak, which follows from all sorts of things that we can’t analyze with words… …A large amount of rebellion, a large amount of derision toward the serious word… …And it’s only because of humor that you can leave, that you can free yourself.

Marcel Duchamp

+ Mise à jour de mes images sur Flickr

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Chris Marker (Sergei Murasaki) présente son exposition dans l’Ouvroir

MAJ Nov.08

De l’eau comme carburant…