Qui passe avec son ainé Joachim Kühn le 14 novembre à Paris

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9 mars 2009 : concert de Yaron Herman Trio et sortie du cd “Muse”

16 octobre 2008 : Concert d’Elise Caron

Yaron Herman

Découvert en passant cette rencontre entre Ville et 3D : Berlin Infection

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For one minute ?

Des machines

Un navire de l’esprit

La conquête de l’ubiquité

Nos Beaux-Arts ont été institués, et leurs types comme leur usage fixés, dans un temps bien distinct du nôtre, par des hommes dont le pouvoir d’action sur les choses était insignifiant auprès de celui que nous possédons. Mais l’étonnant accroissement de nos moyens, la souplesse et la précision qu’ils atteignent, les idées et les habitudes qu’ils introduisent nous assurent de changements prochains et très profonds dans l’antique industrie du Beau. Il y a dans tous les arts une partie physique qui ne peut plus être regardée ni traitée comme naguère, qui ne peut pas être soustraite aux entreprises de la connaissance et de la puissance modernes. Ni la matière, ni l’espace, ni le temps ne sont depuis vingt ans ce qu’ils étaient depuis toujours. Il faut s’attendre que de si grandes nouveautés transforment toute la technique des arts, agissent par là sur l’invention elle-même, aillent peut-être jusqu’à modifier merveilleusement la notion même de l’art.
Sans doute ce ne seront d’abord que la reproduction et la transmission des œuvres qui se verront affectées. On saura transporter ou reconstituer en tout lieu le système de sensations, ñ– ou plus exactement, le système d’excitations, ñ– que dispense en un lieu quelconque un objet ou un événement quelconque. Les œuvres acquerront une sorte d’ubiquité. Leur présence immédiate ou leur restitution à toute époque obéiront à notre appel. Elles ne seront plus seulement dans elles-mêmes, mais toutes où quelqu’un sera, et quelque appareil. Elles ne seront plus que des sortes de sources ou des origines, et leurs bienfaits se trouveront ou se retrouveront entiers où l’on voudra. Comme l’eau, comme le gaz, comme le courant électrique viennent de loin dans nos demeures répondre à nos besoins moyennant un effort quasi nul, ainsi serons-nous alimentés d’images visuelles ou auditives, naissant et s’évanouissant au moindre geste, presque à un signe. Comme nous sommes accoutumés, si ce n’est asservis, à recevoir chez nous l’énergie sous diverses espèces, ainsi trouverons-nous fort simple d’y obtenir ou d’y recevoir ces variations ou oscillations très rapides dont les organes de nos sens qui les cueillent et qui les intègrent font tout ce que nous savons. Je ne sais si jamais philosophe a rêvé d’une société pour la distribution de Réalité Sensible à domicile.
La Musique, entre tous les arts, est le plus près d’être transposé dans le mode moderne. Sa nature et la place qu’elle tient dans le monde la désignent pour être modifiée la première dans ses formules de distribution, de reproduction et même de production. Elle est de tous les arts le plus demandé, le plus mêlé à l’existence sociale, le plus proche de la vie dont elle anime, accompagne ou imite le fonctionnement organique. Qu’il s’agisse de la marche ou de la parole, de l’attente ou de l’action, du régime ou des surprises de notre durée, elle sait en ravir, en combiner, en transfigurer les allures et les valeurs sensibles. Elle nous tisse un temps de fausse vie en effleurant les touches de la vraie. On s’accoutume à elle, on s’y adonne aussi délicieusement qu’aux substances justes, puissantes et subtiles que vantait Thomas de Quincey. Comme elle s’en prend directement à la mécanique affective dont elle joue et qu’elle manœuvre à son gré, elle est universelle par essence ; elle charme, elle fait danser sur toute la terre. Telle que la science, elle devient besoin et denrée internationaux. Cette circonstance, jointe aux récents progrès dans les moyens de transmission, suggérait deux problèmes techniques :
I. ñ– Faire entendre en tout point du globe, dans l’instant même, une œuvre musicale exécutée n’importe où.
II. ñ– En tout point du globe, et à tout moment, restituer à volonté une œuvre musicale.
Ces problèmes sont résolus. Les solutions se font chaque jour plus parfaites. Nous sommes encore assez loin d’avoir apprivoisé à ce point les phénomènes visibles. La couleur et le relief sont encore assez rebelles. Un soleil qui se couche sur le Pacifique, un Titien qui est à Madrid ne viennent pas encore se peindre sur le mur de notre chambre aussi fortement et trompeusement que nous y recevons une symphonie.

Cela se fera. Peut-être fera-t-on mieux encore, et saura-t-on nous faire voir quelque chose de ce qui est au fond de la mer. Mais quant à l’univers de l’ouïe, les sons, les bruits, les voix, les timbres nous appartiennent désormais. Nous les évoquons quand et où il nous plaît. Naguère, nous ne pouvions jouir de la musique à notre heure même, et selon notre humeur. Notre jouissance devait s’accommoder d’une occasion, d’un lieu, d’une date et d’un programme. Que de coïncidences fallait-il ! C’en est fait à présent d’une servitude si contraire au plaisir, et par là si contraire à la plus exquise intelligence des œuvres. Pouvoir choisir le moment d’une jouissance, la pouvoir goûter quand elle est non seulement désirable par l’esprit, mais exigée et comme déjà ébauchée par l’âme et par l’être, c’est offrir les plus grandes chances aux intentions du compositeur, car c’est permettre à ses créatures de revivre dans un milieu vivant assez peu différent de celui de leur création. Le travail de l’artiste musicien, auteur ou virtuose, trouve dans la musique enregistrée la condition essentielle du rendement esthétique le plus haut.
Il me souvient ici d’une féerie que j’ai vue enfant dans un théâtre étranger. Ou que je crois d’avoir vue. Dans le palais de l’Enchanteur, les meubles parlaient, chantaient, prenaient à l’action une part poétique et narquoise. Une porte qui s’ouvrait sonnait une grêle ou pompeuse fanfare. On ne s’asseyait sur un pouf, que le pouf accablé ne gémît quelque politesse. Chaque chose effleurée exhalait une mélodie.
J’espère bien que nous n’allons point à cet excès de sonore magie. Déjà l’on ne peut plus manger ni boire dans un café sans être troublés de concerts. Mais il sera merveilleusement doux de pouvoir changer à son gré une heure vide, une éternelle soirée, un dimanche infini, en prestiges, en tendresses, en mouvements spirituels.
Il est de maussades journées ; il est des personnes fort seules, et il n’en manque point que l’âge ou l’infirmité enferment avec elles-mêmes qu’elles ne connaissent que trop. Ces vaines et tristes durées, et ces êtres voués aux bâillements et aux mornes pensées, les voici maintenant en possession d’orner ou de passionner leur vacance.
Tels sont les premiers fruits que nous propose l’intimité nouvelle de la Musique avec la Physique, dont l’alliance immémoriale nous avait déjà tant donné. On en verra bien d’autres.

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Environnement ?

The Time of Our Singing (Le temps où nous chantions)

Un pas vers Morel

d’autres vidéos sur www.thefuntheory.com

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Harpo and Chico playing the piano

British troops under LSD

Jared Diamond: Why societies collapse

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Ville Spatiale + Etsukoy

De l’eau comme carburant…

Aéroflorale et Inter’ZONE

Voici du même, une serre volante, “L’Aéroflorale” (découverte sur le blog neomansland dont cette photo provient)

Jeux de ballons et d’hélices : je pense à “Inter’ZONE” sur Second Life :

(cliquez ci-dessus pour voir davantage de photos)

Sur Inter’Zone : Dans un monde sans toucher on devine la tension des câbles sous le vent. La légèreté des “plus légers que l’air” répond aux espaces dispersés dans la colonne centrale. C’est une usine en altitude, une salle de concerts, un terrain de jeu pour une rouille immobile dans le Temps. Sans doute ma structure favorite sur Second Life.

Je perçois le virtuel et le réel comme deux pièces d’une maison unique et ce faisant m’écarte du discours qui voudrait les opposer.

Dans la première l’homme doit faire preuve d’ingéniosité pour transformer des contraintes en atouts, doit jouer (et être joué par) avec les forces physiques, la Nature, le passage du Temps, les 5 sens, etc… Tout ce qui a précédé, rendu possible et accompagné son apparition sur la Terre.

La seconde pièce perd ce levier né de la rencontre avec ce qui échappe à l’homme. Disparus aussi l’odorat, le toucher, le goût, le souffle, les traits d’un visage etc…
Néanmoins l’espace laissé vacant par ces lacunes est investi par d’autres formes d’attention, des incertitudes, des passerelles, inventions et contraintes liées aux outils utilisés. Leur point commun est une vélocité ludique.

Dans cette pièce une image mentale se déployant est déjà montée sur un socle en rotation, est par avance conçue comme un miroir susceptible de dialoguer avec d’autres images et/ou de collaborer avec d’autres regards dispersés sur le pourtour de la Terre.

PS : Essai du système “Cargo” pour mon site/portofolio : Yamamotokaderate

Un passage par les archives ?

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Un pepelatz s’est posé dans L’Ouvroir…

Ville Spatiale + Etsukoy

“Un nouvel art de militer” par Sébas­tien Porte et Cyril Cava­lié

(ballon dans Second Life @ Ouvroir par Lucien Bookmite, j’ai juste ajouté le sinogramme “Eau” sur le front de la Lune)

“…if we find water we could use it as a fuel…” Ce jour — 9 octobre 2009 — l’Homme bombarde (pardon “impacte” cela donne de suite un “sérieux” scientifique) la Lune avec une sonde dont le prix tourne autour de 70 millions de dollars.

Les exemples pleuvent mais quel raccourci plus éloquent pour signifier — si il le fallait à nouveau — le degré zéro de l’Humanité. Je songe au patron de Nestlé qui à la fin du documentaire “We feed the World” (Le marché de la faim) nie que l’accès à l’eau soit un droit pour lui donner le statut d’une marchandise comme une autre. Et de même à la planète Pluke du film Kin Dza Dza depuis longtemps transformée en désert par la cupidité de ses habitants : l’eau en est le principal carburant.

Et l’on voudrait nous parler de l’avancée de la Science ? (à ce sujet je vous invite à lire ce texte d’Armand Farrachi)

PS : à lire sur le blog de Fabrice Nicolino

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Un pepelatz s’est posé dans L’Ouvroir…

Le Monde selon Monsanto

One Less Car

+ http://www.newyorkbigevent.com/

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“Fin de la guerre en Irak ! Fin de la…”

http://aire-ville-spatiale.org/ + se téléporter

le second est un blog (qui sera aussi à terme une boutique en ligne) pour les ateliers d’Etsuko(y) passage Molière à Paris  :

http://www.etsukoy.com/

Voilà aussi mes derniers essais sur Second Life (dans l’Ouvoir de Chris Marker)

A propos de Second Life j’ai discuté avec une des deux personnes à l’origine de ce “Bogon Flux” Outre l’aspect graphique, j’ai trouvé intéressant le fait que cette structure décide d’elle-même comment elle va se construire et se détruire de sorte que le résultat n’est jamais le même :

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“Un nouvel art de militer” par Sébas­tien Porte et Cyril Cava­lié

“La dure réalité de la fiction” ©R.Devos

Raffle dans une école / Immemory / Un potager à la maison blanche

PARFUMS-COULEURS
Arts premiers — Matières premières

Quand la couleur fait ce qu’elle veut sur le papier, on appelle ça une tache. On dit qu’une vache est blanche avec des taches rousses. Personne ne sait expliquer ce qui s’est passé, pourquoi ici et pas là, comme ci plutôt que comme ça. Jamais deux tigres n’ont eu les mêmes rayures. Tout le vivant écrit des histoires avec des couleurs et des parfums.
On n’y comprend presque rien.

Une goutte d’encre tombée dans l’eau dessine en quelques secondes une méduse qui se dilue très lentement.
Changer d’encre, changer d’eau, elles seront différentes, mais on aura toujours des méduses.
On n’y peut rien.
Il faudrait une série de clichés de profil pour conserver les portraits de ces animaux presque entièrement hydriques.

Couleur et parfum sont des termes génériques. De loin, on pourrait croire à une certaine unité qui éclate au grossissement. Avec un prisme c’est encore pire. Chacun se compose de quantités de molécules différentes qui se déplacent en bandes comme de minuscules bêtes sauvages, se transforment souvent, et se faufilent partout, dans l’eau, l’air ou l’huile, à peu près quand elles veulent, d’autant mieux qu’elles sont plus fines.

Dans les livres, les portraits chimiques des pigments se ressemblent énormément. On dirait des morceaux de grillage à poules, ou des filets de pêche découpés de façon très bizarre. Presque tous les noeuds sont en carbone. Trop lourds pour se déplacer seuls, ils nagent lentement dans des liquides variables, se tiennent à l’affût de supports perméables, humides et fibreux pour des promenades imprévues.

Les arômes semblent plus simples. Des sortes de cerfs-volants à tête de benzène hexagonale, munis d’une queue plus ou moins longue garnie de nombreuses papillotes, dont les variantes font l’immense diversité.
Ils peuvent voyager vraiment très loin.

Il faut donc observer attentivement, inventer des stratégies pour les domestiquer, pour tenter de les faire danser. Exactement comme on fait encore en Syrie avec les vols de pigeons. Ils sont tenus dans de très petites cabanes. A l’heure dite, on les lâche, guidés du bout d’une longue perche marquée d’une sorte d’oriflamme pour dessiner des arabesques et des arcs en ciel d’oiseaux. Ils font quand même un peu ce qu’ils veulent. Quand c’est fini, un grand signal les redescend comme un seul bloc.

L’émetteur est aussi le capteur, d’autant plus subtil que sa propre émission doit être complexe.

C’est à peu près comme ça que Catherine Willis travaille.

Nasses ou filets très spéciaux sont nécessaires pour diriger les pigments. Les mailles peuvent être très serrées puisqu’ils remontent dans les fils comme les truites dans les ruisseaux. Leur taille varie selon leur nature, ce qui les fait voyager plus ou moins vite.

On pourrait croire que c’est simple avec les pigments, puisqu’ils tiennent le plus souvent dans un seul plan, sages comme des images.
Mais…
Sur le papier– pur chiffon sans acide — à mesure que les particules s’étirent dans les fibres comme un peloton de coureurs, les jus extirpés aux plantes du jardin dévoilent des couleurs. Même si l’aspect général est identique, leur composition varie énormément selon la date et l’heure de la récolte.
Du bout mouillé du pinceau, Catherine guide, étire, bloque la progression. Eau savonneuse, jus de clou attaqué au citron, ou autres ingrédients du même acabit, ajoutent, impromptus, un virage plus ou moins brutal. Contrariées, les couleurs changent, juste assez pour provoquer des variantes. Difficile d’anticiper ce genre de réactions, mais c’est en les décomposant que Catherine compose ses aquarelles. Structurer la désintégration.

Avec les parfums qui circulent au moins en trois dimensions, elle fait exactement le contraire. Il est surtout question d’assemblages et c’est forcément de sculpture qu’il s’agit.

Fabriquer des harmoniques avec des matières premières aux origines totalement hétéroclites, qui le plus souvent ne tiennent pas ensemble. On peut toujours tout délayer dans un jus qui n’aura que la forme du flacon, au mieux de la peau du porteur. Le défi, c’est de les enfermer dans des formes, tout en organisant les échappées de leurs composantes.

Le cerveau compose à partir des informations reçues par la rétine. Mais quelle représentation peut bien produire celui de n’importe quel canidé qui détecte cent mille fois plus d’informations olfactives que nous. Surtout quand la source est hors du champ visuel.

Sans nez de chien, ni pattes ou antennes d’insectes, on n’attrape pas facilement les parfums. Comme la musique, des notes qui vous saisissent, sans jamais prévenir, ni qu’on sache d’où elles viennent. Catherine étudie très sérieusement leur piégeage en tendant des capteurs, souvent feutres ou bois, en lamelles fibreuses.
Il faut aussi s’allier les émetteurs.
Les lacer dans des étoffes poreuses pour qu’ils s’enfuient lentement, selon chaleur et humidité ambiante. L’envers d’un alambic.
Leur donner une forme qui parle d’eux.
Un parfum est le plus souvent un cadeau destiné à un inconnu ; il faut donc bien l’emballer. Faute de quoi, on peut croire qu’il sentira moins bon. Affublé d’une mauvaise forme, peut-il se mettre à empester ?
Comme un énorme raccourci, du carbone, du bois et de l’écorce de cannelier, composent le même cercle dont les tensions propulsent lentement tous les petits cerfs-volants.

Parfois, pour dérouter un peu, Catherine utilise les parfums dilués comme des pigments, directement, au pinceau sur le papier comme diffuseur. Et comme il est toujours question de donner une forme, elle en fait des écritures. Avec un peu de culot, on pourrait dire qu’elle fait des osmographies.
ALAIN RICHERT Avril 2009

et quelques images du “Roden Crater” ici :

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Art with the computer

“Une semaine de bonté” Max Ernst (+ MAJ Flickr)

Aéroflorale et Inter’ZONE

La suite dans la section Bach du lecteur

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En écoute : Joachim Kühn — Allegro Vivace Piano Works I

David Fray — Bach Concertos pour clavier (extrait)

Bach / Coltrane par Raphaël Imbert Brotherhood Consort

au Musée d’Orsay

et puisque qu’il est question d’humour, je suis tombé sur un extrait d’un texte de Duchamp cité par “Alpha Auer” dans cet article

A great power; humor was a sort of savior so to speak because, before, art was such a serious thing, so pontifical that I was very happy when I discovered that I could introduce humor into it. And that was truly a period of discovery. The discovery of humor was liberation. And not humor in the sense “humorist” of humor, but “humor” humoristic of humor. Humor is something much more profound and more serious and more difficult to define. It’s not only about laughing. There’s a humor that is black humor which doesn’t inspire laughter and which doesn’t please at all. Which is a thing in itself, which is a new feeling so to speak, which follows from all sorts of things that we can’t analyze with words… …A large amount of rebellion, a large amount of derision toward the serious word… …And it’s only because of humor that you can leave, that you can free yourself.

Marcel Duchamp

+ Mise à jour de mes images sur Flickr

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Chris Marker (Sergei Murasaki) présente son exposition dans l’Ouvroir

MAJ Nov.08

De l’eau comme carburant…

voir les photos sur flickr

Pour me contacter dans Second Life : Eupalinos Ugajin

PS : une version animée de Kin Dza Dza par le même réalisateur Georgi Daneliya pour bientôt ?

+ mise à jour de http://www.yamamotokaderate.net/

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Un pepelatz s’est posé dans L’Ouvroir…

“Une semaine de bonté” Max Ernst (+ MAJ Flickr)

“La dure réalité de la fiction” ©R.Devos

Autre disque en écoute :

Au retour passage par la http://www.lagrandecrimerie.com/ où on me conseille — moi qui connais mal le genre polar — ce livre :

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Bach / Coltrane par Raphaël Imbert Brotherhood Consort

Liens

Deux concerts + divers

pour s’y rendre

lire l’article sur cette aile de Lilienthal

le blog d’Aristide Despres

+ voir d’autres photos de Second Life

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Projection du film Kin Dza Dza sur Second Life

De l’eau comme carburant…

Ville Spatiale + Etsukoy

Le vent levé, livre par poches sonores des fragments de voix, des bruits, les parfums matinaux de Sifnos. Des chemises mises à sécher sur un fil claquent : voiles ou manches à air choisis comme accessoires pour le jeu de ce Vent là, qui tout à l’heure fera l’objet de commentaires avisés sur la place du village.

La maison — un ancien pigeonnier — tout comme les murs de pierre sèche qui sculptent l’île presque en totalité réveille ce monde aux mouvements autrefois définis, non par la mer mais par les cultures. Le soir, le vieux jardinier organise l’irrigation du verger/potager qui entoure la maison : canaux et minuscules barrages.

Pourtant à un kilomètre à vol d’oiseau la vie moderne d’une ruelle de bars fait resurgir le présent par son anonymat.

A Paris je tente parfois de décomposer les forces et les courants que ma trajectoire du moment propose, mais la densité même du tissu urbain a vite fait de me submerger. A l’inverse, dans un village lié à la terre comme celui-là, un maillage plus espacé donne tout loisir à l’observation des rythmes et des échanges.

D’autres photos de Sifnos ici.

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été

Aéroflorale et Inter’ZONE

Environnement ?

1 Jeune fille dans la rue: Défendre les droits civils
2 Garçon près d’un vieil homme : Contre la pauvreté
3 Garçon repoussant une boîte : Nationaliser les revenus pétroliers
4 Homme sur le toit : Réduire la tension dans les relations internationales
5 Garçon assis : Libre accès à l’information
6 Fillette assise près de sa mère : Soutien aux mères célibataires
7 Jeune fille : Cesser la violence contre les femmes
8 Garçon: Education pour tous
9 Garçon devant un homme fermant sa voiture : Accroître la sécurité publique
10 Jeune fille sur le toit : Droits des minorités éthiques
11 Homme sur le toit : Soutien aux ONG
12 Fillette devant un mur : Engagement public
13 Garçon et fille : Nous sommes venus pour le changement
14: Changement pour l’Iran

(via Michel Tereschenko)

Parler d’optimisme ou de pessimisme après avoir vu ce film serait hors sujet.
Seule compte cette cartographie précise de l’Enfer.

Un entretien avec le réalisateur de “Let’s Make Money”

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“Closed Zone” — Une minute trente d’animation contre le blocus de Gaza

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Jared Diamond: Why societies collapse

Quand la campagne étale sa misère, la ville amoncelle et dispose ses richesses dans un espace que structurent tout à la fois nos besoins, nos désirs et l’ardeur que nous mettons à les satisfaire. Ainsi, sur le plan de Nishapour, selon l’ancien tracé d’un cartographe, partant du centre, c’est-à-dire du palais, les pas d’Omar Khayyam dessinent jour après jour de larges flèches rouges. Les premières mènent au carré des artisans et se perdent à travers un dédale d’ateliers et d’estancots né de l’enchevêtrement de quarante-deux corps de métiers. L’une d’elles, fortement soulignée, désigne le quartier des potiers où Omar Khayyam aime à venir méditer la glaise et la vanité des choses. Il observe la poussière qui lévite entre les mains du tourneur. Il voit dans l’anse d’une carafe le bras d’une amoureuse. Son pessimisme possède cet œil singulier qui regarde chaque chose, chaque idée, chaque illusion, chaque homme avec ses choses, ses idées et ses illusions, filer tout droit vers la mort.

Allongé sur l’horizon, le corps lié par le corps de l’aimée, Omar, au fil des jours et des saisons, observait le cours de la lumière, pauvre le matin, rasante l’après-midi, brutale le soir, une lampe pour la nuit, pour l’aurore un flambeau : la computation du temps la plus fine jamais élaborée.
Elle disait : “Tu te vois, toi, Khayyam, renoncer un jour à tout ça ?”

Le cure-dent — Jean-Yves Lacroix

Qu’elles sont belles ces verdures qu’on voit pousser près des ruisseaux
On dirait le duvet léger né sur les lèvres d’une idole
Ne les foule pas de ton pied comme un passant indifférent
Elles sont nées de la poussière d’un visage au teint de tulipe
- Omar Khayyâm — Les quatrains Rubâyyat

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Home ?

The Time of Our Singing (Le temps où nous chantions)

Demain les chiens

d’autres photos ici / more photos here

(Sergei Murasaki = Chris Marker) Les parties en gras et italiques sont des ajouts ultérieurs.

[16:22] Eupalinos Ugajin: let’s check so
[16:22] Sergei Murasaki: Here, a bow tro the Grinning Cat
[16:23] Sergei Murasaki: Screening room ?
[16:23] Chiyushi Himanez: shall we go to the screening room?
[16:24] Sergei Murasaki: Sorry, not enough seats for everyone
[16:24] kino Svoboda: no problem
[16:24] Chiyushi Himanez: chris we should split right after this– into the museum…
[16:25] Sergei Murasaki: Etoile, you start ?
[16:25] Chiyushi Himanez: SErgei how did you meet LEILA?
[16:26] Sergei Murasaki: She came to my place and looked interested
[16:26] Chiyushi Himanez: what did guillaume think…
[16:26] Sergei Murasaki: Then I discovered she frightened the cat
[16:26] Sergei Murasaki: And she did it for me : first take
[16:26] Pixels Sideways: :)
[16:27] Vivre Mai: lol
[16:27] Chiyushi Himanez: She’s a natural!
[16:27] Izutsu Firehawk: fantastic music!
[16:27] Sergei Murasaki: He was already in Cat’s paradise. He approved
[16:27] Chiyushi Himanez: Sergei– let’s go into the museum
[16:28] Greng Straulino: don’t mind me… i just took off my pants to get comfy for this kitty movie!!
[16:29] Chiyushi Himanez: SERGEI– CAN YOU TELL US ABOUT THE TREE?
[16:29] Sergei Murasaki: Do you see the photos ?
[16:30] Chiyushi Himanez: YES– Can you tell us about the tree?
[16:30] Eloise Spad: what tree,
[16:30] Chiyushi Himanez: SHALL WE LOOK AT THE PHOTOS?
[16:31] Sergei Murasaki: Place de la République is the traditional gathering point for the demos
[16:32] kino Svoboda: What is context of the first photo of the tree
[16:32] kino Svoboda: ?
[16:32] Sergei Murasaki: I took the first photo in ’62. Tense atmosphere
[16:32] Sergei Murasaki: 8 dead –one million came to the funeral
[16:33] Sergei Murasaki: In 2002 I xas at the same place
[16:33] Sergei Murasaki: and suddenly the size of the tree jumped to my eye
[16:33] Chiyushi Himanez: and what about these imaes that you have paired together– like this one?
[16:33] Sergei Murasaki: 40 years of my life were crafted in this tree
[16:33] Sergei Murasaki: Like the slice of redwood in Vertigo
[16:34] Sergei Murasaki: You know, I have a problem : for the firt time, I don’t see the images here
[16:34] Chiyushi Himanez: let’s look at one of the images that move.
[16:34] Sergei Murasaki: They have disappear’d like the frescoes in Fellini Roima
[16:34] Etoile Setsuko: We can see them
[16:34] Chiyushi Himanez: not for us…
[16:35] Sergei Murasaki: Here I see baguely Simone Signoret
[16:36] Sergei Murasaki: Vaguely
[16:36] Chiyushi Himanez: when was this taken?
[16:36] kino Svoboda: what simone means to you, Serguei?
[16:36] Sergei Murasaki: Simone was like my sister. We went to school together
[16:36] Sergei Murasaki: Here she plays in THE CONFESSION Costa Gavras
[16:37] Chiyushi Himanez: how about the images that move?
[16:37] Sergei Murasaki: Which ones ?
[16:38] kino Svoboda: Did you played together in the theater? You and Simone?
[16:38] Chiyushi Himanez: switching between a demo and a still from sans soleil behind you.
[16:38] Sergei Murasaki: Hete May ’68
[16:39] Etoile Setsuko: Did you chose all the pairings?
[16:39] Sergei Murasaki: And a serne beauty from Cape Verde
[16:39] kino Svoboda: Why may 68 and Cuba?
[16:39] Sergei Murasaki: srene
[16:39] kino Svoboda: sory…
[16:39] Sergei Murasaki: serene, goddamn
[16:39] Chiyushi Himanez: let’s go to the books.
[16:40] Chiyushi Himanez: can you tell us about the PETITE PLANETE book series that you famously edited?
[16:41] Chiyushi Himanez: Sergei– let’s talk about the PETITE PLANETE BOOKS.
[16:41] Sergei Murasaki: The con,cept came from the will to contradict the traditional guide books
[16:41] Sergei Murasaki: salways somewhat pompous
[16:42] Sergei Murasaki: I inserted also some traits of movie editing, that’sall
[16:42] kino Svoboda: What about the Petit planete MARS, that appeared in Toute la memoire du monde?
[16:42] Chiyushi Himanez: traits of movie editing?
[16:43] Sergei Murasaki: One the book Russia here, you see Guillaume at the Lenin’ds mausoleum
[16:43] dowland Ghost: If there were music playing, what would it be?
[16:43] Sergei Murasaki: That’s an idea of Max
[16:43] Sergei Murasaki: You mean with the books
[16:43] khepri Fallen: It would be violoncelle
[16:44] dowland Ghost: In this room.
[16:44] Haveyouseen Lubitsch: ok Kurie, ciao
[16:44] Chiyushi Himanez: what about the covers? was this your idea?
[16:44] Sergei Murasaki: Escales, by Jacques Ibert
[16:44] Sergei Murasaki: I doubt you know it
[16:44] Chiyushi Himanez: No i don’t i confess
[16:44] dowland Ghost: Unfortunately, no.
[16:44] Sergei Murasaki: Yes, close-ups
[16:45] Chiyushi Himanez: were these portraits you took yourself?
[16:45] Sergei Murasaki: That lokks pretty obvious today, but tyhen they put all sort of unnecessary things on covers
[16:45] Etoile Setsuko: Let’s look at the series of the covers from our keynote file
[16:46] Etoile Setsuko: they are beautiful!
[16:46] Chiyushi Himanez: and now let’s go to SILENT MOVIE.
[16:47] Chiyushi Himanez: SERGEI BEFORE WE WATCH SILENT MOVIE– CAN YOU TELL US ABOUT THE BASIC CONCEPT OF THIS PIECE– VIDEO TO CELERATE CINEMA’S 100TH YEAR?
[16:47] Sergei Murasaki: I took the pretext of the 100th anniversary to celebrate the BLACK AND WHITE
[16:48] Sergei Murasaki: all my childhood memories of cinema as I discovered it
[16:48] Sergei Murasaki: the rest came by itself, as usual
[16:49] Etoile Setsuko: Let’s watch Silent Movie
[16:49] Chiyushi Himanez: let’s watch it now.
[16:49] Etoile Setsuko: We are now watching Silent Movie in the HFA screening room
[16:49] Chiyushi Himanez: we’re watching it!
[16:50] Sergei Murasaki: I guess I don’t have enough memory on my laptop to accomadate so many people at once
[16:50] Etoile Setsuko: We are not having problems here
[16:50] Chiyushi Himanez: that’s OK. really.
[16:50] Etoile Setsuko: We can see everything
[16:51] Sergei Murasaki: that’s xhy I guess someimages disappear, and some of you have (sorry) no clothes at all
[16:51] Vivre Mai: lol
[16:51] Mariko Woodford: Everything looks fine on our end
[16:51] Humming Pera: :-)
[16:51] Chiyushi Himanez: don’t worry– i will ask you about the posters when the film stops in 2 minutes.
[16:52] Chiyushi Himanez: everthing is running smooth from here, just a bit slow with the crowd.
[16:53] Chiyushi Himanez: SERGEI– WE ALSO HAVE A SERIES OF POSTERS– WHAT CAN YOU TELL US ABOUT THESES?
[16:53] Sergei Murasaki: I hope some people recognize old movies they saw long ago, didn’t they ?
[16:53] Chiyushi Himanez: we will see them now!
[16:54] Sergei Murasaki: The plain fact that I made them up shoiuldn’t impeach memory to work
[16:54] Sergei Murasaki: Memory was given to man for lying
[16:54] Vivre Mai: :-)
[16:55] Etoile Setsuko: We are still looking at them here
[16:55] Etoile Setsuko: O
[16:55] Sergei Murasaki: You can see them better with the Moiuse look, if you know
[16:55] Sergei Murasaki: Moude
[16:55] Chiyushi Himanez: is this how you rememberd these films?
[16:55] Izutsu Firehawk: mouse
[16:56] Sergei Murasaki: Mouse –sorry
[16:56] Chiyushi Himanez: asfilm– montages?
[16:56] Sergei Murasaki: When you watch on television a film you saw long ago
[16:57] Sergei Murasaki: It happens tyhat you rejoice to recognize parts of it
[16:57] Sergei Murasaki: But to me at last, it often happens that i REMEMBERED thiong which are not there
[16:57] Sergei Murasaki: things
[16:57] Chiyushi Himanez: this is memory– no– it works in fragments…broken
[16:58] dowland Ghost: And there’s always what you can’t imagine you didn’t se the first time.
[16:58] Sergei Murasaki: Memory is made to tell fairy tales
[16:58] kino Svoboda: and cinema?
[16:58] Chiyushi Himanez: is LA JETEE A FAIRY TALE?
[16:58] Sergei Murasaki: You could say that
[16:58] Chiyushi Himanez: let’s go downstairs
[16:59] Chiyushi Himanez: tell us about this gallery of illustrious directors.
[16:59] Sergei Murasaki: Tarkovsky The Greatest
[17:00] Sergei Murasaki: I went to se him oin location in Sweden
[17:00] Sergei Murasaki: I tedted my first video camera
[17:00] Sergei Murasaki: I took some parts of his directing
[17:01] Sergei Murasaki: When he came to Paris as a sick man I continued
[17:01] Sergei Murasaki: I don’t remember we did talk about it or planned anything
[17:01] Sergei Murasaki: I was there I filmed It seemed natural
[17:01] Sergei Murasaki: and I did it until his death bed
[17:02] Sergei Murasaki: As if te God HE believed in had driven me to leave a testimony
[17:02] Chiyushi Himanez: you were speaking about the ZONE even before Tarkovsky… an incredible sychronicity
[17:02] Sergei Murasaki: Well, Zone is a common word. You find it in Apollinaire
[17:03] Chiyushi Himanez: A-ha!
[17:03] Chiyushi Himanez: and onto WENDERS
[17:03] Sergei Murasaki: Here Wim proudly wears a Guillaume t-shirt
[17:03] Chiyushi Himanez: nice!
[17:03] Sergei Murasaki: in the Northern Ftestivazl in Finland
[17:03] koala Markus: like us
[17:04] Chiyushi Himanez: the only festival you ever attended, no?
[17:04] Sergei Murasaki: As a friend of Angles he was a good recruit for the Cats Internationale
[17:04] Sergei Murasaki: An-gels
[17:04] kino Svoboda: how was the encounter with Wenders in la jetée Bar?
[17:05] GEE: Terry Gilliam in Sodankylä, Finland, where the sun never sets
[17:05] GEE: Artavazd Pelechian, the forgotten giant of Russian cinema
[17:05] Sergei Murasaki: La Jetee is the meeting place for filmmahersd arounf tyhe world
[17:06] Sergei Murasaki: Eah one draws a cat on a whisky bottle
[17:06] Eupalinos Ugajin: talking of movies I was wondering if you had seen “Kin Dza Dza” by Georgi Daneliya ?
[17:06] Sergei Murasaki: We havce the Coppola bottle, the Jarmusch bottle the Herzog bottle
[17:06] Sergei Murasaki: One day you should make an exhibition of them
[17:06] Chiyushi Himanez: gladly!
[17:06] Chiyushi Himanez: and who is this here?
[17:07] GEE: Artavazd Pelechian, the forgotten giant of Russian cinema
[17:07] Sergei Murasaki: Do you people all know POelechian ?
[17:07] Chiyushi Himanez: NO!
[17:07] Eupalinos Ugajin: yes
[17:07] Sergei Murasaki: Pelechian
[17:07] Esther Timeless: yes
[17:07] Chiyushi Himanez: He remains unknow in the U
[17:07] Haveyouseen Lubitsch: yes they are great !
[17:07] Chiyushi Himanez: S
[17:07] Eupalinos Ugajin: just saw the seasons once more at “Bouffes du Nord”
[17:08] Haveyouseen Lubitsch: Memoriy and politic and cinema
[17:08] Chiyushi Himanez: what can you tell us?
[17:08] Sergei Murasaki: He’s the last living inheritotr of the great Russian dynasty
[17:09] Sergei Murasaki: Eisenstein, Dozhenko, Barnet…
[17:09] koala Markus: does he make films again
[17:09] Vivre Mai: he is armenian isn’t he?
[17:10] Sergei Murasaki: Under stalinism he could mlanage to make films, with much suffering
[17:10] Sergei Murasaki: Since democracy, non
[17:10] Sergei Murasaki: none
[17:10] Chiyushi Himanez: when did you first see SOVIET films– the silent classics so important to your work?
[17:11] Sergei Murasaki: First in the film clubs, then I was often in Russia
[17:11] kino Svoboda: What could you tell us about medvedkine syndrome?
[17:11] Sergei Murasaki: To make THE LAST BOLSHEVIK I had access to the state archives –a dream
[17:11] Sergei Murasaki: and witrh a cat on my knees
[17:11] Chiyushi Himanez: is this where you first started to think about montage– seeing soviet films in the film clubs?
[17:12] Sergei Murasaki: Definitely Vertov was my teacher
[17:12] Chiyushi Himanez: what did you learn from vertov?
[17:12] Sergei Murasaki: The only teacher I ever had, by the way
[17:13] Etoile Setsuko: Hey, how about Guillaume?
[17:13] Sergei Murasaki: That, mu deah, would take a whole evening
[17:13] Chiyushi Himanez: and costa-gavras the great, shouldering the camera, and the weight of the world…
[17:14] Sergei Murasaki: Guillaume wasn’t a teacher-everything, except just that
[17:14] Chiyushi Himanez: and costa-gavras?
[17:14] kino Svoboda: What about the long sequence of interviews with exiled latin americans with gravas could you tell us a little about it?
[17:14] Sergei Murasaki: Joris Ivens, the Flying Dutchman
[17:15] Chiyushi Himanez: let’s go to the HOLLOW MEN. Can you speak about ELIOT who is so important to your work?
[17:15] Sergei Murasaki: What sequence ?
[17:15] kino Svoboda: not a sequence in especial, but the research?
[17:16] Chiyushi Himanez: sergei we are watching the HOLOW MEN now.
[17:16] kino Svoboda: What does it mean for you?
[17:16] kino Svoboda: Then after you did L~ambassade?
[17:17] Chiyushi Himanez: we are watching the hollow men now.
[17:17] Sergei Murasaki: Sorry, you mentioned THE HOOLOW MEN ?
[17:17] Chiyushi Himanez: will be done soon. and then we can speak about T.S. ELIOT…
[17:19] Sergei Murasaki: YOU LEVITATE ?
[17:19] Sergei Murasaki: c
[17:19] dowland Ghost: What are you working on these days, Sergei?
[17:20] Durgnat Foxtrot: Sergei, have you seen the bande annonce for Godard’s film SOCIALISME?
[17:23] Sergei Murasaki: 6Hey Milla how’re you doing ?
[17:23] Etoile Setsuko: We’re almost finished watching hollow men
[17:23] JS Meridoc: you talking to me?
[17:23] Millagrosa Vella: hello cher Sergei
[17:24] JS Meridoc: i’ve spent half the evening undewater
[17:25] Sergei Murasaki: Looks like the subway at 6pm
[17:25] kino Svoboda: What are your memories about the great Bazin and the work on Travail et culture?
[17:25] Millagrosa Vella: ahahhahhaha
[17:25] Sergei Murasaki: Another full day for that
[17:26] Sergei Murasaki: This system of typing is decidedly not suited to havce a real conversation
[17:26] Etoile Setsuko: It’s fine!
[17:26] Sergei Murasaki: I see you’ve been canonized ?
[17:27] kino Svoboda: ok, thank you… But when could we talk about it?
[17:27] Millagrosa Vella: yesss
[17:27] Pixels Sideways: :)
[17:27] Millagrosa Vella: oui
[17:27] Vivre Mai: I heard that ouvroir is to be taken down some time soon. Is that true?
[17:27] Millagrosa Vella: eu sou milagrosa
[17:27] Millagrosa Vella: santa milagrosa
[17:27] Sergei Murasaki: in a third life, I’m afraid
[17:28] Millagrosa Vella: nooooo
[17:28] Millagrosa Vella: we are here
[17:28] Vivre Mai: Do your avatars know where they will be going next?
[17:28] Eupalinos Ugajin: didn’t you want ouvroir to be something like the invention of Morel ?
[17:31] Pixels Sideways: Have you considered exploring filmmaking in VR aka “machinima?”
[17:32] Sergei Murasaki: I have already lors of ryshes on my trips in SL what I need is again an extra life to wotk on’em
[17:32] Etoile Setsuko: almost over — maybe a minute
[17:32] Pixels Sideways: or a good editorial assistant :)
[17:33] Sergei Murasaki: BUT i have seen a few SL movies –quite stimulating
[17:34] Pixels Sideways: Are you “rushes” more like travel films or ar they based on pre-defined narratives — like scripted work?
[17:35] Sergei Murasaki: No –plain rushes as I did when I was travelling in real life
[17:35] Chiyushi Himanez: SERGEI– can you tell us about the photographs used in THE HOLLOW MEN? How/where did you find these?
[17:35] Sergei Murasaki: But a scripted movie would be a real adventure
[17:35] Pixels Sideways: indeed!
[17:36] Sergei Murasaki: IIn HOLLW MEN you have all sorts of material : video stills from television; postcards, family photographs
[17:37] Sergei Murasaki: those of the soldiers at the hispoital are from my father’s album
[17:37] Sergei Murasaki: and also bits and pieces I found on the Net
[17:37] Sergei Murasaki: I reworked all that with Photoshop
[17:37] GEE: Owls at Noon Prelude: The Hollow Men
[17:37] Chiyushi Himanez: WW1 is such an important touchstone for the film and for your work in general, it seems. you must have heard many stories as a child
[17:38] Sergei Murasaki: Not directly –soldiers didn’t talk so much about hell –like deportees in WWII
[17:39] Sergei Murasaki: but I saw all the great silent war films
[17:39] Sergei Murasaki: and I saw grown-up people fainting in the cinema for they couldn’t bear the memory
[17:39] kino Svoboda: How was your participation in the resistance?
[17:39] Chiyushi Himanez: and yet WINGS stated your love of cinema didn’t it?
[17:40] Sergei Murasaki: and aviation also
[17:40] Chiyushi Himanez: shall we go to the XPLUGS?
[17:40] Chiyushi Himanez: is this guillaume?
[17:41] Sergei Murasaki: here you should use the Mouse Look
[17:41] Chiyushi Himanez: which of the images would you like to speak about?
[17:41] Sergei Murasaki: I’d prefer you to ask
[17:42] Chiyushi Himanez: let’s talk about guillaume!
[17:42] Chiyushi Himanez: in the gallery. did he love art?
[17:42] Etoile Setsuko: We’ve got all night
[17:42] Sergei Murasaki: He was a bit Duchamp-esque
[17:42] kino Svoboda: Why Malraux with Goya with the title por un revolucion]ãrio??
[17:42] Chiyushi Himanez: in what way?
[17:43] Sergei Murasaki: He loved art in the sectret of his soul
[17:43] Sergei Murasaki: he hated the art world and the hype
[17:43] Chiyushi Himanez: let’s go the island– you know where– so we can take audience questions!
[17:43] Pixels Sideways: yay for Duchampesque :)
[17:44] Chiyushi Himanez: can you turn down your halo?
[17:44] Sergei Murasaki: OK –perhaps all of you won’t follow so… thank you and Merry Xmas
[17:47] Etoile Setsuko: We’re taking questions now from the audience
[17:47] Mariko Woodford: What are some of the limitations of SL?
[17:47] Mariko Woodford: Thinkgs you would like to do but can’t?
[17:47] Sergei Murasaki: Talk wd be a good thing, instead of this damn typing where I misspelle

Ajout d’Eupalinos : il est tout à fait possible d’utiliser un micro dans Second Life. Un oubli ?

[17:48] Sergei Murasaki: But mainly : having the posibility to briung objects –images for instance– from RL

Ajout d’Eupalinos : il est là aussi possible d’importer des images dans SL, mais Marker doit penser à autre chose : quoi ?

[17:48] kino Svoboda: Why Malraux with Goya with the tittle por un revolucioniãrio in the X plugin?
[17:49] Etoile Setsuko: We’ll take another question now
[17:49] Mariko Woodford: Next question:
[17:49] Vivre Mai: what are your strongest memories?
[17:49] Sergei Murasaki: It’s an allusion to the real Giya etching “por liberal”
[17:49] kino Svoboda: but why Malraux?
[17:50] Mariko Woodford: What was your involvement with M. Chat?
[17:50] Sergei Murasaki: So I mix Malraux, the spanish war and the memory of Spain in anutshell
[17:50] Sergei Murasaki: I started filming cats on the roofs, wondering who was behind
[17:51] Sergei Murasaki: Later on we met, and we became friendfs
[17:51] Vivre Mai: What makes a cat purr?
[17:51] Sergei Murasaki: As I don’t travel anymore, I send him to present the film
[17:51] Etoile Setsuko: Let’s take another question now
[17:51] Mariko Woodford: Another question from the audience
[17:52] kino Svoboda: why don’t you travel anymore?
[17:52] Sergei Murasaki: and so jow there are Grinning Cats in Hoingkob, Macau, Beijin, Seoul
[17:52] Mariko Woodford: What are the possibilities you see for Machinima?
[17:52] Sergei Murasaki: The Cat went asiatic
[17:52] Pixels Sideways: lol
[17:52] kino Svoboda: there are some cats in Brazil too
[17:53] Sergei Murasaki: Hadn’t time to really test it, buy all that will be used, no doubt
[17:53] Sergei Murasaki: Right
[17:53] Mariaka Nishi: bonsoir ;-))))
[17:53] Etoile Setsuko: Let’s take another question
[17:53] Mariko Woodford: Another questions from the crowd
[17:53] Sergei Murasaki: bonsoir
[17:54] Sergei Murasaki: xas it a CROWD ?
[17:54] Mariko Woodford: Could you talk a little about the title of the exhibition A Farewell to Cinema?
[17:54] Pixels Sideways: :)
[17:54] Mariko Woodford: In the original French
[17:54] kino Svoboda: there is an image of people passing stones in Le fond de l’air est rouge , what does it mean?
[17:54] Sergei Murasaki: A FAREWELL TO MOVIES, TO BE EXACT
[17:54] Mariko Woodford: Yes — an excellent audience
[17:55] kino Svoboda: that repeats in sans soleil and loin du vietnam??
[17:55] Mariko Woodford: A clarification
[17:55] Mariko Woodford: What would cinematography without film be?
[17:55] Sergei Murasaki: I considered healthy to draw a line between te so)called filmmaker (what I never thought I was) and the hunfry beginner I am in the new fields
[17:55] Sergei Murasaki: hungry
[17:56] Sergei Murasaki: What we do, for one
[17:56] Sergei Murasaki: But I also quoted Baudelaire, who wrote in hids Constitutionj
[17:56] Sergei Murasaki: the right to contradict oneself
[17:57] Mariko Woodford: Ready for another one?
[17:57] Mariko Woodford: What do you think of our new President’s performance in his first 100 days?
[17:57] GreenTea(Matcha): Mmmhh… enjoy the best green tea Izutsu Firehawk
[17:57] Sergei Murasaki: He did damn well, if you want my opinion
[17:58] Etoile Setsuko: You were the one who said he would win two years ago!
[17:58] Sergei Murasaki: With all the traps they set for him, he remains incredibly solid
[17:58] Mariko Woodford: Everyone is curious to know how much time you spend in SL?
[17:58] Sergei Murasaki: Not much, unfortunately
[17:59] Sergei Murasaki: Too mluch to do in this other side of the world called reality
[17:59] Mariko Woodford: Will you remain active in SL after the exhibit is over?
[17:59] Sergei Murasaki: I’m looking for new ways to use the avatarts
[17:59] Mariko Woodford: Such as?
[18:00] Sergei Murasaki: Imagine that we manage to program them with all our memoris
[18:00] Sergei Murasaki: and that once thay may go by thgemselves
[18:00] Sergei Murasaki: even wenwe’re not here
[18:00] Pixels Sideways: so major A.I. direction
[18:00] Sergei Murasaki: even when we will not be aty all
[18:00] Sergei Murasaki: We will leave them behind like ghosts
[18:00] kino Svoboda: what the memory of Paul Cebe represents for art and social mouvement?
[18:01] Izutsu Firehawk: maybe the avatars have already programmed us with their memories.
[18:01] Sergei Murasaki: And after a while nobody coulod telle il the avatar he is speaking with‘
[18:01] Sergei Murasaki: is dead or alive
[18:01] Eupalinos Ugajin: If Morel’s Invention was invented would you record severall bits of your life or a single period ?
[18:01] Pixels Sideways: that’s debatable even now :)
[18:01] Pixels’s translator: c’est discutable, même maintenant:)
[18:02] Sergei Murasaki: That will be –finally– the invention of Morel realized
[18:02] Vivre Mai: scary!
[18:02] Sergei Murasaki: I would INVENT a new life
[18:02] Sergei Murasaki: I told you memory is made for lying
[18:02] Pixels Sideways: There are several people working on A.I. configs for SL avatars –
[18:02] Mariko Woodford: Can you tell us about your new show in New York?
[18:03] Sergei Murasaki: There is even a videogame where you’re supposed to pass the flu ao as many persons as possible
[18:03] Izutsu Firehawk: i have seen some avatars with swine flu
[18:04] Achille Catnap: no!
[18:04] Sergei Murasaki: Already ? Speedy world
[18:04] Mariko Woodford: Can you talk a little about your New York show?
[18:05] Vivre Mai: if you have to disapear tomorow. What wd be the last thing you wd do?
[18:05] Sergei Murasaki: It’s as disordinate as possibloe –photos, Xplugs, wordplays
[18:05] Sergei Murasaki: You know, seen from afar, my path seems a little confuse
[18:05] Sergei Murasaki: but don’t be mistaken : it is
[18:05] Izutsu Firehawk: :)
[18:06] Eupalinos Ugajin: would Immemory be transformed into a website or at least adapted to the current technologies ?
[18:06] Vivre Mai: :-)
[18:06] Etoile Setsuko: We have one more question
[18:06] Mariko Woodford: How do you feel about real life business advertising in SL?
[18:06] Sergei Murasaki: Someone is working on it –but it ain’t so easy
[18:06] Sergei Murasaki: My idea is to offer, parallel to my virtual mluesm
[18:07] Pixels Sideways: :)
[18:07] Sergei Murasaki: an open spoace where people may set their own photos and texts, using my architecture
[18:07] Sergei Murasaki: and then be able to burn their own IMMEMORY
[18:07] Izutsu Firehawk: that would be fantastic
[18:07] Sergei Murasaki: work work work
[18:08] Eupalinos Ugajin: by architecture you mean themes or ?

Ajout d’Eupalinos : Je suis curieux de savoir ce que Marker entend par “architecture” dans ce cas précis. Structurer la  mémoire c’est courir le risque de la vider des ses énergies ? Dans Immemory il y avait deux approches : par thème ou par index…

[18:08] Mariko Woodford: Do you have an opinion abou the advertising of RL businesses in SL?
[18:08] Sergei Murasaki: Frankly I never approched the business side of SL
[18:09] Sergei Murasaki: Alrerady I doin’t understand economy in real life, so here…
[18:09] Sergei Murasaki: All I k,now is thet a Chinese woman became billionaire, starting in SL
[18:09] Mariko Woodford: Last question: Did you have any input into the design of the museum?
[18:10] Pixels Sideways: and antoher cinese artists sold a sl sim artwork for 150K to an art collector ;)
[18:10] Sergei Murasaki: We discussed a lot with Max, but the oomph of the final thing is entirely his
[18:10] Mariko Woodford: Is it really going to close? and when?
[18:11] Sergei Murasaki: We found a sponsor to prolounge six months, then I dunno

Ajout d’Eupalinos : Se renseigner davantage : hormis la location de la sim de l’Ouvroir ne doit pas être excessif, il y a sans doute d’autres frais ?

[18:11] Pixels Sideways: Sl is very transietn — sims come an dgo, new ones evlove — are you intersted in doing projects in SL with other art groups?
[18:11] Sergei Murasaki: But things that are birn are due to end, aren’t they ?
[18:11] Sergei Murasaki: born
[18:11] Vivre Mai: :-)
[18:11] Chiyushi Himanez: on that note– shall we have our drink?
[18:11] Vivre Mai: sadly
[18:12] Eupalinos Ugajin: We know you follow politics very closely but do you also follow the current ecological destruction of the planet ?
[18:12] Martini w/ Olive whispers: Cheers!
[18:12] Sergei Murasaki: let’s frink to the good people at Harcard
[18:12] Martini w/ Olive whispers: Cheers!
[18:12] Star Champagne Flute : The French say drinking champagne is like drinking stars, Izutsu Firehawk!
[18:12] Mariko Woodford: Cheers!
[18:12] Mariko Woodford: Thank you, Sergei
[18:12] Izutsu Firehawk: anyone for champagne?
[18:12] Martini w/ Olive whispers: Cheers!
[18:12] Chiyushi Himanez: thank you sergei– for everything
[18:12] Etoile Setsuko: Thank you! They are sending their best back to you!
[18:12] Chiyushi Himanez: this has been great!
[18:13] Sergei Murasaki: Na zdaroviye
[18:13] kino Svoboda: QUE VIVA MARKER!!
[18:13] Eupalinos Ugajin: kou !
[18:13] Pixels Sideways: TY for sharing your time . :)
[18:13] Chiyushi Himanez: oyasumi nasai!
[18:13] Izutsu Firehawk: banzai!
[18:13] Sergei Murasaki: Curtain ?
[18:13] Chiyushi Himanez: yes! thank you again!!! and bonne nuit!
[18:13] Vivre Mai: spasibo!!!
[18:13] Mariko Woodford: Good night Sergei
[18:13] Eupalinos Ugajin: bonne nuit
[18:14] Mariko Woodford: Thanks again
[18:14] Izutsu Firehawk: thank you to the organisers
[18:14] Mariko Woodford: Good night SL-ers!
[18:14] Izutsu Firehawk: for a fantastic event
[18:14] Pixels Sideways: Great presentation. Thank you. Ciao everyone — enjoy!

en + ?

Un pepelatz s’est posé dans L’Ouvroir…

Raffle dans une école / Immemory / Un potager à la maison blanche

De l’eau comme carburant…

… qui, dès les premières secondes impose l’évidence d’un style, d’un plan, d’une architecture qu’il faut visiter sans plus tarder.
… qui est ou pourrait être liée à un rituel comme cette houe symbolique invite des récoltes fertiles.

Lampe Mozzkito d’Ingo Maurer

… qui sous la nécessité d’une forme distille un sourire tournant parfois à l’euphorie.

Section de pierre

… qui semble faire partie de cette “Nature” apparue en amont et dont toutes les inventions humaines découlent.
… qui suscite des états, des passerelles et des fêtes à l’intérieur de soi que nous n’aurions jamais découverts sans elle.

Un texte (écrit vers 20 ans)  qui pourra compléter cette tentative de réponse à la question : “Qu’est ce que vous écoutez comme musique ?”

D’une capture

Juste au sortir de l’intention des choses
l’oeil parcouru d’une telle fraîcheur
s’être logé dans la cavité d’un chant
et dépendre à présent d’une nourriture infiniment rare
nomme le moment du don
fixe cet état où l’objet respirant est compris du corps
qui a su créer une respiration analogue
trier le sang subtil qui afflue nous irrigue de ses passerelles
tu viens dans ces parages et regrette l’adresse qui t’échappe sitôt que tu
l’imagines
rendre stable l’argile fait d’impressions déposé au creux de la vasque et
modeler le corps suivant.

en + ?

Musique dans nos cases ?

Yaron Herman

The Time of Our Singing (Le temps où nous chantions)

Nous, le peuple de la science-fiction, auteurs, traducteurs, illustrateurs, critiques et chroniqueurs, essayistes, libraires, blogueurs, éditeurs et directeurs de collection, tenons à exprimer par ce texte notre opposition à la loi Création et Internet.

C’est un truisme de dire que la science-fiction se préoccupe de l’avenir et que nombre de ses acteurs ont dénoncé les dérives possibles, voire probables, des sociétés industrielles et technologiques ; le nom de George Orwell vient spontanément aux lèvres, mais aussi ceux de John Brunner, Norman Spinrad, Michel Jeury, J.-G. Ballard, Frederik Pohl & Cyril M. Kornbluth, et bien d’autres encore.

La science-fiction sait déceler les germes de ces dérives dans le présent, car c’est bien du présent que rayonnent les avenirs possibles, et c’est au présent que se décide chaque jour le monde de demain.

La méfiance face aux nouveaux développements technologiques et aux changements sociaux qui en résultent, la peur de l’avenir et le désir de contrôle d’une société obnubilée par un discours sécuritaire… tout cela a déjà été abordé par la science-fiction, et s’il est une chose dont elle a permis de prendre conscience, c’est que les technosciences et leurs développements sont la principale cause de changement dans nos sociétés modernes. De ces changements en cours ou en germe, nul ne peut prévoir les retombées mais on sait aussi qu’élever des barrières ou des murs n’amène qu’à les voir tomber un jour, de manière plus ou moins brutale. Aussi, plutôt qu’interdire, la sagesse, mais aussi le réalisme, devrait inciter à laisser libre cours à la liberté d’innover et de créer. Le futur qu’il nous faut inventer chaque jour ne doit pas être basé sur la peur, mais sur le partage et le respect.

La loi Création et Internet, rejetée le 9 avril dernier à l’Assemblée nationale, doit être de nouveau soumise à la fin du mois à la représentation nationale.

Cette loi, dont on nous affirme qu’elle défendra les droits des artistes et le droit d’auteur en général, nous apparaît surtout comme un cheval de Troie employé pour tenter d’établir un contrôle d’Internet, constituant par là même une menace pour la liberté d’expression dans notre pays.

Les artistes, les créateurs, tous ces acteurs de la culture sans qui ce mot serait vide de sens, se retrouvent instrumentalisés au profit d’une loi qui, rappelons-le, contient des mesures telles que le filtrage du Net, l’installation de mouchards sur les ordinateurs des particuliers, la suspension de l’abonnement à Internet sans intervention d’un juge et sur la base de relevés d’IP (dont le manque de fiabilité a depuis longtemps été démontré) effectués par des sociétés privées et l’extension de mesures prévues à l’origine pour les services de police luttant contre le terrorisme à l’échange non autorisé de fichiers entre particuliers.

Profondément attachés au droit d’auteur, qui représente l’unique ou la principale source de revenus pour nombre des travailleurs intellectuels précaires que nous comptons dans nos rangs, nous nous élevons contre ceux qui le brandissent à tout bout de champ pour justifier des mesures de toute façon techniquement inapplicables, certainement dangereuses, dont le potentiel d’atteinte aux libertés n’est que trop évident aux yeux de ceux qui, comme nous, pratiquent quotidiennement dans le cadre de leur travail l’expérience de pensée scientifique, politique et sociale qui est au cœur de la science-fiction.

Également conscients de l’intérêt et de la valeur des communautés créatives, nous nous élevons aussi contre les dangers que cette loi fait peser sur le monde de la culture diffusée et partagée sous licence libre, qui constitue une richesse accessible à tous.

Internet n’est pas le chaos, mais une œuvre collective, où aucun acteur ne peut exiger une position privilégiée, et c’est une aberration de légiférer sur des pratiques nées de la technologie du XXIe siècle en se basant sur des schémas issus du XIXe siècle, songez-y.

Car l’avenir est notre métier.

Via : Hadopi contre la science-fiction

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Kin Dza Dza (1986)

Demain les chiens

Signalons-nous à la brigade PHAROS

Si vous passez par là, je vous invite à “kou” devant le pepelatz.

Eupalinos : “Tu aimes la musique de Frank Zappa Gee ? Je vais te jouer un morceau”

Dans un monde dépourvu du sens du toucher et de l’odorat les sons viennent pallier à leur absence. J’ai enregistré un segment du film pour l’ajouter bientôt. Merci à Hardwarehacker Hoch d’avoir travaillé sur ce projet.

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Aéroflorale et Inter’ZONE

Peaux sonores

Cinéma dans le village

(ajouté à mes favoris sur youtube)

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Evelyn Glennie & Fred Frith — A Little Prayer

Le siècle du Jazz au Musée du Quai Branly

Glenn Gould — Italian Concerto

After all these years we are now being declared illegal occupants of timberland, with criminal charges being filed against us, to pave the way for a huge real estate and resort development project of a well known Manila-Boracay resort group. Lawyers can only do so much. Once again money and greed are buying up huge tracts of land, displacing people and destroying the inestimable natural capital of the public for the sake of private interest.

Save Boayan

PS : J’ai installé une pétition ici.

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The Shock Doctrine by Alfonso Cuarón and Naomi Klein

Let’s Make Money

Liens

“Et puisque nous ne sommes pas entendus, nous en arrivons au geste absurde, sous les fenêtres de Christine Albanel.”

voir l’arrière de mon vélo ?

Selvaggia en plein reportage.

Sur le retour je découvre la sortie prochaine de :

We feed the World du même réalisateur : l’absurde du système alimentaire en un voyage sur la surface du globe.
Un de ces documentaires susceptible de modifier notre folle trajectoire… si le changement est encore possible malgré notre inertie.

+ ajout au lecteur d’un extrait du morceau que j’écoutais lors de la manifestation : “Le clown tueur de la fête foraine” par Emile Parisien quartet.

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Un immeuble à Paris : mode d’emploi

De la bitte parisienne

Harpo and Chico playing the piano