Anatomía del habla

En la producción de cualquier sonido son necesarios tres elementos: una fuente de energía, una o varias estructuras que puedan vibrar, y un resonador. La fuente de energía del habla es el aire espirado, la vibración la producen las membranas de las cuerdas vocales, los resonadores de la voz son la faringe, la boca y la nariz.

El primer paso de nuestro trabajo fue sentir la fuente de energía, el aire. Experimentamos los cambios en el tono y la intensidad de nuestra voz según este flujo de aire fuera más fuerte o más débil. Ese torrente de aire proviene de la relajación de los músculos respiratorios y músculos abdominales.

Modulación de la voz:

“La forma en la que las cuerdas vocales actúan juntas a modo de oscilador es muy compleja. Al igual que en una cuerda vibradora su longitud, tensión y masa afectan el tono de la voz, pero los límites de frecuencia de la voz humana no se pueden explicar asumiendo que las cuerdas vocales actúan solo de ese modo.”

La longitud de una cuerda vocal puede aumentar hasta el 50% de su tamaño gracias a los músculos cricotiroideo y cricoaritenoideo. Los cambios en la masa de las cuerdas afectan al tono y están producidos por el músculo tiroaritenoideo.

El primer movimiento de la fonación es el cierre de la glotis. El cierre de la glotis conduce a un aumento de la presión del aire debajo de las cuerdas vocales suficiente para su separación. Durante la apertura y cierre, necesarias para dejar pasar el aire, se produce una vibración en las cuerdas vocales en forma de ondas longitudinales y transversales.

El sonido producido por esta vibración se transmite a través de la columna de aire hacia el exterior y en su camino es modificado por el paladar blando, las fauces, la lengua, las mejillas y los labios.

Frecuencia fundamental y armónicos.

Esta columna de aire transporta una frecuencia fundamental (tono) y toda una serie de armónicos que se van modificando a ellos mismo conforme avanzan hacia el exterior de la boca y van chocando con las paredes de la garganta y de la cavidad de la bucal. El conducto de la boca sería un filtro selectivo y un resonador al mismo tiempo.

Según Anatomía de Gray, los armónicos son absolutamente necesarios para  la inteligibilidad del lenguaje. Si grabáramos el habla  y después la reprodujéramos sin sus armónicos se volvería un sonido incomprensible .

Scattered Stage from anatomiana endanza on Vimeo.

Tomamos el Salón de actos de la facultad de Bellas Artes de Madrid durante un par de horas – ciento veinte minutos -siete mil doscientos segundos – para mirar hacia el interior.

Déjanos entrar

El sitio pensado para la palabra y la comunicación pasó a ser el lugar en el que se investigaron las acciones anatómicas por las que el sonido se hace posible / pulmones, aire, cuerdas, faringe, laringe ocuparon el espacio frente a doscientas sesenta butacas vacías.

Scattered Stage es una acción de David Benito, Cecilia Ruiz, Karen Sandoval, Sandra Val y ES Casanovas en colaboración con el Colectivo anatómico Déjame entrar.

Madrid 19 de abril de 2016.

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Por donde entra el aire II. Elena Alonso

Notas escritas durante la búsqueda de la mínima respiración.
Sesión del 12 de marzo.

Como si la conciencia tuviera que ver con una acción voluntaria, y no, no es así.

Como si el aire tuviera la capacidad de acariciar los 200 metros cuadrados del camino húmedo de mis vías respiratorias.

El mínimo: BATALLONES DE FUERZAS CONTROLANDO LA ACCIÓN.

Al coger aire, o mejor al dejar cogerse al aire, siento los pies querer tocar el cielo.

Me pregunto si esa mínima excursión de 1,5 cms del diafragma puede convivir con cualquier movimiento de mi cuerpo. Pero ese mínimo me pide abandonar todos los músculos, ser solo aire.

Menos aire (en mí), más gravedad (en mí).

Conexión entre las dos vidas: la “del afuera” y la “del dentro”. Bella unión vital. No existe una sin la otra. Dependencia total. Armonía entre dos mundos. Desde el movimiento mínimo, desde la calma, y al mismo tiempo el torbellino de cosas en funcionamiento para que se de…

¡Oh Macrófagos errantes, venid a mí!

Ante cualquier presión o peso no puedo mantener el rango mínimo de mi respiración. Instinto de supervivencia.

El pliegue es siempre el espacio mínimo. No encuentro mi pulso.

Sale más de lo que entra ¿de donde?

“El mínimo”: Desautomatizar la resistencia; dejar entrar el aire por los ojos, observarlo con la nariz.

Una respiración mínima es el contrapunto de cualquier forma que adquiera el cuerpo.

Un aire sin expectativas, sin conclusiones, aire en sí y para sí.

La sensualidad y el placer de no necesitar casi nada.

En ese mínimo el tiempo se multiplica, se desdobla.

Hay músculos que frenan la entrada suave del aire, y músculos que me piden más aire, más aire, mas aún.

¡Qué maravilla respirar!

The Act of Seeing with One’s Own Eyes (El acto de ver con los propios ojos, 1971), un corto experimental del realizador vanguardista Stan Brakhage, se encuentra entre los más duros retratos sobre la muerte en los anales del cine. No es el proceso de morir; ni las implicaciones psicológicas de nuestra mortalidad; ni las preguntas existenciales inherentes a la finitud de la vida. No es un tratado sobre las preguntas filosóficas o religiosas que rodean a la muerte. No es ni siquiera una documentación de los aspectos médicos, científicos o jurídicos de las autopsias. Es, como sugiere el título, el acto sumamente personal de ver con los propios ojos (traducción literal de la palabra autopsia, del griego autopsía), una resuelta, inexorable y sencilla ventana al destino del cuerpo físico […]

Cita del ensayo titulado: Sentido, mortalidad y el acto de ver de Haley Cotter

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Antes de la proyección leímos juntos este texto de Ramón y Cajal:

“Conocido el entusiasmo de mi padre por la anatomía, y su vocación decidida por la enseñanza, adivinará fácilmente el lector el celo y ardor puestos en el desempeño de su cometido y la decisión de convertir a su hijo en hábil disector.

Hétenos, pues, a los dos metidos en harina, como suele decirse. ¡Y con maestro tal, cualquiera escurría el bulto! Tres años nos pasamos en aquella humilde sala de disección, perdida en la huerta del viejo Hospital de Santa Engracia, desmontando pieza por pieza la enrevesada máquina de músculos, nervios y vasos, y comprobando las lindas cosas que nos contaban los anatómicos. Ante la imponente losa anatómica, protestaron al principio cerebro y estómago, pronto vino, empero, la adaptación. En adelante vi en el cadáver, no la muerte, con su cortejo de tristes sugestiones, sino el admirable artificio de la vida.”

Mi Infancia y juventud, Santiago Ramón y Cajal