Hello, dear English-speaking readers! Some of you may know me from Twitter and others from FriendFeed, not to mention those who actually regularly read this blog (even though almost all content is written in Portuguese ). As some of you may already know, my name is Miguel Caetano and I’m a Portuguese journalist/blogger from Lisbon.

I’ve been regularly publishing posts here about copyright, file sharing, remix culture and digital/online music since October of 2006 and I’m very proud of my solo work here. Until very recently, I used to write five full long-length articles a day and it was very satisfying, even if not in a monetary way.

During these years I got interviewed by the National news agency (LUSA) and by one of Portugal’s quality newspapers (Público), wrote an op-ed for this same newspaper, appeared in a five minute feature for the sunday night news show of one of the four broadcast TV stations (SIC) and participated in a talk show for a women’s cable TV channel (SIC Mulher).

I’d like to think that I’m not your average “citizen journalist”: my educational and professional background has always been in media, particulary online media. I graduated in Media Studies at the Portuguese Catholic University in 2000 and for the next three years I worked as a technology journalist, first for Focus (a Portuguese version of the German newsmagazine), then for an online content business which has, among others, the Tech news site of the biggest Portuguese Web portal for its client.

After that, I enrolled on a Master’s program in Communication, Culture and Information Technologies at ISCTE and wrote a thesis (PDF here; abstract in English here) about online activism and the (re)appropriation of technology for social goals, particularly in the Brazilian context. Next, I opened this WordPress blog with the goal of creating an online think tank on copyright, intellectual property and the commons by myself and with no support whatsoever. Judging by the number of quotes in the mainstream media, feed subscribers (more than 1,500 at its best, which by itself is notable for the Portuguese market) and the Page Rank of 5, I think it was a worthwhile effort.

The problem is that I’m stuck in a dead end. I want to be able to apply at least some of the knowledge and skills that I’ve learned in music marketing, online marketing, social media, SEO, blogging, community management, etc. in a professional way but, quite frankly, the Portuguese online market is too small to make a living. The advertising revenues are too negligible and despite the goodwill of the readers (some from Portugal but many more from Brazil), the donations that I’ve asked weren’t enough to keep the blog on full steam.

A year ago, I announced a pack of Freemium services directed towards media businesses, NGOs and Universities that included the selling of articles concerning specific issues about online entertainment (music, video, TV, media and publishing), as well as consulting services to help record labels adapt to the new digital ecossystem and to give advice to music tech startups. However, the reaction was tepid, to say the least. I ended up being insulted by “anonymous cowards” and trolls That’s why I decided to ask for your help.

Now, you may think that what I should do is to get a day job in a bakery, a supermarket, a cell phone shop or something like that. And I’m willing to do that but not here in Portugal. You see, the situation here has been very rough for people of my age during the last years. Once you get a job at a call center, you can’t move anywhere up because you’re expected to have no expectations regarding the future. And speaking sincerely, I rather move abroad and have at least a minimum degree of hope than to have no hope at all. Furhermore, I’m afraid I’m too much into social media, blogging and online communities to just give up so easily of making a career of it. All the friendships and relationships that I have were made possible only because of the Web and the Net.

Being a big believer in open source and free software (Linux user/evangelist since 1997), I’ve always strived for excellence, perfectionism, honesty, transparency and passion in everything that I do – whatever the costs may be and I really think that my skills can be helpful, even in a commercial context.

Judging by my profile and CV, I think the United Kingdom is the wisest choice for me at the moment. To tell you the truth, I’ve already thought of moving to the UK twice before. I even took the TOEFL IBT, where I scored 105/120. But at the time I didn’t knew anyone there and I wasn’t in a very healthy shape. Since them, I got on Twitter and on FriendFeed, where I managed to make several new friends and acquaintances from all over the world, which was quite a feat for such an introvert/shy guy like me. I guess you can say that social media made an extrovert out of me . While engaging in conversation and following several musicians, journalists, bloggers, students, researchers and others living in the UK, I became aware that it – still – is the best European country for someone who values entrepeneurship, innovation, creativity and collaboration (social capital), even taking in consideration the present economic crisis.

Right now, I have no plans but I really made up my mind. I don’t care if I’ll have to sleep on the streets; I just feel it’s past time for me to go away. I’m willing to work on anything that is available during the first few months until something better comes along. But I need to be paid. Moving more into my background, I know a thing or too of SEO and online marketing, to say nothing about social media, community management, blogging and journalism (you can always dream ).

That said, for now I would be very happy with a paid internship. Being London the social media capital of the world as it is, I’m betting that it may not be extremely difficult to find an offer like that. But any help of your part will be highly appreciated. To be clear: It’s not my intention to end the work I’ve been doing in Remixtures concerning online music, file sharing, copyright, intellectual property and the Commons. I love music too much to stop writing about it, even if only once a week.

(photo by Marc Amos – CC-BY-NC-SA 2.0)

Os leitores mais atentos já estavam certamente a estranhar a falta de actualizações aqui no Remixtures. A última entrada data de 10 de Dezembro. Desde então muita coisa se passou e ao mesmo tempo não se passou grande coisa. No entanto, a principal mudança ocorreu dentro de mim. Mas cada coisa a seu tempo.

Uma das razões por detrás desta pausa consistiu numa falha técnica no servidor que alojava este blog. Felizmente que este problema não resultou em qualquer coisa mais de grave para além de uma mera suspensão temporária do acesso – graças aos bem-ditos backups!. Mesmo depois do site ter voltado a estar de novo acessível foram necessários alguns dias para que tudo regressasse ao estado em que se encontrava até então.

Mas a verdade é que cheguei à conclusão que boa parte do trabalho de tratamento jornalístico que eu tinha vindo a fazer (a saber, contextualização, análise e interpretação) aqui era, francamente, inútil e desnecessário, para além de representar uma enorme perda de tempo para mim.

Para quê gastar horas a escrever artigos compilando informação, juntando links para as fontes originais e fazendo traduções se é muito mais rápido, fácil e “eficaz” espalhar essa informação através do Twitter e do FriendFeed? Outra vantagem é que hoje em dia as pessoas parecem mais dispostas a comentar os assuntos que eu abordo nestas redes sociais do que em publicar um comentário no Remixtures.

Por outro lado, o minimalismo e a concisão inerente a uma plataforma como o Twitter faz com me que sinta mais à vontade em escrever em inglês, o que me permite chegar a mais leitores – o que é, afinal de contas, o objectivo de todos os escritores. Diga-se de passagem que eu já tinha chegado a essa constatação mesmo antes deste interregno em meados de Dezembro. Com tantos tweets e miniposts, a atenção concedida ao Remixtures começava naturalmente a ressentir-se e o número de artigos diários a diminuir.

Mas também não posso esconder que a descoberta do plágio de um artigo da minha autoria por um dos principais jornais online portugueses (posteriormente acabei por descobrir outro) influenciou na minha motivação para deixar de blogar com a intensidade com que vinha a fazer. Se uma publicação com fins comerciais e destacada pelo maior portal português da Web necessita de recorrer ao copy & cut & paste descarado de conteúdos de um pobre blogger, isto quer supostamente dizer que o jornalismo profissional de “referência” (pelo menos em Portugal!) tem os dias contados…

Um ano depois de ter apresentado aqui um modelo de funcionamento Freemium assente na combinação de conteúdos grátis para os leitores com um pacote de serviços pagos para empresas, ONGs, universidades e meios de comunicação social, tenho que dar a mão à palmatória aos cépticos, cínicos, profetas da desgraça e trolls de serviço: Eu estava errado nas minhas perspectivas optimistas; eles estavam certos. E apesar da generosidade dos leitores (alguns portugueses mas sobretudo brasileiros), tenho que admitir que as doações recebidas ficaram bastante aquém do que era necessário para financiar o Remixtures mas sobretudo o tempo e a atenção dispendida por mim com ele.

Significa isto que o Remixtures vai acabar ou que eu esteja a pensar deixar de escrever? No que depender de mim e no que consigo vislumbrar a curto-médio prazo, tal não irá acontecer. Significa apenas uma mudança (radical) nas minhas prioridades e concomitantemente, um ritmo bastante menor de actualizações. Há cerca de um ano atrás lembro-me de ter afirmado algures que caso a minha proposta falhasse só me restaria uma solução: emigrar para outro país. Alguns meses mais tarde fui ainda mais longe nesse sentido. Entretanto, comecei também a escrever em inglês para outros lados

O facto é que amo demasiado o jornalismo, os blogs, os media sociais, as comunidades online, a Web e a Internet para desistir assim de mão beijada de trabalhar nesta área. Caso seja necessário, estou disposto temporariamente a abdicar de certas regalias a ponto de viver na rua e a passar fome. Toda a minha vida, todas as minhas ligações, todas as minhas relações estão aqui. E sinceramente não consigo ver-me a ser bem sucedido em algo senão nisto.

É por isso que a minha grande prioridade nas próximas semanas/meses consistirá basicamente em tentar arranjar um emprego/trabalho/whatever no Reino Unido que possa garantir a minha subsistência nesse país. Estou disposto a aceitar qualquer emprego que não seja directa ou indirectamente relacionado com media sociais, marketing online, blogging, jornalismo, comunidades online, etc. Supermercados, padarias, lojas de telemóveis, be it

A diferença é que enquanto que em Portugal estaria condenado a exercer até ao fim da minha vida essas funções, no Reino Unido sempre existe a possibilidade de encontrar mais tarde uma vaga numa organização onde poderei fazer aquilo que me dá mais gozo e que me sinto mais talhado para fazer. Afinal Londres é ou não “The Social Media Capital of The World”?

Mas é claro que se conseguir arranjar logo à partida algo relacionado com a minha formação/experiência profissional, tanto melhor Daí que tencione escrever o quanto antes um post em inglês solicitando a ajuda de leitores e followers do Twitter. No fundo e por muito que nos custe a admitir isto, eu não acredito que Portugal tenha qualquer futuro para as pessoas com formação académica semelhante à minha. Também agendado está um artigo onde pretendo resumir o que de mais importante e relevante se passou no sector do P2P, propriedade intelectual e música digital durante o interregno do Remixtures. Estejam atentos Quaisquer conselhos, sugestões, dúvidas, reclamações, críticas, etc., é só comentar.

(foto de kalleboo segundo licença CC-BY 2.0)

Em Julho deste ano o estudante de doutoramento da Universidade de Boston Joel Tenenbaum foi considerado culpado da infracção dos direitos de autor por ter ilegalmente partilhado 30 músicas , tendo sido condenado a pagar 22.500 dólares por música num total de 675 mil dólares.

Não contente com isso, menos de dois meses depois a indústria discográfica norte-americana agrupada em torno da RIAA solicitou uma injunção contra Tenenbaum de forma a que a juÍza Nancy Gertner o impedisse escort bayan de promover e a pirataria por intermédio da Internet.  

No início desta semana, a juíza emitiu de facto uma injunção contra o estudante de 25 anos que o proíbe de voltar a partilhar ficheiros protegidos por direitos de autor. Contudo, a magistrada considera que a intenção da RIAA de tentar silenciar as críticas de Tenenbaum à desproporcionalidade dos montantes a que foi condenado a pagar vai para além dos limites legais.

Aliás, em relação a este aspecto, Gertner emitiu um memorando em separado de 35 páginas onde

até admite que poderia ter aceite o argumento empregue por Tenenbaum de que os actos de que fora acusado se enquadram numa forma de “uso justo” (fair use) caso a sua  equipa de defesa não tivesse feito um trabalho lastimável. Especialmente visado pelas críticas da juíza é o professor de Direito da Universidade de Harvard Charles Nesson que foi quem chefiou a equipa de defesa do jovem doutorando.

O “uso justo” é uma excepção ao copyright que permite utilizar conteúdos protegidos por direitos de autor sem que seja necessária a autorização dos detentores de direitos. No seu memorando, a juíza até dá a entender que teria aceite a versão de Tenenbaum caso Nesson não tivesse à última da hora – poucas semanas antes do início do tribunal – tentado argumentar que toda a partilha de ficheiros para fins não comerciais e para usufruto privado era lícita à luz da lei norte-americana de direitos de autor.

Na opinião da magistrada, tal definição do “uso justo” era tão ampla que acabaria por “engolir” todas as protecções concedidas aos titulares de direitos pelo copyright.  Segundo ela, a doutrina do “uso justo” até poderia ser aplicável à partilha de ficheiros caso os factos tivessem ocorrido antes do surgimento de lojas de música online como a do iTunes que vendem downloads a um preço “relativamente” acessível.

Mas o facto de Nesson não ter cumprido vários prazos e ter ignorado diversas regras processuais também não abonou em nada a favor da defesa de Tenenbaum. Demonstrando não ser ela própria muito favorável às penas exigidas contra os partilhadores pela RIAA, a juíza aproveitou ainda a ocasião para solicitar ao Congresso dos EUA que reveja os valores máximos exorbitantes fixados na lei por cada infracção aos direitos de autor.

Quem parece não ter aprendido a lição foi o próprio Charles Nesson que já revelou que pretende solicitar a anulação do julgamento partindo do argumento de que as actividades de partilha de ficheiros por parte do seu cliente remontam a 2004, quando ainda não se encontravam disponíveis alternativas tecnológicas capazes de funcionar como verdadeiros substitutos tecnológicos dos CDs. Ao mesmo tempo, o advogado pretende ainda apresentar uma moção em separado de modo a indagar da constitucionalidade da indemnização de 675 mil dólares aplicada a Tenenbaum com vista a reduzir esse montante para um valor mais acessível. A audiência de ambas as moções está marcada para 4 de Janeiro.

Mal-grado alguns críticos terem acusado Christian Engström, o sueco eleito para o Parlamento Europeu em nome do Partido Pirata, de ter adoptado uma posição pouco firme no âmbito da negociação do Pacote Telecom de modo a permitir que a emenda anti-resposta gradual se mantivesse, não se pode dizer que o trabalho do eurodeputado pirata tem sido de todo inútil.

Muito pelo contrário, foi certamente graças à sua intervenção que os internautas europeus podem agora contar com o respeito de pelo menos algumas das suas moda garantias e direitos fundamentais como o direito a um “procedimento prévio, justo e imparcial”, assim como o direito à presunção de inocência.

Com a entrada em vigor do Tratado de Lisboa no início do mês, Engström passou a contar com uma importante ajuda em Bruxelas: a jovem Amelia Andersdotter. Ao mesmo tempo, o também vice-presidente do Partido Pirata Sueco começou também já a pensar em novas formas de melhor defender os direitos dos internautas na União Europeia. Vai daí ele decidiu redigir uma Carta dos Direitos da Internet destinada a ser submetida à apreciação dos eurodeputados na Primavera de 2010.

Mas não contente em redigir um texto a uma só vez, Engström resolveu pedir a ajuda dos internautas europeus de modo a que contribuíssem com as suas sugestões. O documento visa enunciar alguns princípios considerados como fundamentais para a defesa de uma Internet livre e aberta como a neutralidade da rede, a defesa da privacidade na era digital ou a liberdade de expressão e informação.

Uma vez que já existem dezenas de documentos de referência sobre estes temas, a ideia é aproveitar o melhor desses textos e sintetizar os diferentes componentes numa Carta simples e de fácil compreensão dividida em diferentes pontos. Afim de estruturar a discussão, Engström já começou por enunciar três princípios:

1. Direitos Fundamentais. A Convenção Europeia dos Direitos do Homem deve ser igualmente respeitada na Internet, incluindo o Artigo 8 (o direito à privacidade) e o Artigo 10 (liberdade de informação).
2. Neutralidade da Rede. Os operadores de Internet devem disponibilizar ligações neutrais sem quaisquer restrições de conteúdos, sites, plataformas ou tipos de equipamento que possam ser ligados.
3. Mera conduta. Em troca de fornecerem um acesso neutral à Rede, os operadores de Internet e outros fornecedores de infra-estruturas de informação não devem ser responsabilizados pela informação trocada pelos seus clientes.

(foto de Chang_Noi segundo licença CC-BY-SA 2.0)

Sempre que um administrador de um tracker de BitTorrent é acusado de infracção aos direitos de autor, o argumento por eles utilizado em sua defesa é que o seu site não passa de um mero motor de pesquisa que se limita a encaminhar os utilizadores para os conteúdos que eles pretendem, tal e qual como o Google faz.

Foi assim que se passou com Alan Ellis do extinto Oink e tem sido assim também com os fundadores do Pirate Bay. Como o argumento izmir escort
tem alguma razão de ser, o Google até se deu ao trabalho de publicar uma defesa do seu ponto de vista em italiano que não colou lá muito bem.

Agora, vamos ter finalmente a oportunidade de tirar a dúvida a limpo: os motores de busca funcionam ou não exactamente da mesma forma que os sites de partilha de ficheiros? O caso em questão diz respeito a uma pequena editora discográfica especializada em música Blues chamada Blues Destiny Records que decidiu não só processar a Rapidshare, mas também a Google e a Microsoft por causa do seu Bing. Segundo os advogados da etiqueta, os referidos motores de busca estão a “facilitar” a infracção dos seus direitos de autor ao permitirem que os utilizadores acedam a links para cópias digitais dos seus discos que se encontram alojadas no Rapidshare.

O processo instaurado num tribunal situado no estado norte-americano da Flórida não esclarece muito bem se a editora está mais preocupada com o facto do Google e do Bing linkar directamente para os ficheiros guardados no Rapidshare do que com o facto de encaminharem o utilizador para outros motores de busca que por sua vez linkam para o site de alojamento de ficheiros, como conta o jurista Eric Goldman.

De acordo com o documento, tanto o Google como a Microsoft beneficiaram financeiramente desta prática uma vez que geram receitas publicitárias de cada vez que uma pessoa clica nos anúncios que acompanham os resultados de busca. Mas creio que será difícil para a Blues Destiny Records convencer um juiz a condenar o Google por não remover os links em violação dos seus direitos de autor, uma vez que esses links não oferecem ao utilizador a possibilidade de realizar directamente o download das suas obras. Quanto ao Bing, o caso afigura-se ainda mais complicado uma vez que a Microsoft aceitou remover os links das suas páginas de resultados. O Rapidshare, por seu lado, não se encontra abrangido pela lei norte-americana de direitos de autor DMCA de 1998 uma vez que se encontra sediado na Suiça.

Não teria sido bem mais sensato da parte da editora processar os indivíduos que efectuaram o upload dos ficheiros e aqueles que publicaram os links nos seus sites encaminhando os internautas para o Rapidshare em lugar de meros intermediários técnicos?

Uma das empresas que tem mais contribuído para a sustentabilidade económica da música livre é a luxemburguesa Jamendo, responsável pelo portal com o mesmo nome. Em Fevereiro, a firma abriu o Jamendo Pro, um novo serviço de cobrança de direitos de autor que oferece aos comerciantes a possibilidade de adquirirem os direitos de exploração comercial de músicas disponibilizadas segundo licenças Creative Commons.

Em contrapartida, os artistas que decidirem aderir ao programa terão direito a receber 50 por cento das receitas geradas consoante o números de vezes que as suas músicas forem reproduzidas. Até ao momento, o programa já conta com 1717 artistas e 41228 temas disponíveis, sobre um total de mais de 200 mil músicas referenciadas pelo Jamendo.

Esta semana a Jamendo conseguiu mais um importante feito ao assinar um acordo comercial com a Deezer, a companhia francesa por detrás do site de streaming de música com o mesmo nome. Desta forma, todos os artistas do Jamendo – quer aqueles que estão inscritos no Programa Pro como os que não estão – poderão optar por ver as suas músicas reproduzidas no serviço, caso o desejarem, de acordo com o Numerama.

Esta parceria é importante tanto mais não seja porque o Deezer é um dos maiores serviços de streaming gratuito de música a pedido no continente europeu. Com efeito, ao contrário do Spotify que apenas se encontra ainda acessível em seis países, o Deezer pode ser acedido em todos os países da União Europeia. Daí que se trate de mais uma extraordinária oportunidade para os artistas que acreditam na música livre promoverem o seu trabalho.

O único problema que eu vejo nesta e noutras parcerias semelhantes para os músicos e bandas, é que existe o risco do Jamendo se tornar num intermediário demasiado poderoso no campo da música livre, o que implicaria cair numa nova relação de dependência com terceiros – não tão grave como os contratos discográficos com uma editora discográfica tradicional e a adesão a sociedades de gestão colectiva mas mesmo assim igualmente perniciosa. O que acham?

Há meses referi aqui que o governo chinês tinha concedido um prazo até ao final do ano a todos os fornecedores de serviços de música online para que entreguem documentação atestando que detêm todas as autorizações necessárias da parte dos detentores de direitos.

Pois nem foi preciso esperar até ao final do ano para que as autoridades chinesas começassem a encerrar mais de 400 sites Web de áudio e vídeo, entre os quais alguns especializados em BitTorrent, de acordo com o jornal China Daily (via ZeroPaid). A medida insere-se no âmbito de uma estratégia de combate aos conteúdos considerados “impróprios”, categoria onde se inclui a pornografia e os ficheiros em violação dos direitos de autor.

Esta estratégia foi inicialmente anunciada pela Administração Estatatal para a Rádio, Cinema e Televisão (SARFT) no final do ano passado com o objectivo de proteger os menores e garantir a segurança nacional. O resultado está à vista: de Setembro a Novembro foram encerrados 414 sites que disponibilizavam downloads sem que dispusessem das licenças necessárias, sendo que as únicas companhias elegíveis para tal são as controladas ou detidas pelo Estado.

Um dos sites de BitTorrent visados foi o BTChina.net, que de acordo com os dados da Alexa contava com mais de 250 mil visitantes diários oriundos da China e do exterior. Fundado em 2003, o BTChina permitia a partilha de séries de televisão e filmes. Quem tentar visitar o tracker agora, irá dar de caras apenas com uma nota de duas linha escrita em mandarim.

Outro site igualmente vítima da SARFT foi o Youku.com. Embora não tenha sido forçado a encerrar as portas, este site de partilha de vídeos teve que pagar uma indemnização no valor de 450 mil yuans (44.700 euros) pela emissão ilegal de 47 filmes cujos direitos de autor pertencem à Voole.com, uma empresa pertencente à Aliança de Anti-pirataria de Vídeo Online da China.

Quem também não possui as autorizações necessárias é o UUbird, um site que referencia várias séries de televisões norte-americanos. Os seus responsáveis já avisaram que tencionam remover todos os links para séries de TV e filmes até meados de Fevereiro.

Tendo em conta que a China é o país com maior número de internautas do mundo, esta recente perseguição aos sites não autorizados pode afectar significativamente o tráfego de Internet em todo o mundo caso o governo consiga caçar todos os sites de BitTorrent. De acordo com dados do Centro de Informação da Rede Internet da China, os sites de partilha de ficheiros contaram com mais de 222 milhões de utilizadores durante o primeiro semestre deste ano, o que representa 65,8 por cento do total da população online.

Como se o surgimento de Redes Virtuais Privadas baratas e seguras como a IPREDator já não fosse suficiente para demonstrar aos legisladores a inutilidade de leis que contemplam a suspensão do acesso à Internet, o WPA Cracker vem agora mostrar que a resposta gradual pode acabar por prejudicar pessoas inocentes cujo único “crime” foi a de morarem ao pé da pessoa errada.

Oficialmente, o WPA Cracker não passa de um serviço de computação distribuída na nuvem que permite testar a segurança da nossa rede sem fios protegida com o protocolo de encriptação WPA-PSK e, se for caso disso, recuperar a senha. Mas na prática, esta ferramenta pode muito bem ser utilizada por internautas mal-intencionados para fazer downloads da Internet sem ter que pagar uma mensalidade por uma ligação de banda larga.

A situação complica-se caso o cenário se passe em França – país onde entrou em vigor no mês passado a lei Criação e Internet vulgo Hadopi da resposta gradual em três etapas – ou no Reino Unido – em que o governo poderá aprovar a implementação de medidas técnicas contra os alegados partilhadores como o corte da ligação de banda larga em Abril de 2011 caso o nível de pirataria não diminua em 70 por cento até lá.

Por 34 dólares (23 euros), um internauta pode usufruir do cluster de 400 processadores ligados em rede do WPA Cracker para obter a palavra-passe de uma rede sem fios num período de apenas 20 minutos. Segundo os seus responsáveis, o serviço é capaz de testar 135 milhões de opções de termos, uma tarefa que num PC normal com um processador de núcleo duplo demoraria cinco dias. Quem estiver disposto a esperar o dobro do tempo terá que pagar apenas 17 dólares (11,50 euros). Em troca, fica a poder utilizar a ligação do seu vizinho sem que este tenha sequer conhecimento. Caso decida descarregar ficheiros protegidos por direitos de autor, será sempre ele que irá receber as notificações e chamado a comparecer perante um juiz (isto

Ferramentas como o WPA Cracker só provam que medidas repressivas contra os downloads não autorizados como a resposta gradual acabam por sempre por resultar em graves equívocos. Isto porque o acusado pode muito bem não ter cometido a infracção de que é acusado. E no entanto é certo e sabido que os detentores de direitos vão continuar a apresentar endereços IP a autoridades administrativas ou tribunais como se fossem a prova provada de que o internauta associado a esse endereço violou os seus direitos de autor.

A situação é ainda mais grave no caso da França onde o internauta se arrisca a ser acusado de negligência caracterizada no caso da sua rede sem fios ser alvo de uma intrusão. Como é que é possível demonstrar que se tratou de facto de um caso de desleixo se é tão fácil, rápido e barato incriminar o vizinho?

Don’t believe the hype!: poucos dias depois da Federação Internacional da Indústria Discográfica (IFPI) ter apresentado a primeira queixa perante um tribunal sueco ao abrigo da lei que transpôs a directiva comunitária sobre propriedade intelectual IPRED de modo a obter os dados pessoas de um alegado partilhador, eis que a Netnod vem a público para revelar que o tráfego de Internet na Suécia acaba de atingir níveis nunca antes vistos.

Em Abril deste ano, quando a nova lei entrou em vigor, esta empresa de monitorização de tráfego Web registou uma descida de 33 por cento no tráfego de Internet, muito provavelmente em resultado do temor inicial sentido pelos utilizadores de BitTorrent. Na altura, a IFPI não perdeu tempo a proclamar que esta estatística era uma prova inequívoca da eficácia da lei. No entanto, muitos críticos fizeram questão de notar que os dados da Netnod não dizem exclusivamente respeito ao tráfego Web que circula dentro da Suécia.

Dois meses mais tarde, a mesma companhia informou que o tráfego de Internet começava a dar sinais de recuperação. Mais recentemente, no mês passado a Netnod indicou que o tráfego de Internet no país escandinavo voltou ao nível em que se encontrava antes da entrada em vigor da nova legislação.

Mas esta semana a companhia revelou ao jornal The Local que o volume de dados circulados através das redes suecas atingiu um valor recorde, tendo mesmo superado o anterior recorde registado em Março. Nas palavras do investigador Kristoffer Schollin:

No cômputo geral, mesmo tendo em conta uma estimativa conservadora do aumento de tráfego juntamente com o aumento do número de sites e mais opções, podemos dizer que a partilha de ficheiros nunca esteve tão alta como agora.

Mesmo que não se possa extrapolar qualquer ilação sobre a evolução da partilha não autorizada de ficheiros a partir desses dados, trata-se de um indicador importante que fundamenta ainda mais a tese de que os partilhadores suecos não se deixaram assustar com a aplicação de medidas mais duras.

Uma prova de que não podemos nunca ter certezas absolutas relativamente a dados que não estão totalmente disponíveis ao público é o facto da própria IFPI ter há apenas duas semanas atrás anunciado um crescimento de 18 por cento nas vendas de música na Suécia durante os primeiros nove meses do ano após sete anos de descidas consecutivas. Nisto como em todo o lado, o diabo está nos detalhes. E se não temos acesso a eles…

(foto de simenen segundo licença CC-BY-NC-SA 2.0)

Na estreia da plataforma móvel Android da Google nos Estados Unidos em Outubro do ano passado através do T-Mobile G1 (mais conhecido na Europa por HTC Dream), uma das coisas que foi desde logo possível fazer foi adquirir downloads legais de MP3 sem DRM com bitrate de 256 Kbps a partir da loja da Amazon.

Contudo, a verdade é que até há muito pouco tempo os europeus continuavam sem dispor de uma loja onde pudessem comprar músicas em formato digital a um preço razoável a partir de telemóveis e dispositivos Android. Pois bem, a Mewbox é uma startup que visa colmatar esta lacuna.

A sua loja online disponibiliza mais de quatro milhões de temas pertencentes a cerca de 23 mil editoras (incluindo as quatro grandes), graças a uma parceria estabelecida com a empresa britânica 7digital. como se pode ler no The Inquirer.

A loja da Mewbox foi inicialmente concebida para correr no Archos 5 Internet Tablet cuja versão compatível com o Android foi lançada em Setembro. Uma vez que este tablet conta com um abastado ecrã de 4,8 polegadas com resolução de 800×480 pixeis, a empresa começou por desenvolver um interface específico.

Ora, embora até agora não tenha ainda tido o prazer de testar o aparelho em questão, as críticas que li levam-me a fazer crer que estamos perante um autêntico “iPod Touch Killer“, não obstante a instabilidade ocasional e a falta de uma integração completa do Android Market da Google. Fiquei tão interessado neste gadget que estou até a poupar dinheiro para comprá-lo. Sabem, é que o meu iPod vídeo de 30 Mbytes comprado em Novembro de 2005 já começa a dar sinais de “velhice” Se alguém me quiser oferecer um Archos 5 IT…

Bem, mas voltando à Mewbox: entretanto a empresa desenvolveu também uma aplicação mais genérica chamada Mewbox Vanilla destinada a correr na maioria dos terminais Android. O vídeo que podem ver em cima explica mais em pormenor o funcionamento desta aplicação que por enquanto não pode ser descarregada a partir do Android Market; quem quiser instalá-la, terá que visitar o site através de um telemóvel Android e activar a opção “Unknown Sources” nas configurações. Aconselho ainda a entrevista que o director da companhia Neil McManus deu ao Pocket-Lint onde garante que a MewBox nunca se irá dedicar ao streaming de música. Segundo ele, este tipo de serviços é economicamente inviável.

(foto de umpcportal.com segundo licença CC-BY-NC-ND 2.0)