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Gabriela Mistral</category><category>Yesebell Sechar</category><category>crítica literaria</category><category>Cristián Gómez</category><category>Javier Riveros</category><category>Umo</category><category>Hebras Viudas</category><category>Edad Oscura</category><category>Pablo Espinoza Bardi</category><category>Cuarto Propio</category><category>Paula Ilabaca</category><category>Ge Mai</category><category>A contrapelo</category><category>Operación Colombo</category><category>Brian el nombre de mi país en llamas</category><category>Antología en Movimiento</category><category>EME/A La tristeza de la no historia</category><category>Ediciones Inubicalistas</category><category>Alameda tras las rejas</category><category>2008</category><category>Fuga</category><category>Cine</category><category>Diego Alfaro</category><category>Florencia Smiths</category><category>El Pejesapo</category><category>2007</category><category>David Villagrán</category><category>Marea Baja 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exilio</category><category>Cuarzo</category><category>Diario argentino</category><category>Morgue y otros poemas</category><category>Cristino Bogado</category><category>Rodrigo Arroyo</category><category>Maritza Requena</category><category>Juan Manuel Silva</category><category>Wilson Bueno</category><category>Dominey en la vía Crotona</category><category>Abril</category><category>2012</category><category>Rodrigo Verdugo</category><category>Menos cóndor más huemul</category><category>[SIC] Poesía Chilena del Siglo XX</category><category>Jaime Retamales</category><category>Los Embajadores</category><category>Revista 2010</category><category>Whitechapel</category><category>Luo Yihe</category><category>Das Kapital Ediciones</category><category>Vicente Bernaschina</category><category>Natalia Figueroa</category><category>Germán Carrasco</category><category>Autores</category><category>Felipe Ruiz</category><category>Manual Ediciones</category><category>Vuelo</category><category>Long 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Lillo</category><category>Camilo Brodsky</category><title>La calle Passy 061 - Literatura actual</title><description>Blog grupal de literatura y crítica literaria que desde el año 2006 ha venido intentando establecer lecturas sobre la literatura chilena contemporánea en particular. Su nombre dice relación con el lugar físico, la dirección en concreto, donde el poeta Enrique Lihn vivió sus últimos años de vida.</description><link>http://lacallepassy061.blogspot.com/</link><managingEditor>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</managingEditor><generator>Blogger</generator><openSearch:totalResults>152</openSearch:totalResults><openSearch:startIndex>1</openSearch:startIndex><openSearch:itemsPerPage>25</openSearch:itemsPerPage><atom10:link xmlns:atom10="http://www.w3.org/2005/Atom" rel="self" type="application/rss+xml" href="http://feeds.feedburner.com/lacallepassy" /><feedburner:info uri="lacallepassy" /><atom10:link xmlns:atom10="http://www.w3.org/2005/Atom" rel="hub" href="http://pubsubhubbub.appspot.com/" /><itunes:owner><itunes:email>noreply@blogger.com</itunes:email></itunes:owner><itunes:explicit>no</itunes:explicit><itunes:subtitle>Blog grupal de literatura y crítica literaria que desde el año 2006 ha venido intentando establecer lecturas sobre la literatura chilena contemporánea en particular. 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Por Eduardo Farías Ascencio</title><link>http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~3/EU25K9zR1g0/una-mirada-un-muerto-equivocado-de.html</link><author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</author><media:thumbnail url="http://1.bp.blogspot.com/-6y_z1tqQkA8/Ubj_ImGe1bI/AAAAAAAACK8/bkfs90jfM20/s72-c/unmuertoequivocado.jpg" height="72" width="72" /><thr:total>0</thr:total><description>Un muerto equivocado es un libro del poeta y Director de Publicaciones de la Universidad Diego Portales, Matías Rivas; y fue publicado por Ediciones Tácitas en Santiago de Chile, el año 2011. Eduardo Farías Ascencio, Licenciado en Letras (PUC) y Magíster en Edición (UDP) nos escribe, a continuación, sus impresiones.
Una mirada crítica a “Un muerto equivocado” de Matías Rivas 
Un muerto equivocado...&lt;div class="feedflare"&gt;
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A propósito de Ramal de Cynthia Rimsky

mis...&lt;div class="feedflare"&gt;
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TIERRA INCÓGNITA: Hic sunt dracones

Hace algunos años, en Valparaíso fue publicada una antología llamada “El mapa no es el territorio”, en la...&lt;div class="feedflare"&gt;
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El basurario del Baruni 
Si en el primer tomo de "Las memorias del Baruni" nos encontramos a...&lt;div class="feedflare"&gt;
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“y la vanidad de un lagarto al mediodía” 
Estábamos en Asunción, a tres meses del golpe...&lt;div class="feedflare"&gt;
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Por Víctor Quezada</title><link>http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~3/IqTMSCJJsTU/tea-party-vvaa-por-victor-quezada.html</link><author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</author><media:thumbnail url="http://4.bp.blogspot.com/-7CcOoRq0Iak/UNIP87-2PwI/AAAAAAAABX0/UdvOkRNs9AA/s72-c/teaparty.jpg" height="72" width="72" /><thr:total>0</thr:total><media:content url="http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~5/Yrkzq_hV3eY/Del%20caos%20al%20lenguaje.pdf" fileSize="8876941" type="application/pdf" /><itunes:subtitle>"Tea Party. Antología trinacional (Perú / Bolivia / Chile)", con prólogo de Daniel Rojas Pachas, fue publicada este año 2012 en edición conjunta de Cinosargo y La Liga de la Justicia Ediciones, ambas editoriales ariqueñas. Reúne a 18 autores, nacidos entr</itunes:subtitle><itunes:author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</itunes:author><itunes:summary>"Tea Party. Antología trinacional (Perú / Bolivia / Chile)", con prólogo de Daniel Rojas Pachas, fue publicada este año 2012 en edición conjunta de Cinosargo y La Liga de la Justicia Ediciones, ambas editoriales ariqueñas. Reúne a 18 autores, nacidos entre 1974 y 1991. Tea Party - VV.AA ¿Qué es un mapa? “En el mapa de una isla apoyado sobre el suelo de la misma, debe de haber alguna posición o punto, señalado o no, que representa este lugar en el mapa” (Ch. S. Peirce).&amp;nbsp; La cita de Peirce tiene relación con uno de los presupuestos más importantes en el desarrollo de la semiótica a lo largo del siglo XX: la clausura del signo respecto de su objeto. Lo que implica, en principio, que: el proceso de semiosis es infinito; lo real -en la medida en que quiere ser nombrado o simplemente señalado- no puede sino ser signo; y, en definitiva, que todo es signo. Lo demás es caos (Magariños). Y frente al caos de lo real no hay una imagen de tranquilidad posible: los signos no conviven, como en Saussure, uno al lado del otro, delimitándose por su valor, sino que se multiplican de manera multidimensional en el hiperespacio (Guerri), tramando un movimiento de proliferación. Los signos son, ante todo, un movimiento; y el mapa, en tanto que signo, es también puro movimiento. Por esto, los mapas no son calcos: meras copias, monolíticas de los territorios, atribuciones de propiedad, intereses privados disfrazados de nacionalismo. Así: en el mapa de América del Sur apoyado sobre el suelo del subcontinente, debe haber algún punto que represente ese lugar en el mapa. Como también otros puntos y fugas: las del tráfico incesante en las fronteras de nuestros países, las migraciones, las búsquedas personales de libertad, el turismo sexual y los demás turismos del cuerpo. Cinosargo Las ediciones Cinosargo, están domiciliadas en Arica, Chile, pero -en términos de producción editorial- son peruanas: los libros se diagraman en Arica y se imprimen en Tacna. Esta es la primera des-territorialización de Cinosargo.No me parece que sea una editorial de carácter bi-nacional, no obstante. Lo interesante de Cinosargo como empresa en el mundo, es que descubre la porosidad de las fronteras, su carácter administrativo, quizás, el sinsentido de los llamados a portar una nacionalidad. Los materiales Los materiales de “Tea Party. Antología trinacional (Bolivia – Chile - Perú)”, no refieren a una nacionalidad. Pero antes, debo preguntar: ¿de qué hablamos cuando hablamos de materiales en literatura? Supongo que de instancias discursivas, de códigos estéticos que alientan el trabajo literario y actualizan un espacio de producción. Por supuesto, ese espacio de producción es fundamentalmente el espacio social donde el escritor se desenvuelve como un actor entre actores sociales imprescindibles. Cuando hablamos de materiales en literatura, sugerimos un conjunto de relaciones estéticas, físicas y sociales. “Tea Party” no refiere a una nacionalidad. Instalados en la fragilidad de la vida contemporánea, en su velocidad aparente, los escritores participantes refieren a un espacio en perpetua recomposición: el de la virtualidad del arcade (Contreras), de la dinámica convencional de la ficción televisiva (Otta Vildoso), de la exaltación de la violencia (Espinoza Bardi), del travestismo, de los simulacros del glamour (Quisbert – Torrico), los simulacros del neo-costumbrismo y la disidencia (Carreño) o los simulacros del amor y del sashimi (Ide). El grado cero del realismo: el cuerpo frente a la máquina Nuestro cuerpo –¿no es obvio?- tiene adosado un conjunto de máquinas, máquinas inseparables de la totalidad de las prácticas cotidianas, máquinas que han pasado a ser parte de nuestro propio cuerpo, con sus propias enfermedades, y que conforman la materia de nuestros deseos: “Disfruto cada vez más los escenarios extraños, donde todo es nuevo, la infinita variedad de presentaciones de lo desconocido, de los desconocidos. Por ello la carpeta de spam me genera un placer irracional que </itunes:summary><itunes:keywords>Cinosargo Ediciones, Víctor Quezada, 2012, La Liga de la Justicia Ediciones, poesía, Tea Party</itunes:keywords><description>"Tea Party. Antología trinacional (Perú / Bolivia / Chile)", con prólogo de Daniel Rojas Pachas, fue publicada este año 2012 en edición conjunta de Cinosargo y La Liga de la Justicia Ediciones, ambas editoriales ariqueñas. Reúne a 18 autores, nacidos entre 1974 y 1991.
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¿Qué es un mapa? “En el mapa de una isla apoyado sobre el suelo de la misma, debe de haber alguna posición o...&lt;div class="feedflare"&gt;
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&lt;/div&gt;&lt;img src="http://feeds.feedburner.com/~r/lacallepassy/~4/IqTMSCJJsTU" height="1" width="1"/&gt;</description><feedburner:origLink>http://lacallepassy061.blogspot.com/2012/12/tea-party-vvaa-por-victor-quezada.html</feedburner:origLink><enclosure url="http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~5/Yrkzq_hV3eY/Del%20caos%20al%20lenguaje.pdf" length="8876941" type="application/pdf" /><feedburner:origEnclosureLink>http://www.magarinos.com.ar/Del%20caos%20al%20lenguaje.pdf</feedburner:origEnclosureLink></item><item><guid isPermaLink="false">tag:blogger.com,1999:blog-36445583.post-650832337395974168</guid><pubDate>Fri, 07 Dec 2012 12:55:00 +0000</pubDate><atom:updated>2012-12-07T09:57:55.758-03:00</atom:updated><category domain="http://www.blogger.com/atom/ns#">Felipe Cussen</category><category domain="http://www.blogger.com/atom/ns#">Eugenia Brito</category><category domain="http://www.blogger.com/atom/ns#">2012</category><category domain="http://www.blogger.com/atom/ns#">Cuadro de Tiza Ediciones</category><category domain="http://www.blogger.com/atom/ns#">poesía chilena</category><category domain="http://www.blogger.com/atom/ns#">A contrapelo</category><title>[La escritura como excavación. A contrapelo de Eugenia Brito]. Por Felipe Cussen</title><link>http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~3/1aafAmX2XCI/la-escritura-como-excavacion-contrapelo.html</link><author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</author><media:thumbnail url="http://3.bp.blogspot.com/-DQeL1xRiFqw/UL3aT0OV8FI/AAAAAAAABVs/wuCcE34TVWA/s72-c/eltit-olea-brito.jpg" height="72" width="72" /><thr:total>0</thr:total><description>El escritor y Doctor en Humanidades, Felipe Cussen, nos habla de la más reciente publicación de Eugenia Brito: "A contrapelo" (Cuadro de Tiza Ediciones, 2012), lanzada junto a las plaquettes de Alicia Genovese y Chus Pato el pasado 30 de noviembre en Santiago de Chile. Revisa la presentación de "A contrapelo".
La escritura como excavación 
todas las noches me digo que voy a vivir como si ya me...&lt;div class="feedflare"&gt;
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“El caso Las Dalias”, o el simulacro de la culpa 

Se suele dar rienda a las discusiones sobre novela en la búsqueda de su origen, así como...&lt;div class="feedflare"&gt;
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Por Eduardo Peñafiel</title><link>http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~3/TyVR9BifwRA/la-imaginacion-arruinada-tentativas.html</link><author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</author><media:thumbnail url="http://2.bp.blogspot.com/--EdtAerz8BE/UKVatX-P5lI/AAAAAAAABTQ/y1dYOQy5J2k/s72-c/eltit.jpg" height="72" width="72" /><thr:total>0</thr:total><media:content url="http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~5/4xH0g_BmasU/5-Forster-escritura-y-ciencias-sociales.pdf" fileSize="63291" type="application/pdf" /><itunes:subtitle>Eduardo Peñafiel nos dice en el siguiente artículo: "decretar la imposibilidad de la experiencia puede, también, cobijar su promesa". Su revisión, en este sentido, del enunciado Benjaminiano de la crisis de la experiencia, aboga por delinear las posibilid</itunes:subtitle><itunes:author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</itunes:author><itunes:summary>Eduardo Peñafiel nos dice en el siguiente artículo: "decretar la imposibilidad de la experiencia puede, también, cobijar su promesa". Su revisión, en este sentido, del enunciado Benjaminiano de la crisis de la experiencia, aboga por delinear las posibilidades de esa (futura) experiencia posible. A través de un recorrido que pasa por el filósofo italiano Giorgio Agamben y el crítico argentino Ricardo Forster, "La imaginación arruinada: Tentativas sobre experiencia, herencias y narrativas", examina las conceptualizaciones de la memoria y la política en cierta narrativa chilena contemporánea, deteniéndose en "Jamás el fuego nunca" de Diamela Eltit y "Formas de volver a casa" del narrador y poeta Alejandro Zambra.El siguiente artículo fue leído en el marco del "V Seminario Internacional Políticas de la Memoria: Arte y memoria, miradas sobre el pasado reciente", realizado en Buenos Aires, Argentina, en octubre de 2012. La imaginación arruinada: Tentativas sobre experiencia, herencias y narrativas I. Experiencia En nuestra época –si es una época la nuestra, pero sobre todo si es ‘nuestra’- &amp;nbsp;condicionada por el definitivo asentamiento de los dispositivos, la cuestión de la experiencia y sus posibilidades aparecen por completo usurpadas a los hombres. Más allá de la pobreza de experiencia que anunciara Benjamin en 1933, hoy proliferan diagnósticos que certifican una muerte irremediable; y sin embargo, el propio término aparece una y otra vez en distintas escenas de la vida contemporánea, tanto bajo el signo de la fugacidad y el consumo, como del límite al que se ve forzado por la razón moderna y cuyas aristas no cesan de anunciar posibilidades, situaciones y gestos que permitan repensar su estatuto en la contemporaneidad. Incluso diagnósticos radicales como el enunciado por Giorgio Agamben, en su ensayo “Infancia e historia” de 1978, en donde señala que “cualquier discurso sobre la experiencia debe partir de que ya no es algo realizable”, tal vez deban ser matizados. Ahora, tras “Profanaciones”, sabemos que el propio Agamben articula una teoría de la profanación que podría inscribirse en la restitución (parcial, temporal, efímera) de la experiencia por el uso. En un breve ensayo titulado “Elogio de la Profanación”, analiza la creación de un ‘Absoluto Improfanable’ por parte del capitalismo tardío, a través, principalmente, de la proliferación de los dispositivos, los cuales funcionan a partir de la captura y subjetivación de un deseo de felicidad en una esfera separada del individuo. Frente a estas condiciones, postula un ejercicio de profanación, enfocado a la restitución de los medios puros, es decir, aquellos que no están sujetos a una determinada finalidad, a un producto o intercambio, que puede huir de la reificación, concepto que resulta idóneo respecto a la experiencia.La reificación, en tanto falsa objetividad referida al conocimiento, así como proceso deformante de la vida y la conciencia, parece confirmar, en su presencia actual, la sentencia de Adorno, según la cual, la experiencia y su desvanecimiento en la actualidad, se remite al atemporal proceso tecnificado de bienes materiales. El efecto del indisociable binomio técnica / mercancía, se aparece como el origen y el signo que comprime la experiencia hasta el estatuto anecdótico, ajeno, improbable y cuasi mítico que hoy le conocemos. Y, de igual modo, asoman las narrativas, las manifestaciones del lenguaje que, en oposición o legitimando, dieron forma y fondo a estos espectros.Los elementos propuestos por Agamben solo pueden ser comprendidos como extensiones, actualizadas y destellantes, de la obra de Walter Benjamin, especialmente, &amp;nbsp;aquellos conocidos textos referidos a la experiencia y la narración. La pregunta por el futuro de las tesis benjaminianas marca el horizonte del programa profano del filósofo italiano. ¿En qué grados ha penetrado la separación y anulación de la experiencia en la vida contemporánea? ¿Cómo imaginar la incierta posibilidad de la experi</itunes:summary><itunes:keywords>Jamás el fuego nunca, Eduardo Peñafiel, Walter Benjamin, 2012, Formas de volver a casa, Alejandro Zambra, Diamela Eltit, narrativa</itunes:keywords><description>Eduardo Peñafiel nos dice en el siguiente artículo: "decretar la imposibilidad de la experiencia puede, también, cobijar su promesa". Su revisión, en este sentido, del enunciado Benjaminiano de la crisis de la experiencia, aboga por delinear las posibilidades de esa (futura) experiencia posible. A través de un recorrido que pasa por el filósofo italiano Giorgio Agamben y el crítico argentino...&lt;div class="feedflare"&gt;
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Por Christian Kent</title><link>http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~3/d85HqjaLyQU/ysypo-paraguay-rembo-de-cristino-bogado.html</link><author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</author><media:thumbnail url="http://2.bp.blogspot.com/-0CsYlb5L4KA/UF-oxhbOYvI/AAAAAAAABNA/GlJ5iMn3JtI/s72-c/cristinobogado-1.JPG" height="72" width="72" /><thr:total>1</thr:total><media:content url="http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~5/oiWoJQkoYm0/IssuuReader.swf" fileSize="14448" type="application/x-shockwave-flash" /><itunes:subtitle>Cristino Bogado es un poeta, narrador y ensayista paraguayo (Asunción, 1967). Poeta del “poro'unhol”, es un activo representante de la movida literaria asunceña a través de la editorial "Jakembó" o las cartoneras "Felicita" y "La kancha ava de kournikova"</itunes:subtitle><itunes:author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</itunes:author><itunes:summary>Cristino Bogado es un poeta, narrador y ensayista paraguayo (Asunción, 1967). Poeta del “poro'unhol”, es un activo representante de la movida literaria asunceña a través de la editorial "Jakembó" o las cartoneras "Felicita" y "La kancha ava de kournikova". "Ysipó-Paraguay-Rembó" es un largo poema escrito en los intersticios del idioma castellano, los que detecta con novedad, para dibujar otra especie de lenguaje para la poesía y, de paso, como explica Christian Kent más abajo, re-encontrarse con el guaraní desde los márgenes de la ciudad.Continúa leyendo el artículo escrito por el también poeta paraguayo Christian Kent (Asunción, 1983).&amp;nbsp; Ysypó-paraguay-rembó de Cristino Bogado: El tembo regenerativo de la poética prístina Los idiomas autóctonos sudamericanos (guarani, mapudungun, aymara, kichua, etc.) se encuentran con una serie de obstáculos en el territorio de una supuesta “nueva poesía”. En primer lugar, porque son susceptibles de ser percibidos como una mercancía lingüística exótica o una suerte de “panda idiomático” al que se alimenta pacientemente con hojitas de bambú y se le ruega que coja para subsistir en un mundo de lenguas indoeuropeas predominantes.En las traducciones, más que en los casos de idiomas menos distantes, se generan profundos abismos de sentido... Como claro ejemplo de esto, aparece en mi memoria el ejemplar bilingüe de “Ayvu i” del poeta guaraní Brígido Bogado, en que la versión castellana es un notable fracaso. Para que, finalmente, emerja la construcción de un paraíso perdido, un pretérito mágico-selvícola que configura una imagen arquetípica, estática y pseudo-auténtica de la identidad paraguaya.Pero también hay otro problema que no es menor. La poesía guaranítica, tanto la culta como la popular, muy pocas veces detiene su preocupación en los contenidos semánticos originales del idioma (salvo en casos de escritores indígenas y otras raras excepciones); con suerte alcanzan a ser pálidas alegorías de una mitología inventada por Narciso R.Colmánen “Ñande Ypy Kuera” ("Nuestros Antepasados") o epopeyas que como bien menciona Cristino Bogado, el poeta que es el motivo principal de este texto:&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; “reúnen en un mismo cuerpo en una misma figura los doslados de la belleza: &amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; cantar y conquistar&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; &amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; &amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; (…) &amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; su homero es el Mariscal el Mariscal es su goethe&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; sus poetas héroes cantan sus propias conquistas cantos". Mi creciente interés por la poesía de Cristino Bogado, que en un comienzo no era más que un entusiasmo por su arrollador despliegue barroco, tiene que ver especialmente con el haber encontrado una manera de incorporar valores poéticos-místicos-vitales de un idioma que sigue vivo entre nosotros los paraguayos frente a la realidad “posmoderna”, según él la considera. En la orfandad de un mundo universal “oficial- monopolista-kapitalista-humanófobo-pro-quotizado”, el desafío del poeta es re-escribir el mundo, chamanizarlo desde su sabida clandestinidad. En este sentido, la intromisión de una mitología o cosmogonía guaranítica en el mundo posmoderno, funciona en la dirección contraria del lloriqueo pasivo y nostálgico del pasado eterno de la selva, es el jopara, la mezcla y la clandestinidad tratando de encontrar una otra habitancia ritual y poetizada.Cuando le pregunto a Cristino por SMS de dónde viene “la tribu de los fumadores Klandé” me responde: “Sale dl spiritu kland n dnd prefiero habitar”. Y eso es lo que me interesa de la obra de Bogado, no su curiosidad idiomática, ni su cosmo</itunes:summary><itunes:keywords>Paraguay, Christian Kent, 2012, Cristino Bogado, Ysipó-Paraguay-Rembó, poesía</itunes:keywords><description>Cristino Bogado es un poeta, narrador y ensayista paraguayo (Asunción, 1967). Poeta del “poro'unhol”, es un activo representante de la movida literaria asunceña a través de la editorial "Jakembó" o las cartoneras "Felicita" y "La kancha ava de kournikova". "Ysipó-Paraguay-Rembó" es un largo poema escrito en los intersticios del idioma castellano, los que detecta con novedad, para dibujar otra...&lt;div class="feedflare"&gt;
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Por Víctor Quezada</title><link>http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~3/0r7BMtKVPXU/el-pejesapo-de-jose-luis-sepulveda-por.html</link><author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</author><media:thumbnail url="http://2.bp.blogspot.com/--0apLQCSsi8/UD5oCWYQGAI/AAAAAAAABL0/ieaXFsrwHPg/s72-c/elpejesapo-piedras.jpg" height="72" width="72" /><thr:total>0</thr:total><media:content url="http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~5/k-QxxKfLn8A/baudry-jean-louis_ideological-effects-of-the-basic-cinematographic-apparatus.pdf" fileSize="1472945" type="application/pdf" /><itunes:subtitle>“El Pejesapo” (2007) es el primer largometraje del cineasta chileno José Luis Sepúlveda. Filmado con un presupuesto de alrededor de 500 dólares, en formato Mini DV y sin post-producción de sonido (por lo que la cinta está subtitulada en su totalidad), est</itunes:subtitle><itunes:author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</itunes:author><itunes:summary>“El Pejesapo” (2007) es el primer largometraje del cineasta chileno José Luis Sepúlveda. Filmado con un presupuesto de alrededor de 500 dólares, en formato Mini DV y sin post-producción de sonido (por lo que la cinta está subtitulada en su totalidad), este filme es la historia de un hombre rechazado por la muerte y la sociedad, de un hombre, que por esta misma condición, no le queda más remedio que enfrentarla. Esta intención de enfrentamiento -de oposición en principio, pero de acción en definitiva- es el impulso de la producción en su conjunto. No solo a un nivel temático, sino que también en los términos de su posicionamiento en el campo de la cinematografía chilena contemporánea. Sin duda, su precariedad técnica debería deslucir respecto de las muestras del cine chileno actual, sobretodo en el marco de un aumento del presupuesto estatal para la producción, desde la la vuelta a la democracia. Diversas anécdotas rodean la filmación y las estrategias de difusión del filme. Por ejemplo, fue rechazado por no cumplir con los estándares de calidad en el Festival de Cine de Valdivia. Con una presencia mínima en algunas salas alternativas, su difusión ha sido hecha, principalmente, en poblaciones de las comunas de La Pintana y La Granja (situadas en la periferia de Santiago de Chile), en el marco del “Festival de Cine Social y Antisocial” (FECISO - www.feciso.cl) que Sepúlveda y Carolina Adriazola realizan desde 2007. Los actores del filme son en su mayor parte actores aficionados, o, directamente, sin ningún tipo de experiencia. Su protagonista, Héctor Silva, que ya antes había trabajado en dos cortometrajes con Sepúlveda, surge del taller de teatro de la cárcel “Colina I”. El guión de la película es mínimo, y solo tiene la función de situar ciertas directrices para darle, así, un mayor peso a la improvisación de los actores, filmados en sus condiciones vitales cotidianas. Mi propósito, en lo que sigue, será examinar la relación conflictiva entre las condiciones técnicas del filme y la “impresión de realidad” que, sin lugar a dudas, produce. Mientras el juego entre cámara y puesta en escena, sumadas sus falencias técnicas (en alguna medida intencionales, o intencionales en la medida en que no hubo otra posibilidad), exacerban la opacidad del filme, suscitan, por otro lado, el efecto de estar presenciando un tipo de verdad asimilable a la realidad social de ciertos sectores marginados en la sociedad chilena. Sinopsis: “si yo me pongo la ropa de ustedes, pertenezco a ustedes” La primera media hora de la película transcurre en un pequeño pueblo ubicado en la ribera del río Maipo (Región Metropolitana de Santiago, Chile). Este pueblo, como locación específica para el despliegue de la historia, es significativo. Sus habitantes realizan trabajos sin nombre, son, como Daniel SS, el personaje principal, sobrevivientes; viven a las afueras de la gran ciudad y sus flujos de capital económico y social, la temporalidad de la ciudad está ausente: sus habitantes viven en un mundo que es siempre el mismo, donde el tiempo ha sido suspendido. El filme se abre en la ribera misma, con la imagen de un hombre inconsciente sobre el tronco de un árbol que malogró sus intenciones de acabar con su vida. El plano se abre hasta mostrar la figura de otro hombre a caballo y su hijo, bajando ambos donde el suicida frustrado permanece. Lo arrastran luego hasta una casa cercana donde logran reanimarlo mientras afuera llega la noche y se desata una tormenta. A la mañana siguiente, la cámara ausculta a Melo (del que suponemos es un actor improvisado): un anciano del lugar quien discurre sobre los eventos recientes. Su imagen, es la imagen de un hombre profundamente empobrecido. La cámara camina junto a él, mientras Melo va respondiendo algunas preguntas sobre su rutina; preguntas elididas a través del proceso de montaje. Luego, su rostro en primer plano, el anciano opina directamente sobre la tentativa de suicidio del forastero. Al finalizar esta secuencia, el anc</itunes:summary><itunes:keywords>Víctor Quezada, José Luis Sepúlveda, El Pejesapo, 2012, Cine</itunes:keywords><description>“El Pejesapo” (2007) es el primer largometraje del cineasta chileno José Luis Sepúlveda. Filmado con un presupuesto de alrededor de 500 dólares, en formato Mini DV y sin post-producción de sonido (por lo que la cinta está subtitulada en su totalidad), este filme es la historia de un hombre rechazado por la muerte y la sociedad, de un hombre, que por esta misma condición, no le queda más remedio...&lt;div class="feedflare"&gt;
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Por Víctor Quezada</title><link>http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~3/pFcW7YJLWms/ego-sum-qui-sum-visibilidad-y-enunciado.html</link><author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</author><media:thumbnail url="http://1.bp.blogspot.com/-M1ES2YVGD_8/UCvijaFBH7I/AAAAAAAABLU/oK0ciRu80Yg/s72-c/zurita-purgatorio.jpg" height="72" width="72" /><thr:total>0</thr:total><media:content url="http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~5/2B8bQ3QhYxE/MC0011214.pdf" fileSize="389575" type="application/pdf" /><itunes:subtitle>En 1979, el poeta y Premio Nacional de Literatura, Raúl Zurita, publicó el libro "Purgatorio", libro en el que son de una importancia cabal fotografías, montajes y variados elementos gráficos. Revisa ahora un acercamiento a los sentidos posibles que dicho</itunes:subtitle><itunes:author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</itunes:author><itunes:summary>En 1979, el poeta y Premio Nacional de Literatura, Raúl Zurita, publicó el libro "Purgatorio", libro en el que son de una importancia cabal fotografías, montajes y variados elementos gráficos. Revisa ahora un acercamiento a los sentidos posibles que dichos elementos otorgan a la lectura del libro. Ego sum qui sum: Visibilidad y Enunciado en Purgatorio de Raúl Zurita&amp;nbsp; “Como si la función del lenguaje fuera, al doblar lo visible, la de manifestarlo, y mostrar así que necesita, para ser visto, ser repetido por el lenguaje: solamente la palabra afinca lo visible en las cosas”. Foucault (1992, 139)&amp;nbsp; ¿Cuál es la visibilidad de un libro? ¿Es posible negar la emergencia de los destellos, las luminosidades, que surgen de su superficie? Esta pregunta general es incontestable desde un saber estrictamente literario, y, es más, inexistente en una tradición del predominio del enunciado. No está, por supuesto, en mi competencia responder tal pregunta, pero, sin embargo, me gustaría rondarla, tenerla en cuenta, jugar con ella hasta poder quizás reformularla. ¿Qué función –me pregunto ahora- cumplen los elementos no lingüísticos presentes en “Purgatorio” (Santiago de Chile: Universitaria, 1979) de Raúl Zurita? ¿Qué sentidos integran a la lectura del libro? ¿En el cruce con el contenido verbal, qué determinan y, por otro lado, cómo son determinados por los signos lingüísticos? Creo que en “Purgatorio” se representan distintas tensiones que actualizan la problemática de la visibilidad y el enunciado en tres ámbitos de interpretación: la primera sobreviene de la reconstrucción “filológica” de su horizonte de recepción inmediato y despliega un complejo de lecturas fuertemente condicionado en términos ideológicos; la segunda –anclada en su momento de producción- refiere a lo que en esos años la crítica de la cultura Nelly Richard bautizó como “Escena de avanzada”, movimiento de cruce entre el arte y la literatura “no oficiales” que surge en la década de 1970 en Chile; y una tercera tensión que marca la dinámica de lo visible y lo enunciable en la construcción particular del montaje “Ego sum qui sum” que aparece en la sección del libro titulada “En medio del camino”. Aunque todo acto interpretativo de signos complejos siempre está determinado por el lenguaje, me parece importante pensar en las formas en que la visibilidad aparece, a través de las presiones que ejerce sobre lo enunciado. Y digo esto, porque dicha resolución que indica que solo podemos ver la cultura, y es más, una cultura del predominio de los textos en su sentido amplio, parece insatisfactoria a la hora de dar cuenta de las particulares maneras de aparecer de lo visible. El estrato: Chile durante la década del 70 “no hay significancia sin un agenciamiento despótico, no hay subjetivación sin un agenciamiento autoritario, no hay combinación de las dos sin agenciamientos de poder que actúan, precisamente, mediante significantes, y se ejercen sobre almas o sujetos”. Deleuze y Guattari (185) Raúl Zurita irrumpe en la escena literaria chilena el año 1975 con la publicación de “Un matrimonio en el campo”, conjunto de poemas y fotografías aparecido en el único número de la revista “Manuscritos”. Publicada por el Departamento de Estudios Humanísticos (DEH) de la Universidad de Chile, esta revista es de una importancia capital para el arte y la literatura contemporáneos en Chile, pues, a dos años del golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973, Ronald Kay, Christian Huneeus y Nicanor Parra, entre otros, pudieron, desde los “márgenes” de una institución universitaria intervenida políticamente, producir textos que sentarían un precedente para las producciones de la poesía posterior y contribuirían a formar las bases para la aparición de una nueva escena crítica de arte. A partir de esa publicación, Zurita es saludado por el crítico literario del diario “El Mercurio”, Ignacio Valente, como el continuador de la tradición de la poesía chilena, pues esos versos lo consagraban: “entre los</itunes:summary><itunes:keywords>Víctor Quezada, 2012, Raúl Zurita, poesía chilena, Purgatorio</itunes:keywords><description>En 1979, el poeta y Premio Nacional de Literatura, Raúl Zurita, publicó el libro "Purgatorio", libro en el que son de una importancia cabal fotografías, montajes y variados elementos gráficos. Revisa ahora un acercamiento a los sentidos posibles que dichos elementos otorgan a la lectura del libro.
Ego sum qui sum: Visibilidad y Enunciado en Purgatorio de Raúl Zurita&amp;nbsp;
“Como si la función del...&lt;div class="feedflare"&gt;
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Nodos y filiaciones en la poética de la región de Arica y Parinacota
Consideraciones preliminares
El presente artículo tiene por finalidad...&lt;div class="feedflare"&gt;
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Por Víctor Quezada</title><link>http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~3/TrKNkmUN58w/toda-representacion-construye-un-mundo.html</link><author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</author><media:thumbnail url="http://1.bp.blogspot.com/-Pljv1VT73N4/UARVSchYMXI/AAAAAAAABJY/f7bjg2C1OU8/s72-c/abril-gdavid.jpg" height="72" width="72" /><thr:total>0</thr:total><media:content url="http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~5/oiWoJQkoYm0/IssuuReader.swf" fileSize="14448" type="application/x-shockwave-flash" /><itunes:subtitle>Abril de Gonzalo David es una narración corta, de aproximadamente 40 páginas, publicada por el nuevo proyecto de publicaciones digitales gratuitas Editorial 404. Lee a continuación un acercamiento a la “nouvelle”, aparte de unas ideas sobre la convocatori</itunes:subtitle><itunes:author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</itunes:author><itunes:summary>Abril de Gonzalo David es una narración corta, de aproximadamente 40 páginas, publicada por el nuevo proyecto de publicaciones digitales gratuitas Editorial 404. Lee a continuación un acercamiento a la “nouvelle”, aparte de unas ideas sobre la convocatoria a la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, de la cual Chile es invitado de honor. Toda representación construye un mundo: sobre Abril de Gonzalo David y algo más La última polémica política en el escenario de la literatura chilena se vio propiciada por la conformación del programa de invitados a la Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL), de la que Chile es “país invitado de honor”.Se decidió una lista de participantes de manera arbitraria, unilateral, anti-democrática, en la que hay pocos poetas, y el más joven es el Premio Nacional Raúl Zurita, o algo así. Algunos escritores protestaron por una mayor representatividad a través de una Declaración pública. Pues Chile, la imagen de Chile, no es esa que proyecta la convocatoria inicial. La imagen de Chile es otra (siempre es otra), en la que por supuesto, las editoriales independientes, los escritores jóvenes, participan. Ir contra la arbitrariedad, a favor de la transparencia de las estrategias de representación es estrictamente necesario. Pero más importante aun, es pensar las garantías de dichas operaciones. En la propuesta inicial del programa se priorizan las instancias que están directamente vinculadas con el mercado editorial transnacional, impulsando mesas de negocios entre editores, distribuidores y libreros, donde las nuevas plataformas de lectura adquieren un papel preponderante, en virtud de la internacionalización del libro chileno. El paradigma que garantiza la propuesta chilena para la FIL, es el paradigma de la acumulación, y, en esa imagen internacional, de libre mercado, por supuesto, las tentativas locales que se han venido forjando durante las últimas décadas en el territorio nacional no tienen cabida. Y, fundamentalmente, porque dichas tentativas están fuera de la construcción de ese mundo, son inverosímiles respecto de la acumulación del capital (o eso quiero creer). Toda representación, necesariamente, construye un mundo. Pensar en un mundo donde distribuir sea más importante que acumular, es quizás la única obligación política de los escritores chilenos. Pues el problema de los invitados a la FIL se resuelve fácilmente: invitando a quienes tienen el poder de protestar, a quienes son alguien para protestar y ser escuchados. “El hombre nuevo” “Abril” de Gonzalo David es la historia de un “nuevo tipo” de hombre más que la historia de una mujer. Situada la relación amorosa que mantienen Abril y el narrador entre las resquebrajaduras que el neoliberalismo fuerza sobre las superficies del deseo y el afecto, su vínculo está inmediatamente sumido en el fracaso. Cuestión que facilita la repetición tradicional de la figura de la mujer construida como objeto de deseo inalcanzable, esa mujer que –como vemos en “Sarrazine” de Balzac- es finalmente un eunuco: una proyección sin pene del hombre. Sin embargo, en este contexto del capitalismo exacerbado, dicha construcción ya asimilada por la potencia del mercado, encuentra referentes más cercanos en la apercepción de cierta narratividad, representada por Ray Loriga a través del epígrafe que encabeza el libro y la referencia a películas del mercado hollywoodense “indie”. Así, Abril es como Clementine de “Eternal sunshine” (Michel Gondry, 2004), como Summer de “(500) days of Summer” (Marc Webb, 2009); una mujer que dentro del esquema de la mujer idealizada, es también caracterizada por su vida “independiente” del hombre. No obstante, esa mujer solo es narrable a través de una perspectiva masculina y, como en el caso de la película de Gondry, solo existe en la cabeza del hombre.Como dijimos, en “Abril” se narra la historia de un “nuevo tipo” de hombre. Un hombre que se define en contraposición con la figura del dominador hipersexualizado, sin sentimient</itunes:summary><itunes:keywords>Fería Internacional del Libro de Guadalajara, Gonzalo David, 2012, Felipe Ruiz, Abril, narrativa, Editorial 404</itunes:keywords><description>Abril de Gonzalo David es una narración corta, de aproximadamente 40 páginas, publicada por el nuevo proyecto de publicaciones digitales gratuitas Editorial 404. Lee a continuación un acercamiento a la “nouvelle”, aparte de unas ideas sobre la convocatoria a la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, de la cual Chile es invitado de honor.  

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Por Juan Manuel Silva Barandica</title><link>http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~3/V9ssH8yV4ZI/faisanes-de-los-embajadores-el-sonido.html</link><author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</author><media:thumbnail url="http://4.bp.blogspot.com/-pho0XcKsxyI/T_N4_zSHkkI/AAAAAAAABJM/QJ99LKmBPmI/s72-c/faisanes-detalle.jpg" height="72" width="72" /><thr:total>0</thr:total><media:content url="http://feedproxy.google.com/~r/lacallepassy/~5/dJQxMbP6NHw/" fileSize="109572932" type="application/zip" /><itunes:subtitle>Juan Manuel Silva Barandica, tras un prolongado receso, vuelve a las publicaciones en La Calle Passy 061. Pero, esta vez, nos habla sobre el disco "Faisanes" del grupo musical chileno "Los embajadores"; desde la pintura taoísta al barroco, el descubrimien</itunes:subtitle><itunes:author>noreply@blogger.com (Víctor Quezada)</itunes:author><itunes:summary>Juan Manuel Silva Barandica, tras un prolongado receso, vuelve a las publicaciones en La Calle Passy 061. Pero, esta vez, nos habla sobre el disco "Faisanes" del grupo musical chileno "Los embajadores"; desde la pintura taoísta al barroco, el descubrimiento de este proyecto musical, que no "se niega a ser poema", es retratado con delicadeza. Lee, descarga y escucha tras el salto. Faisanes: el sonido del despertar Se dice que el faisán viene del lejano oriente, el mismo lugar que según el Tao ordena simbólicamente su geografía con colores y animales. Así, el oeste es un búfalo y el oriente, un dragón, planteando cómo desciende la imaginación hacia la materia y cómo la materia misma es soplada por la fuerza del vacío (wa wei) hacia la no existencia y el fluir. Las pinturas taoístas parecieran estar vivas y fluir junto a nuestra mirada, como si todo el universo ejecutara una danza. En China, específicamente la etnia miao realiza la danza del faisán para representar el vuelo y cómo acaba el invierno y comienza la primavera: las esencias que invaden la prefectura de la muerte y llevan esa muerte a otro estadio. Expresa el advenimiento de los fénix, así como la prosperidad de las golondrinas duplicadas. En el decir de un crítico: “La danza primaveral china del faisán, sigue el esquema de la iniciación paso a paso. Dicha danza pretendía propiciar los acoplamientos y,&amp;nbsp; por contigüidad simbólica, la manifestación del trueno que había permanecido oculto durante el invierno. Puesto que el destino liga el amor entre los faisanes, el trueno y los encuentros humanos de primavera, aceptarlo implica conectar estos momentos suyos, danzándolos. Primeramente los faisanes cantan y fingen tamborilear con las alas, agitan las espaldas como tronando. Pisotean piedras de manera que las hacen sonar, rodar, lo mismo que el trueno hiende la piedra, así ellos despetrifican, deshielan a las faisanas.”&amp;nbsp; (Zolla: 66), siendo esta iniciación un camino para comprender la posibilidad de la unión o de la reunión, en este caso de la política y la belleza. Aunque lo anterior sugiere que las texturas sonoras y relieves de Faisanes busca adentrarse en el exotismo o en la experiencia trascendente, podríamos decir que el punto de partida de este disco habita un espacio intersticial –quizás en el decir de Derrida-, una diseminación, un plano dialéctico en el que se despliega equitativamente la representación política y la experimentación estética.&amp;nbsp; Así,&amp;nbsp; más que una declaración panfletaria, el discurso manifiesta un imperativo crítico, con respecto al nivel de legibilidad de las letras de la música pop chilena (Javiera Mena, Dënver, Astro, Manuel García y un largo etc.), digamos, un marco de producción acorde al consumo, la agilidad de la escucha y la ausencia absoluta de digestión sensorial. En este sentido, es interesante hacer hincapié en la orfandad de autocrítica con respecto a tópicos “juveniles”, “rebeldes”, “sicodélicos” por parte de autores que hipotecan el poder del resentimiento y de una conciencia de clase, para compartir con actores, artistas visuales y otros músicos que vienen de familias de altos ejecutivos, empresarios o, directamente, de la oligarquía chilena. Curiosamente esta música facilista e ingrávida es el vehículo más certero y agudo para la reproducción ideológica de un modelo salvaje de mercado, en el que la competencia, el valor especulativo y el poder de los medios de comunicación masiva relevan producciones casi tan pobres como ridículas (cfr. Astro, Adrianigual).Ya desde la elección del nombre del grupo como a la heterodoxa mixtura de sus integrantes, Los embajadores efectivamente plantean una música de embajadas, es decir de mensajes y del acto de ser embajador: representantes en una tierra otra. Ahora bien, en el cuadro de Holbein (“Los embajadores”) se advierten los objetos que figuran el quadrivium, cuestión no accesoria, puesto que cada uno de los temas que componen este debut musical que es Faisanes, no hace más q</itunes:summary><itunes:keywords>Faisanes, 2012, música, Juan Manuel Silva, Los Embajadores</itunes:keywords><description>Juan Manuel Silva Barandica, tras un prolongado receso, vuelve a las publicaciones en La Calle Passy 061. Pero, esta vez, nos habla sobre el disco "Faisanes" del grupo musical chileno "Los embajadores"; desde la pintura taoísta al barroco, el descubrimiento de este proyecto musical, que no "se niega a ser poema", es retratado con delicadeza. Lee, descarga y escucha tras el salto.
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Tétrica simetría de tetrix: Observatorio de Francisco Ide 
hombres-cosas, hombres penas, polvo lleno de polvo, formas...&lt;div class="feedflare"&gt;
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Ciertamente escribo fumo y bebo: Sobre Umo de Leandro Hernández 

“Por ese círculo rojo entro forzosamente cuando evoco esas altas noches de estudio en las que me amanecía con amigos la...&lt;div class="feedflare"&gt;
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