Esta circunstancia constituye una ventaja sustancial a la hora de crear y publicar presentaciones, pues su contenido se puede elaborar desde el editor del blog (eso sí, con bastante cuidado, porque es fácil perder el hilo con la secuencia de apertura y cierre de shortcodes), en el cual es posible definir colores, tipografías y otros elementos de formato. Por otro lado, dado que la presentación se compone básicamente de texto en HTML5, su contenido es indexable y rastreable por los navegadores, con las ganancias en visibilidad y SEO que ello supone para el autor de la presentación.

Es indiscutible que las presentaciones que se crean con esta técnica no pueden rivalizar con las que resultan de los programas específicamente dedicados a crear slideshows, pero en ausencia de esas aplicaciones, o cuando no sea viable la incrustación de una presentación alojada en cualquiera de los servicios especializados en este tipo de documentos (me refiero, por si hiciera falta decirlo, a servicios como SlideShare), el módulo de shortcodes de Jetpack puede ser una excelente alternativa.

La técnica de composición de presentaciones mediante los shortcodes [presentation] y [slide] no es difícil de poner en práctica, aunque como ya he dicho exige atención a los detalles y una cuidadosa preparación en caso de que se quieran complementar los elementos textuales con elementos multimedia como audio, vídeo, imágenes de fondo, iconos, etc. Dado que ya existen tutoriales sobre el particular (véanse, por ejemplo, Create Presentations Easily on WordPress.com with Shortcodes y Presentations Shortcode Support Page), me ahorraré el trabajo de redactarlos y publicarlos aquí.

Más útil e ilustrativo me parece, en cambio, incluir a continuación una presentación que da cuenta de los cambios que ha experimentado La Bitácora del Tigre en las últimas semanas, a raíz de una evaluación del rendimiento del sitio, acometida mediante el plugin P3 (Plugin Performance Profiler). De esa evaluación, todavía pendiente de completar, he salido con el convencimiento de que hay que aligerar el blog en todo aquello que sea posible. Los cambios que he realizado en las últimas semanas, así como los que tengo previsto realizar, van en esa dirección, aunque no siempre es fácil obtener funcionalidades avanzadas (por ejemplo, las que proporciona el plugin WordPress SEO) sin el correspondiente gasto de recursos de servidor.

En cuanto a mi ejemplo de slideshow, tengo que confesar de antemano que soy enemigo acérrimo de las transiciones espectaculares, los colorines y las exhibiciones tipográficas. No obstante, en la presentación, cuyo código puede descargarse en este fichero ZIP, he incluido algunos efectos y colores que en otros casos no hubiera utilizado, no porque tengan una finalidad estrictamente comunicativa, sino para demostrar las posibilidades de la técnica utilizada.

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Conviene poner de relieve que el módulo Widget Visibility tiene poco de novedoso u original, pues hace tiempo que es posible aprovechar las enormes ventajas que brinda la funcionalidad de los widgets condicionales gracias a diversos plugins, como Display Widgets, Restrict Widgets, Widget Context, Widget Logic, Widget Logic by Path, Widget Logic Visual, Widget Manager Light, etc. Por tanto, podría parecer que un módulo que hace más o menos lo mismo que las extensiones ya citadas resulta redundante y carente de interés.

Sin embargo, yo creo que sí lo tiene, y mucho. Aunque es cierto que el módulo Widget Visibility no puede comparable en potencia y flexibilidad a una extensión tan imprescindible como Widget Logic (a mi modo de ver el más interesante de todos los plugins que acabo de nombrar, ya que permite utilizar todas las etiquetas condicionales de WordPress, o incluso código PHP, con el único límite de las necesidades e imaginación de los usuarios), el nuevo módulo se impone a cualquiera de los plugins análogos desde la perspectiva de su facilidad de uso. Quienes utilicen este módulo no tienen que aprender el significado de las citadas etiquetas ni mucho menos adentrarse en los farragosos terrenos de la programación, ya que, una vez activado el módulo desde el interfaz de Jetpack, todos los widgets de WordPress incorporan un botón adicional, denominado “Visibility” (“Visibilidad” en mi traducción), que al ser pulsado da acceso a un interfaz basado en una serie de campos de menús desplegables mediante los cuales se pueden definir, de forma muy intuitiva, sus correspondientes condiciones de visibilidad (figura 1).

El segundo aspecto que a mi modo de ver proporciona interés al módulo Widget Visibility es el hecho de que es obra de Automattic, la empresa que está detrás del desarrollo de WordPress, lo cual hace pensar que en un futuro no muy lejano su funcionalidad podría ser añadida, sin demasiado esfuerzo, al núcleo de la aplicación. De hecho, tanto en algunas reacciones al tutorial publicado por WordPress.com sobre este módulo como en comentarios al ya citado artículo de WordPress Tavern, se repite la petición de incorporar esta característica a futuras ediciones de la aplicación. Si mi opinión sirve de algo, digo lo mismo que esos comentaristas: “por favor, señores de WordPress, añadan Widget Visibility a las funciones por defecto del gestor de contenidos”.

Aunque, pensándolo bien, quizás sea mejor que esta funcionalidad siga siendo independiente del núcleo de WordPress, y que esté disponible como un plugin, eso sí, ampliable mediante futuros desarrollos o extensiones complementarias. En este sentido, el hecho de que el módulo Widget Visibility dependa de ese enorme, variopinto y, al menos en cierta medida, abusivo contenedor que es Jetpack resulta un poco agobiante, pues ahora mismo, para disfrutar de la funcionalidad de los widgets condicionales es necesario instalar Jetpack, conectarlo con WordPress.com, y habilitar el correspondiente módulo (bueno, en realidad este último paso no es necesario, pues se activa por defecto), lo cual no deja de ser más que una versión tecnológicamente puesta al día del proverbial intento de matar moscas a cañonazos.

En busca de una alternativa que no me obligara a caer en la tentación megalómana de Jetpack, descubrí que en la cabecera del módulo Widget Visibility (línea 7 del fichero /wp-content/plugins/jetpack/modules/widget-visibility.php) se indica que no es necesaria la conexión con WordPress.com para que funcione. Entonces se me ocurrió una idea: separar el módulo de Jetpack y utilizarlo de forma autónoma. Dadas mis limitaciones con el lenguaje PHP, no sabía muy bien cómo poner en práctica esta idea, hasta que, después de estudiar algunas alternativas (como por ejemplo el “modo de desarrollador” de Jetpack que Fernando Tellado explica detalladamente en su artículo JetPack añade el modo “developer”, sin conexión a WordPress.com, y el plugin Slim Jetpack, que viene a ser una versión reducida de Jetpack, capaz de funcionar sin conexión con dicho servicio), encontré en el repositorio de WordPress el plugin Gallery Carousel Without JetPack, una extensión que ha hecho lo mismo que yo pretendía, pero con el módulo Carousel.

Siguiendo el ejemplo de esta extensión, he denominado a mi versión autónoma Widget Visibility Without Jetpack, un plugin que he probado en una instalación multisitio de WordPress (véase la figura 2), sin el más mínimo problema (¡ah, y traducido al español!). Desde aquí la brindo a toda la comunidad de usuarios de WordPress, por si alguien la encuentra de utilidad, o decide mejorarla. Si hay algún programador que se anima a publicarlo en el repositorio oficial de plugins de WordPress, como hicieron en su momento Syed Balkhi y David Pegg de WPBeginner con Gallery Carousel Without JetPack (yo no me atrevo a hacerlo porque las exigencias que impone WordPress para ello están fuera de mi alcance, y porque además no tengo tiempo ni recursos para brindarle la atención y soporte necesarios), le invito a recoger el testigo con plena libertad.

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A pesar de haber instalado el plugin en un par de sitios de prueba (aproveché la ocasión para traducirlo, lo cual me llevó a intervenir en los foros de WordPress con el fin de revelar a sus autores la existencia de un bug que impedía su traducción, afortunadamente ya resuelto), no lo había utilizado “en serio” hasta este pasado fin de semana, durante el cual lo he instalado en La Bitácora del Tigre para sustituir a Custom Sidebars, la extensión que hasta ahora venía utilizando para definir y gestionar áreas de widgets dinámicas, tal como en su momento describí en el artículo La magia de los widgets de WordPress 5.

No es que estuviera descontento con Custom Sidebars, ni mucho menos, a pesar de algún contencioso que en su momento ya documenté (véase el artículo Con los mejores deseos para el 2013 y mis intervenciones en Updated to WordPress 3.5 today. Sidebars will not open/collapse). En realidad, la única razón para sustituirlo por WooSidebars es que este último plugin, con unas posibilidades muy semejantes a las del anterior, resulta más fácil de utilizar que aquel, ya que la definición de las barras laterales personalizadas es más intuitiva y se integra de forma muy satisfactoria en el funcionamiento general de WordPress, gracias a un tipo de contenido personalizado específico, denominado “Widget Area”, que se gestiona y edita como cualquier otro artículo del blog, tal como muestra la figura 1.

Una vez instalado WooSidebars, para crear nuevas barras laterales personalizadas basta con acceder al menú Apariencia > Widget Areas (o “Áreas de widgets” si se utiliza mi traducción al español), definir el nombre del área de widgets, añadir una breve descripción de su funcionalidad o circunstancias de uso, establecer las condiciones en virtud de las cuales se mostrará públicamente dicha área, y decidir a cuál de las barras laterales definidas en el tema del sitio web habrá de sustituir (figura 2).

Por muy fácil que parezca el uso de WooSidebars, conviene estudiar la documentación publicada por los creadores del plugin y tomarse un cierto tiempo para planificar lo que se va a hacer. Me atrevería a decir que es casi imposible destruir un sitio web realizado con WordPress solo por utilizar mal un plugin como este, pero sí que se puede arruinar su presentación si se sustituyen las áreas de widgets que están definidas en el tema que estamos utilizando por otras que solo funcionen bajo condiciones mal establecidas, o que impliquen una multiplicación innecesaria de los widgets, con la consiguiente pérdida de rendimiento del sitio.

En mi caso, antes con Custom Sidebars, y ahora con WooSidebars, La Bitácora del Tigre cuenta con dos barras laterales personalizadas, a saber:

• La que he denominado “Páginas de archivo”, que sustituye a la barra lateral “Principal” del tema Hybrid en las páginas de archivo o índice, esto es, en todos los listados de entradas por categorías, por fecha, por autor, o que corresponden a resultados de búsqueda. Las circunstancias y condiciones funcionales definidas para esta segunda barra lateral ya se han mostrado en la figura 2.
• La que he llamado “Artículos individuales”, que sustituye a la barra lateral “Principal” del tema Hybrid. Como su nombre indica, solo se muestra a los visitantes del blog en las entradas y páginas individuales del sitio. Sus circunstancias y condiciones funcionales quedan ilustradas por la figura 3.

Una vez definidas ambas áreas de widgets, la página Apariencia > Widgets muestra dos nuevas barras laterales, a cada una de las cuales he incorporado los widgets que en cada caso me interesaban. Las figuras 4, 5 y 6 ilustran el resultado del uso de WooSidebars de acuerdo con las condiciones que acabo de describir: dos áreas de widgets independientes, que por defecto se muestran en la parte superior de la lista de barras laterales o áreas de widgets (sería genial si fuera posible modificar la posición de esas áreas personalizadas en el listado de barras laterales), tal como muestra la figura 4; la primera de ella tiene seis widgets (figura 5), y la segunda otros once (figura 6).

No quiero acabar este artículo sin incluir aquí el enlace a mi traducción al español del plugin WooSidebars, ya que todavía no forma parte de la distribución del plugin (espero que lo sea en breve). Estoy convencido de que esta extensión será para todos los lectores que la prueben tan útil y provechosa como lo ha sido para mí.

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Naturalmente, los diseñadores y desarrolladores de temas hace tiempo que han intentado rellenar este hueco por sus propios medios. De hecho, y aunque es una funcionalidad menos habitual de lo que sería deseable, cada vez son más los temas gratuitos y de pago que permiten exportar sus opciones, e incluso los estilos CSS personalizados que se hayan podido definir en su configuración. Entre los primeros, se pueden citar los casos de Atahualpa, Graphene, Mantra o Suffusion; entre los segundos, la funcionalidad está presente en los temas diseñados por ChimeraThemes, ColorLabs, StudioPress, PageLines, ThemeForest, Themify, etc.

También los creadores de plugins han proporcionado diversas soluciones para garantizar que los widgets definidos en las barras laterales o áreas de widgets de WordPress se puedan exportar e importar, capacidades ambas que resultan de gran utilidad no solo para la ya mencionada tarea de clonación de un sitio web, sino incluso como medida de precaución adicional cuando hay que realizar una copia de seguridad de un sitio, o se va a proceder a la transferencia de alojamiento y/o dominio. Hasta la fecha, yo había utilizado en tales ocasiones el plugin Widget Settings Importer/Exporter, que he mencionado en varios artículos (Nuevo alojamiento para el blog, Actualización a WordPress 3.4, con pie de foto mejorado y Feliz Navidad tras la actualización a WP 3.5), pero recientemente he tenido conocimiento, a través de WordPress Tavern, de una alternativa muy interesante, el plugin Widget Importer & Exporter, muy parecido en concepto al anterior, pero con significativas diferencias que aconsejan realizar una breve comparativa de ambas extensiones.

1. Tanto Widget Settings Importer/Exporter como Widget Importer & Exporter utilizan el formato JSON para exportación de los parámetros de configuración de los widgets; ambos generan ficheros de texto plano, con la extensión JSON el primero y WIE el segundo.

2. En el plugin Widget Settings Importer/Exporter las opciones de exportación e importación están separadas en dos páginas distintas dentro del menú Herramientas: Widget Settings Export y Widget Settings Import; por su parte, el plugin Widget Importer & Exporter dispone de una única página de administración, que reside en el menú Herramientas > Importar y exportar widgets (de acuerdo con mi traducción; el menú original es Widget Import/Export).

3. Widget Settings Importer/Exporter es más versátil y potente que Widget Importer & Exporter, ya que permite seleccionar los widgets exportables e importables a voluntad, mediante un cómodo interfaz que agrupa los widgets en función de las barras laterales o áreas de widgets de las que forman parte, tal como puede verse en la figura 1 (el interfaz sería todavía más cómodo si el plugin fuera traducible, tal como en su momento solicité a su autor, pero la última versión, publicada el pasado 12 de julio, todavía no incorpora las funciones de internacionalización que debieran permitir la traducción).

Hay que advertir que, si las barras laterales o áreas definidas en el sitio de origen no existen en el sitio de destino al que se exportan los widgets, estos no serán importados. Por tanto, es muy importante asegurarse de que las configuraciones de ambos sitios son idénticas en lo referente a la configuración de las barras laterales (al final de este artículo daré más detalles al respecto). Por otro lado, si desde el sitio de origen se exportan widgets inactivos, en el sitio de destino se importarán en el mismo estado.

4. Widget Importer & Exporter es un plugin traducible mediante los procedimientos estándar de WordPress (acabo de enviar al autor la traducción al español, para que la incorpore a próximas versiones), y también algo más fácil de utilizar para la mayoría de los usuarios, dado que, como no permite filtrar los widgets, por defecto exporta todos los elementos que se hayan definido en el sitio de origen.

A la hora de exportar e importar los widgets mediante este plugin, pueden darse tres situaciones distintas, varias de las cuales pueden observarse en la figura 2 (el llamativo backend de WordPress que se muestra en esta y en la siguiente captura de pantalla corresponde a un multisitio experimental en el que se ha instalado el plugin MP6, que modifica sustancialmente el menú de las pantallas de administración de la aplicación):

• Si la barra lateral o área de widgets importada no existe en el sitio de destino, los widgets que se puedan importar se importarán como inactivos.
• Si los widgets importados ya existen en el sitio de destino, no se duplicarán y, por tanto, no serán importados (más adelante explicamos qué significa exactamente que un widget “ya existe”).
• Por último, si los widgets exportados no están soportados (por ejemplo, porque son específicos de un tema que no está disponible en el sitio de destino o derivan de un plugin que no está activado en él), el resultado es que no se importarán.

5. El plugin Widget Settings Importer/Exporter permite ver lo que se importa antes de importarlo, para lo cual hay que hacer clic en el botón Show Widget Settings, tal como se muestra en las figuras 3 y 4; Widget Importer & Exporter, en cambio, no dispone de esa posibilidad. A cambio, este segundo plugin ofrece más información a los usuarios sobre cómo ha transcurrido la importación, pues los mensajes que se muestran tras concluir dicha tarea (que acabamos de mostrar en la figura 2) tienen un código que colores que permite identificar perfectamente qué ha ocurrido con cada uno de los widgets.

Conviene tener en cuenta que ninguno de los dos plugins pueden crear por sí mismos en el sitio de destino una barra lateral que solo exista en el sitio de origen; lo más que puede hacer el plugin Widget Importer & Exporter es, como ya hemos visto, importar los widgets en estado inactivo, lo cual permitirá, posteriormente, arrastrarlos a la barra lateral que interese. Si no hay coincidencia de barras laterales, la exportación no es posible de forma directa, lo cual aconseja utilizar ambos plugins cuando el sitio de origen y el de destino tienen el mismo tema (situación que, como es lógico, debería ser la más frecuente) o bien cuando son temas distintos pero con barras laterales que comparten los mismos identificadores.

Si los identificadores de las barras laterales del sitio origen y el sitio destino no coinciden, y es imperativo llevar a cabo el proceso de exportación-importación, no queda otro remedio que replicar primero, en el sitio de destino, las barras laterales del sitio de origen. Otra alternativa es editar los ficheros de texto generados por las utilidades de exportación, y realizar las modificaciones oportunas; si se opta por esta alternativa, hay que proceder con mucha atención, porque el formato JSON requiere cierto esfuerzo de lectura para averiguar cuáles son los identificadores de las barras laterales y de los widgets. Como ayuda para tales menesteres puede aconsejo utilizar el plugin Debug This, que, una vez activado, y tras seleccionar las opciones Sidebars > Widgets o Sidebars >Registered Sidebars, proporciona la información necesaria (figuras 5 y 6).

Por otro lado, si se desea que el proceso de exportación e importación de widgets se realice correctamente y no se produzcan resultados inesperados, debe tenerse muy presente que, WordPress solo considera dos widgets iguales cuando coinciden el tipo de widget y su título. Es decir, si en el sitio de origen existe un widget de categorías denominado «Categorías del blog», y en el sitio de destino existe un widget con idéntico contenido, pero con el nombre «Categorías del sitio», el proceso de importación considerará ambos elementos como elementos distintos; por tanto, cuando se importe el widget, el sitio de destino tendrá dos widgets iguales en contenido, pero con nombres diferentes.

Tras esta breve comparativa, llega el momento de decidir cuál de entre ambos plugins se debe utilizar. A mi modo de ver, la decisión es tan evidente como salomónica: los dos, en función de las circunstancias del caso y de los objetivos que se pretendan, ya que ambos son perfectamente compatibles entre sí, y no existe ningún inconveniente para tenerlos instalados y desactivados de forma habitual, a la espera de activar uno u otro (o los dos) en función de la situación que se plantee.

En una actividad formativa que estoy preparando para el próximo curso escolar (toquemos madera para que salga adelante), los asistentes podrán realizar unos cuantos experimentos con ambas extensiones, así que espero disfrutar de unas cuantas oportunidades para mejorar el presente análisis. Naturalmente, les tendré oportunamente informados de las conclusiones.

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Afirman quienes saben de estos asuntos que la que se acaba de instalar en el Parque de Antoniutti de Pamplona es la mayor noria desmontable de Europa. Aunque no lo fuera, impresiona la visión de su rueda colosal, soportada por pilares que, a pesar de sus titánicas dimensiones, tienen una gracilidad y elegancia sorprendentes. Esta tarde, tras un paseo muy agradable por la Vuelta del Castillo, en el primer día auténticamente veraniego de la temporada, no hemos podido resistirnos a la tentación de una breve y emocionante excursión aérea.

A cinco euros por entrada –que seguramente aumentarán en cuanto comiencen los sanfermines y se acumulen indígenas y foráneos ante las colas de la taquilla–, la experiencia de sobrevolar los árboles y los tejados de la ciudad, montados en una de sus cabinas iluminadas, climatizadas y con excelente visibilidad, ha merecido la pena. Ahora, de vuelta en casa, tras publicar este artículo, esperaremos a que gire la noria una vez más y la rueda de la fortuna premie la impecable ejecutoria de la selección de fútbol de España con una victoria sobre la canarinha.

Adenda del 22 de julio de 2013

Ni la Selección Española de fútbol ganó el partido que la enfrentó a su anfitriona brasileña –esta fue tan superior que habrían hecho falta muchos giros favorables de la fortuna para compensar la diferencia–, ni los precios de la noria se incrementaron astronómicamente con la llegada de los sanfermines. Así que, aprovechando la coincidencia con el castillo de fuegos artificiales que todas las noches de las fiestas se dispara a las once de la noche, desde los baluartes de la Ciudadela, Pilar y yo nos llevamos a las sobrinas a la noria y dimos media docena de vueltas en ella mientras a nuestro alrededor atronaban los artefactos pirotécnicos. Lo pasamos bomba, nunca mejor dicho que en esta ocasión.

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Estoy seguro de que el origen de la expresión y la metonimia o metáfora que ha dado lugar al cambio de sentido (el desplazamiento puede atribuirse tanto a una causa como a la otra, según la perspectiva que se adopte), le importarán muy poco al infortunado poseedor de la bicicleta cuyos restos me encontré el pasado domingo por la tarde, muy cerca del ascensor urbano de la calle Erletokieta, que comunica la Avenida de Zaragoza con la calle Abejeras. La fotografía que aparece al final del artículo da testimonio del triste estado en que quedó la bici, amarrada con cadena y candado a una plaza de aparcamiento de bicicletas, pero sin ruedas ni manillar.

He enseñado la foto a varias personas, y a todas les ha costado un cierto esfuerzo reconocer el vehículo. Naturalmente, ello se debe al hecho de que el objeto ha perdido sus elementos funcionales más distintivos, pero quiero creer que la dificultad para percibir visualmente la bicicleta a partir de los restos de su esqueleto tiene también mucho que ver con la emoción patética que suscitan los objetos familiares cuando se vuelven inútiles y quedan rotos, abandonados y a la intemperie.

En todo caso, hay que ser desalmado para invertir tanto tiempo y esfuerzo como los que fueron necesarios para desmontar ruedas, manillar y otros elementos de la bicicleta, y dejar tirados el cuadro y el sillín. Algunos dirán que es un efecto más de la crisis. Yo creo, en cambio, que con crisis o sin ella hay unos cuantos sinvergüenzas sueltos por esos mundos de Dios.

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Los compromisos familiares de este pasado domingo me impidieron acudir a las riberas del Arga para fotografiar el desbordamiento del río. Sin embargo, otros muchos fotógrafos aficionados y profesionales pudieron disparar sus cámaras a su gusto, lo cual ha permitido llenar la Red con impresionantes galerías de fotos (véanse, por ejemplo, esta y esta otra). Tuve que conformarme con un objetivo más modesto, y también menos afectado por la furia de la naturaleza: el río Elorz, que atraviesa el valle homónimo y desemboca en el Arga por su margen izquierda. A eso de las cuatro de la tarde, varias horas después de que hubieran cesado las precipitaciones más abundantes, el río cruzaba la localidad de Torres de Elorz con un caudal varias veces superior al que suele llevar habitualmente. Las fotos tomadas con mi Samsung Galaxy SII, aunque no sean las mejores del mundo, dan cumplido mail de la ocasión.

Por una vez, y sin que sirva de precedente, no he querido alojar las fotografías en este blog ni tampoco hacer uso de las funciones propias de las galerías de imágenes de WordPress. En su lugar, las he subido a un álbum de Google Fotos, al que se puede acceder haciendo clic en la foto que aparece a continuación. Que ustedes lo disfruten; por supuesto, bien a cubierto de los elementos.

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Cabe argumentar que la lectura de textos narrativos es una experiencia muy diferente a las demás que acabo de citar, lo cual es tan obvio que apenas merece comentario, pero creo que entre todos ellos existe una continuidad que responde a una pulsión universal de los seres humanos: la necesidad de escudriñar, tamizadas por el filtro de la ficción, las vidas de nuestros semejantes. La importancia de ese tamiz ficcionalizador es esencial, ya que, en sus formas más elaboradas y complejas, la ficción no se limita a representar la multiforme y caótica variedad de lo real (un propósito en rigor imposible, como es bien sabido), sino que aspira a ordenarla, interpretarla y darle algún sentido. Por eso, cuando el objeto de la atención del espectador de vidas ajenas no es el episodio de un culebrón televisivo o el enésimo chascarrillo de Twitter o YouTube, sino una novela protagonizada por una multitud de personajes cuyas vidas es preciso seguir a lo largo de casi un año, y algo menos de seiscientas páginas, cabe concluir que la figura de ese voyeur pasivo y prototípico que se deleita con las penas y alegrías de sus vecinos se ha transformado en algo muy distinto, en algo así como el intérprete de sus destinos, en los que tal vez encuentre el eco de su propia trayectoria vital.

La novela a la que acabo de aludir es Capital, del escritor británico John Lanchester, y el patio de vecindad sobre el que se proyecta la mirada del autor es Pepys Road, una calle situada en el sur acomodado de Londres, formada por casas adosadas con jardín, construidas a finales del siglo XIX. La ubicación rigurosamente contemporánea (la novela cubre un lapso temporal de algo menos de un año, entre diciembre de 2007 y noviembre de 2008) y las precisiones arquitectónicas y urbanísticas con las que comienza, en un extraordinario prólogo que resulta clave para entender el sentido del relato, pueden hacer pensar en que esta calle sea un lugar real de la metrópolis británica. Sin embargo, aunque en Londres existe al menos una calle homónima, conviene tener en cuenta que, según esta entrevista, la Pepys Road de la novela no pretende ser un reflejo objetivo de su referente real, sino más bien un trasunto ficticio de ciertas zonas del distrito londinense de Clapham donde vive el novelista¹.

En las casas de Pepys Road, cuyo valor se ha multiplicado por un factor elevadísimo durante el boom inmobiliario de principios del siglo XXI, residen los miembros de cuatro núcleos familiares, en torno a los cuales se desarrolla una narración organizada en 17 tramas distintas (que conste que yo no las he contado, y por eso acabo de citar la reseña que parece haberlo hecho): en el número 42 habita la anciana Petunia Howe, la única de entre todos los personajes de la novela que ha nacido en Pepys Road, enferma de un cáncer que comienza a deteriorar sus condiciones de vida; el 51 es propiedad del ejecutivo de banca Roger Yount, casado con Arabella y padre de dos hijos; en el 68, al final de la calle, encima de la tienda a la que Ahmed Kamal dedica la mayor parte de sus energías, vive una familia de inmigrantes paquistaníes formada por Ahmed, su esposa Rohinka, los dos hijos de la pareja, y los dos hermanos menores de Ahmed, Shahid y Usman; por último, en la vivienda de alquiler del número 27, propiedad de Michael Lipton-Miller, un procurador retirado que trabaja como “factótum” para un club de la Premiership, se alojan el más reciente fichaje de la entidad, el joven senegalés de 17 años Freddy Kamo, y su padre, Patrick.

La nómina de personajes se completa con otros que, aunque no vivan en la misma calle que los anteriores, se relacionan directamente con ellos. Algunos de entre los más importantes son Zbigniew Tomascewski, un albañil polaco que realiza reformas en la vivienda del banquero y posteriormente en la de la señora Howe; las criadas de la familia Yount (una de ellas, la hermosa húngara Matya, acaba convirtiéndose en la novia del albañil y en el objeto preferido de las fantasías sexuales de Roger); la hija de Petunia, Mary, y el hijo de esta, Smitty, autor de provocativas instalaciones, quien protege celosamente su anonimato como principal virtud artística²; Quentina Mkfesi, una refugiada política de Zimbabue que trabaja ilegalmente como vigilante de las codiciadas plazas de aparcamiento de Pepys Road; el inspector Mill, de la policía metropolitana, encargado de investigar los anónimos recibidos por los vecinos de la calle, todos ellos presididos por un inquietante encabezado: “Queremos Lo Que Usted Tiene”; Mark, el ambicioso segundo de Roger Yount en el banco de inversiones; y, finalmente, Parker French, exsecretario de Smitty, uno de los personajes más ocasionales de la novela, pero que adquiere gran importancia en la resolución de algunas de sus múltiples tramas.

Como ya hemos señalado, los hechos relatados en la novela transcurren durante algo menos de un año, y su tramo final coincide con los primeros síntomas de la gran crisis económica de los últimos años, cuyo detonante fue la quiebra del banco de inversión Lehman Brothers, acontecimiento que se cita en la página 494. La configuración de este marco temporal tiene gran importancia, y no solo como un recurso narrativo que permite asegurar una evolución verosímil de los personajes y sus respectivas historias³, ya que uno de los temas esenciales de la novela tiene que ver precisamente con el desaforado incremento del capital inmobiliario acumulado por las casas de Pepys Road, síntoma de una riqueza ostentosa y ubicua que todo el mundo percibe y cuyo origen nadie –ni siquiera Roger Yount es capaz de comprender los algoritmos matemáticos que son la base de las operaciones financieras del banco en el que trabaja– puede explicar de forma convincente.

La obsesión por el capital, por la forma de ganarlo, conservarlo e incrementarlo, es uno de los núcleos temáticos de la novela, y de ella participan muchos personajes, incluso los más alejados de la élite financiera de la City, representada por la familia Yount. Ahora bien, de acuerdo con la polisemia inherente al término (y es una suerte que sea prácticamente la misma tanto en inglés como en español, lo cual permite que la espléndida traducción, a cargo de Antonio-Prometeo Moya, conserve todo su sentido original), el significado del título no solo está relacionado con el valor de las viviendas de Pepys Road, ya que esta calle también es un microcosmos representativo de la capital del Reino Unido⁴. A su vez, los conflictos que John Lanchester trae a primera línea de su retrato de la vida londinense –la superpoblación, el alza imparable de los precios, el muy imperfecto melting pot de nacionalidades, idiomas y razas, los enfrentamientos sociales y políticos que esa mezcla genera, la tensión subyacente entre el Occidente cristiano y el Islam, la amenaza del terrorismo, por un lado, y de las restricciones de las libertades públicas, por otro, el deterioro de los servicios públicos derivado de su masificación–, constituye una representación muy efectiva de las grandes urbes del mundo moderno, o al menos del mundo desarrollado.

La variedad de personajes, la configuración deliberadamente arquetípica de muchos de ellos (algunos notoriamente paródicos, como ocurre por ejemplo con Arabella Yount, en el que Lanchester ha vertido toda su capacidad satírica), su relación directa con los grandes problemas sociales y políticos de nuestro tiempo y las referencias de todo tipo a la actualidad contemporánea –en Capital se acumulan las observaciones sobre hitos de la historia de Gran Bretaña y de otros países, acontecimientos deportivos, modas, gastronomía, estrellas de la cultura pop, tics lingüísticos, hábitos de ocio, pautas de comportamiento individuales y de grupo, tradiciones de diversos oficios, rituales de cortejo y conductas sexuales–, son aspectos que ponen de relieve un hecho muy significativo, que determinan cualquier lectura o interpretación de la novela: que John Lanchester ha querido ejercer un papel de cronista social, muy semejante al que en su momento desempeñaron los grandes novelistas decimonónicos, pero desde luego sin las monsergas o la moralina que demasiado a menudo destilan esos escritores.

En reportajes, reseñas y entrevistas, el propio autor y diversos comentaristas han citado el antecedente de Dickens, por supuesto, pero también los de Balzac, Zola o Tolstoi (no he visto la referencia a nuestro Galdós, pero tampoco está de más traerlo a colación aquí) y mucho más modernamente, el de una novela como La hoguera de las vanidades, de Tom Wolfe, con la que Capital tiene bastantes puntos de contacto, sobre todo en el personaje de Roger Yount. Hay que subrayar que tales comparaciones son justas y pertinentes, pues aunque Capital no sea una novela tan bien trabada como las mejores de Dickens (más adelante me referiré a algunos fallos de su estructura y planteamiento narrativo), y se halle un peldaño por debajo en cuanto a la profundidad y emotividad que alcanzan las mejores páginas del maestro británico, también es preciso reconocer que en la novela de Lanchester late la misma pasión dickensiana por la naturaleza humana, por su variedad y sus complejidades, y una mirada muy penetrante y aguda, capaz de detenerse en el detalle más minúsculo o anecdótico, pero también de ofrecer vistas panorámicas de una solidez y verosimilitud a toda prueba.

Esa pasión por la naturaleza humana, tan fácilmente reconocible pero tan difícil de imitar, y la capacidad del autor para sobrevolar la historia y a sus personajes desde una perspectiva abrumadoramente omnisciente que no es arrogante, ni sarcástica, ni cínica, proporcionan un atractivo muy singular a Capital. Si además esas virtudes se trasladan a los lectores a través de un estilo vivaz, ágil, ligero, nada solemne o engolado –estoy convencido de que tanto la prosa del autor como la agudeza de su mirada le deben mucho a su adiestramiento periodístico–, el resultado es un libro que se lee con sumo deleite, como si uno de los grandes novelones de siglos pasados hubiera llegado a nuestras manos tras ser desempolvado, oreado, tendido al sol y recorrido por ráfagas de una brisa fresca y vivificadora.

También la técnica narrativa contribuye en gran medida a esa experiencia, puesto que utiliza procedimientos muy reconocibles en la literatura y el cine de consumo popular. En efecto, la parcelación de la trama en breves capítulos numerados (el de menor extensión abarca dos páginas, y el más largo no pasa de diez) cada uno dedicado a un personaje o a uno de los núcleos familiares, la rica combinatoria de las tramas que se van sucediendo y entretejiendo, y ciertos recursos narrativos, como la tendencia a terminar los capítulos con un momento culminante (un cliffhanger, como por ejemplo el que cierra el número 55, en la página 332) o con un final enigmático, reticente, alusivo o irónico, son todos ellos procedimientos propios de la literatura de éxito, las series de televisión y el cine contemporáneo, especialmente de esas formas cinematográficas que suelen agruparse bajo el marbete de “películas corales”.

Acabo de utilizar el gerundio del verbo “entretejer”, pero lo cierto es que, a diferencia de otras novelas protagonizadas por una multitud de personajes (que no es lo mismo que una novela de personaje colectivo, por mucho que ambas denominaciones suelan utilizarse como sinónimos), los núcleos familiares que intervienen en Capital están bastante aislados los unos de los otros. Sí, son vecinos de la misma calle, pero raramente se encuentran o traban contacto de otra forma que no sea meramente casual; por ejemplo, si mi memoria y mis notas no me engañan, los Yount y los Kamal solo se relacionan entre sí una sola vez, un día de lluvia en que Roger ayuda a la señora Fatima Kamal, la madre de Ahmed, a abrir su paraguas (página 494). Sin duda, esta falta de contacto es deliberada, y habla a las claras de la intención de John Lanchester al retratar la sociedad del Londres contemporáneo como una continuidad de compartimentos, con gran frecuencia estancos; es la gran ciudad en la que gentes muy diversas viven juntas, pero en la que apenas existe la auténtica convivencia.

Esta circunstancia tal vez guarde relación con la sensación de desplazamiento o inadecuación que afecta a muchos personajes de la novela: los Kamal (o, más precisamente, algunos miembros de la familia Kamal) critican la ligereza de las costumbres británicas; Patrick Kamo (uno de los personajes más interesantes y más dignos de todo el libro) echa de menos su tierra y aborrece el clima de Inglaterra y su comida, por no hablar de la mercantilización absoluta de la figura deportiva de su hijo; el albañil Zbigniew cree que su vida en Londres es solo un interludio antes de que pueda reunir el dinero suficiente para volver a Polonia y vivir allí la única vida que merece ser considerada como auténtica. Pudiera pensarse que estas sensaciones son esperables, habida cuenta de los orígenes extranjeros de todos los personajes citados como ejemplos. Sin embargo, conviene tener en cuenta que la sensación de desplazamiento no es exclusiva de los inmigrantes. De hecho, un personaje tan prototípicamente británico como Roger Yount es también un desclasado con una permanente sensación de incomodidad –que no es solo la consecuencia inevitable de ganar menos dinero del que exige su elevadísimo tren de vida–, un outsider con respecto a sus compañeros de trabajo y a su propia familia. Y algo parecido puede decirse de la adorable Petunia Howe (otro de los personajes inolvidables del libro, hasta el punto de que su muerte contribuye a una notoria pérdida de la intensidad emocional de la novela), una mujer anclada en las experiencias y los recuerdos de otra época, habitante de una vivienda que, a diferencia de otras de Pepys Road, mantiene anacronismos tan llamativos como el suelo de linóleo y una cocina sin apenas electrodomésticos.

Desubicados o integrados, inmigrantes o nativos, opulentos o necesitados, lo que unifica a las criaturas que viven y se afanan entre las páginas de Capital es la evidente simpatía que siente el autor por casi todas ellas. Con la posible excepción de Arabella Yount (que no obstante tiene sus buenos momentos, como cuando decide abandonar temporalmente a Roger y dejarle al cuidado de la casa y de sus hijos) y algún otro de menor importancia, Lanchester no observa a sus personajes con esa mirada desdeñosa que a veces se hace pasar como síntoma de buena literatura y de superioridad moral de los escritores, ni tampoco les sumerge en dramas abrumadores contra los que es imposible toda clase de lucha o resistencia. Por el contrario, los trata con ecuanimidad y permite que afronten las dificultades de sus vidas con recursos que nacen de sí mismos, de la colaboración de sus familias (un caso ejemplar es lo que ocurre con Shahid, el hermano de Kamal, cuya liberación se debe en gran medida a la fortaleza y energía ocultas bajo la apariencia desabrida de la señora Fatima Kamal, que es uno de los mejores personajes de la novela, incluso antes de que aparezca en escena), y en alguna que otra ocasión de la pura buena suerte. De este modo, cada uno de los protagonistas de Capital se encuentra, al final de su respectiva historia, con un desenlace que cabría considerar como feliz ma non troppo, pues ofrece signos de una esperanza entreverada de ironía. No quisiera dar pistas sobre el final de la novela, pero las palabras con las que termina el último capítulo, protagonizada por Roger Yount y su familia, son un ejemplo muy notable de esa actitud autoral.

Una actitud en la que la emotividad y el humor desempeñan papeles de primera importancia. En cuanto a la primera, si bien el autor suele observar la realidad desde una sutil distancia irónica, no son raros los momentos de efusión sentimental y afectiva, sobre todo cuando se ocupa del núcleo familiar que forman la anciana Petunia Howe y su hija Mary, o cuando muestra las atenciones que Matya dedica a los hijos de Roger y Arabella, y por último, aunque de una manera algo más distanciada, al abordar las sucesivas relaciones amorosas que protagoniza el albañil Zbigniew Tomascewski. El mejor ejemplo del John Lanchester sentimental es, sin lugar a dudas, el capítulo 57, que narra los últimos días de la enfermedad de Petunia, atendida en su lecho de muerte por su hija, todo un prodigio de observación certera de la realidad, de sensibilidad y delicadeza. Tras el fallecimiento de Petunia, mientras Mary fuma un cigarrillo y contempla el jardín descuidado de su madre, a la luz del crepúsculo, tiene lugar una de las mejores escenas de todo el libro:

Si Mary hubiera mirado fuera de sí misma, y dado que aún había suficiente luz, habría visto el jardín, que había crecido sin parar, sin cuidar, sin atender, durante toda la primavera. Las malvas reales y las espuelas de caballero estaban en flor, los lupinos empezaban a florecer. Las clemátides del muro trasero habían invadido el jardín de los vecinos de ambos lados, habían saltado la tapia y avistado los terrenos que daban a Mackell Road. La descuidada alfombra de césped era un espeso caos verde. El jardín estaba encajonado y cuando todas las plantas estuvieran en flor, su perfume llenaría el aire; el olor de aquel día, siempre más intenso durante el ocaso, era también de un verde penetrante. Incluso a pesar del humo del tabaco pudo percibir Mary el aroma de la hierbabuena, que se había extendido por el arriate de la izquierda como la hierba intrusa que era. Era el momento del día, el momento del año que amaba Petunia. La madreselva que crecía alrededor de la puerta se había extendido y un par de ramas se habían colado por la ventana de la cocina. Era como si el jardín que Petunia amaba quisiera llegar hasta ella, hasta la casa donde había vivido y muerto, en el momento mismo en que emprendía su último viaje.

El humor también está muy presente a lo largo del libro, y es un elemento esencial en la configuración de esa variadísima comedia humana que Lanchester representa en las páginas de la novela⁵. En gran medida, el humor es una consecuencia de la omnisciencia narrativa, y se convierte en un arma muy poderosa a la hora de revelar la distancia entre lo que los personajes creen ser y lo que verdaderamente son, entre lo que piensan y lo que dicen, entre lo que han planeado hacer y lo que hacen en última instancia. El humor también está íntimamente asociado con ese desplazamiento o inadecuación que sienten los personajes, especialmente los de origen extranjero, cuando contemplan la realidad de la vida contemporánea inglesa y observan comportamientos o situaciones que no entienden o no les gustan: la obsesión por el consumo de alcohol durante los fines de semana, la omnipresente incitación sexual en todo tipo de soportes y formatos, la infame meteorología, la comida tan rutinaria y poco satisfactoria, la riqueza que se desparrama en torno como una obscena mancha de aceite. A veces el desconcierto de los personajes simplemente se produce ante la aparición de elementos insólitos, incompatibles con la visión estereotipada de la vida en Inglaterra, como tiene ocasión de comprobar el futbolista Freddy Kamo, al final del capítulo 48:

Se detuvieron en un semáforo cerca del parque de Wandsworth. Freddy experimentó algo que interpretó como una visión: un loro, no, dos loros, no, toda una bandada de loros en uno de aquellos árboles ingleses, verdes y densos, loros de un verde fosforescente que destacaban en medio de la fronda. Cambiaron las luces del semáforo y el Aston de Mickey rugió y se puso lentamente en movimiento. Freddy parpadeó.

—Mickey, creo que acabo de ver loros.
—Los loros de Wandsworth. Hay unos veinte mil. Un cretino soltó unas cuantas parejas en celo y fíjate. Con ayuda del calentamiento global. Pero esos cabrones tienen que ser resistentes para aguantar los inviernos.
Freddy, que de todos modos estaba de buen humor, se sintió presa de júbilo. ¡Loros!

Si Lanchester no rehúye la efusión sentimental, tampoco le hace ascos a unas sabrosas y bien medidas dosis de comedia costumbrista, un ingrediente prácticamente inevitable en una novela con tantos y tan variados personajes, y que además se nutre de la riquísima tradición que en este género han protagonizado la novela, la televisión y el cine británicos. En sus mejores momentos –por ejemplo en casi todas las secuencias en que interviene la matriarca de la familia Kamal (capítulos 65, 69, 76, 91), con su legendario mal genio y su infinita capacidad para poner el dedo en la llaga, por un lado, y su inteligencia y determinación, por otro– el humor de Lanchester adquiere la intensidad y el toque hilarante de las mejores comedias de situación.

Como he dicho ya, la combinación de todos estos elementos hace que la lectura de Capital sea muy agradable y en sus mejores momentos, realmente deliciosa. No obstante, yo diría que, tras una primera parte brillante, la novela se estanca y pierde algo de fuelle: por un lado, los personajes no dan tanto como prometían en el arranque, y eso hace que la representatividad de sus historias personales corra el riesgo de diluirse en lo anecdótico y aun en lo folletinesco; por otro, la falta de una red densa de relaciones mutuas entre los personajes principales provoca que la novela, especialmente en su zona central, se debilite por una cierta falta de unidad y hondura. A estos posibles fallos hay que añadir otro déficit estructural, que deriva del llamativo elemento de intriga entretejido con las historias de todos los núcleos familiares –me refiero, claro está, a la campaña de acoso a los vecinos de Pepys Road, que comienza con el envío de postales anónimas con el lema “Queremos Lo Que Usted Tiene”, y va aumentando en intensidad hasta el punto de obligar a la intervención de la policía–, cuyo irregular desarrollo y escasa integración con el resto de las tramas hacen que, en ciertas ocasiones, el lector tenga la sensación de hallarse ante un ingrediente postizo e innecesario.

En todo caso, habría que ser muy mezquino, o tener un defecto de visión muy grave, para obsesionarse con estos defectos y olvidar lo esencial: que Capital, de John Lanchester, es una novela estupenda, capaz de hacer disfrutar a todo tipo de lectores, desde los que exigen a la literatura un compromiso crítico con la realidad –en este caso, una representación incisiva y punzante de las verdaderas causas de la crisis económica que nos aflige–, a quienes se conforman con esa posición de voyeur sofisticado y elegante a la que me refería al principio de esta reseña. A todos ellos les esperan muchas horas de lectura estimulante, divertida, chispeante y gozosa. ¿Qué más se puede pedir?

John Lanchester, Capital, Barcelona, Editorial Anagrama (Col. “Panorama de Narrativas”, 833), 2013, 599 páginas.

1. Los lectores de este blog que se defiendan bien con el inglés hallarán muy interesante este artículo, cuya autora, Sally Smith, compara la calle de ficción de Capital con la Pepys Road real, donde ella vive.
2. Muchas reseñas de la novela han señalado el parecido de este personaje con Bansky, un famoso representante del arte urbano británico.
3. El desarrollo temporal de la novela está organizado en cuatro bloques: la primera parte (capítulos 1-30, pp. 17-185) comienza en diciembre de 2007 y termina el día 27 del mismo mes; la segunda parte (capítulos 31-63, pp. 187-382) comienza en abril de 2008 y termina en mayo; la tercera parte (capítulos 64-91, pp. 383-524) comienza en agosto de 2008 y termina en septiembre; la cuarta parte, la más breve (capítulos 92-107, pp. 525-597) comienza en noviembre de 2008 y termina en diciembre del mismo año.
4. Las ilustraciones de las portadas, tanto en la edición original de Faber and Faber como en la traducción española de Anagrama son, a este respecto, muy significativas: la apretada esfera de edificios sobre la que vuelan bandadas de pájaros negros es, claramente, una representación del mundo.
5. Utilizo la expresión “comedia humana” en un sentido alusivo, en referencia al magno proyecto narrativo que en su momento diseñó Honoré de Balzac, y a la vez como resumen de esa peculiar configuración del material narrativo, no necesariamente cómico, en el que los dramas, problemas y conflictos de la existencia humana están aliviados por la presencia de la ironía y el humor.

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Lo que sí puedo decir es que, para bien o para mal, WordPress me ha cambiado la vida desde que comencé a utilizar la aplicación, allá por la primavera de 2005. Cada vez más paso más tiempo instalando y configurando sitios web realizados con WordPress, proporcionando soporte a los centros educativos que la utilizan, detectando (y, a veces, hasta solucionando) bugs, traduciendo temas y plugins… A veces creo que no hago otra cosa que trabajar con WordPress; el hecho de que mi ritmo de publicación personal haya disminuido tanto en los últimos tiempos se debe a causas muy distintas, pero una de ellas es, indiscutiblemente, la cantidad de horas que invierto en diversas tareas que, directa o indirectamente, tienen que ver con la criatura que un 27 de mayo de 2003 parieron Matt Mullenweg y Mike Little.

Sirva este artículo como modesta contribución personal a la celebración de este décimo aniversario, que en mi caso ha comenzado desde primera hora de la mañana, con la publicación de un par de artículos: el primero, una noticia en el portal del PNTE, sobre el nuevo servicio de mantenimiento de sitios realizados con WordPress, basado en InfiniteWP (para más detalles sobre esta aplicación, véase mi artículo InfiniteWP, para gobernarlos a todos); y el segundo en ParaPNTE, el blog de noticias TIC del PNTE, en el que he destacado las abrumadoras cifras que constituyen la carta de presentación de WordPress y el trabajo que los centros educativos públicos de la Comunidad Foral de Navarra y sus profesores y profesoras vienen realizado con esta aplicación.

A esos dos artículos puedo añadir desde aquí otro, titulado Ochocientas entradas con WordPress, que, aunque no nació con tal propósito, también sirve para reconocer la importancia que en mi trabajo (y en mis horas de ocio) ha adquirido esta aplicación. Y, aunque sea algo vanidoso exhibirlo, también quiero dejar constancia de mi perfil en la comunidad de soporte de WordPress, con la que suelo colaborar con cierta frecuencia, casi siempre con intervenciones que tienen que ver con la traducción de plugins y temas al español.

Muchas felicidades, WordPress. Que cumplas muchos más, y que nosotros los veamos.

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Al principio pensé que era mi blog el que estaba experimentado una oleada de spam, ya que he sufrido otras en el pasado, pero he podido comprobar que en otros sitios web que gestiono en distintos servidores pasa algo parecido, lo cual me hace sospechar que el fenómeno se produce con independencia del objetivo de los spammers, la temática del blog, su público potencial, etc.

La presunta pérdida de eficiencia de Akismet no es solo una impresión, ya que, como puede comprobarse por las capturas de pantalla de las figuras 1 y 2, los números cantan. A pesar de que en los últimos meses la cantidad de spam recibido e interceptado por Akismet se ha mantenido más o menos constante (hubo un pico significativo en noviembre de 2012), el número de comentarios basura que han sobrepasado los filtros y que me he visto obligado a marcar de forma manual ha aumentado de forma muy evidente.

Tendré que realizar más comprobaciones en este y otros blogs para descartar otras posibles causas de este fenómeno (se agradecen las sugerencias), pero entre tanto he buscado algún remedio que me permitiera reducir la cantidad de spam. Quería algo sencillo y actualizado, fácil de configurar, cómodo para los visitantes del blog y lo más ligero posible. Tras unas cuantas consultas, he encontrado un artículo de Tom Ewer, What is the Best Anti-Spam Plugin for WordPress?, en uno de cuyos comentarios se apunta la existencia del plugin Invisible Captcha, que reúne todos los requisitos antedichos más otro que a mí siempre me hace tilín: la posibilidad de traducirlo al español mediante los procedimientos estándar de WordPress.

Traducirlo ha sido cosa de diez minutos, tras lo cual he puesto la traducción en conocimiento del autor del plugin. Con la extensión ya instalada y configurada (desde el menú Plugins > Invisible Captcha, que ofrece una página de ajustes muy simple, tal como puede verse en la figura 3), los visitantes y usuarios de este blog que quieran escribir un comentario no notarán ningún cambio, ni tampoco se verán obligados a realizar ninguna operación añadida a las habituales de escribir su nombre y su dirección de correo electrónico. El único requisito que deben cumplir es que sus navegadores tengan activado JavaScript, lo cual no me parece que sea mucho pedir a estas alturas del partido. Veremos qué tal se porta este captcha invisible.

Adenda del 6 de febrero de 2014

Acabo de comprobar que el Invisible Captcha no se lleva nada bien con el módulo de comentarios del plugin Jetpack. En efecto, con Invisible Captcha activado, todos los comentarios enviados desde el formulario proporcionado por dicho módulo son considerados como spam. Por tanto, he decidido desactivar el plugin.

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