2012/03/18 by なん

※Twitterで岡山桃々さんが「変態マグネット」というフレーズを呟いていて、なにかそれがとても気に入ってしまったので
それをタイトルにショートを書いてみようと思いました。ももーぬさんありがとう♪

空気が淀んでいる。

それもそのはずだ。この店に四台備わるレジカウンターのうち、二台しか稼働していないのに今日は雨降りでお客が多い。だから、ノノが立つレジの前にも買い物カゴをぶら下げたりカートを押す人々の長い列が出来ている。ホームセンターでは誰もが雨続きを予想して多めに買い物をしようとするので、無駄なくレジを打っているつもりでも一人の客に時間がかかる。動きの鈍いご老人の客であれば、なおさらだ。

こういうとき、ノノは淀んだ空気の中に鋭い針のような悪意や、そこだけ空気の流れが特に重くなって澱となったような圧力を感じることがある。恐らくそれは、さっさと買い物を済ませてなにか別のことをしたいのにそれが阻まれてしまった自分の不運や、眼前にあって鈍重な獣のように横たわるレジ待ちの列を呪う感情だ。

この店は、ホームセンターと言っても片側一車線しかない街の駅前通りに面した小規模店で、もともとは建材や大工道具など、いわゆるDIY用品店として始まった。今の基準でいうと、郊外型の大規模ホームセンターとかショッピングセンターとは比べ物にならないほど小さく、もう三〇年もここで商売しているのだから建物もボロい。

ノノが生まれる前からここにあったこの店で、ノノ自身がレジ打ちのバイトをするようになるとは想像もしていなかったのだが…仕事自体は難しくなく、かなり楽な部類なのだと思っている。だけど、こんな風にただでも寒くて湿った空気の日に、じりじりとレジ待ちの列から発散してくる悪意や悲観的な感情を浴び続けているのは辛かった。

ノノが担当するレジカウンターの隣の列で、幼い子供が焦れて騒ぎはじめた。

多分、四歳か五歳くらい。まだ小学校には上がっていないだろう。男の子で、早く食玩のオモチャを見たくて仕方がないらしい。

だけど、母親は顔見知りらしきおばさんとお喋りに夢中で、子供の駄々を無視している。もしかすると、放置ではなく、いちいち子供の顔色を窺わないという教育方針なのかも知れないけれど、この場合はただの迷惑だった。

子供連れのすぐ後ろに並ぶ、ドッグフードをカートに乗せた男が露骨に不快そうな顔をしていた。そういう不快感はすぐに伝染して、子供よりも母親に対する悪感情として広まっていく。これ以上子供が騒ぎ続けると、誰かが母親に文句を言ったり、さらに悪いケースだと、言われた母親が逆ギレして口論になったりする。

普段なら、フロアマネージャーのサカグチがそういう状況を監視していてくれるのだが、この店にしてはかなり客入りの良い今日は期待できない。ノノは子供になにか囁いて大人しくさせたいと強く思ったが、そういう言葉も出ないし行動もできなかった。

ノノというのはもちろんあだ名で、ノノの本名はノリコという。オサナイノリコというのが正しい名前で、オサナイは小山内と書く。この苗字のせいで子供の頃からよくからかわれたが、ノノというあだ名のおかげで「幼いんだから幼くて当たり前だ！」と半べそをかきながら言い返すことはそう多くなかった。

「手が足りないわね…」

そう言って、パートタイマーというより社員に近いヤマザキさんが現れると、ノノの横に立って手伝いを始めた。おかげで、ノノは商品をPOSのセンサーにかざし、レジを操作してお金を受け取り、お釣りとレシートを渡す作業に専念できた。

店内は長蛇の列が伸び、古参の店員であるトダも、普段はあまり使用しない三列目を動かし始める。だが、三列目の機械はPOSの調子が悪く、かなりの確率でバーコードを読み取れない。だから、レジ操作に熟達した店員がいる時以外は出来るだけ稼働させない決め事になっているのだ。

レジに増員が来て、延々と待つ客たちもようやく安堵のため息をついた。それでも、淀んだ空気に潜む悪意や圧迫感が消えたわけではない。老婆がもそもそと財布を取り出し、小銭を取り出している隙をうかがい、ノノは深呼吸をした。

「たとえば、足とか好きなヤツがいるだろう？」

その瞬間、頭の中で声がした。

その声は実際に聞えたわけではない。だけど、とてもはっきりした記憶の声だった。

「足フェチとかな。おっぱい萌えとか、中には鎖骨好きとか、毛の生え際が好きとか、指好きとかもいるんだ。フェチってやつだよな」

「ロリコンとか、二次元オタとか、マゾとかは？」

聞き返したのは、ノノの声だった。その声は、まるでiphoneに記録した音楽をイヤフォンで再生しているときのように頭に響いた。

「フェチっていうのは、フェティシズムってことで、要するに部位とかモノ、つまり下着集めとか匂いマニアとかな、まぁ性的倒錯の一種だよな。ロリコンはもう伝統的変態性欲の一つだが、二次元オタはそれよりちょっと弱い気がする。で、マゾってのはそういうのとは一線を置く、シチュエーションとか状況や痛覚や…まぁなんていうか深いんだよ。被虐嗜好とかな…」

声があまりにはっきりしているので、ノノはたじろいでいた。どうして、レジ打ちのバイトの途中で、しかもこんなに寒くて忙しくて客は長蛇の列でノノたちが必死で作業してもさばききれないのを恨む目つきで睨んでいるのにこんな声がはっきり聞こえるのだろう。

「オサナイさん…お釣り」

一瞬、呆けていたのか。ヤマザキさんが苦笑している。

「あっ…えっと…215円のお返しになります」

老婆は、気にする様子もなくお釣りを受け取り、レシートを綺麗に畳んで財布にしまう。だが、醤油やサラダ油を買い込んでいるので持つのが大変そうだ。空気を察して、ヤマザキさんが、すっ、とノノの位置に下がって来て、それに押し出される形でノノは老婆の会計済みの買い物カゴを手に、お手伝いします、と梱包カウンターへ出た。

「誰にでも、ああいう瞬間ってあるのよね。あんまり忙しくって、大変だと、そうなるもの私でも」

バイトが終わって、休憩所でポットのコーヒーを飲んでいると、ヤマザキさんが笑った。コーヒーは煮詰まっていておいしくないが、温かいだけマシだった。

「なんていうかね、落とし穴みたいな感じよね」

二人の子供がいて、夫とは昨年別れたばかりだというヤマザキさんの笑顔は屈託がない。小太りだが良い笑顔のひとで、二十八歳だと聞いたことがある。

「落とし穴…ですか」

なぜかは分からないけれど、とてもうまくそれを説明された気がしてノノは繰り返した。

ホームセンターのロゴが刺繍されたエプロンを外し、指定のトレーナーも脱いで、私服のジャケットを着たノノは仕事中に聞えた声のことを考えながら歩きはじめる。

三月の末だというのに、春の気配がない。

降っているのは、雨というよりみぞれに近い。陽は随分長くなったのに、これでもかというほど寒い。ノノはコートのポケットに手を入れ、携帯を取り出す。

携帯を見ると、着信が二件とメールが一通来ていた。もちろん、仕事中に自分の携帯に出たりメールを確認することは出来ない。

メールは専門学校の友達で、ユキからだった。週末、コンパなんだけど来る？みたいな内容で、特に断る理由もないのだがなんとなく面倒な気がする。着信は、一件が高校時代からノノを好きだという男子で名前がヤハタからのもので、留守電はいつものようにデートのお誘いだった。もう一件がタニグチからのものだった。留守電はない。

セックスを、気持ちのいいことだと思ったことがなかった。

高一のとき、中学から付き合っていたヨウイチがノノの最初の相手だった。初体験の甘酸っぱさとかロマンとか、そういうものを感じる暇もなく、ヨウイチが勝手に射精してあっさり終わった。話によく聞いていたように、少し痛かったけれどそれ以上のものではなく、それよりさんざん乳房を舐めまわされてそれが少し不快だった。それにブラのホックを曲げられてしまい、付け直すのが大変だった。

ノノとヨウイチとはその後すぐに別れたのだが、ヨウイチがバイトしていた海の家の二階の物置の暑さと饐えた匂いは記憶に残った。ボロボロの畳がお尻にベタベタくっついたこと。

セックスに対して特に開放的だったつもりはないし、自分から求めたこともない。それなのに、高二の夏には“ノノはヤリマン”で通っていた。男子に誘われて、好きだ、と言われると悪い気がしないから、求められるまま応じていたらそうなった。風評を広げるのは男子ではなく女子で、しかも普段トモダチ顔しているコたちがノノを盛んに無償売春婦と宣伝していた。

おかげで色んなことがどうでも良くなってきて学校もサボりがちになり、かといって引きこもりにもなれずに街をぷらぷら歩いていることが多くなり、そのうちモデル事務所のスカウトをしているカトウに名刺を差し出され、こんな田舎の街の駅前にモデルのスカウトなんていたんだ、と驚きながら事務所に連れて行かれた。

ノノは美人という容姿ではなかったがすべてにおいて平均的で、これがダメという欠点もないという、そういう顔とスタイルだった。平均より少しだけ勝っているのはバストのサイズで、それにしても巨乳というほどではなく、目立つことではない。

「オサナイは名前と裏腹にロリって感じじゃない。むしろ、十七才っていう年齢を超越した…いやそうじゃなくて、大人びてる？いやそれも違う…なんていうか、この世のものじゃないみたいな希薄さ？いや確かにここにいるんだけどどこにもいないみたいな、そういうなんていうか不思議さがあるよな」

そんなことを言われても自覚できるわけがない。だが、ノノは曖昧に微笑むことにしていた。褒められているのかけなされているのかも分からないけれど、とりあえず微笑んでおけば、まずいことにはならない。それはアルコール中毒が原因で離婚し、家を出て行ったノノの父親との日々から学んだことだった。

タニグチはカメラマンで、ノノの写真を地元のタウン誌の表紙に使った。

それはどうということのない、ラーメン情報とか東京の提携雑誌から買い取ったアイドルの記事とかで成り立つつまらない本だったが、ノノの母親はとても喜び、学校ではますます孤立することになった。

Mixiではノノを噂するコミュニティが立ち、ヤったこともない男子が嘘コメントを書き込み、誰もそれを信じていないのに事実よりも有名になった。なにしろノノのブラの色が赤だとか背中に黒子があるとか好みの体位とかそういうことまで書かれていて、お節介なことにそれをいちいちメールにコピペして送信してくる誠意の押しつけまであった。背中に黒子くらいあるのかも知れないけれど、ノノは赤い下着を持っていないのに関わらず。

「最初は変態キャッチャーって呼ばれてたんです」

撮影スタジオでタニグチが笑った。

「UFOキャッチャーみたいな感じ？」

カメラを持ったまま、タニグチが手を動かしてUFOキャッチャーの真似をする。

「しかしそれってあれだよな、オサナイが掴む相手が変態だってことなんだろ？」

「でも掴んでないし」

「あぁ、そうだろうね」

タニグチが微笑む。カメラのレンズを付け替えながら。

「変態っていうのも、よく分からないんです。変態ってなんだろう？」

ノノは聞いた。少し興味があった。

「分からないよ、そんなこと」

バシャリ、と大きな音をたててストロボが瞬いた。ピピピピ、と電子音がする。それが何を意味する音なのか、ノノは知らない。

「辞書的に言えば、異常性愛とか性的倒錯傾向を持つ者ってことだろう。事実として、こうやってオサナイの写真を撮るのに夢中になってるボクは…まぁ変態の自覚があるよ。ていうか、なぁ…変態じゃなかったらカメラマンなんかしてないっつんだよな」

「タニグチさんは変態なんですか？」

再びストロボとシャッター。きっとそれが、yes、の代わりなのだ。タニグチのレンズが迫る。それは磨き抜かれたガラスのレンズだったが、明らかにタニグチの眼だった。

「いつもは夢遊病者みたいな顔なのに…今日は生きてるじゃないか」

タニグチはそう言い、大きな広角レンズをさらに近づける。

ノノは、自分が上気しているのを感じていた。タングステンライトで照らされているからではなかった。もしかすると、それが初めてセックスを“感じた”ということかも知れなかった。体の中心が熱くなり、足の付け根ががじーんとしてぼーっとしてくる。

今日撮影した写真だけどね。タニグチはカメラをデスクに起き、PCの画面を見ている。

「これ、ボクのコレクションにしていいかな？」

その口調はいつもと違っていた。

なにか切実な思いと、微妙に恥じらうような響きが混ざっていた。

「言っただろ？ボクは自覚のある変態でね。こういう写真を見たらオナニーしたくて仕方がなくなる。それともうひとつ、これを誰にも渡したくない。ボクだけのものにしておきたいんだ」

「なにか、いつもと違うんですか？」

聞きながら、ノノもPCの画面に表示された自分自身を見たが、それが誰だか分からなかった。確かにそれは、ノノが知っているノノではない。そういう写真だった。

「ギャラは、いつも通りちゃんと出すよ。どう？」

「撮影した写真をどこでどう使おうと、私、どうでもいいですから」

ノノは答えた。本当にそう思っていた。

高校を卒業する少し前に、ノノはモデル事務所を辞めた。だけど、撮影モデルを辞めたわけではなかった。タニグチがノノを独り占めしたいというので、従っただけだ。

普通に男子と関係を持つより、専属モデルという関係は分かりやすくて良かった。男を好きになるという感情が良く分からないし、やきもちを焼かれたり、行動を制約される関係が嫌いだった。それに比べて、一人のカメラマンにモデルとして拘束されるのは簡単なことだ。

デザインの専門学校に進んだのは、写真や印刷物の制作に興味を持ったからだ。絵を描くことにはあまり興味なかったのだが、レイアウトや写真の編集は面白かった。

あのモデル事務所に所属するようになってから、ノノは男子に誘われたり告られたりしても、応じていない。ごめん忙しくて、といつも答えた。すると、他に男がいるんだろう、と勘繰られるのだけど、それならそれで別にかまわなかった。

「今度は年上の変態に囲われてるって言われているんだろう？」

タニグチが楽しそうにそう言った。

「当たりです」

Mixiとか、ネットのSNSやコミュニティをノノが自分で覗くことはなかった。そういうのは面倒だったし、いちいちコピペを送ってくる自称トモダチにもうんざりしていたけれど、おかげで様子だけは知っていた。

「一種の、一人歩きだろうな、それは」

「だいぶ寂れたらしいです、今は」

「当然だよ。所詮作り話だからな。飽きれば廃れるさ」

タニグチは微笑む。だけど、囲われているのが嘘というわけでもない。

専門学校に入って間もなく、ノノはヌードの撮影をした。請われたからではない。ノノが自分から頼んだのだ。

タイタニックという映画を見て、ヒロインの女子がヌードを描かせる気持ちに共感してしまい、そういう気持ちになった。撮影されることが官能的であることをノノは知っていたし、それが裸になればもっと強いかも知れない。その好奇心は抑えようがないほど強いもので、ノノが生まれて初めて感じた性的欲求かも知れなかった。

「あの私、セックスしてもイったことないんです」

「イったって、オルガスムのことかい？」

少し伸びた髪をいじりながら、ノノは頷いた。

「ボクは女じゃないから分からないけど、それって普通らしいよ」

「そうなんですか？」

「ああ、たいていの女は男に媚びるためにイったふりをしているだけなんだ」

本当は、絶頂に達したことがないどころか、気持ちいいと思ったこともないのだが、オルガスムを知らないのがノノだけではないというのは意外だった。

「機械やゲームじゃあるまいし、挿入して一定回数突けば必ずいくなんてわけ、ないだろう。女の体と心ってのは、それほど単純じゃないだろうし」

「そうなんだ…」

タニグチとの会話は、必ず変態とセックスを中心に回った。そこに写真やアートや最近できたラーメン屋や旅行の話や音楽とかが混ざる。さまざまな雑談の中心にいつも変態性欲とセックスの会話があって、心地よい。

「ホームセンターのレジ係のバイトを始めたんです」

「レジ係？」

ノノは頷いた。

撮影のたびに十分なギャラをタニグチがくれるので、ノノは小遣いに困っていなかった。それより、同世代のトモダチとかナカマというしがらみと関係のない場所に、ノノの居場所が欲しかった。社会に出れば自然とそうなるのかも知れないけれど、ノノにしては珍しく、それを今すぐ欲しいと思ったのだ。

「変態の居場所としては、妥当かも知れないな」

「ホームセンターのレジ係は変態なんですか？」

いや、そうじゃないけど、とタニグチが吹きだす。ウケたらしかった。

「つまり、変態はどこにでも潜んでいるんだ。どうにもつまらない日常の中に。だってそうだろう、多かれ少なかれ、どこの誰にでも変態的な部分がある。その異常さが極まっていれば目立つだろうが、大多数は大人しくそれぞれの椅子に座っている感じだろう」

素敵ですね。ノノはそう呟き、タニグチにキスをした。

きっと多分、それが男を好きと感じる初めての経験だった。

なにげなく歩いて、駅まで来ていた。

田舎街の駅だが、二年前に大改修を受けて建物だけは立派になっている。

日が暮れてきて寒さが強まっている。たまにひらひらと、雨やみぞれではない雪が混ざる。

駅の構内は学生や帰宅する人々でにぎわっていた。コンビニの出入口に手を繋いだ高校生カップルがいて、JKが楽しそうに男子の手を引っ張っている。

着信履歴を表示し、タニグチの名前を探す。ノノはベンチに腰かけている。スニーカーの足元が冷たい雨で濡れている。

「この前またメールが来てたんです」

発信すると、タニグチはすぐに電話を受けた。

「最近、私、変態マグネットって呼ばれているらしいです」

「なんだそれ。なかなか味なニックネームじゃないか」

「はい、ちょっと、気に入りました」

「オサナイは変態を引き寄せる磁石ってことか。つまりボクが砂鉄なんだな」

「S極か、N極かも知れないです」

ホームセンターから歩いてくる間、ノノはずっとそれを話そうと考えていた。多分、この話でタニグチは喜ぶだろう。それが楽しみだったので、寒さも雨も気にならなかった。

ああきっと、恋愛ってこういうのなんだな。ノノは楽しくなる自分をはっきりと感じていた。

 Fin.

そこで、自動伴奏のアレンジをさらにシンプルにして、メインメロディだけにスコアを絞り
とっても原始的な方法でMacユーザにもスコアを見てもらえるようにした♪

え？つまり

ただ画像にしたんだよwww画面のスクショとってwww

まぁそんなわけで、スクショしきれない部分は編集しないでそのままのせるから
脳内補完するか画像ソフトで継ぎ足して使ってくらさい。

そんで、midiデータも再び作ったので…

くそばばぁのカノンどシンプルVer.

↑をクリックするとmidiストリーミングされるよ！

それと、IE用（ActiveXが必要です）の自動演奏つきスコアも修正しました。
今度はコードネームもついています。
※ってか上の譜面と同じものです。

「くそばばぁのカノンの自動演奏つきスコア2」

ちょっと一部コードに悩んでいるけど、とりあえず進行させよう！

■■■追加：印刷用のPDFファイルをアップしました■■■

くそばばぁのカノンのPDF

■■■さらに追加：ボーカロイドによる無伴奏のへたっぴな歌w■■■

 無伴奏

「おばんちらプロジェクト#1：くそばばぁのカノン」

↑クリックすると別窓でページが開きます。
※楽譜表示と演奏ようのActiveXをインストールするか指示が出ます。

それと、某札幌の山羊さんにオケを作ってもらうために、素のMIDIも以下に貼っておきます。
※普通にストリーミング可能と思います。

くそばばぁのカノン

以下、補足説明♪

タイトルの件

当初「くそばばぁより愛をこめて」の予定でしたが、楽曲の内容を反映して「くそばばぁのカノン」に変更しました。

歌詞とメロディの件

もともとサビはカノン進行にするつもりでしたが、コード進行だけでなく、メロディそのものをカノンにしたくて、いわゆるひとつのカノン・ロックを参考にしつつ、より分かりやすく安直なメロディラインでサビを構成しています。

次回、コード進行（というか指定）を詰めて、もう一度スコアをアップする予定です♪

とりあえず、動画はこちら！

↑うん！いいでしょ（自画自賛ww

で、せっかくですのでイラストの制作過程などを紹介。

↑は、陽夜さんの希望で「ハロウィンかぼちゃ（ジャックランタン）を持った雪女」に即して、ちょっとwebを見回し見つけてきた画像をもとに、コミックスタジオ4でざっとラフを起こしたものです。
この時点では、とりあえずキャラのみ。着物は白なので、どうやって「白く見せるか」を考えたり。

さらに、コミスタで主線を入れていきます。今回はベクターレイヤを使って外形線から入れました。コミスタのベクターレイヤはFLASHのドローイングに似た感覚で、なかなか取り回しも良く、Adobe Illustratorでフリーハンド絵を描くよりずっと楽です。

いろいろ修正をしつつ、キャラ部分の線画は完成。
細かいことを言えばデッサンが狂ってますがwwまぁ「味」ということで（ｵｲ

線画をコミスタからPhotoshopフォーマットで出力し、とりあえずSAIでフルHDサイズにレイアウトしていきます。

↑ざっと、適当にブラシで陰影を入れ、なんとなく背景に目だけ描いたら顔を半分描いたほうがウエイト的に良さげと思い描きこみ、笹や竹など、冬に合いそうな素材を置いて、バランスをとっていきます。

肌、着物、髪、かぼちゃ、背景、顔、修正レイヤなどを嵩ね、さらにパーツを配置して、遠景の月なども描きこんでいきます。バックの吹雪にニコ動ではよくある歌詞やタイトルをテロップしてもらえば全体のバランスが保てるだろう、ということで、雪女はセンターど真ん中には配置していません。

↑が最終的なレイアウト。
実物は1920*1080のフルHDサイズですが、これは1/2縮小です。

雪女の「冷たい感と氷ついた感」を表現するために、髪の毛や着物の一番外側部分を白にグラデ（実際には手で塗った）させ、フォトショに行ってレイヤーエフェクトを加え、着物に地紋を入れ、最後に全体の色調とコントラストを調整して完成。

や～♪なかなか楽しかったですわぁ。

待合室で普通にノートにペンで詞の構想を練っていた。
頭の中に、暫定のメロディを思い浮かべつつ、語呂があうように言葉を並べてみる。

そうやってできたのは、こんな感じだ。

♪くそばばぁより愛をこめて　１番

For おばんちらプロジェクト

2012 by NAN

いいかげん年なんだからって　ねぇ

私だってそら思うけど　ふん

だからなんなの　おとなしくしてりゃいいの？

くそばばぁとかいわれてりゃいいの　おい

おとぎばなしの住人なんかじゃ　そりゃ

ないのは承知してるんだってば　ほれ

飯とか金とか金とか飯とか　そんなことしか

くそがきどもは言いやしないけど　うん

母親が　しっかりしてないのは

それが私の教育法なんだよ

おかげで子供は　しっかりしてるよ

ギターはピロピロ　やめる気ないんだ～　いぇ～い♪

Twitterで　知り合った　みんな

なんか言ってやって　私まだまだ

すてきなこと　いっぱい待ってるよね　うふ♪

そんなこんなで　今夜も　寝落ち　おい！

今後は、２コーラス目とコード進行などを考えていこうか…っていうかKeyはどうすりゃいいのかね？www

10月10日は体育の日。
そんなことはどうでもいいのだが、ふとTwitterのTLを眺めていると
「くそばばぁと、飯と、金しか言わんうちのクソガキどもに、なんか言ってやって～ww」（抜粋）
というツイートが流れてきた。
発信は「ゆみぷぅ」からである。

「くそばばぁ」「飯と金しか言わん」「クソガキども」
これら3つのワードが痛快だったので、こう返してみた。

「たいへんそうだなwww」

すると

「うんww でもね、母親がしっかりしてないと、子供達って自然にしっかりしてくるもんだね。よがったよがった」

と流れ、さらに

「母親がしっかりしない教育法www」

と、私が返し

「これって、本書いたら儲かるかな？！」

「タイトル次第で♪「くそばばぁ、金をくれ」なら売れすぎる！www」

に辿り着いた。

単に放任主義で子供が育つみたいな話なら、なんにも珍しくないし面白くもないのだが…「くそばばぁ」「飯と金」」クソガキ」はちょっといい。
なかなか乱暴で分かりやすく、インパクトがある。シンプルだし。

と、このようなやりとりをしていると…

「おしゃ！　曲も作りたいなww」

と、ほぼ結論が出た。

さらにここへ、ひろ選手がネタを投下。

「くそぱばぁから愛を込めて」

この発言がTLに浸透し、だいたい似たTLを眺めていたひとびと（？）のハートに火がともったのである。

おばはんぱんちら→おばんちら結成か？

以後、幾人かのギタリストやミュージシャンが面白がってTLの「おばんちらネタ」に参加してくるのだが…周知のように、私を含めてたいていギタリストである（笑）。

このままでは収拾がつかなくなるので、本気で楽曲を制作するのであれば、とりあえずベーシックトラックを作らなければならない。
また、件のひろ選手は「Gm♭5」を（なぜか）希望しているので、それも考慮しようという気持ちになった。
※普通にCとかAマイナーでいんじゃね？とも思うが…歌ものなのでボーカルKeyに最適化するのが筋かな。

で、とりあえず浮かんだのが、イントロからAメロは、メタル系クラスタ（？）らしくハードなリフをマイナー系の進行で疾走し、Bメロからサビにかけてカノン進行でキャッチィかつPopなメロディーラインを形成してはどうだろう？というイメージ。
※もちろん暫定だけど、別にこのままの構想で問題はなさげ。

で、これらを伴奏トラックにまとめあげてもらおう…誰に頼もうか？と考えた。
自分自身の音楽コネクションを引っ張り出してもいいけど…いや！ここはやはりTwitterのつながりの中でなんとかする方向だろう！
と思うに至り、

いたじゃん！たくろーさん！
と、某札幌のDTM頑張り屋さんを思い浮かべた。

早速TLで呼びかけてみると、これはもう間違いなく運命の導きなのか一瞬で反応が返りwww事情をまったく呑み込めていないたくろー選手を面食らわすことに成功した。

さらに…このユニットは「ミニスカ」「おばはん」「ぱんちら」がキーワードであるため、省略して「おばんちら」と名付けられることになった。

「くそばばぁから愛をこめて」の構成要素とは？

とりあえず、先にも書いたようにコード進行は、序盤がHR/HMの典型的マイナー進行で、サビでカノン進行という風に「王道」でいきたい。
また、TLで反応してくれた皆さんの楽器は…
※カノン進行（大逆循環）→Ⅰ-Ⅴ-Ⅵm-Ⅲm-Ⅳ-Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ

• ギター：とりあえずたくさんいる
• ピアニカ：のだめ風を希望
• カスタネット：学芸会の雰囲気
• ボーカル：ミニスカでぱんちら

である。

計画としては、まずおおよそのコードとメロディーを決め、それに合わせて歌詞を書き、リズムとベーストラックを作成し、キーボードをかぶせて、そこまでをベーシックトラックとし、参加者に配布する。

私的に「アイドルユニット」なのだから、ボーカルは2～3人欲しいので、言いだしっぺのゆみぷぅ丼のほか、たくろー選手が調教しているという「さや子」にも歌ってもらい、もう一人くらい歌い手がいてもいいと思う。

で、相当数がいるギタリストの面々に、バッキングとソロを16～32小節ずつ演奏してもらい、うちか、たくろーさんのところでミキシングと編集を行い、できれば動画にしてYouTubeとかニコニコ動画に掲載することを目標にすれば良いだろう。

今回は…私も演奏したいが、それはまぁ演るとしてwビジュアル・エフェクツや動画編集、場合によってはCGアニメを合成するなどして「ちょっと頑張った感じ」にする作業に傾倒したいと思う。

まぁ…現状すぐにできることはこういう構想くらいで、実際に時間がとれるようになるのは12月になりそうだが…今後もこの企画というかプロジェクトを継続してあたためたい、と思う。

FF（ファイナルファンタジー）っていうと、3と4やって5～6はすっ飛ばして、3D化した7はラストステージの不毛なレベ上げが嫌いで、8～9は普通にやって、10は途中でかなり面倒臭くなったけどまぁやって…でもネトゲになった11は「これFFじゃないじゃん？」って感じで、ちょっとだけやったけど飽きちゃった。

その後、12とか番外編などもやったけど、なんというかもう「アガリ」かな、とは思っている。ネトゲ第2弾の14は言うに及ばず、むしろ戦闘が面倒臭い！と思わせるゲーム作りはいかがなものか、と思う。かっこイイCG見るためにつまらない戦闘を繰り返すって…エロゲと同じじゃん？

と…いきなりFF批判しちゃったけど、ゲームとしてのFFはそんなだけど、トンベリとかモルボルとかサボテンダーは大好きだ。チョコボはあんま好きじゃないけど…

というわけで、唐突にトンベリが作りたくなったので作ってみた。
もっと古いデザインの、オリジナルトンベリも考えたんだけど、ここは敢えてFF11風トンベリにした。可愛さよりもちょっと不気味さが勝っている感じで、顔はいい。

でもFF11のトンベリは、全体に等身が上がっていてスマートすぎる。そこで、そのへんは勝手にアレンジすることにして、とりあえずZBrushで作業を始めたのだ。

ZBrush4はイイ！

なにがイイって…GoZ（Maxやmayaやphotoshopなどとシームレスに連携できる）もいいし、ムーブエラスティックブラシとか、クレイビルドアップブラシなどが非常に使いやすい。ブラシが増えすぎてインターフェースが猥雑になってるのはどうかと思うけど、これは本当にいい仕上がりのソフトになった。

↑は、ZSphereからポリゴン生成して粗くバランス取りしたもの。

これを…

↑こんな感じまでスカルプティング（バーチャル彫刻）して、マスキングでポリゴンの一部を複製し、コートの素材にする。複製したポリゴンをサブツールにして、コートっぽく仕上げる。

↑こんな感じ。

これをさらにディティール入れて、色を塗ったりしたら、ZBrushのUV MasterでUVを展開し、カラーテクスチャ、ノーマルマップ、ディスプレイスマップを作成する。今回のモデルではディスプレイスさせないんだけど、作っておくとスペキュラーやバンプマップ、自己発光（セルフイルミネーション）のマップに流用できるので作っておこう。

↑ZBrushでの完成画像。

手と足に包帯を巻いて、体も裸じゃなく布っぽいモノを巻きつけている風にしてみた。トンベリはトカゲじゃなくて両性類っぽいと解釈しているので、爪は皮膚と同色。FF11みたく、鋭角な手足の爪は作らなかった。スカルプトの大半はムーブトポブラシとクレイビルドアップブラシ。口の凹みなどだけにスタンダードブラシを使った。

3dsMAXでの作業

Maxでは、マテリアルの設定とCAT RIGの組み込み、カンテラと包丁の作成などを行う。

もちろん一番重要なのはCATによる骨（ボーン）の作成とスキン・モディファイヤによるウエイト付けなんだけど、ここに重要な落とし穴があった。

今回…CATのRIGをパス・コンストレイント（ラインに追従させて歩かせる）にしようと考えていたんだけど、うっかりその設定をする前にウエイト付けをしてしまった。すると…CATプラットフォームを選択して、一度モーションを削除してからターゲットのポイントヘルパーと軸合わせを行うと…見事にウエイトがひっくり返ってモデルが崩壊してしまうのだ。

この事態にはかなり参った（つかどんな仕様ですかこれ？）けど、めげずに作業を続けた。
※もともと激しい動きをさせるわけではないので、凝ったウエイトじゃないから惜しくなかった。

↑最終的にもう少し作りこんだけど、包丁とカンテラを持ったトンベリ。

ちなみにカンテラは、CATではない標準のボーンを作ってIKソルバを組み、IKゴールをポイントヘルパーにリンクさせた。このヘルパーをCATの手の平（パーム）に親子づけて、位置コントローラにスプリングをいれ、質量800くらいでプラプラさせている。

かなり急ぎ足だけど…そんなこんなで動画ができたので紹介。

PART1

「カンパリ、好きなのか？」

「スプモーニって名前のカクテルだけ、好きなの」

見たところ、二〇代の前半にしか見えない。

しかし女は、外見に似合わぬ落ち着きを見せている。

十一月という気候も相まって、ファーのついたコートにフェイク・レザーのパンツ。白いレザーパンツはバンドでもやっているのか、と思わせるが、この女が履いていると奇抜な印象ではない。

「コート、ここに掛けていいかしら？」

私の答えを待たず、女はコートを脱いだ。

大きく肩を露出させた黒のキャミソール。浅黒い肌は日焼けではなく、もとからそういう体質なのだろう。肌を見せると、精悍な印象である。

女が壁のハンガーにコートを掛けている間に、私はバー・スプーンでカンパリソーダをステアし、上からグレープフルーツ・ジュースを注いだ。

「あらおいしい。カクテルちゃんと作れるのね」

女はグラスに口をつけ、嬉しそうに言う。

「こっちが本業なんだよ。当たり前だろう」

「口調も？それが本業のお喋り？」

女の唇はピンクの口紅が塗られている。私の作ったスプモーニはもっと淡いピンクだが、そのグラデーションが艶やかに感じる。

「エージェント絡みのときは、接待トークをしないんだ。敬語や丁寧語はポイントがぼやける。言葉が無駄に長くなるだろう」

「なるほど」

女は頷き、私が手渡したカードを眺める。

「ねぇ、ハツってなんなの？」

「なんなのって、名前だよ」

私はぶっきら棒に答えた。

「名前って…これ本名じゃないでしょ？」

女は少し挑戦的な顔つきになる。

「この街じゃ、男でも女でも芸名使うのは珍しくないだろ？」

「じゃぁ、意味は？」

本当はもっとあれやこれや不平を言いたい。だがそれを堪える感じで女が問い直す。

「意味ってほどの意味なんかないよ。焼肉屋で最初に頼むんだよ。それだけだ」

「心臓の肉のこと？焼肉の？」

「ああ」

私は頷き、細巻のメンソールに火をつけた。

「あきれた…」

くすり、と女が笑う。

物事に動じない落ち着いた印象の女が、初めて外見に似合う笑顔を見せる。

午後十時四十分。

エージェント（彼は自分を、スミス、と呼ばせたいらしい）に呼び出された場合、私は自分自身を副業モードに切り替える。切り替えるといっても、本質的に何かが変わるわけではない。ただ、切り替えた、と思い込むことが重要なのだ。

女の名前は、クー。私の芸名よりもいい加減な名前だ。だが、似合う気がした。

エージェントがどのようにしてこの女や、他の依頼者たちと知り合い、仕事を割り振るのかを私は知らない。そういうことには関心すらない。ただ何かの理由があって、私は依頼者を一定期間匿い、必要なら移動させたりする。

それが、私の副業である。

「軽井沢？それほど遠くないな」

「理由は聞かないの？」

女はスプモーニを半分ほど飲んでいた。

グラスについた水滴を、私は拭き取る。

「聞きたくない。聞くと、もっと詳細を知りたくなる。深入りしたくない」

私が経営するバーは、北陸地方の一都市にある。そこは、繁華街の中心を少し逸れた、いわゆるソレっぽい店が集まる区画である。

「プロっぽいのね」

「ぽくはない。プロなんだ」

私の答えに女は満足したようである。スプモーニを呑み干し、表情を変えた。

「じゃ、行きましょ。多分、時間がないの」

時間がない、と言う割に、女は一度も時計を見ない。携帯も見ないし、なにも気にしていないようだが、表情は真剣だった。

「了解。じゃぁ、出よう」

ショット・バーの経営が私の本業だが、うまくいっているわけがない。場所も悪いし金もない。そもそもバーを始めようという気さえなかったのだが、限られた元手でできることがほかになかった。

前の借主が焼身自殺をしたというこの店の権利金はゼロで、賃料さえ払えばそのまま店を始めることができた。寄りつく客は、売れないホスト、中年のオカマ、肥満でアル中の保険屋、都落ちしてきた頭のおかしいプログラマーなどで、気のいい連中ではある。

その中に、あのスミスと呼ばれたいエージェントがいて、最初に受けた依頼は、レストラン店主の夜逃げだった。店主は、闇金やヤクザからも金を借りていて、終始怯えていたのだが、遂行は簡単だった。

私はただ、一晩店主の愚痴を聞き、翌朝二十キロほど車を走らせ、空港に送り届けただけである。焦っているのは店主だけで、まだ追手さえかかっていなかったのだから当然である。私はそれだけのことで五十万円の報酬を得て、店を畳まずに済んだ。

しばらくして、例の店主が自殺したことを誰かから聞いたが、よくある話だ。

だが…この副業を続けていれば、そのうちヤバイ話も舞い込むだろう。そういう覚悟はあらかじめしてあった。そして…この美しいクーという女からは、キナ臭いものを感じている。

私は、そういう勘を外したことがない。

私の携帯が二回鳴った。

一回目はエージェントからのものだった。二回目は、非通知で、ワン切りである。

コンチクショー…。私は小さく呟き、クーを車に乗せた。

「見たことない車だわ」

「旧い車だよ。ルノー・サンク・ターボっていう」

タワーパーキングの五階に佇む車は、風で巻き込む雨に濡れている。

「小さいわ。軽自動車？」

「はは。まぁ…なんでもいいさ」

薄いバルク・ヘッドを通じてOHVエンジンの振動が伝わってくる。年代もののターボエンジンらしく、ピーキーな性格だが、メンテナンスは十分である。

私は高速道路の入り口を目指す。本降りの雨で路面はヘヴィ・ウエット。ミッド・シップのおかげでトラクションはあるが、気を抜けば思わぬ挙動を示しそうになる。だが、ペースを落とすことなく私はアクセルを開ける。

「ねぇ」

訝しげに、クーが口を開いた。

「どうして真っ直ぐインターに行かないの？」

何も言わず、私はルームミラーを指さす。

「銀色の…クルマ？」

しばらくして、クーもそれに気づいた。

「メルセデスのSL。コンプレッサーつきだな。しばらく前から後ろにいて、さっき強引に右折したときも、遅れずついてきやがった」

九番町の駐車場を出たときには、SLの姿はなかった。そこから橋を渡る頃、静かに現れた。ヤツは、常に数台の車を間に挟んでサンクを尾けてきた。つまり、そういうことに慣れているのだ。

「あのクルマ、知り合いか？」

特にペースを上げることもなく、私は聞く。

「振り切って」

つまり、知り合いか。私は頷く。

暗い助手席でクーが微笑むのが見えた。八重歯というか、犬歯が目立つ。

「じゃぁ、やるよ」

四速から三速。シフトダウンでトルクバンドに乗せ、サンクが加速する。川沿いに向かう国道にクルマは少なく、メルセデスも牙を向いてくる。往年のWRCカーとはいえ、現代のメルセデスに単純な性能ではかなうはずもない。

再び四速。

ヒューン、とタービンが唸りをあげる。

私は反対車線をちら見し、一気に減速した。４，３，２，１とシフトダウンを繰り返し、ローギヤを繋ぐのと同時に、ステアリングを切り込み、一瞬クラッチを切るとフットブレーキ併用でサイドブレーキを引いた。

強制的な後輪ロックの後、リヤミッドに積んだ重いエンジンの慣性で、急激に太いリヤタイヤがスライドを始める。ミッド・シップ車に独特の、バタフライ・ナイフのように鋭いスピンターンで、サンクは一八〇度向きを変える。そのままアクセルを開ければ、軽いパワースライドを伴い、サンクはトラクションを取り戻す。

すれ違いざま、メルセデスSLの運転席を見ようとしたが、雨による乱反射で分からなかった。SLはそれほど大きなクルマではないが、サンクのサイドブレーキ・ターンについて来れるほどの力量ではないようだ。ミラーの中で小さくなるSLは、ブレーキランプを点灯させ、急停止していた。

中央分離帯に阻まれ、あの場所からすぐに追走することはできない。私はそれを確かめ、完全にSLを振り切るために抜け道へと逸れた。

「とりあえず、小休止か？」

もう無理な運転を続ける必要はないので、サンクは信号で停車する。

「だといいけど…」

クーの緊張が解けていない。

さっきのちょっとした暴走でも、クーは驚きさえしなかった。最初に会ったときから、この女は落ち着いている。だが、ずっと緊張しているのも確かで、それは確実に高まっている。

「分かった。覚悟しとくよ」

ここまで、念入りに進路を変えて来てはいるが…もしも相手が最終的なクーの行先を知っているのなら…必ずこの先でまた遭遇するだろう。

そして…

予想通り、高速道路のインターへと続く広い道路に出ると、反対車線にあのSLがいるのが見えた。SLは猛然と加速し、私とクーの車線に逆送してくる。

だが…体当たりをするにはタイミングが悪い。すれ違いざま、SLのサイドウインドウで小さな光が瞬く。同時に、私はアクセルを踏み切る。どこかに小石が当たるような音がした。

「…ワイパーが動かん」

「撃たれたのね」

なんとなく認めたくないが、間違いなかった。

街中でそこまで仕掛けてくるのが相手か。私はため息をつく。

「降りる？」

静かに、クーが尋ねる。

「今ならまだ間に合うと思う」

SLは再び消えている。サンクは高速のインターへは上らず、再び路地を走っている。

「それが良さそうだな…まぁ常識的には。だけどね、不思議と頭に来てる。バカみたいなんだけどな」

私は小さく笑う。楽しくはないのだが、誤魔化し笑いでもするほかないのだ。

愛車のサンクを傷つけてくれたことなど、どうでもいい。もともと外装はボロなのだ。だがなにかが、私を後戻りのできない領域へと誘っている。

「軽井沢って…けっこう遠いんだな」

私は呟き、再びアクセルを開けた。

メジャースケールの作り方

Ⅰ→全音Ⅱ→全音Ⅲ→半音Ⅳ→全音Ⅴ→全音Ⅵ→全音Ⅶ→半音Ⅰ（オクターブ上のトニック）
※→全音は、ひとつ前の音から半音二つ分上昇する、ということ。

↑実は前回これを書くのを忘れていた！ごめんなさい！（12半音についてだけ解説していた）
つまりどの音をトニック（主音）にしても（＝どのKey）でも、このように音を並べればメジャースケールを作ることができる。逆にいうと、ある楽曲を耳コピして、このような音の構造（音階）を見つければ、その曲のKeyを知ることができる、というわけ。ただし、その曲はもしかしたらマイナー（＝短調）かも知れない。

さらに前回、Ⅰの音をトニック＝主音といい、Ⅳの音をサブドミナント（下属音）、Ⅴの音をドミナント（属音）と呼び、これらをルートに持つ和音を主要3和音＝スリーコードと呼ぶことを急ぎ足で解説した。

今回はここからもう少し踏み込み、なぜメジャースケールが生まれ、そこから主要3和音が生まれるのか？について、さらに急ぎ足で説明してみよう。

オクターブと和音

なんでもいいから楽器をやれば、最初に必ず出くわすのがチューニングだ。私が10代の頃は、まだ安いクロマティックチューナーなんかなくて、大抵ギター小僧は音叉や他の鍵盤楽器などに頼ってチューニングをしていた。で、A=440Hzというのを呪文のように暗記しているものだった。

これは440Hz周期の音波＝Aであることを表していて、オクターブ下がれば220Hzだし、オクターブ上がれば880Hzということになる。当然、この規則はAに限ったことではなく、GだろうがCだろうがFだろうが、オクターブ上がれば周波数も倍になる。また、まったく同じ周波数の音を並べれば、共振して澄んだ音に聞こえ、周波数がずれていると不協和音が生じて音にうねりが生まれる。ギターの各弦をチューニングするときに生じるうねりは、チューニングがあっていないためにできる不協和音の干渉波である。
※ちなみにフェイザーやフェイズシフトで波形をきっちり反転させると、音は互いに打ち消しあって小さくなる。

さらに、元の音（トニック）を1（ここでは数字の1）とするとき、この音を音声スペクトラムなどで解析すると、3オクターブ上、5オクターブ上の音などが混ざったうえで、ひとつの音で「あるかのように」聞こえていることが分かる。これら「オクターブ違いの音」のことを、倍音と呼ぶ。いわゆるハーモニクスのことだ。
※ギターで出すハーモニクスは、弦の主振動を指のタッチなどでキャンセルし、倍音だけを取り出す技法である。

しかし、実際の和音の基本はいわゆる「ド・ミ・ソ＝（ⅠⅢⅤ）」である。3倍音も5倍音も出てこなくて、1オクターブの中に収まっている。いや、待てよ？ここにも「１，３，５」が出てくる。さらに言うなら1オクターブ上の倍音は2倍音である。

答えをいきなり出すと、素数である。1，2，3，5～と素数が鍵なのだ。
で、3=1.5*2だし、5=1.25*4である。これをもとにして2,3,5の掛け算割り算だけで周波数を決めて作った音階のことを「純正律」という。

では、純正律にもとづく音階の周波数を調べてみよう。

• Ⅰ＝1.0
• Ⅱ＝1.125
• Ⅲ＝1.250
• Ⅳ＝1.333
• Ⅴ＝1.5
• Ⅵ＝1.667
• Ⅶ＝1.875
• Ⅰ＝2.0

となるのだ。
そして先に出た「3倍音の素＝1.5」と「5倍音の素＝1.25」を主音に並べると「Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ」の関係が出来上がる。トライアド（3和音）の完成である。

つまりトライアドとは「1:1.25:1.5」の比率で音を並べたものであり、元になるのは3倍音と5倍音という「素数倍の周波数を持つ音」だったのだ。

和音から音階を作る

順序が逆になるのだが、この知識をもとに、基準音（ルート）、5倍音、3倍音をあらためて並べてみよう。
しかし、ただ並べると5オクターブ分のダラダラ長い音階になってしまう。そこでまた「2、3、5」を使って1オクターブ内に収めてしまう。

つまり…

• 1→そのまま1.0
• 5倍音→5/（2*2）＝5/4＝1.25
• 3倍音→3/2＝1.5

となり、1.5-1.25=0.25だし、1.25-1.0=0.25と一定の周波数差があることが分かる。
こうしてできた和音がトニックになる。
次に、

▽下属和音（サブドミナント）＝トニックのルート（1.0）が3倍音（1.5）がなるように計算する。
→1.5の逆数＝0.6666666…7←トニックのルートから見た周波数比
ここから1.25倍した音＝0.667*1.25＝0.833
これによって、

• 0.667
• 0.883
• 1.0

以上でサブドミナントが構成できた。

△属和音（ドミナント）＝ルートがトニックの1.5倍音になれば良い

• 1.5
• 1.5*1.25＝1.875
• 1.5*1.5＝2.25

以上がドミナントである。

さらに、サブドミナントの構成音を2倍し、ドミナントの構成音を1/2倍すると…

• Ⅰ＝1
• Ⅱ＝2.25/2＝1.125
• Ⅲ＝1.25
• Ⅳ＝0.667*2＝1.333
• Ⅴ＝1.5
• Ⅵ＝0.833*2＝1.667
• Ⅶ＝1.875
• Ⅰ×2＝2.0

と、ついに純正律の音階が出来上がるのだ。
ここで、ルートがCであるなら、サブドミナントは0.667倍もしくは1.333倍の音から始まる和音なのでFになり、ドミナントは言うまでもなく1.5倍の音から始まるのでG7となる。

以上、かなりの駆け足だったが、「音楽理論のツボ」というwebサイトで、この説明とまったく同じ内容を、より分かりやすく図示してくれているので参考にして欲しい。

というわけで再び次回！

「音楽理論は必要ですか？必要ならどう学ぶものですか？」

という問いかけに対して、簡潔に答えるのは難しい。

なぜなら、たとえば「ドレミファソラシド」という音階そのものが音楽理論であり、これをまったく知らないというケースはほとんどないだろう、という話。誰だってニュートンの運動方程式を暗記していないだろうけれど、ボールを投げたらどこに落ちるかだいたい予測できる。そういう話。

しかしこれだけじゃ、意地悪な禅問答みたいな話なのできちんと答えると

音楽理論は必要だ。ただし、その意味と方法論まで理解しなければ却って邪魔だ。

となる。

では以下に、初級のRockギターを学ぶ、という前提で必要そうな理論とその活用について書いてみよう。

理論その一：メジャースケールの構造

早速だけど、まず次の前提を覚えて欲しい。

ある音について、AとかBとかCというときは「ある周波数に対応する音」を指す。つまりチューニングでよく使うA=440Hzみたいな話。これを絶対音階としておこう。日本音階（和音階）ではハニホヘトイロハになる。

次に、ドレミファソラシドというとき、これは「あるスケールの中での音の呼び名」としておこう。だからCメジャーならC=ドでいいけど、DメジャーではD=ドでもいい。ただ、これには異論があると思うし却って混乱するので、楽典（理論の集大成みたいなもの、音楽字引みたいなもん）に倣い、ⅠとかⅡとかⅢと呼ぼう。これらは相対音階としておこう。

では、とあるメジャースケール（長調：CでもDでもG#でもなんでもいい）の構造を見てみよう。

• Ⅰ（トニック＝主音）：あるスケールのルートになる音
• Ⅱ（トニックから全音上がった音）
• Ⅲ（トニックから2全音上がった音）
• Ⅳ（トニックから2全音+半音上がった音＝半音5つ上がった音＝サブドミナント＝下属音）
• Ⅴ（トニックから半音7つ上がった音＝ドミナント＝属音）
• Ⅵ（トニックから半音9つ上がった音）
• Ⅶ（トニックから半音11上がった音＝リーディングノート＝属音）

そして8番目の音、つまり半音12個上がるとオクターブ上がり、もとのトニックに収束する。テンションには触れないのでまずはここまで。

上に書いたことは、わざわざ私が示すまでもなく、どこの理論系サイトにも書いてあることだけど、非常に重要なので「体で覚えて」欲しい。

つまり丸暗記でⅣ音はCメジャーならFだから～うんぬんというのではなく、Ⅰを弾いて次にⅣを弾いたらどんな響きに聞こえるのか？他の音ではどうか？同時に鳴らしたらどんな響きに聞こえるのか？そういうことを体で覚えて欲しいのだ。

理論その二：ダイアトニックコードによる3コード進行

音楽理論ってなんですか？スケールのことですか？と言われることが多い。

スケールは楽曲を支配する音の並び方（＝音階）なので、あらゆる音楽はスケールに支配されている。だから今の質問は「正解！」と答えることもできるのだが、ちょっとそれだけでは理解できた、とは言えない。

ペンタトニックスケールはたったの5つしか音がないので、覚えるのは簡単だ。じゃぁペンタトニックを覚えたからなにか弾いてみよう！と思っても、まずまともなフレーズにはならない。なんだか民謡ちっくなおとぼけサウンドが生まれて、こんなのがRockなのか？と愕然とするに違いない（笑）。

つまり、木材と釘を渡されても、いきなり家を建てることはできない、という話。間取りの取り方、建材の種類、工法やそれに基づく建築計画、その他さまざまな知識と材料を適切に駆使しないと家は建たない。音楽も同じことで、メジャースケールやペンタトニックスケールをただ覚えても、不恰好な「なにか」はできるかも知れないが、人に聞かせられるようなものにはならない。増してやアドリブなんかできるわけがない。

ではもう一度「音楽理論ってなんですか？」にきちんと答えると、それは

リズム、メロディ、コード（アンサンブル）

となる。

それはつまり、ある音楽（楽曲）がどのようにして構築（作曲）されているのかを解析し、系統的・普遍的に共通点を見つけた知識である。だから、音楽理論を学び、それを駆使すれば、あなたが好きな曲とまったく同じコード進行を持つ新たな曲を作ることや、その進行を「平行に」動かして、まったく同じ響きを持ちながら、違うKeyで演奏する曲に「再構築」することができたりする。

だから…逆に考えると、作曲やセッション・アドリブ演奏に興味がないのならば、実は音楽理論など不要である。憧れのミュージシャンの楽曲をコピーして、とにかくその通りに弾くことだけを目的にするなら、その曲の譜面や音源があれば良いのであり、音楽理論はまったく不要だ。

しかし、その方法でいくら憧れのミュージシャンの曲が演奏できても、それがオリジナルを超えることは決してないだろうし、新しい解釈もないだろう。あるいは、今演奏しているそのフレーズなりパートが、どういう構造をしているのか？なぜそういう「かっこいい！」響きに聞こえるのか、それも永遠に分からないだろう。

だからやはり、音楽を理解したいのならば、理論は必要だ。しかし、無意味に詰め込むような学習は、絶対にオススメしない。また、無闇に高度な理論を駆使しようとすることも、同じくススメない。ただの3コードにペンタトニックで、無敵にかっこいい音楽を作る先人がいくらでもいるのだ。私はまず、そこを徹底的におさらいするべきだ、と思う。

そこで、今回はここまでにするのだけれど…

ダイアトニック・スケール・コードによる3コード

を最後に紹介しよう。

ダイアトニックスケールコード？なんじゃそれ？といきなりまた変な用語が飛び出したが、これは要するにさっき書いたメジャースケールのことだ。つまりダイアトニックの3コードとは

Ⅰ：ドミナント→Ⅳ：サブドミナント→Ⅴ7：ドミナント

と進行するコード進行のことである。

なぜこうなるのか？についてはもっと丁寧なサイトを見るなりして、勉強して欲しい。仮にKeyがCであるなら、C→F→G7という実にシンプルなコード進行だ。そして理論を学ぶのであれば、この3コードを実際に自分で弾き、それをなんらかの方法で録音し、自分の伴奏をバックに「Cメジャースケール」「Cメジャーペンタトニックスケール」「Cマイナーペンタトニックスケール」の3種を用いてなんでもいいから延々と「なにか掴めるまで」ひたすら弾いて欲しい。

そこまでいったら、次はいよいよブルーノートとブルーススケールを説明したい。では今回はここまで！
ついでに動画。