Wasserzeichen günstiger als hartes DRM

In Deutschland fand das digitale Wasserzeichen bisher kaum Verwendung, obwohl entsprechende Verfahren, wie sie etwa vom Fraunhofer-Institut lizensiert werden („DocMark“), für Verlage deutlich günstiger sind als der von Adobe angebotene Kopierschutz. Bei dem auf Verlagsdienstleistungen spezialisierten Unternehmen Icontact setzt man vor allem auch auf die Einfachkeit in der Anwendung: ‘BooXtream gibt es in mehreren Varianten, wodurch die Einbindung in Webshops aller Art möglich ist. Das Verfahren funktioniert mit jedem korrekt formatierten epub-Dokument, auch bei Titeln ohne ISBN, Zeitschriften und On-Demand gebündelten Inhalten. Statt die komplexe Technologie selbst zu entwickeln kann nun jeder durch eine simple Koppelung seinen epub-E-Books mit sozialem DRM ausstatten“, so BooXtream-Entwickler Huub van de Pol.

Problemlose Integration in Webshops

Zu den ersten Anwendern von BooXtream gehört der Amsterdamer Verlag Bertram & de Leeuw. Alle neuen E-Books im epub-Format werden mit dem digitalen Wasserzeichen versehen: ‘Wir haben uns für soziales DRM entschieden, weil es benutzerfreundlich ist und eine große Reichweite verspricht. Unsere E-Book-Preise betragen 50 Prozent der gedruckten Ausgabe, und lassen sich nun auf allen Geräten lesen. Außerdem ließ sich BooXtream problemlos in unseren Webshop integrieren“, so Manon Burger, bei Bertram & de Leeuw für neue Medien zuständig. Ähnlich wie in Deutschland ist der niederländische E-Book-Markt derzeit noch überschaubar, der Marktanteil dümpelt bei einem Prozent. Doch angesichts hoher Wachstumsraten erwarten Marktbeobachter, dass der Anteil elektronischer Lektüre in wenigen Jahren bis auf zwanzig Prozent steigen könnte. Mehr Lesekomfort durch soziales DRM dürfte dazu einiges beitragen.

Einzelnen Kolumnisten folgen konnte man auf der Website commentarist.de bisher natürlich auch schon. Mit dem neuen Button werden die Leser der einzelnen Medien nun aber auch aktiv auf den Service von Commentarist aufmerksam gemacht. Klickt man auf „Abonnieren“, stehen als Abo-Kanäle E-Mail, Facebook, Twitter oder RSS zur Verfügung. Sobald der Autor einen neuen Kommentar veröffentlicht, wird der Leser automatisch benachrichtigt. Die Premiere des Abo-Buttons findet auf stern.de statt. Dort kann man etwa Django Asül auf diese Weise folgen. Der Kabarettist rechnet beim Online-Ableger der Illustrierten einmal in der Woche mit der deutschen Politik ab. Diesmal etwa unter der Schlagzeile: „Schlapphüte, beobachtet Wulff!“. Weitere Einbindungen auf anderen News-Portalen sollen in Kürze folgen.

Für den Commentarist scheint sich das Blatt nicht erst mit der Einführung des Abo-Button deutlich gewendet zu haben. Denn Anfang 2011 hatten Süddeutsche Zeitung und FAZ dem gerade gestarteten Aggregator mit Klagen gedroht und zur vorläufigen Abschaltung gezwungen. Erst ein halbes Jahr später ging die Seite in neuer Form wieder ans Netz, anfänglich mit 14 Medienpartnern. Nun sind es inklusive Handelsblatt bereits 16, außen vor bleiben aber bis auf weiteres die eigensinnige Fronde von SZ und FAZ. Eigentlich unverständlich, denn schließlich ist das Angebot ähnlich wie im Fall der Traffic-Maschine Google News eine Win-Win-Situation. Auch der Commentarist sieht sich als Multiplikator für bestehende Angebote: “Wir haben Nutzer, die sagen, sie lesen nun Nachrichtenseiten, die sie vorher nicht gelesen haben”, äußerte sich Eric Hauch gegenüber der taz.

Für den Autor von Romanen wie „Der Alchimist“, „Die Hexe von Portobello“ oder „Aleph“ war die Teilnahme quasi Ehrensache. Schließlich betrieb er bereits zwischen 2005 und 2009 eine Seite namens „PirateCoelho“, die zur Verbreitung seiner Romane auf Internet-Tauschbörsen maßgeblich beitrug. Nun könnte man meinen, jemand wie Coelho sollte sich das Verschleudern seiner Produkte auch leisten können. Schließlich gilt der preisgekrönte Romancier als einer der zehn meistverkauften Autoren weltweit. Die Gesamtauflage seiner Publikationen soll mittlerweile mehr als 140 Millionen Exemplare betragen. Doch für Coelho selbst ist die Piraterie in den letzten Jahren tatsächlich unverzichtbarer Teil des Business-Modells geworden: „Der Verkauf meiner gedruckten Bücher steigt, seit dem meine Leser sie auf Peer-to-Peer-Seiten verbreiten“, schreibt er auf seinem Blog.

Das beste Beispiel sei der Erfolg seines Klassikers „Der Alchimist“ in Rußland. Als der Roman dort im Jahr 1999 herauskam, gab es aus Papiermangel nur eine 3000er Auflage. Kurz darauf stellte Coelho dann eine von ihm in den Untiefen des Webs aufgespürte „Raubkopie“ der russischen Version selbst an prominenter Stelle online. Das blieb offenbar nicht ohne Folgen. Nach dem Abflauen der russischen Wirtschaftskrise verkaufte sich die Print-Version hervorragend. Bereits 2002 waren mehr als 12 Millionen „Alchimisten“ in kyrillischen Lettern über die Ladentische gewandert. Später, so Coelho, hätten ihm viele Russen erzählt, dass sie erst durch die kostenlos im Internet zirkulierenden E-Books überhaupt auf das Werk aufmerksam wurden.

Für Coelho steckt dahinter ein allgemeines Prinzip: „Je öfter wir einen Song im Radio hören, desto größer wird unser Verlangen nach der CD. Mit der Literatur ist es dasselbe“, schlussfolgert der abwechselnd in Rio de Janeiro und dem französischen Tarbes lebende Autor. „Piraterie kann als Einführung in das Werk eines Künstlers funktionierten. Wenn man seine Einfälle gut findet, möchte man sie nach Hause tragen. Eine gute Idee braucht keinen Kopierschutz.“ Zum Glück funktioniert die brasilianische Variante der Selbstpiratisierung auch ohne Piratebay. Denn nach dem das von der Unterhaltungsindustrie gegen die Gründer des BitTorrent-Dienstes angestrengte Urteil Anfang Februar 2012 rechtskräftig wurde, ist die Seite PirateBay.org vorläufig nicht mehr erreichbar. Coelho-Fans wird das nicht stören – sie können sich ja (abgesehen von Alternativ-Domains) an den Autor selbst wenden.

Abb.: flickr/Vanessa Pike-Russell

“What book would you give to the world?”

Bisher läuft Unglue-it in der Alpha-Phase. Spendenkampagnen sind noch nicht gestartet, es werden aber bereits Vorschläge gesammelt, welche Titel befreit werden sollen. Auf der Hitliste ganz oben stehen Bücher wie Stephen Hawkings „Kurze Geschichte der Zeit“, Douglas Adams „Per Anhalter durch die Galaxis“ oder William Goldings „Herr der Fliegen“. Die jeweilige Zahl der Befreiungs-Wünsche entscheidet, welche Klassiker für eine Spendenkampagne in Betracht kommen. Zugleich soll das solchermaßen bekundete öffentliche Interesse der Plattform Unglue.it helfen, die Rechteinhaber zu überzeugen, den Schritt in die Creative-Commons-Welt zu wagen. Profitieren könnten vom Unglue-it-Modell vor allem auch öffentliche Bibliotheken, die immer mehr Geld in E-Book-Lizenzen stecken müssen. Oder ganz außen vor bleiben. In den USA weigern sich nämlich viele Verlage bereits, E-Books überhaupt noch für den Verleih zu lizensieren.

Street-Performer-Protocol bereits erprobt

Erprobt wurde das „Street Performer Protocol“ bisher vor allem im Musikbereich. Die Crowdfunding-Plattform SellYourRights etwa hat unter dem Motto „Befreie deine Musik“ mit Hilfe von Spenden aus der Web-Community bereits einige Tracks in Gemeingüter verwandelt. Die Ausdehnung des Modells in Richtung Hörbuch scheiterte allerdings – für die Befreiung der Audio-Version von Cory Doctorows „Little Brother“ kamen nicht genügend Geld zusammen. Der kanadische Boing-Boing-Blogger und Sci-Fi-Autor Doctorow ist selbst das beste Beispiel dafür, wie gut man CC-Lizenzen für das Marketing aktueller Literatur einsetzen kann: die Print-Ausgaben seiner cc-lizensierten Romane verkaufen sich hervorragend. Die Macher von Unglue-it rechnen selbst nicht damit, vom Start weg gleich prominente Autoren bzw. Rechteinhaber von Blockbustern ins Boot holen zu können: “We’re expecting to start out with small and less valuable works,” so der Gründer Eric Hellman gegenüber dem Branchenportal PaidContent. “Rights holders are hesitant to offer things without seeing the model succeed for other works, and so we’ll have to build up some successes first.”

(via PaidContent.org & Unglue.it)

Vertriebslogik des Buchmarkts verhindert Flatrates

„All you can hear“ liegt tatsächlich näher als „all you can read“, denn Hörbücher lassen sich genauso streamen wie sonstige Audio- oder Videoangebote. Doch die traditionelle Vertriebslogik des Buchmarktes hat offenbar vergleichbare Angebote bisher verhindert. So bleibt auch das „Hörbuch-Abo“ des Amazon-eigenen Anbieters Audible beim näheren Hinsehen den Regeln der Gutenberg-Galaxis verpflichtet: das monatliche Guthaben wird ganz einfach portionsweise gegen einzelne Titel eingetauscht. Allerdings experimentiert Amazon selbst in den USA sogar schon mit einer Art Flatrate für E-Books. Denn Premium-Kunden erhalten gegen eine Jahresgebühr von 79 Dollar Zugang zum einem kostenlosen E-Book-Verleihservice. In Zukunft dürfte dieses Modell ausgeweitet werden – zumal mit dem Kindle Fire nun eine Geräteplattform zur Verfügung steht, auf der sich sämtliche Medienarten perfekt verwerten lassen.

E-Books & E-Comics werden auch schon gestreamt

Bei E-Comics etwa ist das Streaming schon gängige Praxis – viele US-Verlage bieten flash-animierte Viewer für den Browser an, die ihren Content aus der Cloud beziehen. Doch auch Googles eBook Store etwa ermöglicht via Rechnerwolke die Online-Lektüre von E-Books. Viele andere internationale E-Book-Anbieter arbeiten derzeit an neuen HTML 5-Apps, um ihren Content nahtlos auf alle Geräte bringen zu können. Rein technisch steht Flatrate-Angeboten also auch für Text-Inhalte überhaupt nichts mehr im Weg. Für Verlage und Buchhandel in Deutschland steht damit bereits die nächste Grundsatzdiskussion an. Wie soll man auf den neuen Trend reagieren, und welche Preismodelle sind vorstellbar? Eins zumindest sollte man an Amazons Vorpreschen im E-Book-Sektor gelernt haben: aussitzen lässt sich diese Entwicklung nicht. Zumal die Buchpreisbindung bei Abo-Angeboten nicht unbedingt eine bremsende Wirkung haben wird. Bei Hörbüchern existiert sie sowieso nicht – der endlose Strom von Audiobooks wäre also hierzulande auch heute schon ohne weiteres möglich.

(via The Atlantic & Mashable)

Bei bezahlten App-Downloads liegt Amazons Fire klar vorn

Amazons Tablet-Erfolg kommt in diesem Ausmaß für viele Beobachter immer noch überraschend, hat doch das Fire beim Launch eher mittelmäßige Kritiken erhalten. “Kein Blindgänger, aber auch keine Weltklasse”, lautete der Tenor. Neben mangelnder Performance mißfiel den Testern die unzureichende Anpassung der Android 2.3-Gingerbread-Oberfläche an das sieben Zoll-Display. Den Kunden war das aber offenbar völlig egal – für sie versprach das Tablet mit 199 Dollar eine preisgünstige Alternative zu High End-Geräten, mit dem sich Games, Videos, Musik, E-Books und elektronische Zeitschriften nutzen lassen. Nicht zufällig bedient Amazon hier die volle Angebotspalette. Tatsächlich schneidet das Fire-Tablet im direkten Vergleich zu Samsungs Galaxy-Tab auch bei den bezahlten Downloads deutlich besser ab. Den Analysten von Flurry zufolge werden mit dem Fire bereits jetzt zweieinhalb mal so viele Apps heruntergeladen wie auf dem Galaxy-Tab. Dabei ist Amazons Geräteplattform deutlich schmaler – es sind schätzungsweise erst halb so viele Fire-Tablets wie Galaxy-Tabs auf dem Markt.

Abb.: Flurry

Individuelle E-Mail-Adresse des Kindle nutzen

„Österreicher pimpt Cloud-Speicher“ titelte futurezone.at vor kurzem – mit dem DropBox Automator hat WappWolf-Chefentwickler Manuel Berger dem kostenlosen Cloud-Speicher tatsächlich eine geniale Erweiterung hinzugefügt. Die Web-App bietet eine ganze Reihe an Automatisierungen für verschiedene Dateitypen: So kann man etwa hochgeladene Textdateien in PDFs umwandeln lassen, Fotos mit einem Stempel versehen oder zu Facebook hochladen, aber auch Dateien automatisch per eMail versenden lassen. Kindle-Besitzer können deswegen den DropBox-Automator spielend einfach zur Send-to-Kindle-App machen. Denn jeder Kindle-Reader hat eine individuelle E-Mail-Adresse, die man entweder im Amazon-Kundenaccount unter „Mein Kindle“ finden kann oder direkt auf dem Gerät im Menü „Einstellungen“. Eine E-Mail zu schicken ist schon mal deutlich einfacher als eine USB-Verbindung zwischen Reader und PC herzustellen und Dateien zu verschieben. Mit der Automator-App kann man das Verschicken einer Mail mit Datei-Attachment aber noch einmal vereinfachen…

Per Drag and Drop wandert die Datei direkt auf’s Kindle

Um den Automator von WappWolfzu aktivieren, muss man die Nutzung dieser externen App erstmal mit dem DropBox-Passwort erlauben. Als nächstes legt man im DropBox-Verzeichnis einen neuen Ordner an, beispielsweise „Schick-es-auf-mein-Kindle“. Diesen Ordner wählt man dann im Browser innerhalb der Automator-App aus. Im nächsten Schritt geht es dann um die Regeln, die mit diesem Ordner verknüpft sind. Klickt man dort den Punkt „Jeder Dateityp … per E-Mail versandt werden“, wird ein Mail-Menü aufgeklappt, in das man einfach die E-Mail-Adresse des Kindle-Readers einträgt. Mit „Aktion bestätigen“ kann man die Auswahl abschließen. Schiebt man nun per Drag-and-Drop eine Datei in den entsprechenden Ordner, wandert sie automatisch in Amazons Rechnerwolke, und beim nächsten Synchronisieren des Kindles via WiFi oder 3G taucht sie dann auf dem Home-Screen des Readers auf. Wer möchte, kann übrigens für den „Schick-es-auf-mein-Kindle“-Ordner noch eine zweite Regel hinzufügen: die automatische Konvertierung eines Dokuments ins PDF-Format.

Nach dem großen Erfolg seiner Roadnovel „Tschick“ hat sich Wolfgang Herrndorf keineswegs auf seinen Lorbeeren ausgeruht. Jeden Tag habe er geschrieben, zumindest wenn es sein Zustand zuließ, kann man in dem sehr empfehlenswerten Blog des an einem Hirntumor erkrankten Autors lesen. Dort erfährt man auch, worum es sich bei seinem neuen Roman „Sand“ in etwa handelt, nämlich um „ein weites Feld zwischen Unterhaltungs-, Schund- und Gesellschaftsroman, von Thor Kunkel bereits mäßig erfolgreich beackert.“ Das trifft es in etwa. Das Genre des Agententhrillers könnte man vielleicht noch ins Spiel bringen, wie es der Verlag getan hat.

Das Buch beginnt in einem Ort am Rande der Sahara. Wir schreiben das Jahr 1972. Vier Menschen werden in einer Hippiekommune ermordet. Ein Verdächtiger ist bald gefasst. Aber ist er wirklich der Schuldige? Kommissar Polidorio, der zwei Drittel seines Salärs ins Bordell trägt, hat da berechtigte Zweifel. Zeitgleich taucht eine platinblonde Amerikanerin mit einer 357er Magnum im Gepäck in dem Wüstenort auf und gewährt einem Mann, der sein Gedächtnis verloren hat, bei sich Unterschlupf. Ein Psychiater wirbt mit Schnupperpreisen, zwei amerikanische Literaturnobelpreisanwärter geben Partys und ein Atomspion endet in der Kloake.

Einiges ist recht unappetitlich, vieles unerfreulich und eine ganze Weile ist das Ganze reichlich unübersichtlich. Das drosselt zwar die auf Erklärungen und Gewissheiten ausgerichtete Lesespannung, doch wenn man das Rätselhafte und Vage als Zustand aushält, wird man durch absurd komische Dialoge und wunderbare Figurenzeichnungen belohnt. Dem Leser geht es ein wenig wie dem durch das Flirrende irrenden Amnestiker, der nach Plausibilität sucht und nicht weiß, welchen Informationen er trauen kann. Doppelbödig, teilweise parodistisch und sprachlich virtuos entwirft Wolfgang Herrndorf ein großangelegtes Verschwörungsszenario.

Wie das Ganze ausgeht? Nicht gut. Soviel sei an dieser Stelle schon mal verraten. Der Nihilismus in „Sand“ sei eine „direkte Reaktion auf die Freundlichkeit der Welt in „Tschick““, schreibt Wolfgang Herrndorf in seinem Blog.

Autor & Copyright: Ralph Gerstenberg

„Arbeit und Struktur“ heißt Wolfgang Herrndorfs Blog, den man unter www.wolfgang-herrndorf.de findet

Wolfgang Herrndorf, „Sand“
E-Book (Kindle) 16,99 Euro
E-Book (epub) 16,99 Euro

Abb.: Flickr/patrickw1

Der mit Design-Daten aus dem Web gefütterte 3D-Drucker auf unserem Schreibtisch soll dann nichts weniger ermöglichen als den ultimativen “Aufstand der Massen gegen die Massenproduktion”:„We believe that in the nearby future you will print your spare sparts for your vehicles. You will download your sneakers within 20 years.“ Der Kampf um das Copyright könnte sich somit auf eine völlig neues Feld verlagern – und vielleicht endgültig ad absurdum geführt werden. Denn das Design von physischen Objekten lässt sich viel schwerer schützen als das von bloßer Information auf Festplatten. Ob es nun um die Sonnenbrille, eine Aktionsfigur oder eben einen Turnschuh geht – kein DRM der Welt kann verhindern, dass man die äußere Form von Gegenständen mit einem 3D-Scanner erfasst und über das Internet verbreitet. Natürlich geht es auch ganz legal. Mit der Plattform ThingiVerse etwa existiert schon die Open-Source-Variante einer Online-Datenbank für 3D-Objekte. Kostenlose Web-Tools wie Google SketchUp erlauben zudem schon jetzt das dreidimensionale Modellieren.

Die Revolution im Universum der Dinge könnte tatsächlich schon kurz vor der Tür stehen. Denn auch die notwendige Printing-Technologie steht kurz vor dem Durchbruch zum Massenmarkt. Kosteten 3D-Drucker vor einiger Zeit noch mehrere tausend Euro, bekommt man sie heute schon zum Preis eines High-End-Laserdruckers. Das niederländische Unternehmen Ultimaker bietet Selbstbau-Kits bereits für 1200 Euro an, das US-Startup PrintrBot brachte vor kurzem über die Crowdfunding-Plattform Kickstarter sogar ein Modell für knapp 500 Euro unter die Leute. Die Chancen der neuen Technologie werden von PirateBay recht euphorisch gesehen: „The benefit to society is huge. No more shipping huge amount of products around the world. No more shipping the broken products back. No more child labour. We’ll be able to print food for hungry people.“

Bis man einen Big Mac, Butterbrot oder Boeuf Stroganoff drucken kann, wird es aber wohl noch ein bisschen länger dauern als bis zum downgeloadeten Turnschuh aus dem Web. Denn bisher bauen 3D-Drucker für den Hausgebrauch das jeweilige Objekte Schicht für Schicht aus uniformer Plastikmasse oder Metallstaub auf. In der medizinischen Forschung wurden allerdings auch schon versuchsweise Tintenstrahldrucker mit Zellmaterial befüllt, um künstliche Organe herzustellen. Steak Tartare ist also vielleicht schon heute im Bereich des Machbaren. Aber das ist natürlich Geschmackssache. Verglichen mit den Möglichkeiten der „Physibles“ wirkt jedenfalls selbst Instant-Print-On-Demand mit der Espresso Book Machine fast schon langweilig.

Abb.: Mit 3D-Prototyping gedruckter Schuh, flickr/ZCorp.com

Komplett-Angebot für 150 Dollar

Für viele unabhängige Zeichner und Grafiker ist das Internet längst zur wichtigsten medialen Schnittstelle geworden. Vor allem, um dort mit kostenlosen Webcomics Aufmerksamkeit zu erlangen. Geld verdient wird damit nur indirekt. Die eigentliche Verwertung findet zumeist noch auf gedrucktem Papier statt. Manchmal auch schon über eine App für Mobilgeräte, doch die Investitionskosten dafür sind vergleichsweise hoch. Genau in diese Marktlücke stößt nun Graphicly vor. “Mit der Öffnung unserer Plattform stellen wir autmatisierte Tools zur Konvertierung, Distribution und Promotion zur Verfügung, und geben den Autoren zugleich volle Kontrolle über ihre Inhalte wie Einnahmen.“ Das komplette Paket für Self-Publisher kostet einmalig 150 Dollar, beim Vertrieb über die Graphicly-Apps wie auch das Facebook-Plugin fallen keine weiteren Gebühren mehr an.

Ausführliche Analyse-Werkzeuge für Autoren

Besonderen Mehrwert für Self-Publisher dürften der Zugang zur ständig aktualisierten Datenbasis von Graphicly sein, die genaue Einblicke in das Nutzerverhalten bietet. „Graphiclys erweiterte Plattform liefert maßgeschneiderte Analysen, mit deren Hilfe Autoren ihre Inhalte perfekt an den Bedürfnisse ihres Publikums ausrichten können. Zum ersten Mal können sie parallel Mediadaten und Social Media nutzen, um ihre Comics besser zu vermarkten und intensiver mit den Lesern in Kontakt zu treten“, so Micah Baldwin. „Comics. With Friends.“ lautet nicht zufällig der Claim des Unternehmens. Zu den Vorzügen der Graphicly-Plattform gehört nämlich nicht nur die komfortable Panel-für-Panel-Lektüre, sondern auch die starke soziale Vernetzung. Die Graphicly-Community hat bereits zehntausende Mitglieder, die sich nicht nur auf dem Forum IFanBoy austauschen, sondern auch die Social-Media-Elemente des Comic-Viewers selbst nutzen, also etwa auf einzelnen Panels eines Strips ihre Kommentare hinterlassen oder mit den Autoren einer Serie kommunizieren.

(via VentureBeat, Graphicly)