1969
bronzo dorato
Verona, casa di Giulietta
Firmata su una placca di bronzo in basso, “NEREO COSTANTINI FECIT 1969”
Modellata dallo scultore veronese Nereo Costantini e realizzata grazie al contributi dei Lions cittadini, Giulietta è ormai uno dei monumenti più celebri della città. In bronzo dorato Costantini immagina una vera principessa gotica come negli affreschi pisanelliani di S. Anastasia.
The Giulietta, modelled by Nereo Costantini and realized by the efforts of the local Lions club, is now one of the most famous monument in Verona. He imagines a real Gothic princess, as in the frescos in the near church of S. Anastasia.

5- 7 marzo 2010
Bolzano, Fiera
La settima edizione della fiera d’arte di Bolzano affianca alle grandi realtà locali (Museion, Galleria di Merano…) gallerie ancora in crescita, creando un ponte con l’area germanica. Per la scultura propone il kimono in ferro di Barbara Uccelli, le forme dai colori saturi di Mariko Isozaki, le vele in fili di rame di Antonella Zazzera, la collezione di animali immaginari di Arianna Piazza, le stoffe pietrificate di Stefano Errighi, come le più tradizionali figure umane di Libération di Anne-Céline Hess o la grande testa in bronzo di Lois Anvidalfarei.
The 7th edition of Kunstart puts together the major local museums (Museion, Merano Museum…) to some growing galleries, so it creates a link with the German area. The sculpture proposals are the iron kimono by Barbara Uccelli, the colored shapes by Mariko Isozaki, the copper sails by Anronella Zazzera, the collection of imaginary animals by Arianna Piazza, the crystallized stuffs by Stefano Errighi, as the more traditional human figures of  Libération by Anne-Céline Hess or the big bronze head by Lois Anvidalfarei.

1904
Marmo di Carrara
Venezia, Ca’ Pesaro
Firmati entrambi “U. Bottasso” sotto la spalla
Voluti da Comune di Venezia per ricordare lo splendido gesto della contessa che lasciò il palazzo alla cittadinanza perché divenisse sede espositiva, i due busti di Felicita Bevilacqua La Masa e del marito Giuseppe La Masa (1819-1881) sono modellati con particolare morbidezza da Urbano Bottasso.
The two busts to Felicita Bevilacqua La Masa and her husband Giuseppe La Masa (1819-1881), ordered by the Venice Municipality to remember the gift of the palace by the countess, were modeled with a special care by Urbano Bottasso.

fino al 24 marzo 2010
Venezia, Teatro La Fenice
Si chiama Stanley il cane immortalato da questa scultura che “indossa” lo stesso equipaggiamento con cui Jana Sterbak ha girato il video (Waiting for High Water) proiettato sullo schermo tagliafuoco del Teatro La Fenice. Per maggiori informazioni, www. bevilacqualamasa.it
Stanley is the dog portraited in this sculpture with the same equipment employed by Jana Sterbak to realize her video (Waiting for High Water) that will be shown on the fire screen of the Fenice Teatre. For further information, www. bevilacqualamasa.it

1905-1906
Tondo in bronzo
Conegliano (Tv), piazza Cima
Firmato “A. Carlini”
Nel primo centenario della nascita Conegliano volle ricordare Giuseppe Mazzini, “agitatore e profeta”, seguito nel giugno del 1906 dalla lapide di un altro fautore della patria, Cavour. Entrambi i profili in bronzo portano la firma di Antonio Carlini (1859-1945), scultore trevigiano e allievo di Luigi Borro.
In the first anniversary  of the Mazzini’s birth, Conegliano remembered the  “prophet” of the Nation and the monument was fallen on June 1906 by a bronze profile of Cavour. Both the monuments has been signed by Antonio Carlini (1859-1945), a sculptor born in Treviso and pupil of Luigi Borro.

1884
Bronzo e pietra
Pavia, Piazza Vittorio Emanuele
Dopo un concorso vinto da E. Pozzi,  l’11 maggio 1884 anche Pavia inaugura il proprio monumento a Garibaldi che domina un’altura artificiale. L’espressione pacata dell’eroe contrasta con la concitazione della vittoria e del leone ruggente alla base del monumento.
After a concourse won by E. Pozzi, on the 11th May 1884 also Pavia has its monument to Garibaldi who is dominating the artificial hill. The calm expression of the hero is in contrast with the agitation of the Victory and the roaring lion at the base of the monument.

1878c.
Marmo, bassorilievo
Venezia, Palazzo Cavalli-Franchetti
Risalgono probabilità al 1878 le allegorie – la Musica, l’Architettura, la Scultura, le Lettere, la Matematica, la Medicina, la Filosofia, la Scienza – realizzate da Emilio Marsili e Augusto Felici in occasione del riallestimento progettato da C. Boito del Palazzo Cavalli Franchetti, ora sede dell’Istituto Veneto di Scienze Lettere e Arti. Incastonate nella decorazione dello scalone, esse si adeguano perfettamente allo stile nostalgico del palazzo.
The allegories – the Music, the Architecture, the Sculpture, the Languages, the Math, the Medicine, the Philosophy, the Science – of Palazzo Franchetti has probably been realized in 1878 by Emilio Marsili and Augusto Felici during the restoration of the palace by C. Boito. They are set in the monumental staircase so to perfectly conform to the nostalgic style of the building.

fino al 5 aprile
Roma, MACRO, via Reggio Emilia
La visionaria torre di Enzo Cucchi domina la corte centrale del Macro di Roma dove  il visitatore è invitato a salire vertiginosamente per poi scendere all’interno della visione dell’artista fatta di volumi sospesi, forme incerte, agglomerati di pittura che risuonano come un contrappunto sia emotivo che visivo; il “costume interiore” di Cucchi per l’appunto.
The visionary tower by Enzo Cucchi dominates the central hall of the Macro Museum in Rome where the visitor is invited to rise up for then goes down by the inside vision of the artist made of hanging figures, uncertain forms, agglomerations of paint that reverberate in an emotional as visual counterpoint, the Cucchi’s “inner costume”.

1885c.
bronzo
Venezia, Ca’ Foscari
Il busto del patriota Carlo Combi (1828-1884) viene commissionato ad Augusto Felici nella stessa occasione del Fulin; lo scultore romano è anche l’autore del ricordo di Combi nel cimitero di San Michele. Per maggiori informazioni, C. Beltrami, Pantheon cafoscarino. Gli “Illustri”della Regia Scuola di Commercio di Venezia, in “VeneziaAri”, n.17/18, 2003-2004, pp.101-108.
The bust of Carlo Combi (1828-1884) has been entraste to Augusto Felici in the same occasiono f the Fulin’s one; the Roman sculptor is also the author of the Combi’s monument in San Michele cemetery.  For further information , C. Beltrami, Pantheon cafoscarino. Gli “Illustri”della Regia Scuola di Commercio di Venezia, in “VeneziaAri”, n.17/18, 2003-2004, pp.101-108.

1885c.
bronzo
Venezia, Ca’ Foscari
Rinaldo Fulin (1824-1884), parroco della Chiesa di S. Cassiano e  appassionato studioso della storia veneziana, è tra i primi busti  del  pantheon cafoscarino . Per maggiori informazioni, C. Beltrami, Pantheon cafoscarino. Gli “Illustri”della Regia Scuola di Commercio di Venezia, in “VeneziaAri”, n.17/18, 2003-2004, pp.101-108.
Rinaldo Fulin (1824-1884), preacher of San Cassiano’s Church and passionate historian of Venice, is one of the first busts of the Ca’ Foscari’s Pantheon.  For further information , C. Beltrami, Pantheon cafoscarino. Gli “Illustri”della Regia Scuola di Commercio di Venezia, in “VeneziaAri”, n.17/18, 2003-2004, pp.101-108.

1898c.
marmo
Venezia, Ca’ Foscari
Pubblico il primo monumento del Pantheon cafoscarino:  una serie di busti che celebrano i docenti della Regia Scuola di Commercio, poi divenuta Facoltà di Economia Aziendale di Venezia. Il Deodati (1821-1898) fu un giurista e da senatore passò alla storia per aver abolito  l’arresto per debiti e soprattutto ottenne i finanziamenti per avviare i corsi della Scuola (1868). Per maggiori informazioni, C. Beltrami, Pantheon cafoscarino. Gli “Illustri”della Regia Scuola di Commercio di Venezia, in “VeneziaAri”, n.17/18, 2003-2004, pp.101-108.
I publish the first post on the Pantheon in Ca’ Foscari University:  a series of busts that’s celebrates the teacher of the Regia School of Commerce, today University of Economics. Deodati (1821-1898) was a layer and a politician well known to have obtained the funds for the first year of courses in 1868. For further information , C. Beltrami, Pantheon cafoscarino. Gli “Illustri”della Regia Scuola di Commercio di Venezia, in “VeneziaAri”, n.17/18, 2003-2004, pp.101-108.

1920c.
marmo e bronzo per il candeliere
Buenos Aires, Cimitero della Recoleta
G. Villa (1832-1899) replica a Buenos Aires il modello della tomba Montanaro di Staglieno a Genova. L’iconografia riprende la parabola evangelica delle Vergini intente a dare vita al candelabro a sette punte. Di dimensioni monumentali, il gruppo mostra tutta l’attenzione dello scultore genovese per i dettagli e il gusto platense per l’ambientazione eclettica.
G. Villa (1832-1899) replicates in Buenos Aires the model of his Montanaro’s tomb in Staglieno (Genova). The iconography is inspired by the Evangelical novel of the Virgins firing the chandelier with seven branches. The big monument shows both the Villa’s attention to the details both the local love for the eclectic setting.

1923
bronzo
Longarone (Bl)

Modellata da Annibale De Lotto, la Vittoria di Longarone celebra i caduti della prima guerra mondiale: al momento della sua inaugurazione il “Gazzettino di Venezia” la descrive come, «slanciata, classica, circonfusa di luce».

Annibale de Lotto modeled the Victory in Longarone that remember all the soldiers fallen during the I world war: at the inauguration the local newspaper “Il Gazzettino di Venezia” describes it as «slender, classical, surrounded by the light».

1895
Bronzo
Milano, Piazza Cairoli
Il grande monumento equestre di Garibaldi – modellato da Ettore Ximenes ma installato con l’aiuto dell’architetto Augusto Guidini -  è inaugurato in piazza Cairoli il 3 novembre del 1895. Come per il monumento di Gallori al Gianicolo, l’eroe riposa a cavallo in un momento di pacata consapevolezza mentre le due allegorie della Libertà e della Rivoluzione animano i due lati del basamento.
The big equestrian monument to Garibaldi – modeled by Ettore Ximenes but settled with the help of Augusto Guidini – has been unveiled on the 3th November 1895. As in the Garilbadi’s monument on the Gianicolo in Roma, the hero is sit on his horse in a moment of calm and mindful reflection, while the two allegories of the Liberty and the Revolution are animating the two sides of the basement.

1900-1901
marmo di Carrara
Uruguay, Montevideo, Cimitero del Buceo
Mentre Leonardo Bistolfi alla Biennale del 1905 esponeva il bozzetto in gesso dell’Olocausto, Carlos Luis Crovetto aveva già pagato la cifra di 27.000 lire perché il gruppo decorasse la sua tomba nel cimitero di Montevideo, dove il marmo giunse a partire dal 1904.
While Leonardo Bistolfi exposed the model of the Olocausto at the Venice Biennial in 1905, Carlos Luis Crovetto had already payed 27.000 lire for the marble group of his tomb in the cemetery of Montevideo, where the work arrived in 1904.

1934
bronzo e granito
Buenos Aires, Cimitero della Recoleta
Firmato, “P.CANONICA 1934”
Le tre allegorie del potere Legislativo, Esecutivo e Giudiziario del basamento del monumento al presidente dell’Argentina rispettano a pieno stile celebrativo di Pietro Canonica. Il sepolcro si conclude in cima con un busto di José Figueroa Alcorta che si deve invece allo scultore italo-argentino, Fioravanti.
The three Allegories of the Law, the Exeutive power and the Justice settled on the basement of the monument to José Figueroa Alcorta, President of the Argentina, show the most celebrative style of Pietro Canonica. The tomb ends with a bust of the Presidente realized by the It.-American sculptor, Fioravanti.

anni ‘40
bronzo
Buenos Aires, Cimitero della Recoleta
Lo scultore friulano (Udine, 1885- Buenos Aires, 1963), che a partire dal 1940 si trasferisce definitivamente in Argentina, corona il sepolcro di Manuel Cerini con una possente versione déco della figura del Tempo.
The sculptor born in Udine (1885-1963), who from 1940 settled in Argentina, ends the Cerini’s tomb by a great deco version of the Time allegory.

dal 1822
Buenos Aires, Recoleta
Un post che vale come una scorsa in uno dei cimiteri più celebri e ricchi del mondo: uno scrigno di scultura, e in buona parte italiana. Inaugurato il 17 novembre 1822 vanta autori come Leonardo Bistolfi, Pietro Canonica, Giulio Monteverde… ma anche le tombe degli scultori argentini, spesso figli di immigrati, guardano comunque ai modelli europei. Ringrazio per le foto Maria Teresa Vergani.
This post should be a little walk in the Recoleta cemetery, one of the most famous and rich of the world: it like a chest of sculpture, mainly Italian. It has been inaugurated on the 17th November 1822 and it boasts authors as Leonardo Bistolfi, Pietro Canonica, Giulio Monteverde… but also the tombs realized by sculptors from Argentina look always at the European models. Thanks to Maria Teresa Vergani for her photos.

1920
bronzo
Buenos Aires, Cimitero della Recoleta
“firmato V. Gemignani Firenze”
Il gruppo allegorico che decora il sepolcro di L. De Ferrari è realizzato nel 1920, unico anno in cui lo scultore carrarese soggiorna in Sud America: probabilmente Gemignani (1878-1958) assiste al collocamento dell’opera che risulta essere stata modellata a Firenze e fusa a Pistoia. Le due monumentali donne ammantate sono interpretabili come la allegorie della Carità e del Dolore.
The allegorical group that decorates the L. De Ferrari’s tomb has been realized in 1920, the year in which the Tuscan sculptor spends some months in South America: probably Gemignani (1878-1958) controlled the settlement of his work because it result to be modeled in Florence and casted in Pistoia. The two big female figures could be read also as the allegories of the Charity and the Sorrow.

1890
marmo
Venezia, Ca’ Farsetti
firmato “C.Lorenzetti” sotto la spalla destra
Realizzato a un anno dalla scomparsa di Benedetto Cairoli (1825-1889) il busto, di grandi dimensioni, porta la firma di Carlo Lorenzetti (1858-1945 ) che, benché resti fedele ai numerosi ritratti fotografici in circolazione, rende vividi i tratti del volto e mossi alcuni dettagli dell’abbigliamento, restituendo dunque un busto di una certa modernità.
The Benedetto Cairoli’s bust has been realized just a year after his death (1825-1889); it has great dimensions and it carries the sign by Carlo Lorenzetti (1858-1945). The Venetian sculptor, even if he kept faithful to the Cairoli’s photographic portraits, modeled the face in a vivid way as the details of the dress: the result is quite modern.