Telenovelas

Ando pensando en la química …

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Thu, 02 Jun 2016 13:51:00 +0000

"Pero, ¿tienen química?"

Siempre pregunto eso sobre la pareja protagónica cuando se empieza a grabar una novela. La química—esencial para que una pareja funcione ante los ojos del público— tiene mucho de atracción, pero también de comunión entre los protagonistas. Cuando tienen química nos mantienen enganchados porque nos encanta verlos juntos en pantalla y sufrimos con sus separaciones, las cuales soportamos solo porque sabemos que en algún momento vendrá la reconciliación.

En la química hay mucha física. Mejor dicho, físico. Son parejas que sizzle en la pantalla y “nos quitan el aliento”, como me dijo una alumna en clase alguna vez. Las escenas de sexo son fundamentales en eso. Algunas novelas las traen más explícitas y otras más sugeridas. También pasan por el rango que une a lo romántico, lo sensual y lo sexual. Pero allí están siempre.

(Ir a marca 5:22)

Pero, ¿qué pasa cuando la censura del país productor no permite escenas de sexo? ¿Es posible la química?

Es el caso de las series turcas en las que tengo los ojos puestos últimamente. Del sexo solo puedes mostrar un indicativo de que va a ocurrir y el poscoito. Además, mientras en América Latina (incluyo a Telemundo en este término geográfico-cultural) se hacen novelas de escenas más cortas y tramas más ágiles, en Turquía las series son de una lentitud que puede ser pasmosa:

“…las novelas turcas conceden gran importancia al diálogo gestual, de hecho, los cámaras suelen regalarnos con intensos primeros planos que logran transmitir gran dramatismo e intensidad a la historia. Las pausas reflexivas, a través de los silencios, traen a la luz la tristeza o el arrepentimiento, mientras que el continuo intercambio de miradas expresa el amor, el odio, la pasión, la esperanza o la ilusión, elementos clásicos de las telenovelas románticas que en Turquía son expresados en gran medida a través de estos gestos. Momentos íntimos que son reforzados a través de la música, generalmente instrumental, con temas sonoros de profunda raíz turca que acompañan en todo momento el desarrollo de la trama” (Miguel Ángel, 2016)

Ando pensando en la química porque después de años estudiando telenovelas en las cuales he encontrado parejas épicas e inolvidables, me tropiezo con una pareja impresionante en la serie turca Kara Para Aşk: Elif y Ömer, interpretados por Tuba Büyüküstün y Engin Akyürek. La Web está repleta de videos sobre ellos. Los personajes tienen una de las químicas más poderosas que yo haya visto. Construida, sí, con el discurso visual y gestual que caracteriza a las series turcas y partiendo del piso sólido de unos personajes bien diseñados en la escritura, pero llevado a la perfección por los actores.

💫🎼 (@elmer_love ) #KaraParaAsk |#karaparaaşk #tubabüyüküstün |#enginakyürek @tubabustun.official @artistanbul1 @akyrk

A video posted by E , Ö (@elle_o15) on May 23, 2016 at 3:02pm PDT

Viéndolos sentí que las escritoras pasaron trabajo para separarlos y crear la necesaria tensión en su historia. Emocionalmente la “signorina” y el “komiser” eran realmente inseparables. Podían separarlos físicamente—ella en la cárcel o él en coma, luego de recibir varias balas—pero emocionalmente se acercaban aún más. Y cuando las guionistas forzaban esa barra, como ocurre hacia el final de la serie, uno lo siente irreal o que las escritoras han traicionado a los protagonistas. Es la química concebida como comunión, la que se construye a punta de maneras de acariciar al otro con la mirada, las lágrimas y la sonrisa. Es la química que va más allá del fuego de los besos y el sexo.

Lo local, lo global, lo "universal"

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Tue, 19 Apr 2016 19:26:00 +0000

Ando pensando en lo local y lo global y en la llamada “telenovela universal”. Recuerdo telenovelas que se hicieron con un contexto genérico—lugar y época no identificables— para que fueran “universales” y se vendieran en diferentes continentes. Pienso en la exigencia del acento y el vocabulario “neutros” para que nos entiendan los que solo están acostumbrados a su propio acento y léxico. Recuerdo las veces que he escuchado a algún ejecutivo pedir una historia que no tenga “localismos”.

Ando pensando que el cine no piensa mucho en hacer las cosas así. Sí, ya sé que no es lo mismo…

Y ando pensando en todo esto cuando veo reinando en las redes sociales estas escenas hechas en Turquía. Observo a estas teleseries sustituir a las telenovelas mexicanas en los Balcanes, el Medio Oriente y hasta en Latinoamérica. Leo que en el 2004 las producciones turcas apenas ganaron diez mil dólares. El año pasado las ventas totalizaron $250 millones.

(Si el video no salta solo a la marca 1:28:00, hágalo usted)

Link YouTube

Los fans ven, comentan, comparten, tararean y repiten estas escenas. Les ponen, inclusive, subtítulos. Pero no los necesitamos realmente. Porque lo que está ahí lo entendemos todos: amor, melodrama, química, talento y valores de producción.

Palabras de Presentación de "TELENOVELA ADENTRO"

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sat, 22 Aug 2015 23:42:00 +0000

A PROPÓSITO DE “TELENOVELA ADENTRO”

Leonardo Padrón

La tradición dicta que la cultura popular suele conquistar el desdén automático de los ámbitos académicos. La llamada intelligentsia gusta de mirar por el rabillo del ojo y con dos dedos cubriendo su nariz a toda manifestación cultural de consumo masivo. En esta vieja historia, la telenovela ocupa un rol protagónico. Contar con millones y millones de adeptos a lo largo del planeta activa todos los recelos. Los círculos intelectuales exudan un sustantivo que es un reflejo automático al referirse a la televisión: prejuicio. La piensan como un burdel gigante y a la telenovela como su celestina mayor. Quizás no es casual que justo ayer se celebrara el nacimiento de José Ignacio Cabrujas, un hombre de teatro y de luminosas neuronas que entregó buena parte de su vida a dignificar la propuesta de la telenovela venezolana. Atreverse a ser también un hombre de televisión le granjeó el desprecio de no pocos intelectuales del patio. Precisamente ayer, a guisa de homenaje, el escritor Gustavo Valle hizo circular en las redes un perfil que publicara hace años sobre José Ignacio Cabrujas. Allí escribió lo siguiente: “No recuerdo en mi época de estudiante en la Escuela de Letras en la UCV la menor mención a su escritura, a pesar de que Cabrujas ya era el gran dramaturgo y el cronista estrella. Así como batía record de lectores, batía record de indiferencia académica. No querían a un escritor de telenovelas entre sus pares. Afortunadamente hoy en día las cosas han cambiado. Para nadie, o casi nadie, es inconcebible pensar la cultura sin la participación de lo popular”.

Suscribo las palabras de Gustavo Valle. Claro, tampoco es que a la telenovela le han abierto de par en par las puertas de sus sacrosantos recintos. Pero al menos la han dejado entrar, con cierto aire furtivo. Y ese cambio en la mirada se debe a gente como Carolina Acosta Alzuru, alguien que ostenta un PHD en Comunicación Social en la Universidad de Georgia, y que desde hace 16 largos años se ha dedicado a investigar con profusión y rigor las entrañas del célebre y a la vez satanizado género del melodrama audiovisual. Carolina Acosta muy pronto olfateó el tamaño de la aventura intelectual que iniciaba y siendo su zona de investigación favorita la interacción entre medios, cultura y sociedad entendió que la telenovela era la comarca perfecta para profundizar su análisis.

Sus exhaustivas investigaciones sobre el tema han sido premiadas internacionalmente y la han llevado a sitios tan extremos entre sí como la India, Chile, Suecia, España, Irlanda, Turquía, Francia, México o Serbia, para hablar del género donde Venezuela fue vanguardia y hoy llora de nostalgia sobre sus escombros. Así, como saldo de esos 16 años de dedicación, Carolina Acosta nos presenta hoy su tercer libro llamado Telenovela Adentro, un libro peculiar donde, sacudiéndose el corsé académico, la autora da paso a un tono más íntimo y subjetivo y descuelga sobre las páginas una polifonía de textos de distinto origen pero igual desembocadura.

Tampoco es casual que el epígrafe que inicia el libro sea una frase de Cabrujas: “Estamos iniciando una travesía por un género desprestigiado en los círculos altos y, al mismo tiempo, instalado en la conciencia de nuestros pueblos”. Esa frase resume estupendamente la intención del libro de Carolina Acosta Alzuru. Aquí están sus muchos años de navegación en el mundo del melodrama. Aquí está su mirada más honesta y conmovida, y no por ello, menos rigurosa. Si alguien quiere saber cómo es la trastienda de la industria de la telenovela, he aquí una notable puerta de acceso. Es, como ella misma lo ha dicho, un libro que se mete debajo de la piel del género.

La televisión, que se basa en la construcción de fantasías, genera a su vez una impresión fantasiosa sobre su naturaleza. La gente suele creer que los actores son insoportables divos que acumulan fortunas en mansiones impensables. El cenital de la fama suele distorsionar la realidad objetiva. La audiencia también supone que el mundo del espectáculo, por definición, está lleno de fatuidad. Una de las zonas que ilumina este libro es justamente ese territorio de falsas leyendas y largo chismorreo que estereotipa la mirada. Aquí, los hacedores del espectáculo (actores, productores, directores, escritores) son revelados en su verdadera dimensión. Este libro descorre el telón sobre los recintos mas privados del gigantesco galpón donde se fabrican historias de amores imposibles. Y, más allá de analizar las tramas argumentales que fascinan a tantos televidentes, se asoma a su complejidad, a sus riesgos, a sus enemigos naturales y a sus héroes anónimos.

Carolina, como toda académica que se respete, se ha basado en dos métodos indispensables: la mirada que se detiene y la palabra que interroga. La investigadora que observa y toma nota, que pregunta y toma nota. Así, ha ido descubriendo cómo un atajo de 40 páginas de escritura diaria se convierte en emoción, en espectáculo público, en rating, en hecho sociológico, en producto cultural. Por eso aquí está también el país del presente, la Venezuela agobiada por la censura, y su hija oscura, la autocensura, está aquí la crisis severa, la terapia intensiva que hoy somos, la mirada a otras latitudes que ahora reinan sobre el género, está aquí la mirada sobre eso que llaman la telenovela internacional que va desde Doña Bárbara, versión Miami, a la Reina del Sur, emblema exitoso de la llamada narconovela.

No dejo de celebrar que alguien que se ha formado en las entrañas de los pasillos universitarios luche de forma tan enfática por entender las más íntimas resonancias sociales de un género tan satanizado y, a la vez, tan irreversiblemente popular como la telenovela.

Telenovela adentro también nos sirve para entender que quizás todo país tiene la telenovela que se merece. Y que recuperar la radiante industria que alguna vez fuimos pasa por recuperarnos a nosotros mismos.

DIEZ AÑOS DESPUÉS DE COSITA RICA

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Fri, 27 Sep 2013 19:42:00 +0000

El 30 de septiembre se cumplen diez años de la transmisión del primer capítulo de la telenovela Cosita Rica por Venevision. La novela traía un atractivo coctel de romance, realismo, humor y comentario tanto político como sociocultural. Cosita Rica incluía personajes alegóricos a personalidades políticas. En particular, “Olegario Pérez” era una metáfora de tinte opositor del entonces presidente, Hugo Chávez. Esta telenovela se constituyó en un éxito de gran resonancia mientras transitaba en paralelo con el país el espinoso camino hacia el referendo revocatorio presidencial de agosto de 2004. Cosita Rica ganó la guerra del rating contra la televisora rival, RCTV, y recuperó para Venevision el primer puesto de sintonía que le había eludido por más de dos años. Hoy en día, sin embargo, es imposible producir y transmitir una telenovela como Cosita Rica en Venezuela. En la última década el marco legal, el panorama mediático, la televisión y la industria de la telenovela han cambiado de manera fundamental en el país.

¿Qué ha pasado desde el 2003?

El contenido de los medios de comunicación estaba profundamente polarizado en el año 2003. En general, los medios privados, incluyendo a Venevision, eran críticos del gobierno de Chávez y los medios del estado tenían el aroma indiscutible del proselitismo oficialista. El presidente imponía su presencia a través de cadenas en las que atacaba a los medios privados con insistencia. Fue en este ambiente mediático que Leonardo Padrón escribió Cosita Rica con dos objetivos: “analizar el poder y sus miserias, y escribir acerca de la posible reconciliación entre los dos bandos políticos”. El público, chavista, antichavista y ni-ni, respondió masivamente siguiendo la telenovela noche a noche. (En mi libro Venezuela es una telenovela (Alfa, 2007)) detallo la escritura, producción y recepción de Cosita Rica).

Siete meses después del final de Cosita Rica, en marzo de 2005, la Ley de Responsabilidad Social en Radio y Televisión (conocida por sus siglas como “Ley Resorte”) entró en efecto. Esta ley imponía penalidades severas a las emisoras que no cumplieran con sus regulaciones e incluía normas estrictas en cuanto a las historias, y al lenguaje verbal y visual, que se podía transmitir en el primetime, horario tradicionalmente destinado a las telenovelas.

En mayo de 2007, salió del aire RCTV cuando su licencia expiró y no fue renovada por el gobierno. Su lugar en el espectro radioeléctrico fue ocupado por la televisora estatal TVES. El cierre de RCTV le puso fin a una era que definió a la televisión venezolana por 50 años: la competencia entre RCTV y Venevision. La industria de la telenovela nacional había perdido uno de sus dos principales productores. Y el país experimentaba la ausencia de uno de sus medios emblemáticos. El mensaje para las televisoras que quedaban era inequívoco.

De hecho, ya Venevision había puesto sus barbas en remojo, cambiando su postura política. La mutación comenzó en el 2004, durante los dos últimos meses de Cosita Rica. Primero, la televisora accedió a la exigencia gubernamental de que el resultado del referendo revocatorio de “Olegario” en la novela no ocurriera antes de que el referendo revocatorio del Presidente Chávez sucediera en la realidad. Segundo, Venevision estableció un sistema de autocensura en el cual el departamento legal revisaba cuidadosamente los libretos de la telenovela. Durante el último mes de Cosita Rica, Leonardo Padrón tuvo que re-escribir diálogos y situaciones, y algunas escenas fueron re-grabadas.

Estas medidas fueron precedidas de dos eventos significativos. El gobierno allanó la “Quinta Guadalupana”, propiedad del Grupo Cisneros (dueños de Venevision), y reportó que había encontrado armas y “material de insurrección”. Víctor Ferreres, entonces presidente de Venevision, negó la presencia de armamento en la casa y sugirió que había sido “sembrado” allí “en un esfuerzo gubernamental para desacreditar al Señor Cisneros”. Días después, Gustavo Cisneros y Chávez se reunieron junto al ex presidente norteamericano Jimmy Carter, quien actuó como mediador. (“Carter reunió a Chávez y a Cisneros”. 2004, Junio 19. El Nacional, p. A/8). Seguidamente, Venevision implementó el sistema de autocensura ya descrito y comenzó a moderar su línea política. Unos meses después, el contenido de la televisora ya no podía ser calificado como de oposición.

Televen también atemperó su contenido político, eliminando algunos programas de opinión de corte opositor. Este canal, tradicionalmente comprador de telenovelas foráneas, pasó a ser el competidor más cercano de Venevision y comenzó planes para producir sus propias telenovelas.

El Presente

Hoy en día que un medio venezolano esté en manos privadas no significa que su contenido sea opositor al gobierno. Una mezcla de leyes de contenido, autocensura como mecanismo de supervivencia y compras de medios por grupos cercanos al gobierno ha reducido de manera significativa el espacio para las voces disidentes.

La industria venezolana de la telenovela, considerada entre las más importantes del mundo en los años 80 y 90, hoy está severamente disminuida. La ausencia de RCTV la redujo a la mitad encogiendo, en esa misma proporción, el número de empleos. Desde entonces se observa una diáspora sostenida del talento venezolano que debilita aún más a la telenovela local y fortalece a la televisión hecha en Colombia, México y Miami.

En el aspecto económico, las políticas cambiarias dificultan la actualización de equipos y el entrenamiento de sus operadores. La inversión en telenovelas ha bajado mientras Venevision y Televen navegan la encrespada situación política y buscan la varita mágica que le devolverá a la telenovela venezolana su elusivo esplendor del pasado.

La producción y la presencia de nuestra industria de la telenovela es, claramente, menor. Hace diez años Venevision y RCTV producían 4-6 telenovelas al año, cada uno. Su primetime se llenaba con producciones nacionales. En contraste, este año Venevision realizó tres producciones: una serie de acción (en co-producción) y dos telenovelas. De ésas, solo una ha visto el aire: De todas maneras Rosa, actualmente a las 9 p.m. Televen ha co-producido dos telenovelas con Telemundo (USA) y Cadena Tres (México). Una ya fue transmitida y la otra apenas comienza su etapa de producción. La grilla de programación de ambas televisoras está repleta de telenovelas importadas de Colombia, México y Telemundo. Y, en una dramática inversión del flujo de la globalización de las telenovelas, hasta los dramas coreanos tienen ya presencia en nuestra pantalla chica. Por su parte, TVES transmite una telenovela brasileña en su primetime y se alista para colocar en pantalla la producción independiente Guerreras y Centauros, luego de dos experiencias previas—Caramelo e’ chocolate y Teresa en tres estaciones—que tuvieron bajísimo rating y críticas negativas.

En estos días las co-producciones que utilizan “know-how” venezolano y/o que se realizan en las instalaciones de RCTV parecen ser la nueva norma. Estas telenovelas rara vez tienen actores venezolanos en los roles protagónicos. También exigen los llamados acento “neutro” y vocabulario “universal”, que son más cercanos a México y Colombia, que a Venezuela. En consecuencia, en esas telenovelas nuestros actores no suenan como el país mientras “platican” en un acento impuesto. Este patrón también se observa en las co-producciones de Televen y hasta en algunas novelas de Venevision.

Un factor aún más importante es que la camisa de fuerza de la Ley Resorte, más el miedo convertido en autocensura, traen como consecuencia tramas sosas y pacatas que contrastan con las historias más contemporáneas y arriesgadas que se están haciendo en otros países.

Las consecuencias de todo esto se ven tanto en el mercado internacional, donde la telenovela venezolana se desdibuja, como en la pantalla local, donde el desencanto de los televidentes se evidencia en ratings y shares que favorecen cada vez más a las opciones del cable:

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Venevision--rango promedio rating y share mientras Cosita Rica estuvo al aire: 7.0-14.4 32-50%
Venevision--rating y share promedio a las 9 p.m. Sep. 2-6, 2013: 5.6 23.8%

RCTV--rango promedio rating y share mientras Cosita Rica estuvo al aire: 5.5-10.0 25-32%
RCTV--rating y share promedio a las 9 p.m. Sep. 2-6, 2013: n/a n/a

Televen--rango promedio rating y share mientras Cosita Rica estuvo al aire: 2.0-3.5 8-12%
Televen--rating y share promedio a las 9 p.m. Sep. 2-6, 2013: 5.1 21.5%

TVES--rango promedio rating y share mientras Cosita Rica estuvo al aire: n/a n/a
TVES--rating y share promedio a las 9 p.m. Sep. 2-6, 2013: 0.3 1.5%

Cable--rango promedio rating y share mientras Cosita Rica estuvo al aire: 1.0-2.0 5-10%
Cable--rating y share promedio a las 9 p.m. Sep. 2-6, 2013: 8.8 36.7%

NOTAS:

Para los números en rojo, escogí de manera aleatoria una semana reciente (Sep. 2-6, 2013) y calculé el promedio de ratings y shares para el horario de las 9 p.m. de lunes a viernes.
Durante la semana escogida, Venevision transmitió en ese horario la única telenovela venezolana actualmente en primetime: De todas maneras Rosa.
Las primeras dos noches de esa semana, Televen transmitió los capítulos finales de Las Bandidas un remake de la telenovela venezolana Las Amazonas, co-producido por Televisa (México) y RTI (Colombia) en los estudios de RCTV. El resto de la semana, Televen colocó en pantalla a Marido en alquiler, un remake de la telenovela brasileña Fina Estampa, co-producido por Telemundo (USA) y Rede Globo (Brasil).
AGB Venezuela reporta las estaciones por cable como una medida agregada. Probablemente no hay un canal de cable individual que tenga un rating más alto que Venevision o Televen. Pero el agregado del cable es cada vez más alto.
TVES transmitió generalmente fútbol y/o noticias hasta las 9:30 p.m., seguidas de la telenovela brasileña Río del destino, producida por Rede Globo.

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El contraste entre los 11 meses de Cosita Rica (2003-2004) y el ahora evidencia el impacto que el contexto político-económico ha tenido sobre la televisión venezolana y su espina dorsal: la telenovela.

Pero la telenovela no es simplemente una empresa comercial o un género de historias melodramáticas despreciadas y consumidas masivamente. La telenovela también es un epicentro donde medios de comunicación, cultura y sociedad muestran la trenza que los une. Como lo han demostrado Cosita Rica y otras telenovelas (Por estas calles, Roque Santeiro, Nada Personal, La Mujer Perfecta, etc.), este género puede ser un espejo donde la formación social se mira a sí misma y un espacio discursivo en el cual contenidos y significados son interrogados y negociados. A medida que la telenovela venezolana se difumina, también lo hacen las historias, temas, personajes, vocabulario y acento venezolanos. Y con ellos desaparece un terreno de discusión que está incrustado en la cotidianidad del país.

Quizás sea esto último la razón por la cual el gobierno venezolano se ha asegurado que ninguna telenovela como Cosita Rica sea escrita, producida o transmitida en el país. Esto también puede estar detrás del anuncio de Nicolás Maduro de que el gobierno creará un centro para la producción de telenovelas.

Cerrar espacios de debate. Dominar tanto la agenda de temas como el discurso. He ahí los objetivos.

Mientras tanto, Univision se alista para estrenar Cosita Linda, un remake de Cosita Rica sin los contenidos políticos, hecho en Miami por Venevision Productions, y protagonizado por el actor peruano Christian Meier y la actriz mexicana Ana Lorena Sánchez.

Apéndice: Cuando Cosita Rica y ahora

Víctor Ferreres era el Presidente de Venevision. Después de Cosita Rica salió de ese cargo. Hoy trabaja por su cuenta haciendo outsourcing de publicidad.
Arquímedes Rivero era el Director Ejecutivo de Dramáticos de Venevision durante Cosita Rica. Hoy es Director Ejecutivo de Venevision Productions en Miami.
Leonardo Padrón, autor de Cosita Rica, sigue escribiendo en diversos registros que incluyen telenovelas, poesía, entrevista, crónica y literatura infantil. Su posición opositora le ha granjeado el respeto de la disidencia, y el acoso y las amenazas del chavismo. Escribe una telenovela para Venevision y espera, desde principios de este año, que entre en producción.
Consuelo Delgado, productora ejecutiva de Cosita Rica, puso su renuncia recientemente en Venevision.
Carolina De Jacovo, productora general de Cosita Rica, es ahora la productora ejecutiva de la única telenovela venezolana actualmente en el primetime: De todas maneras Rosa.
Fabiola Colmenarez, protagonista femenina de Cosita Rica, se dedicó al teatro y a la política luego de ser excluida de las telenovelas de Venevision por su declarada oposición al gobierno. Actualmente es la candidata de la oposición por el municipio Vargas.
Rafael Novoa, actor colombiano protagonista masculino, ha protagonizado después de Cosita Rica diversas telenovelas y series hechas en Colombia y Miami.
Carlos Cruz, personificó a "Olegario", metáfora del presidente Chávez. Desde entonces ha trabajado en cine, teatro y televisión. Actualmente tiene un rol protagónico en la versión teatral de El pez que fuma y es parte del elenco de Nora, la emprendedora, una co-producción de Televen, Telemundo y Cadena Tres.
Edgar Ramírez, protagonista masculino de la exitosa historia de amor entre "Cacique" y las gemelas "Verónica" y "María Suspiro". Ramírez es una estrella de cine internacional. Ha sido nominado a los Globos de Oro y a los Emmy. Es ganador de un César de Francia. Actualmente trabaja como protagonista en la película sobre el boxeador Roberto “Mano E’ Piedra” Durán.
Marisa Román, personificó a las gemelas "Verónica" y "María Suspiro". Román trabaja en cine, teatro y televisión en Venezuela, donde ha ganado varios premios de cine. Actualmente protagoniza la única telenovela venezolana transmitida en primetime: De todas maneras Rosa.
Gledys Ibarra fue "Patria Mía", personaje que representaba al país como madre soltera. Una de las actrices más emblemáticas del país, Ibarra se vio forzada a emigrar a Miami por falta de oportunidades de trabajo. Actualmente trabaja en la telenovela Santa Diabla de Telemundo.
Roque Valero tuvo el rol de “Cachito”, un ladronzuelo del “Barrio República”. El personaje, escrito para generar reflexión sobre la falta de opciones productivas que aqueja a la juventud venezolana no privilegiada, se robó el corazón de muchos venezolanos. Después de Cosita Rica, Leonardo Padrón le escribió a Valero el rol protagónico en su siguiente telenovela, Ciudad Bendita. En la última elección presidencial, Valero hizo público su apoyo al chavismo. En estos momentos está dedicado a la promoción de la película Bolívar, el hombre de las dificultades, la cual protagoniza.

LOS TRES CAÍNES

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Mon, 25 Mar 2013 11:15:00 +0000

¿Cuándo está una sociedad lista para ver sus capítulos más dolorosos y controversiales convertidos en ficción? ¿Qué pasa si esa ficción viene en un formato y tono que ya es parte de la cotidianidad de la audiencia, como es la telenovela?

Los invito a leer sobre la controversia que ha generado en su país de origen, Colombia, Tres Caínes, del escritor Gustavo Bolívar (Sin tetas no hay paraíso, El Capo, entre otras). Tres Caínes cuenta la historia de los hermanos Castaño y el paramilitarismo. El revuelo que ha causado la serie hay que entenderlo en el contexto del éxito (y también controversia) de Escobar, el patrón del mal.

Lean los diferentes puntos de vista y lleguen a su propia conclusión:

¿Los malos se toman la TV?, Semana

Más allá de Tres Caínes, por Marta Ruiz

“Los Tres Caínes” ¿Apología o pedagogía?, por Gustavo Bolívar

No la vuelvo a ver, por María Jimena Duzán

Carta de una televidente en el año 2030, por Daniel Samper Ospina

Como venezolana no puedo dejar de mencionar que al menos los colombianos pueden discutir sobre si estas series abren heridas, revisan la historia o la recuerdan para no repetirla. En Venezuela no podemos hacer estas reflexiones porque, gracias al marco legal impuesto por el gobierno actual y a la autocensura que impera en los canales que producen la mayor parte de nuestras telenovelas, nuestra televisión no puede contarnos como sociedad.

CINCO AÑOS SIN RCTV

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sun, 27 May 2012 17:40:00 +0000

Hoy hace cinco años el gobierno de Hugo Chávez no le renovó la concesión a RCTV. Y lo cerró.

No me gusta ni santificar ni satanizar, son extremos que no conducen al análisis. RCTV era una empresa mediática como todas. Se debatía entre lo comercial y la responsabilidad social. Producía con variable calidad, ocurrían allí cosas buenas y no tan buenas. Hizo historia, fue escuela, formó talento, y también lo despidió muchas veces injustamente. Y, hay que decirlo, en los meses antes de su cierre sus telenovelas perdían contra las de Venevisión.

Pero la medida del gobierno tuvo un solo motivo: callar una voz opositora que hablaba con volumen alto.

Y amedrentar.

Hoy nuestra televisión no es mejor de lo que era hace cinco años. Nuestra industria de la telenovela ha sufrido de manera particular:

Se redujo, literalmente, a la mitad.
Se produjo un éxodo de talento a otras latitudes.
Al no tener un competidor en igualdad de condiciones, las telenovelas de Venevisión ya no tienen el engarce con el público, el riesgo y la inversión de hace cinco años.
Venevisión ha ido absorbiendo el talento de RCTV y lo ha puesto a trabajar. Y, en menor grado, así también lo ha hecho Televen. Eso se agradece y se aplaude.
Sin embargo, una vez que un canal ha visto cómo a otro lo cierran, la urgencia por sobrevivir se traduce con frecuencia en autocensura. Así ha sido con Venevisión y Televen.

La pregunta que queda es: ¿qué es peor para la televisión y la telenovela venezolana, la Ley Resorte (reguladora de contenidos) o las consecuencias del miedo a ser cerrado como RCTV?

Hace cinco años, toda Venezuela perdió. Y no nos hemos recuperado.

Despidiéndome de Lulú

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Fri, 04 May 2012 13:08:00 +0000

Anteayer murió Lourdes Valera, talentosa actriz y hermoso ser humano. Lulú fue la primera actriz a la que entrevisté en mi vida. Yo llegué a esa conversación hace 12 años totalmente ignorante del arte y oficio del actor. Mi única experticia era en la “Chiqui”, el personaje que ella hizo en El País de las Mujeres. ¡Aprendí tanto en esa primera entrevista! Después vinieron muchas conversaciones, personajes y enseñanzas más. Y también llegó la amistad. Hace rato.

Creo que nunca he conocido una actriz o actor más agradecido que Lulú. Jamás la vi escamotearle nada a sus personajes, ni quejarse de ninguno de ellos. Se entregó a cada uno con pasión y con ese inmenso talento que le permitía transmitir y trascender en todos los registros, desde la comedia hasta el drama. Lo hacía con igual soltura en el cine, en las tablas o en la televisión. Me maravillé mil veces de lo que era capaz de hacerme sentir como público y de lo que me ayudaba a entender como estudiosa.

Nunca vi a nadie molestarse con Lulú. ¡Era una presencia tan positiva en el trabajo! Una sonrisa permanente. Un profesionalismo a toda prueba. Y ni el cáncer pudo cambiar eso. Lulú asumió la enfermedad con inmensa fe en Dios, un día a la vez, y con la convicción inquebrantable de que el trabajo era su mejor terapia. Fue una clase magistral sobre amor y vida. "Creando otra vida soy feliz", me escribió el 13 de septiembre de 2008.

Un día en La Yaguara, durante las grabaciones de Ciudad Bendita, descubrimos una coincidencia maravillosa: el hijo de su esposo Luis Alberto Lamata y mi hija menor empezarían a estudiar en la misma universidad en Nueva York en el otoño siguiente. Y se nos hizo el milagro de ver cómo nuestra amistad se multiplicaba en nuestros hijos. Es algo que nos llenó de inmensa alegría y que nos unirá para siempre.

Desde hace dos días la prensa y las redes sociales están llenas de reportajes y homenajes a Lourdes. Me paseo por ellos con la satisfacción de saber que todas esas palabras e imágenes son merecidas y justas, que su familia artística la abraza en este viaje final, que Luis Alberto no está solo, ni Nohely, su amiga del alma. Y siento la tenaza del dolor de no poder estar allá.

No es la primera vez que me toca pasar un luto de lejos y sin el beneficio de eso que los americanos llaman “closure” (cierre). Es uno de los saldos de vivir fuera de mi país. El más difícil de todos. El luto, cuando toca de lejos, es la experiencia más solitaria del mundo. Te abrazas es con los recuerdos. Y aunque todos son hermosos y risueños, es imposible no llorarte, Lulú.
¡Feliz viaje, amiga querida! ¡Gracias por tanto!

EN LAS NOTICIAS--NOV 2-8, 2011

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Tue, 08 Nov 2011 21:12:00 +0000

La IX Cumbre de Telenovelas tuvo lugar la semana pasada en Miami, generando algunos reportajes. Aquí, dos de ellos:

Creadores de telenovelas defienden el género en una cumbre en Miami (AFP, vía Univision)
Creadores de telenovelas de 22 países se reunieron esta semana en Miami en la novena cumbre mundial del gremio que defiende a capa y espada el género que patentó América Latina y que "hoy está más vivo que nunca", con ventas de formatos o 'enlatados' a Asia, Europa y hasta Afganistán. [Leer más...]
Nota: La versión en inglés de este artículo habla de las telenovelas como la encarnación latina de las soap operas. Un error común que difumina las importantes diferencias entre los dos géneros (1, 2).

Las telenovelas tienen el reto de llegar al público juvenil, según expertos (EFE)
Miami (EE.UU.), 7 nov (EFE).- El lucrativo mundo de la telenovela, uno de los más rentables de la industria del entretenimiento, tiene el reto ante sí de llegar al público juvenil a través de nuevas plataformas y dispositivos móviles, según coincidieron en destacar expertos del sector reunidos en Miami. [Leer más...]
Nota: La pregunta clave es ¿qué significa "ver televisión"? Los fanáticos de telenovelas alrededor del mundo hace rato que ven sus telenovelas gracias a Internet y a un mercado negro de grabaciones.

El Nacional de Venezuela publicó dos entrevistas importantes relacionadas con las telenovelas. Una de la protagonista de Flor Salvaje, Mónica Spear. Y la otra del escritor Alberto Barrera Tyszka, ganador del Premio Herralde de Novela con La enfermedad, quien acaba de publicar Rating, "una historia del espectáculo que a veces se parece al país".

Mónica Spear: No puedo decir con propiedad lo que vive una prostituta
La internacionalización con la que sueñan los actores venezolanos y que a algunos tanto les cuesta no le fue difícil a Mónica Spear, protagonista de Flor salvaje, telenovela realizada por Telemundo y RTI. Los productores y la escritora Perla Farías habían visto su trabajo en el país, así que no lo pensaron mucho y la llamaron para interpretar a este personaje, que comienza como una niña inocente y se convierte, poco a poco, en la mujer más deseada de un bar. [Leer más...]

Alberto Barrera Tyszka: Las versiones melodramáticas de la vida son cruciales en nuestra identidad
En este proyecto de ficción que tardó casi una década en concluir, el libretista Manuel Izquierdo y Pablo Manzanares, un estudiante de Letras, tratan de encajar las reglas de las telenovelas en un reality show que reúne a siete damnificados (uno de ellos una actriz) en una casa con la promesa de que alguno se volverá rico de la noche a la mañana. [Leer más...]
Nota: No he leído esta novela todavía. (¡Me muero por hacerlo!) Pero en la entrevista Barrera habla de lo que significa el rating en la televisión. Sus frases representan a la perfección lo que he observado estudiando telenovelas por más de una década:
"El rating marca la ansiedad televisiva de todos, pues en esa industria la autoría es coral. El rating tiene la misma dinámica del poder. En Leviatán, el libro en el que Thomas Hobbes analiza las dinámicas del poder en las sociedades humanas, se dice que el ansia de poder sólo se sacia con más poder. Así es el metabolismo del rating: sólo se sacia con más rating."

LAS DOS TEMPORADAS DE LA TV VENEZOLANA

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Tue, 01 Nov 2011 11:20:00 +0000

La telenovela es hábito. Y para serlo tiene que ser transmitida regularmente. Así es cómo se constituye en ingrediente de la cotidianidad de las personas que la ven.

Además de la constante en que se han convertido las cadenas presidenciales, las cuales pueden interrumpir en cualquier momento la programación regular de todos los canales por señal abierta, se puede decir que la televisión venezolana tiene dos temporadas con diferentes niveles de dificultad para las telenovelas. Particularmente para las que se transmiten en el primetime.

Temporada 1--Marzo-Agosto:

La transmisión de telenovelas se puede ver interrumpida por la celebración de Carnaval (si toca en Marzo) y también de la Semana Santa (jueves y viernes santo, en particular).
La principal dificultad de estos meses radica en las vacaciones escolares en las cuales el encendido suele bajar ligeramente y la audiencia es inconstante en sus hábitos diarios.
En los años en los que hay Campeonato Mundial de Fútbol, si éste se celebra en una sede que amerita transmisión nocturna de los partidos, las telenovelas suelen sufrir interrupciones.

Temporada 2--Septiembre-Febrero:

Septiembre marca el regreso a clases y a la rutina.
Pero de octubre a febrero, el primetime de Venevisión sufre interrupciones debido a la transmisión de los juegos de la Liga Venezolana de Béisbol Profesional y de la Serie del Caribe. Cuando esto ocurre, el público telenovelero se asoma a la competencia y la telenovela de Venevisión pasa a estar en desventaja.
La Navidad y el Año Nuevo también interrumpen la programación regular del primetime de todos los canales.
En Venezuela las elecciones (presidenciales y regionales) se celebran tradicionalmente en el ultimo trimestre del año. Eso también trae consigo interrupciones de las telenovelas debido a programas informativos, entrevistas, cadenas presidenciales y programas pagados por las diferentes facciones políticas.
Además de estas interrupciones, es importante mencionar que la preventa de los canales ocurre en el último trimestre del año calendario. Ésto, aunado a los estrenos de las series importadas que se transmiten en el cable, agudizan la competencia en la temporada Septiembre-Febrero e incrementan su dificultad en relación a los otros meses del año.

REGRESO A MI BLOG

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Thu, 27 Oct 2011 15:28:00 +0000

Tengo meses sin escribir en mi blog. Parece que no soy la única a la que le ha pasado eso. Ni tampoco la única que anda preocupada por la posible extinción de los blogs. La realidad es que estoy escribiendo más que nunca, pero no en el blog. Más bien escribo algo que se quiere parecer a un próximo libro y eso, aunado a un fuerte semestre académico, no me deja tiempo para escribir aquí. También sucede que soy activa en Twitter y por eso no siento que he dejado de expresarme. Pero, la verdad, es que no quiero abandonar mi blog totalmente. Así que, por ahora, escribiré corto por aquí y colocaré enlaces de artículos interesantes sobre telenovelas:

En declaraciones a El Universal de Venezuela, el actor Gabriel Porras dice: "México y Venezuela están estancados en el cuento de la Cenicienta, que se ha contado millones de veces".
Creo que esta apreciación es incorrecta acerca de Venezuela donde no se hacen sólo Cenicientas, ni telenovelas rosas. Me pregunto si las declaraciones del actor no serán porque fuera de Venezuela sólo se tienden a vender las telenovelas producidas por Venevisión Productions en Miami que sí son todas rosa.

Se podrá ver Telemundo en Venezuela por el operador de cable Inter.
Debido a la ley que regula los contenidos en los medios venezolanos (Ley Resorte), son muchas las telenovelas de Telemundo que no son transmitidas y que ahora se verán al menos en cable. ¿Modificará ésto los patrones de consumo de telenovelas del público venezolano? ¿Les modificará su gusto/percepción sobre la telenovela hecha en Venezuela?

MICAELA EN W.R. COILE MIDDLE SCHOOL

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sat, 30 Apr 2011 22:40:00 +0000

Ayer viví una hermosa experiencia. Me invitaron a hablarle a un grupo de estudiantes latinos en W. R. Coile Middle School. La invitación vino de un programa piloto del Instituto de Estudios Latinoamericanos y del Caribe (LACSI) de la Universidad de Georgia llamado Afirmación de la Identidad Cultural. La idea es que los estudiantes latinos escuchen a miembros de la comunidad que son latinos ejemplares y/o que manejan tópicos relacionados con el biculturalismo.

Para mí fue emocionante regresar a Coile después de muchos años. Allí estudiaron mis tres hijos. Encontré un colegio con una población muy distinta a la que convivió con Gustavo, Carolina y María Teresa. En aquella época, 1996-2002, eran poquísimos los estudiantes latinos. Hoy en día, constituyen un 20% del alumnado.

Los muchachos que asisten a este programa piloto de LACSI sabían que yo estudio telenovelas. Desde un principio querían hablar de novelas y me dijeron las que ven (Triunfo del Amor-Univisión y algunos de ellos ven La Reina del Sur-Telemundo). Sin embargo, yo comencé la sesión preguntándoles sobre sus orígenes e historias personales. La mayoría son nacidos en México o de padres mexicanos. (De ahí su consumo fiel de las novelas de Televisa que transmite Univisón). A mi pregunta de qué no les gusta de vivir en Estados Unidos, respondieron "que nos tratan a veces mal porque somos distintos" y procedieron a darme ejemplos de las veces que se han sentido excluidos o segregados en su vida diaria. Decidí entonces mostrarles videos de Micaela, la protagonista con Síndrome de Asperger de La Mujer Perfecta, telenovela original de Leonardo Padrón. Entre esos videos, les coloqué el discurso de Micaela en el Día Mundial del Autismo:

Día Mundial del Autismo-Micaela-LMP from Carolina Acosta-Alzuru on Vimeo.

Las palabras de Micaela surtieron un efecto mágico en los estudiantes. "Realmente yo no soy inferior, lo que soy es distinta" generó una reflexión grupal a fondo sobre por qué excluimos a los que definimos como diferentes a nosotros. Y cómo la exclusión social es un camino de dos vías. A veces somos excluidos y a veces somos nosotros los que excluimos a los demás. Dividirnos en "nosotros" y "otros" es grave sobre todo cuando asumimos que "nosotros" somos de alguna manera superiores o mejores que los "otros". Así es que comienzan la intolerancia y la exclusión.

Más allá del viaje sentimental que fue para mí regresar al colegio de mis hijos y del privilegio de ser escogida para hablarle a estos muchachos latinos, la tarde de ayer me mostró, una vez más, cómo la telenovela, lingua franca del melodrama universal, puede ser bastante más que una "simple" historia de amor contada en episodios diarios. La telenovela es entretenimiento, pero hay una innegable trascendencia en un género que define a gran parte de los latinoamericanos y de los latinos que viven alrededor del mundo. La telenovela también es negocio. Y aunque seguramente lo que ocurrió en la tarde de ayer en un middle school de Athens, Georgia le importe bien poco a los que toman las decisiones del negocio, para esos alumnos puede ser una linterna en el camino pedregoso de ser miembros de una minoría social, cultural y étnica.

DOS TELENOVELAS VENEZOLANAS EN EL PRIMETIME... ¡FINALMENTE!

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Wed, 06 Apr 2011 12:51:00 +0000

La última vez que una novela producida por RCTV y una de Venevisión se enfrentaron por la señal abierta en el primetime fue el sábado 26 de mayo de 2007. Al día siguiente apagaron a RCTV.

Esta noche a las 9 p.m., Televén estrena la última telenovela que hizo RCTV (RCTV Internacional, como se llamó una vez que pasó al cable, donde ya no está tampoco). Que el cielo me explique es original de Cristina Policastro y sus protagonistas son Marianella González y Carlos Felipe Alvarez.

Que el cielo me explique se enfrentará a La viuda joven de Martín Hahn, protagonizada por Mariángel Ruiz, Luis Gerónimo Abreu y Verónica Schneider. El contraste entre los dos estilos es digno de estudio. Observaremos el verismo de la novela social de Policastro versus el suspenso posmoderno de Hahn.

Para la industria de la telenovela venezolana, tan golpeada en los últimos años y tan afectada por el contexto político-económico del país, volver a tener dos novelas venezolanas compitiendo en señal abierta es fundamental para su recuperación total. (Ver mis dos escritos anteriores: ¿Ha muerto la telenovela venezolana? y ¿Ha muerto la telenovela venezolana?-Parte 2). Y, dada la lamentable ausencia de RCTV, es necesario ahora que Televén produzca sus propias telenovelas y que Venevisión continúe su compromiso de seguir produciendo con talento venezolano para que nuestra telenovela goce cada día de mejor salud. Y con ella, la televisión venezolana.

HA FALLECIDO MARIA ELENA WALSH

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Mon, 10 Jan 2011 17:55:00 +0000

Ha fallecido María Elena Walsh, "una verdadera juglar de nuestros tiempos", cuyos versos, novelas, cuentos, canciones, ensayos y artículos traspasaron las fronteras de su Argentina natal.

Supongo que ella nunca lo supo, pero su tema "Manuelita la tortuga" fue ingrediente esencial de una de las más bellas escenas de telenovelas que me haya tocado estudiar.

En "La Vida Entera" de Leonardo Padrón, en la peor y más solitaria noche de la vida de Olimpia Duque (Beatriz Valdés), su hija Tata (Marisa Román), con quien ha tenido una relación marcada por los encontronazos de dos personalidades similares con actitudes polarmente opuestas ante la vida, es la que la recibe y acuna. Es una inversión de roles en una escena memorable, que ya era conmovedora en el libreto, y que las dos actrices supieron potenciar a punta de talento y conocimiento profundo de sus personajes. También, gracias a Manuelita la tortuga de María Elena Walsh.

¿HA MUERTO LA TELENOVELA VENEZOLANA? PARTE 2

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Thu, 16 Dec 2010 00:48:00 +0000

Nunca había pasado tanto tiempo sin escribir en mi blog, pero este semestre me ha tocado fuerte entre mis clases y mi caso de estudio actual, La Mujer Perfecta.

El pasado mes de junio, escribí un post titulado: ¿Ha muerto la telenovela venezolana? Hoy, 15 de diciembre podemos decir que la telenovela venezolana no ha muerto y que lucha a brazo partido en un contexto difícil y complejo:

La Mujer Perfecta es la única telenovela hecha en Venezuela actualmente al aire. (El Canal i transmite dos telenovelas de hace muchos años: Abigaíl y Señora).
La Mujer Perfecta ha hecho una labor encomiable de recuperación de la audiencia, a pesar de competir con telenovelas de Telemundo con una producción más costosa y que no están sometidas a las restricciones del control de cambio y la Ley Resorte venezolanos.
Además de La Mujer Perfecta, Venevisión tiene en producción La Viuda Joven de Martín Hahn.
Según reportes, Televén ha comprado Que el cielo me explique de Cristina Policastro, la última telenovela que produjo RCTV Internacional. Su transmisión no ha sido anunciada todavía.
Mientras tanto, la parrilla de programación de Televén nos presenta telenovelas hechas fuera de Venezuela. En algunos casos, las telenovelas de Telemundo tienen su premiere mundial justamente en la pantalla de Televén (Ojo por Ojo es el caso más reciente).
El gobierno venezolano ha prohibido las llamadas "narconovelas".
El Presidente Hugo Chávez ha pedido poderes extraordinarios en una ley habilitante que le permitiría gobernar sin necesidad de aprobación por parte de la próxima Asamblea Nacional (en la cual, a diferencia de la actual, no gozará de mayoría absoluta).
El gobierno ha introducido en la actual Asamblea Nacional una nueva Ley de Contenidos (Nueva Ley Resorte), que tendrá importantes consecuencias para la industria de la telenovela nacional. (Aquí el texto completo. Noten en particular: Artículo 7, numeral 3. Artículo 29, numeral 3, literal d. Artículo 35, disposiciones transitorias primera y segunda).
Frecuentemente, el gobierno interrumpe la emisión de las telenovelas con cadenas (transmisiones obligatorias de la señal gubernamental en todos los canales de TV abierta). Esto dificulta que el público siga correctamente el hilo dramático de la historia e interfiere en lo que ha sido la característica por excelencia del consumo de telenovelas: la inclusión en la rutina diaria.

La situación es complicada y muy preocupante. A continuación una entrevista que le hicieron al autor de La Mujer Perfecta, Leonardo Padrón en una emisora radial colombiana. Se la recomiendo a todos los que quieren entender la situación actual de la telenovela y de la TV venezolana:

EL RITMO EN LAS TELENOVELAS: DESDE "NO PASA NADA" HASTA "PASA MUCHO Y MUY RAPIDO"

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sun, 03 Oct 2010 17:05:00 +0000

Hace un par de años escribí sobre la dificultad de encontrar consenso cuando de telenovelas se trata. Todavía sigo pensando igual, es dificilísimo encontrar un aspecto de las telenovelas en el cual todo el mundo opine lo mismo.

Esta semana he estado reflexionando particularmente sobre eso que llamamos "el ritmo" de una telenovela. Es decir, la velocidad con la que ocurren los acontecimientos. La reflexión viene a colación porque en mi estudio de La Mujer Perfecta le pregunté a los miembros del público que participan en mi investigación qué tal les parece el ritmo de esta novela. Las respuestas variaron tanto que me fue imposible concluir nada al respecto. ¡Impresionante! Desde "hay días que no pasa nada" hasta "pasan demasiadas cosas y demasiado rápido", amén de todas las respuestas posibles entre estos dos extremos.

Decidí entonces hacer una lista de los acontecimientos que han salido al aire en las seis tramas principales de la novela. La lista no fue corta. Sin embargo, la variable lectura del público sobre el ritmo de la novela está ahí, pidiendo análisis. Entonces hice preguntas más a fondo a algunos en mi estudio. Y llegué a esta conclusión preliminar:

Pareciera que cada uno de nosotros tiene su propia vara para medir el ritmo en una telenovela. A veces, estamos esperando que pase algo en particular y eso no nos deja ver los otros acontecimientos que pueden estar sucediendo. La otra cara de la moneda también existe, por supuesto: sentir que pasa de todo porque sucede lo que queremos que pase y/o suceden cosas en la trama que más nos interesa.

Esta es una de las muchas dificultades que tiene escribir una telenovela. Para que "pasen" cosas, hay que montar con delicadeza el nudo dramático. Si no, cuando "explote" ese nudo, no tendrá la contundencia esperada y/o necesaria. A la vez, tienen que suceder cosas constantemente (o que al menos el público tenga esa percepción) porque si no los televidentes creen que la novela está estancada.

Definitivamente, el ritmo de una telenovela es un tema difícil y complejo. Tanto para escritores, productores y gerentes, como para estudios@s.

UNA ENSEÑANZA SOBRE LA PRENSA DE ESPECTACULOS

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sun, 12 Sep 2010 17:42:00 +0000

Uno de los temas recurrentes que he encontrado en mi caminar por las telenovelas es el de la prensa de espectáculos y sus paradojas. Por una parte, es una prensa imprescindible que puede elevar el nivel del espectáculo. Por otra parte, sufre a veces de exceso de chismes y especulación. También sucede con cierta frecuencia que las personas entrevistadas reportan que sus declaraciones son tergiversadas, sacadas de contexto o eliminadas.

Es un tema espinoso porque el periodista es el responsable del reportaje que escribe y generalmente no puede poner toda la información que recaba para su escrito, ni cada palabra que le dicen sus entrevistados. Justamente su oficio y arte consiste en escribir su historia incluyendo una diversidad de voces y mostrándonos las diferentes aristas del tópico que lo ocupa sin que una agenda previa determine el rumbo que dicho reportaje tomará.

No puedo estar de acuerdo, sin embargo, cuando algo que uno dice es resumido o modificado de tal manera que cambia la esencia de su significado, se minimiza el argumento que uno está esgrimiendo o se pone en la boca de uno algo que no ha dicho.

Eso me sucedió a mí hoy.

Como docente que sabe que en todo siempre hay la oportunidad de aprender algo, siento que debo poner mi propio ejemplo sobre la mesa a la vista de todos: alumnos, periodistas, profesores y todos los que trabajan o se interesan en las telenovelas y la TV.

El periodista Alexis Correia escribió un reportaje para El Nacional en el cual analiza al personaje de Micaela Gómez de la nueva telenovela venezolana La Mujer Perfecta. Me parece una excelente idea su reportaje, ya que Micaela es una protagonista que sufre una forma de autismo llamada Síndrome de Asperger. También respeto la manera como Alexis decidió ensamblar su reportaje. Pero, como investigadora académica que se aferra al rigor y a la disciplina, debo mencionar tres puntos de mis declaraciones en las que el reportaje no refleja lo que yo respondí:

Mi respuesta:

Como me dijo esta semana una persona que tiene Asperger que está participando en mi estudio del público de la telenovela: “La representación de Micaela como persona con Síndrome de Asperger me parece extraordinaria. Micaela es la primera Asperger venezolana famosa, así se trate de un personaje”.

En el reportaje:

"Un espectador de La mujer perfecta me dijo que Micaela era la primera venezolana famosa con síndrome de Asperger.

En el reportaje se eliminan dos elementos importantísimos. Primero, la persona que me dijo eso tiene Síndrome de Asperger. Por lo tanto su declaración tiene un peso específico distinto a la de "un espectador" cualquiera. Segundo, en el reportaje se elimina la parte en que la persona alaba la representación del Síndrome que es Micaela. Algo clave para medir la percepción de verosimilitud del personaje.

Nunca mencioné estadísticas sobre el número de personas con Asperger. A pesar de que he visto las estadísticas, sentí que no era mi lugar mencionarlas.

En el reportaje:

"... en el espectro del autismo, que afectan a aproximadamente 6 de cada 1.000 personas", indica Carolina Acosta-Alzuru, investigadora del género de la telenovela.

Creo que en la edición de mis comentarios se desdibuja mi argumento de que Micaela produce en el público lo que la protagonista tradicional debe generar. Pero que su condición de Asperger hace que su historia sea más compleja de contar y no es la trama de una prota sufrida tradicional.

Mi respuesta:

Pienso que el Asperger que sufre Micaela la pone “en código” de protagonista porque ella genera lo que el público espera de una protagonista tradicional de telenovela: bondad y vulnerabilidad. Pero, el hecho de que la fuente de eso sea una condición que existe y que rara vez ha sido representada en la televisión, (y no que la protagonista es así “de gratis” o porque es eso: la prota), la saca de estereotipo, le añade los matices y dificultades propias del síndrome, y la coloca en el ámbito de la realidad, sin quitarle el romanticismo y la poesía que el público espera de una telenovela. Es un personaje que día a día se enfrenta con un mundo que está en una clave que ella no comprende totalmente y que va a tener que encarar un diagnóstico que no tiene cura. Todo eso amerita una fortaleza de su parte. Esto es mucho más delicado y real que ser una protagonista de ingenuidad tradicional o una que sea “echada p’alante” (pero que sufre y llora igual que la tradicional), que es la manera como ha evolucionado la prota en muchas telenovelas recientes.

En el reportaje:

El hecho de que el síndrome de Asperger rara vez haya sido representado en televisión saca a Micaela del estereotipo de la damita rosa, sin quitarle romanticismo. Tendrá que encarar día a día un mundo que ella no comprende totalmente, y su diagnóstico no tiene cura", agrega Acosta-Alzuru.

Espero que este post sea la enseñanza que intento que sea.

¿QUIERES PARTICIPAR EN MI ESTUDIO DE LA MUJER PERFECTA?

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sat, 21 Aug 2010 17:32:00 +0000

Mi actual caso de estudio es la telenovela venezolana La Mujer Perfecta. Su estreno está pautado para el próximo 1º de septiembre.

Si piensas ver el Capítulo 1 y te gustaría participar en mi estudio, envíame un mensaje a cacosta2410@gmail.com y te mandaré más información al respecto. Tu participación no te quitará mucho tiempo, ni te obligará a ver la telenovela completa.

Para los interesados, aquí está el diseño teórico y metodológico de dicho estudio, el cual incluye tanto los aspectos de escritura y producción de la novela, como los de su consumo:

¿Dudas o preguntas? Escríbanme a cacosta2410@gmail.com

¡Mil gracias!

Soy actriz y me llamo Beatriz Valdés (Parte II)

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Wed, 18 Aug 2010 10:19:00 +0000

Aquí la segunda parte del importante y valiente escrito de Beatriz Valdés. (Puedes leer la primera parte aquí).

Todos lo debemos leer y reflexionar sobre su contenido:

Soy actriz y me llamo Beatriz Valdés (II)

Pero nunca me sentí tan triste y humillada como ahora, cuando el mismo canal que me contrata, como un talento de excelencia, no solamente permite que se me maltrate, sino que propicia que se me acuse públicamente de irrespeto hacia mis compañeros y de actitudes impropias de mí.

Nada que haya vivido se compara con esta sensación de soledad e intemperie que me invaden. Me siento miserable ante los ojos de mis compañeros y ante el público que me saluda en la calle. Me siento indigna de su afecto y eso es más de lo que pueda soportar, porque es una injusticia haber sido empujada a esta sensación.

Esta penosa realidad, la padecemos los actores y personas públicas en este momento, debido a la batalla por el rating. El mismo canal que me contrata, le proporciona micrófonos y pantalla a personajes que insultan el titulo de periodista, cuando a través de una sesión del programa Portadas, inventan y difunden actos indecentes calumniando, incluso, a los actores que trabajamos para en canal.

Estos personajes, probadamente denigrantes, nos destruyen con la autoridad del canal, al punto de proveerle a La Bomba, programa que transmite Televen, argumentos suficientes para alimentar más ofensa y más maltrato. Dentro de este contexto, fui víctima de difamación e injuria.

Esta realidad de la que mi gremio es víctima y de la que no se salvan, sobre todo, los espectadores, que aprenden así a odiar antes de amar, a regodearse con el ultraje, exacerbando lo peor de sí mismos, francamente, me sobrepasa.

No me afectan tanto las mentiras que escupen, como la triste realidad de que mis compañeros y yo tengamos que soportar, que en nuestra propia casa de trabajo, se permita y celebre que nos conviertan en carroña de los cuervos.

El actor es el más vulnerable de los artistas, porque trabaja con su institución humana. Desde el Ditirambo hasta hoy, el actor se entrega al espectador desde su misma perspectiva y a tamaño natural y si el actor no lo convence, el espectador le tira tomates. La metáfora de ese acto es permitido y aceptado, porque el público siempre tiene la razón y es el único que ostenta ese derecho. El actor ha desafiado a la realidad en el empeño creativo de ser más creíble que la propia vida y las únicas herramientas disponibles son sus emociones, sus sentimientos y su talento.

El actor es el único que goza cuando sufre, porque ese dolor lo acerca a su público. Somos los que lloramos y sangramos en el escenario y con sangre, nos ganamos el aplauso.

La buena noticia es que ese gozo nos dura toda la vida, así estemos viejos, feos y gordos, porque el talento no mide 90 60 90, ni se cuenta por las cotufas que nos pululen en la cabeza. El talento existe, incluso, si nos cierran un canal y si nos botan del teatro. Por eso me sorprende que sea con tanto maltrato, que Venevisión pretenda quitarse la vergüenza del perdedor.

Por un momento pensé en averiguar los derechos legales de los actores y pedirle a las autoridades del canal una disculpa pública por el irrespeto hacia mi persona que había permitido, pero sé que no hay legalidad que me ampare, ni garantía de justicia que impida una actividad tan denigrante, que por demás, traiciona los principios fundamentales de la responsabilidad social para con su público, que está obligado a respetar un canal de comunicaciones. Sé que no se puede encontrar honor, donde prevalece lo contrario.

Por todo esto, y a riesgo de cualquier represalia laboral, expreso mi repudio e indignación por la programación denigrante con la que los canales compiten por un rating, fomentando la deformación del pensamiento y destruyendo la sensibilidad de un país, toda vez que promueven la deshonra de su familia cultural y de aquellos que, en esencia, podrían ser embajadores del mejoramiento humano.

Yo no soy ejemplo de nada. Tengo todos los defectos propios de una persona común y como cualquiera, unas veces doy la cara y otras la espalda, pero jamás he obrado con la intensión de maltratar a nadie. Más allá de mi manera de ser, siempre ha prevalecido en mí el respeto a mi gremio y el agradecimiento a este país que me recibió, con las complejidades de la vida, pero con una magnanimidad a la altura de la variedad de tantas comunidades como países hay en el mundo y que abriga bajo su cielo.

Y sí, estoy hablando de xenofobia, pero de una peor: hablo de una xenofobia profesional y humana que padecemos los actores y creadores en general. Es la mejor metáfora que me ha servido de contexto para expresarme ahora, porque por primera vez en Venezuela, me siento extranjera y no del país, sino de mi lugar de trabajo, de mi santuario creativo, de ese santuario que me permitió habitar personajes entrañables.

¿"Tanto nadar para morir en la orilla"? Jamás.

Soy actriz y me llamo Beatriz Valdés, eternamente cubana y venezolana por decisión. Con CI V21 516 916 para más datos.

Soy actriz contra todo riesgo y de este país profesional no me bota nadie.

(Publicado en el diario Tal Cual--Agosto 18, 2010).

Soy actriz y me llamo Beatriz Valdés (Parte I)

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Tue, 17 Aug 2010 20:29:00 +0000

En mi caminar por las telenovelas he compartido muchas horas con los que trabajan en estos dramáticos. Ellos trabajan en un ambiente que necesita de la prensa y programación dedicada al espectáculo. A la vez, son cada vez más frecuentes las oportunidades en las que diarios, revistas y shows, con tal de vender copias o subir unos puntos en el rating, se convierten en el peor enemigo del talento que labora en nuestra televisión y escenarios.

Creo firmemente que en el verdadero periodismo no hay cabida para el chisme y la especulación. Mucho menos para la calumnia.

A su vez, el público sobreexpuesto a estos espacios, se desensibiliza y siente una creciente y falsa sensación de intimidad con las personas que son blanco de esos comentarios infundados y cuyo talento nos regala entretenimiento. Esa falsa sensación de intimidad hace que el público también se sienta con derecho a juzgar, a pesar de estarse alimentando con información falsa.

En relación a este tema, he aquí la primera parte de un escrito valiente e imprescindible de leer de una de las actrices más talentosas y comprometidas del continente: Beatriz Valdés.

Soy actriz y me llamo Beatriz Valdés

Hace 18 años, varios meses después de llegar a Venezuela, tuve que buscar desesperadamente un apartamento para mi compañero, mi hijo de 3 años y yo. Y un día, al fin, encontré una posibilidad que nos permitiría algo de paz. El apartamento me lo mostraba la administradora, a la que le dije que estaba interesada y me preguntó: ¿En qué trabajas?, Soy actriz... le dije....

Y de inmediato me gritó: ¡Ah, no! , ¡yo no hago tratos ni con artistas, ni con militares! No puedo describir con claridad la desolación que sentí en un instante y cómo aquella respuesta me catapultó al epicentro del juicio y la descalificación.

¿Ni artistas ni militares?... pensé... ¿Qué significa eso? ¿Es que ser actriz me convierte en desechable? Mis lágrimas fluían solas y, como pude, le pregunté por qué me decía eso, a lo que ella respondió que "ambas profesiones tenían muy mala reputación".

...Bueno le dije yo no sé de militares, pero no tengo por qué dudar de que sean buenas personas. Tampoco sé cuál habrá sido su experiencia con los artistas, pero yo le voy a contar la mía: yo llevo meses trabajando en este país, vine con mi hijo de 3 años, porque me enamoré de un venezolano y ahora no tenemos dónde vivir.

Han sido unos meses duros, sin casa y sin familia.

Sin embargo, este calvario se me ha hecho soportable gracias a mis compañeros de trabajo. Usted sabe de quiénes le hablo, porque debe haberlos sintonizado alguna vez a las 9 de la noche y, por alguna razón que no comprendo, ahora usted los juzga con tanta facilidad. Ellos me han dado cobijo y apoyo. Ellos han cuidado a mi hijo.

Ellos me han hecho sentir que éste es un buen país, en el que puedo llegar a sentirme en casa. De ellos he recibido amigabilidad y respeto a pesar de ser una "recién llegada" y de ser, potencialmente, una competencia. No sé qué experiencia ha tenido usted con los artistas, pero la mía me permite confiar en el ser humano, a pesar de saber que existen personas como usted.

Ese día marcó mi vida en Venezuela, porque entendí que mi valor e integridad personal dependían también de la opinión que se tuviera de mi profesión.

Pronto supe que al estigma de ser actriz tenía que agregarle el "detallito" de haber nacido en Cuba. Pero gracias a aquel incidente con aquella señora y al apoyo incondicional de mis compañeros, pude sobrevivir a otros eventos mucho más dolorosos.

Pude sobrevivir, por ejemplo, a la prohibición de mi participación en la TV venezolana, una vez que me negué a declarar en contra de mi país, condición que me exigió la productora que me contrataba, para continuar trabajando en ella. En esos largos años, mis compañeros y mi gremio me salvaron. José Ignacio Cabrujas se negó a sacarme intempestivamente de la novela en la que estaba participando, según la orden que le dieran las autoridades de la empresa.

Gracias a él, a quien no había visto nunca en persona, terminé su novela y la compensación de su respeto, me sirvió para retirarme con dignidad de un lugar en el que pretendieron que me traicionara a mí misma.

Tres largos y destructivos años después, en los que, sin poder trabajar, mi depresión arrasó hasta con mi relación de pareja, Radio Caracas Televisión, específicamente Cesar Bolívar, Gerente de Dramáticos en esa época, se impuso al veto que me impedía hacer televisión y junto con Fausto Verdial, me entregaron el personaje que me salvó de tanto desánimo. Libertad se llamaba y eso fue lo que sentí en toda la magnitud de la palabra.

Nunca olvidaré ese personaje, porque le entregué mis entrañas y me expresé a través de ella. Cada gramo de mi cuerpo vibró en una defensa entrañable de mí misma. Gracias a ella, tuve el privilegio de conocer y adorar a Mariano Álvarez, paradigma de la integridad y virtuosismo profesional y que se convirtió, junto con su familia, en la mía propia.

Gracias a ese veto, gracias a todo lo que me quitaron, pude ganar algo tan valioso.

Pude sobrevivir, también, a la vejación que sufrió mi hijo, cuando con 11 años, sus compañeros lo abuchearon a coro, en el patio de su colegio, gritándole: "cubano, marico, huevón... se va, se va, se va". Este evento lo sobrevivimos juntos y con altura, entre otras cosas, porque teníamos el respaldo de una familia elegida, gloriosamente representada por Elba Escobar y su hijo Simón, que se hermanaron con nosotros y nos ayudaron a comprender que un país quebrado sangra por lugares insólitos.

Con ellos lloramos por este país, cada vez más nuestro.

He estado en la boca del dragón y de mí se ha dicho que he habitado la cama de personajes ilustres o lamentables, según se mire el daño que se haya querido hacer. He hecho personajes duros y terribles y hay quienes han atribuido a mi carácter o a mi personalidad, algunas de sus actitudes extremas, pero siempre he pensado que eso forma parte del juego. He sido presionada a expresarme a favor de la conveniencia de la opinión que estuviera sobre el tapete y me he mantenido íntegra, con la conciencia de mis principios y la memoria de los valores con los que crecí, porque ellos me otorgan el derecho a expresarme en un ambiente de amor, si es eso lo que quiero para mí. He cuidado mi vida privada, con tranquilidad y sin aprovecharme, jamás, de aquello que pudiera alimentar ni chisme, ni centimetraje alguno. He concedido entrevistas a periodistas serios y respetables y me han tratado sin favoritismos pero con respeto y consideración y jamás he recibido ninguna queja ni de mi trato, ni de mis opiniones, todo lo contrario. Resumiendo, he recibido vejaciones que he podido superar, porque me ampara la opinión que tengo de mi misma y porque sé muy bien el delicado lugar que ocupo. Me he fortalecido con cada momento difícil y he crecido con cada experiencia.

(Diario Tal Cual--Agosto 17, 2010)

A la espera de la Parte II mañana...

¿HA MUERTO LA TELENOVELA VENEZOLANA?

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Fri, 25 Jun 2010 11:26:00 +0000

Ayer por primera vez en décadas la televisión venezolana no tuvo en su parrilla de programación ni una sola telenovela hecha en el país.

He recibido muchos correos electrónicos pidiendo mi opinión sobre esta lamentable coyuntura. También tengo semanas queriendo escribir aquí sobre el tema, pero sin tiempo para hacerlo debido a mis clases. Por lo tanto, a continuación el texto de una entrevista que me hicieron vía email al respecto. He allí lo que pienso:

- ¿Por qué cree que las telenovelas colombianas han desplazado a las venezolanas en el mercado internacional?

Hay varias razones: 1. La asociación entre las productoras colombianas y Telemundo (cuyo dueño es la cadena norteamericana NBC) ha logrado una poderosa mezcla de creatividad con altos presupuestos. 2. La telenovela colombiana no se produce bajo las restricciones de una Ley de Contenidos. 3. La telenovela colombiana no se produce en el ambiente que ha dejado en la TV venezolana la no renovación de la licencia de RCTV y la posterior salida del aire de RCTV Internacional. Estas medidas han traído como consecuencia aprehensión en la otra estación de televisión que produce telenovelas en Venezuela. El resultado de las razones 2 y 3 es una telenovela menos atractiva, menos arriesgada y menos contemporánea porque es excesivamente escrupulosa. 4. Las telenovelas colombianas no se producen bajo el esquema cambiario y con las devaluaciones que existen en Venezuela, las cuales inciden en la actualización de nuestros equipos y el entrenamiento de nuestro personal. 5. Las telenovelas colombianas han sido mejor mercadeadas en el mercado internacional que las venezolanas.

- Algunos autores aseguran que en Venezuela pasa lo mismo. La telenovela colombiana irrumpió con creatividad y por eso ocupa los horarios estelares en Venezuela. ¿Qué comentario tiene al respecto?

La telenovela colombiana co-producida con Telemundo ocupa el horario estelar actualmente porque Televén descubrió que les resultaba mejor que las telenovela brasileñas que habían colocado por años en su prime time. Las telenovelas de Brasil eran aceptadas en Venezuela sólo por las clases altas, las Telemundo-colombianas sí “suben cerro”. Esa es una razón, pero hay otras. El cierre de RCTV saca de circulación a uno de nuestros dos grandes productores de telenovelas. Eso empobreció tremendamente a nuestra televisión y a nuestra industria de la telenovela. Primero, porque es una opción menos. Segundo, porque al no tener aparente competencia, bajó la calidad de las telenovelas de Venevisión. Hubo una falsa sensación de seguridad en el mercado nacional y una priorización del mercado internacional que, aunado a los problemas de ambiente político, leyes y presupuesto explicados en la pregunta anterior, le bajaron paulatinamente la calidad a las telenovelas de Venevisión y las desconectaron del gusto de nuestro público al punto en el que estamos ahorita, en el que el mismo canal no tiene otra alternativa que colocar novelas hechas en Colombia en su prime time.

- ¿Cómo calificaría el momento que atraviesa la telenovela venezolana en este momento en el país?

El momento es crítico. Nuestra industria está empobrecida y todos los que trabajan en ella están en una situación laboral dificilísima. Pero eso no significa que no hay futuro.

- ¿Qué futuro le vislumbra a la producción dramática nacional?

Tenemos inmenso talento tanto a nivel de autores como de actores. También en nuestros estudios de televisión hay una serie de héroes y heroínas anónimos que trabajan detrás de las cámaras en la producción y dirección. En todos esos grupos hay capacidad y entrega. Yo confío en que el talento se impondrá sobre el contexto adverso en el que trabajan.

- Como estudiosa en la materia. ¿La telenovela venezolana debería evolucionar, es decir tomar un nuevo rumbo, que ya no sea ni rosa ni de ruptura?

Hoy en día las historias originales tienen elementos tanto del género rosa como del de ruptura. No están en ninguno de los dos extremos. La telenovela venezolana en mi opinión tiene que volver a hablarnos a los venezolanos primero y recuperarnos como público. El mercado internacional vendrá después, y sólo si tenemos una estrategia de mercadeo más eficiente y honesta. Es clave que nuestra industria telenovelera nunca subestime la inteligencia del público y luche contra la fuerte tendencia de la cultura popular a repetirse a sí misma.

- ¿Algún mensaje para los escritores de dramas venezolanos?

Sería absolutamente pretencioso de mi parte decirle nada a nuestros escritores. Conozco de cerca las dificultades, esfuerzo y angustias del trabajo de escribir telenovelas. La mayoría de la gente no tiene idea del número de horas que pasan ideando, escribiendo, revisando y cuestionando los detalles de unas historias que tienen que ser escritas a velocidad industrial. Mi mensaje más bien es para los que toman las decisiones del negocio. Para obtener buenos resultados hay que diseñar estrategias basadas en la investigación y observación rigurosa del género y su público. También hay que apoyar más a nuestros escritores, actores, directores y trabajadores del área de la producción con salarios y condiciones de trabajo acordes con su trayectoria.

LA TELENOVELA VENEZOLANA-DIARIO LA VERDAD

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Thu, 13 May 2010 01:30:00 +0000

Esta semana el diario venezolano La Verdad le dedicó su edición aniversaria a las telenovelas en Venezuela. La edición de más de 50 páginas incluye entrevistas con escritores y actores. También una línea del tiempo muy completa con las telenovelas venezolanas organizadas por épocas. Esta edición es un gran aporte para el estudio y consideración de este género televisivo que ha marcado a mi país y que hoy en día vive momentos difíciles e inéditos en su historia.

A continuación una serie de enlaces donde podrán leer diferentes reportajes y entrevistas:

Cuando la TV lo era todo por José Gregorio Meza

El espectáculo del sentimiento o la mentira de la realidad por José Gregorio Meza

LINEAS DEL TIEMPO-LA TELENOVELA EN VENEZUELA: 1, 2

ACTORES Y ACTRICES:

ESCRITORES Y ESCRITORAS:

MI ENTREVISTA: 1, 2

Otros actores y actrices entrevistados: Raúl Amundaray, Daniel Alvarado, Jonathan Montenegro, Ruddy Rodríguez, Carmen Julia Alvarez y Daniela Alvarado.

Aquí la edición completa: Edición Aniversario Diario La Verdad

¡Espero que la disfruten!

LAS TELENOVELAS Y EL IDIOMA ESPAÑOL

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Tue, 27 Apr 2010 22:26:00 +0000

En el reciente V Congreso de la Lengua Española, Jorge Ignacio Covarrubias, secretario de la Academia Norteamericana de la Lengua Española (ANLE), presentó una ponencia sobre las telenovelas y la difusión del idioma español. Pueden leer aquí un reportaje sobre el tema. También pueden leer la ponencia de Covarrubias, quien realizó entrevistas con escritores, actores y productores de telenovelas. Tuve el placer de ser entrevistada para esta ponencia y de leer en ella las voces de algunos de mis alumnos de mi curso "Telenovelas, cultura y sociedad".

EL MALTRATO DE LA TELENOVELA VENEZOLANA POR PARTE DE UNIVISION

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Wed, 07 Apr 2010 00:03:00 +0000

En Univisión es casi imposible ver una telenovela hecha en Venezuela. La parrilla de programación está diseñada para cortejar a la mayoría de los latinos residentes en Estados Unidos, que son de origen mexicano.

Lejos quedaron los días en los que transmitieron El País de las Mujeres (1999) a las 2 p.m. Nuestra "cuota" es el horario de la 1 p.m., el cual hace rato está destinado a las novelas producidas por Venevisión-Miami (Venevisión Productions). Nunca por Venevisión-Venezuela. Ni hablar de las novelas hechas por RCTV. En consecuencia, rara vez encontramos novelas venezolanas en la parrilla de Univisión. Cuando lo hacemos es en horarios insólitos como la 1 a.m.

Por ello recibí con alegría la noticia del estreno de mi más reciente objeto de estudio, La Vida Entera, por Univisión a las 6 p.m. Es un horario que tiene sus bemoles porque coincide con el noticiero local en aquellas estaciones afiliadas a Univisión que tienen ese tipo de noticiero. Por ejemplo: Miami y San Diego no verán La Vida Entera. Eso no significa que en todos los centros urbanos ocurra eso. Un ejemplo es Atlanta (población: 5 millones, incluyendo casi un millón de latinos) que no tiene noticiero local en su estación afiliada. Ahí sí verán La Vida Entera. Hay que decirlo, a pesar de la coincidencia con el noticiero, el horario de las 6 p.m. es indiscutiblemente mejor que cualquier horario de madrugada, como vimos que ocurrió con Torrente.

Pero el maltrato de Univisión hacia la telenovela venezolana no se limita al horario:

La página web donde anuncian la novela nos presenta una sinopsis de La Vida Entera que no es la que escribió su autor. Y en esa versión de la sinopsis se pierde casi totalmente la esencia de La Vida Entera.
Hoy tuve mi televisor sintonizado en Univisión y no logré ver ni una sola promoción de la novela. Parecieran no existir. Y, en consecuencia, la novela pareciera no existir tampoco.
Cada capítulo de una hora está siendo editado para que tenga una duración de sólo media hora. Por lo tanto, la edición es gruesa e irrespetuosa de la historia. Da la impresión de que al editor sólo le interesa la trama principal de Kotufa, Salvador y Cristóbal (ya eso está reflejado en la sinopsis que publicó Univisión). Los demás personajes aparecieron sólo si tenían escenas de interés con el triángulo principial. Al editar de esta manera los dos primeros capítulos en los cuales escritor y actores delinean los personajes y nos plantean las tramas, la novela pierde coherencia, sentido, estructura dramática y fuerza. En otras palabras, una novela de 120 horas está siendo desmembrada para que tenga sólo 60 horas.

Dados todos estos factores, ¿debemos sorprendernos si la telenovela fracasa en las mediciones de audiencia? Por supuesto que no. Y entonces dirán que las telenovelas venezolanas no funcionan en Univisión y volverán a pasar años antes de que le "den la oportunidad" a otra telenovela venezolana. Siempre en condiciones adversas que rayan en lo imposible.

Es absolutamente lamentable y un irrespeto para los que trabajan en las telenovelas venezolanas y para el público. También es una puñalada más para la televisión venezolana que actualmente se encuentra en una situación precaria, cortesía de las medidas del gobierno y de las posturas asumidas por la gerencia y los dueños de los canales.

VIENDO DE NUEVO A "LA DUEÑA"

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sun, 21 Feb 2010 20:44:00 +0000

Siempre que me preguntan cuál es mi telenovela favorita respondo que La Dueña (Venezuela, 1984). Esta novela fue escrita a cuatro manos por José Ignacio Cabrujas y Julio César Mármol, y protagonizada por Amanda Gutiérrez y Daniel Alvarado.

La novela está escrita como un homenaje a El Conde de Montecristo de Alejandro Dumás. Más aún, La Dueña es El Conde de Montecristo, pero contado en la época gomecista y pos-gomecista de la historia venezolana, y con una protagonista mujer, a la cual meten en un manicomio del cual logra salir 10 años más tarde para vengarse de los que la dañaron.

Recientemente tuve la oportunidad de ver La Dueña otra vez. Fue un ejercicio interesantísimo ya que en 1984 yo no planeaba todavía estudiar un doctorado en comunicación social, ni me podía imaginar que algún día me dedicaría a investigar las telenovelas.

Siguiendo la disciplina académica, comencé a ver la novela con una serie de preguntas en mente:

Con una década de estudios de telenovelas a cuestas, ¿me gustaría todavía La Dueña tanto como había sucedido en 1984?
¿Qué fortalezas y debilidades le veía ahora a la novela?
¿Qué diferencias tenía La Dueña con las telenovelas de hoy en día?

La novela me volvió a enganchar. Y al hacerlo reafirmé cuáles son los elementos que me gustan en una telenovela:

Construcción cuidadosa de los personajes
Diálogos inteligentes
Talento actoral
Coherencia en las vueltas de la historia

La Dueña es una novela con un alto nivel de escritura y un bajo nivel de producción, inclusive para 1984. Tiene poquísimos exteriores y un número limitado de decorados. El vestuario es la excepción. Está bien cuidado, adecuado a la época histórica de la novela y contribuye de manera efectiva a dibujarnos cada personaje.

A pesar de que La Dueña está dominada por el drama, el humor se hace presente como contrapeso de la historia central aligerando nuestra digestión de la telenovela. Los parlamentos de La Dueña utilizan correctamente las referencias históricas de la época donde transcurren los hechos. Son parlamentos cabrujianos: rítmicos, poéticos y profundos. Pero, sobre todo, coherentes con el personaje que los pronuncia. Son parlamentos largos en escenas largas. MUY largas para los estándares que manejamos hoy en día. Cuando uno ve La Dueña, uno entra en un ritmo distinto. No es que no pasan cosas todo el tiempo, sino que las escenas tienen el doble o el triple de longitud que las escenas de las telenovelas actuales.

Mención aparte merece el elenco de La Dueña. Todo un lujo. Salvo una que otra excepción, todos los actores de esta novela están extraordinarios en sus papeles.

-Amanda Guiérrez desarrolla magníficamente el doble personaje de Adriana/Ximena, utilizando dos tonos de voz, dos maneras de caminar, dos actitudes ante la vida, y le añade a Ximena el detalle de la mano dañada por el abuso recibido en el manicomio.

-Daniel Alvarado no era el típico galán de telenovelas y eso no importó. Detestamos a su Mauricio Lofiego cuando es arrogante, ciego y machista, y lo adoramos cuando lo vemos enamorado y humilde ante sus errores.

A continuación, el capítulo 19. Ir a la marca 46:30 para una escena de los protagonistas:

Sería muy largo detenerme en el resto de los actores y su trabajo. Podría escribir páginas al respecto. Son muchos y muy talentosos. (Es interesante ver la gran cantidad de personajes y sub-tramas que tiene esta novela cuando hoy en día hay quienes se quejan de que algunas telenovelas venezolanas tienen demasiados personajes y, a la vez, se declaran admiradores de Cabrujas y de Mármol).

Voy a mencionar sólo a cuatro de esos extraordinarios actores:

-María Cristina Lozada es Purificación Burgos, la gran villana de la historia. Purificación es un personaje que no tiene fisuras actorales, ni de libreto. Cabrujas y Mármol se lo sirvieron a María Cristina Lozada y ella lo hizo crecer hasta hacerlo inolvidable para los venezolanos. Actoralmente es un trabajo de la más delicada orfebrería.

A continuación, el capítulo 45. Buscar el minuto 15 para ver una escena de Purificación Burgos con su segundo hijo, Abelardo:

-Eduardo Gadea Pérez es Manuel Antonio Lofiego. El personaje es un compendio de las características más encantadoras y preocupantes de los venezolanos. Manuel Antonio es simpático, charlatán, bebedor e improvisado. Sus escenas tienen la carga exacta de humor en medio del drama que es La Dueña.

A continuación, el capítulo 78 donde hay un par de escenas de Manuel Antonio Lofiego. Ir primero al minuto 17 y luego al minuto 31:

-Carlota Sosa como María Consuelo Téllez, una mujer cuya inteligencia y manera de ser no encajan con la rigidez de la época y con el país en que le tocó vivir. Hay una inmensa verdad en esta actuación de Carlota Sosa, la primera que recuerdo haberle visto.

A continuación de nuevo el capítulo 78. Ir a la marca del minuto 8 para la escena final de María Consuelo y Adriana y al minuto 32 para su escena final con Mauricio:

-Fina Rojas como Elvira, la mujer que crió a la protagonista Adriana. Hasta que llegó La Dueña, para mí Fina Rojas era una actriz cómica que trabajaba en la Radio Rochela. Elvira es un personaje cien por ciento dramático y Fina Rojas lo ejecutó con brillantez y soltura.

A continuación de nuevo el capítulo 45. Buscar la marca del minuto 36 para una larga escena entre Elvira y el protagonista, Mauricio:

La Dueña es un ejemplo de que los elementos fundamentales de una buena telenovela son el libreto y el talento actoral. También nos recuerda por qué la traición y la venganza son elementos clásicos de las telenovelas. Y por qué el principio de crimen y castigo es uno de los códigos más perdurables del género.

OTRA VEZ...

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sun, 24 Jan 2010 12:47:00 +0000

Tenemos otra pérdida más en Venezuela. Menos de tres años después de sacar de señal abierta a RCTV, ahora el gobierno de Hugo Chávez creó una normativa diseñada para sacar a RCTV Internacional del aire. La normativa clasifica a las televisoras por cable en "nacionales" e "internacionales". Las "nacionales" tendrán que someterse al yugo de la Ley de Contenidos y estarán obligadas a transmitir las cadenas presidenciales. Y, claro, el organo regulatorio gubernamental, CONATEL, decidió que RCTV Internacional es "nacional", para así controlar su contenido y modificar su voz opositora. RCTV Internacional no se plegó a la normativa de pasar cadenas presidenciales y anoche las cableoperadoras del país, acatando la normativa de CONATEL, la sacaron del aire.

Así que hoy Venezuela amaneció más afónica...aún más...vamos hacia el silencio. Mejor dicho, nos llevan hacia el silencio y hacia una vida nacional donde sólo se escuche la voz del Presidente.

Aquí, comparto unos fragmentos escritos por Alberto Barrera Tyszka antes de los sucesos de anoche y que fueron publicados en El Nacional de hoy:

"Chávez ha convertido al país en un tablero por donde va dando zancadas, lanzando dados, voraz, ansioso:"¡Lo compro-lo compro-lo compro!". ¡Lo adquiero!". "¡Lo expropio!". La ficha es, por supuesto, roja. Se puede llamar Che Guevara pero se comporta como Rico McPato"

"No tiene horarios, puede hacer lo que quiere sin consultar a nadie, viaja cuando y como desee, controla los televisores y las radios de todos los venezolanos, se puede meter en tu casa y en tu vida cuando le da la gana... Todo el dinero del Estado es suyo, toda la riqueza nacional le pertenece: está personalizada, él da, él quita. Reproduce su imagen sin ningún límite. Quiere obligarnos a consumirlo diariamente. El quiere ser el propietario de nuestra historia. Desea poseer y administrarlo todo".

Algunos enlaces con la noticia:

Señal de RCTV es suspendida de la programación de varios cableoperadores

Señal de RCTV Internacional por suscripción sale del aire

Venezuela: RCTVI, fuera del cable