http://asta.blogfa.comfaWed, 28 Dec 2011 15:52:47 PSTblogfa.comhttp://creativecommons.org/licenses/by/2.0/http://creativecommons.org/licenses/by/2.0/http://creativecommons.org/images/public/somerights20.gifhttp://feedproxy.google.com/~r/asta_feed/~3/hsi4nPgXcVo/post-219.aspxastaWed, 28 Dec 2011 15:52:47 PSThttp://asta.blogfa.com/post-219.aspx<STRONG>گفتگو با نويد فريد بازيگر – بازيگردان و كارگردان تئاتر: بازیگردان کیست؟</STRONG></P> <P> <HR> </P> <P>س ‌: <STRONG>لطفا در مورد بيوگرافي فعاليتهاي خود مختصري توضيح دهيد؟</STRONG></P> <P>ج: نويد فريد متولد تهران سال 1360 دوره <A title="تئاتر چیست؟ واژه نمایش چیست؟ نگاهی بر تاریخچه تئاتر و پیدایش سینما" href="http://asta.blogfa.com/post-112.aspx" target=_blank>تئاتر</A> و <U><FONT color=#0000ff>کارگردانی</FONT></U> را تحت نظر استاد حميد سمندريان آموختم و اطلاعات خودم را با حضور در چندين workshop معتبر بين المللي در زمينه بازيگري . بازيگرداني و كارگرداني تكميل نمودم. تا به حال در حدود 30 نمايش به عنوان <A title="هنرپیشه یا بازیگر کیست؟ وظایف هنرپیشه چیست؟ تاریخچه بازیگری در دنیا" href="http://asta.blogfa.com/post-135.aspx" target=_blank>بازیگر</A> و <A title="وظايف دستيار كارگردان چیست؟ طراح شخصيت, طراح استوري برد, طراح كليد ها, برنامه ریزی, وظایف دستیاران کارگردان" href="http://asta.blogfa.com/post-133.aspx" target=_blank>دستیار کارگردان</A> و 6 <A title="نمایش (تئاتر) چیست؟ معرفی رشته نمایش, موقعیت‌ شغلی‌ در ایران" href="http://asta.blogfa.com/post-171.aspx" target=_blank>نمایش</A> به عنوان <A title="کارگردان کیست؟ وظایف کارگردان چیست؟ انواع کارگردانی " href="http://asta.blogfa.com/post-63.aspx" target=_blank>کارگردان</A> حضور داشته ام. در عرصه تصوير هم به عنوان بازيگردان مشغول به فعاليت هستم. در كنار اين فعاليتها و به عنوان علاقه شخصي هميشه گوشه چشمي به <A title="هنر چیست؟ واژه شناسی هنر, هنرهای زیبا, هنرهای سنتی" href="http://asta.blogfa.com/page/art2.aspx" target=_blank>هنر</A> و صنعت مدلينگ داشته ام.</P> <P>س: <STRONG>به نظر شما بازيگردان كيست ؟</STRONG></P> <P>ج: بازيگرداني در عرصه تصوير مفهومي تقريبا جديد در ايران هست كه در حدود 6 الي 7 سال گذشته به عنوان فعاليتي نوپا رشد كرده و در سالهاي اخير مورد توجه بسياري از كارگردان هاي ايران قرار گرفته و همچنين لزوم حصور بازيگرداني در يك پروژه <A title="تصویر چیست؟ انواع تصویر, تاثیرات تصویر, تصویر دیجیتالی چیست؟" href="http://asta.blogfa.com/post-46.aspx" target=_blank>تصویر</A>ي ديدگاه ها و نقدهاي متفاوتي را در بر داشته است.<BR>برخي ضرورت حضور بازيگردان را در برخورد با بازيگرهاي آماتور و نيمه حرفه اي شناخته و عده اي ديگر به بهانه قطع ارتباط مستقيم بين كارگردان و بازيگران اين حضور را غير ضروري مي دانند.<BR>اما حقيقت اين است كه تمامي اين تعاريف از عدم آشنائي با مفهوم بازيگرداني و متاسفانه عادت هميشگي ما در برخورد غير تخصصي بارذكارها و بخصوص در پروژه هاي هنري و گروهي سر منشا مي گيرد.</P> <P align=center><IMG class=img-flickr src="http://farm3.static.flickr.com/2281/2205053530_bc4e56efe7.jpg"></P> <P>در نقد اول ما بازيگردان را با مدرس و معلم هنر بازيگري اشتباه گرفته ايم كه از او توقع برخورد و آموزش بازيگري را با هنرپيشگان آماتور و يا نيمه حرفه اي داريم و در نقد دوم در خصوص غير ضروري بودن حضور بازيگردان به همان روش قديميه غير تخصصي بر خورد كردن با حرفه ها دامن زده ايم كه هنوز به اشتباه و فراوان در زندگي ما يافت مي شود.<BR>با نگاهي بهتر خواهيم ديد در عرصه هاي حرفه اي و بين المللي تصوير و در جا هايي كه خودمان از آنها به بزرگي ياد مي كنيم يكي از بزرگترين راهكارهاي پيشرفت تخصصي نمودن امور بوده و در اكثر پروژه هاي تصويري شاهد حضور بازيگردان. <A title="کارگردان هنری کیست و وظایف او چیست؟ کارگردان هنری در تبلیغات, کارگردان هنری در فیلم, کارگردان هنری در انتشارات, کارگردان هنری در انیمیشن ژاپن" href="http://asta.blogfa.com/post-186.aspx" target=_blank>کارگردان هنری</A> و عناوين ديگري در كنار كارگردان يا كارگردانهاي يك پروژه هستيم و تمام اين عناوين حتي با حضور نامي ترين بازيگران هم مفهوم و معني تخصصي و پررنگ خود را حفظ مي كنند.<BR>شايد اينگونه مي توان جمع بندي كرد كه نقش بازيگردان همانند نقش مربي بدنسازي و يا آناليزر در يك تيم فوتبال مي باشد و با توجه به وظايف تعريف شده خود مي تواند مكمل سر مربي تيم يا همان كارگردان ياشد وسبب موفقيت چشم گير اعضاي تيم خود گردد.</P> <P><BR>س: <STRONG>وظائف بازيگردان چيست ؟</STRONG></P> <P>ج: وظيفه اصلي بازيگردان ايجاد و امتداد حس بازيگران در تمامي <A title="صحنه (Scene) چیست؟ عناصر تاثیرگذار در صحنه, نوع صحنه, تاریخچه صحنه و دکورسازی, نگاهی برفیلمهای اکسپرسیونیستی و نئورئالیستی" href="http://asta.blogfa.com/post-47.aspx" target=_blank>صحنه</A> هاي يك پروژه تصويري مي باشد و لزوم حضوز بازيگردان در كشور ما به دليل عدم توالي داستاني در مراحل <A title="آموزش مقدماتی تصویربرداری, نکاتی برای نگهداری دوربین, نکاتی برای ضبط بهتر تصویر, صحیح گرفتن دوربین (راه رفتن, چرخش), انواع حرکت های دوربین, تکنیک های تصویربرداری" href="http://asta.blogfa.com/post-194.aspx" target=_blank>تصویربرداری</A> كاملا مشهود مي باشد.<BR>بازيگردان براي ايجاد و امتداد حس كه مهمترين ركن بازي بازيگران يك اثر است به فضا سازي و كشف تكنيكهاي حسي و فني تك تك بازيگران مي پردازد تا بتواند تمامي صحنه ها را در بالاترين سطح حسي و كيفي و در مسير متن و خواسته هاي كارگردان مقابل <A title="دوربین فیلم برداری چیست؟ اجزاء اصلی دوربین, طرز کار دوربین" href="http://asta.blogfa.com/page/camera.aspx" target=_blank>دوربین فیلم برداری</A> ببرد.</P><img src="http://feeds.feedburner.com/~r/asta_feed/~4/hsi4nPgXcVo" height="1" width="1"/>http://asta.blogfa.com/post-219.aspxhttp://feedproxy.google.com/~r/asta_feed/~3/qg8lzHisFyU/post-218.aspxastaFri, 23 Dec 2011 16:27:00 PSThttp://asta.blogfa.com/post-218.aspx<STRONG>تعریف راوی و زاویه دید در داستان نویسی و فیلمنامه نویسی</STRONG> <P></P> <P> <HR> <P></P> <P>داستان از زاویه‌ی دید چه کسی روایت می‌شود؟ </P> <P>او کجا ایستاده و در چه موقعیتی قرار گرفته است؟</P> <P>آیا به موضوع کاملاً اشراف دارد و می‌تواند همه چیز را ببیند یا در نقطه‌یی که قرار گرفته زاویه‌ی دیدش محدود بوده و او با اطلاعات ناقصی روبه‌رو است؟</P> <P align=center><IMG style="WIDTH: 549px; HEIGHT: 278px" src="http://www.writersstore.com/system/0000/0467/cinematic-storytelling-jennifer-van-stilj_medium.jpg" width=524 height=341></P> <P>وقتی قصه به صورت خام در ذهنتان شکل می‌گیرد و شخصیت‌ها کم‌کم نمایان می‌شوند و هویت می‌یابند، آن‌گاه باید در خصوص چگونگی ورود به داستان و نحوه‌ی بیان آن تصمیم بگیرید، باید بدانید راوی ماجرا کیست و اطلاعات او از داستان و حوادث مربوط به آن تا چه اندازه است و یا اصلاً چگونه باشد بهتر است؛ آیا بهتر است به هر جا که لازم شد برود و فوراً از همه چیز آگاه شود یا این‌که اطلاعاتش محدود باشد و صرفاً از یک دریچه و نقطه نگاه خاص به ماجرا بنگرد؟ </P> <P>آیا بهتر است همه‌ی اطلاعات را هم‌زمان به مخاطب بدهد یا این‌که نقص اطلاعات خود سبب می‌شود داستان پیچیده‌تر جلوه کند و کشش بیش‌تری داشته باشد، آیا محدودیت در ارایه‌ی اطلاعات باعث سردرگمی و از هم پاشیدگیِ شیرازه‌ی داستان نمی‌شود؟ </P> <P>آیا این محدودیت باعث نارضایتی مخاطب نمی‌گردد؟  </P> <P>این‌ها سؤالاتی هستند که نویسنده باید پاسخ آن‌ها را بداند تا بتواند بهترین و مؤثرترین شیوه را برای بیان داستانش انتخاب کند؛ این که چه کسی داستان را تعریف می‌کند و ماجرا چگونه بیان می‌شود، اهمیت زیادی دارد و می‌تواند بر ویژگی‌های دیگرِ داستان اثر بگذارد.</P> <P><BR>در قصه‌نویسی می‌توان ماجرا را از زوایای مختلفی بیان كرد؛ می‌توان داستان را از نقطه نگاه یکی از شخصیت‌ها یا از طریق یادداشت‌های روزانه تعریف نمود، می‌توان آن را به‌وسیله‌ی نامه‌نگاری مطرح کرد و یا ...</P> <P> </P> <P><STRONG>دانلود:</STRONG> برای دریافت نسخه PDF مطلب و پرینت آن <A href="http://dimoirs.110mb.com/218%20-%20ravi%20dar%20dastan%20va%20filmnameh.pdf" target=_blank>اینجا</A> کلیک کنید.</P><img src="http://feeds.feedburner.com/~r/asta_feed/~4/qg8lzHisFyU" height="1" width="1"/>http://asta.blogfa.com/post-218.aspxhttp://feedproxy.google.com/~r/asta_feed/~3/NQv9hOngamQ/post-217.aspxastaMon, 19 Dec 2011 04:11:00 PSThttp://asta.blogfa.com/post-217.aspx<STRONG>چگونه از آثار نمايشي اقتباس سينمايي کنيم؟</STRONG> <P></P> <P> <HR> <P></P> <P><STRONG><IMG style="PADDING-BOTTOM: 8px; WIDTH: 320px; PADDING-RIGHT: 8px; HEIGHT: 320px; PADDING-TOP: 8px" id=il_fi border=0 hspace=0 alt="" align=left src="http://avinyfilm.ir/attachment/431692.jpg" width=320 height=320>وفاداري به متن يا به روح اثر <BR></STRONG><STRONG> </STRONG></P> <P>يکي از گونه هاي معمول <A title="" href="http://asta.blogfa.com/post-1.aspx" target=_blank>فیلم</A>، اقتباس از رمان، داستان کوتاه و يا <A title="نمایشنامه چیست؟ چگونه نمايشنامه بنويسيم؟ انتخاب موضوع، پرورش موضوع، تقویت طرح نمایشنامه، شخصیت ها و قهرمانان" href="http://asta.blogfa.com/post-155.aspx" target=_blank>نمایشنامه</A> است. اما اقتباس معمولاً بيشترين ميزان انتقادها را متحمل مي شود، چون مواد خام آن پيشتر در قالب ديگري ظاهر شده اند که همين قالب خود به معياري بدل مي شود که فيلم با آن مقايسه مي گردد. به همين دليل است که اين خرده گيري معمول را مي شنويم که خب، کتاب چيز ديگري بود. براي اين ايراد تنها يک جواب وجود دارد،: قرار هم نبود که خود کتاب باشد. اقتباس يک نسخه از اثر است نه تنها نسخه آن. زيرا پيش مي آيد که چندين فيلم بر مبناي يک رمان يا نمايشنامه ساخته مي شود. کدام يک از نسخه هاي سينمايي شبح اپرا همان رمان شبح اپرا اثر گاستون لروکس است؟ نسخه سال 1925، 1942، يا 1962.</P> <P>اقتباس به آن آساني که به نظر مي رسد نيست. واضح است که نسخه سينمايي با اصل اثر متفاوت است. اگر نه، چه دليلي وجود دارد که يک فيلم ساز براي <A title="سینما چیست؟ ظهور سینما, فیلم های اولیه" href="http://asta.blogfa.com/post-2.aspx" target=_blank>سینما</A> از اثري اقتباس کند و انتظار داشته باشد تماشاگراني که کتاب يا نمايشنامه را خوانده اند به ديدن فيلم مبادرت کنند؟ اقتباس بايد متفاوت باشد، اما چگونه؟ ممکن است در اقتباس ماهيت اثر اصلي حفظ شود، هرچند در اين ميان، شايد، جزئيات طرح داستان (گاه به شدت) دستخوش تغيير گردند، شخصيت هايي افزوده يا کم شوند يا پايان داستان به گونه اي تغيير يابد که مخالف آن چيزي باشد که در اثر اصلي آمده است.</P> <P> </P> <P><STRONG>دانلود:</STRONG> برای دریافت نسخه PDF مطلب و پرینت آن <A href="http://dimoirs.110mb.com/217%20-%20eghtebas%20baraye%20filmnameh.pdf" target=_blank>اینجا</A> کلیک کنید.</P><img src="http://feeds.feedburner.com/~r/asta_feed/~4/NQv9hOngamQ" height="1" width="1"/>http://asta.blogfa.com/post-217.aspxhttp://feedproxy.google.com/~r/asta_feed/~3/Bnsw6rUadMc/post-216.aspxastaMon, 21 Nov 2011 17:17:00 PSThttp://asta.blogfa.com/post-216.aspx<STRONG>تاریخچه موسیقی در سینما و همراهی صدا در فیلم, مهمترین آثار موسیقی فیلم</STRONG> <P></P> <P> <HR> <P></P> <P>فیلم های اولیه <A title="سینما چیست؟ ظهور سینما, فیلم های اولیه" href="http://asta.blogfa.com/post-2.aspx" target=_blank>سینما</A>، فقط تصاویر متحركی بودند كه از هیچ صدائی بهره‌ نمی‌بردند، ولی <A title="" href="http://asta.blogfa.com/post-1.aspx" target=_blank>فیلم</A> بدون موسیقی، به‌قدری خالی به‌نظر می‌رسید كه غالباً فیلمها را یك نوازنده پیانو یا ارگ یا گروهی از نوازندگان، درست به شیوه <A title="تئاتر چیست؟ واژه نمایش چیست؟ نگاهی بر تاریخچه تئاتر و پیدایش سینما" href="http://asta.blogfa.com/post-112.aspx" target=_blank>تئاتر</A>، همراهی می‌كردند تا به داستان فیلم حال و هوای مؤثرتری ببخشند.</P> <P align=center><IMG style="PADDING-BOTTOM: 8px; PADDING-RIGHT: 8px; PADDING-TOP: 8px" id=il_fi src="http://images.sodahead.com/polls/000905449/MovieMusic_xlarge.jpeg" width=300 height=282></P> <P align=right><BR><BR><STRONG>اشاره:</STRONG></P> <P>تاریخچه موسیقی به‌عنوان همراهی‌كننده سرگرمیهای بصری، مطمئنا‌ً از قدمت فراوانی برخوردار است. صرف‌ نظر از هنرهای بصری عهد عتیق، انواع نمایشهای موزیكال و شكلهای مختلف اپرائی، پیوسته از موسیقی بهره برده‌اند. در تمام این زمینه‌ها، موسیقی نقش پراهمیتی را ایفا كرده است، از جمله تشدید و تقویت واكنش عاطفی مخاطب نسبت به فضای كلی اثر و یا بخش مهمی از وجه سرگرم‌كنندگی <A title="نمایش (تئاتر) چیست؟ معرفی رشته نمایش, موقعیت‌ شغلی‌ در ایران" href="http://asta.blogfa.com/post-171.aspx" target=_blank>نمایش</A> و یا به صورت طیف وسیعی كه تمام جنبه‌های <A title="نمایش (تئاتر) چیست؟ معرفی رشته نمایش, موقعیت‌ شغلی‌ در ایران" href="http://asta.blogfa.com/post-171.aspx" target=_blank>نمایش</A> را دربرمی‌گیرد.</P> <P>فیلمهای اولیه سینما، فقط تصاویر متحركی بودند كه از هیچ صدائی بهره‌ نمی‌بردند، ولی فیلم بدون موسیقی، به‌قدری خالی به‌نظر می‌رسید كه غالباً فیلمها را یك نوازنده پیانو یا ارگ یا گروهی از نوازندگان، درست به شیوه تئاتر، همراهی می‌كردند تا به داستان فیلم حال و هوای مؤثرتری ببخشند. </P> <P>در آغاز كار، موسیقیدانهای <A title="تئاتر چیست؟ واژه نمایش چیست؟ نگاهی بر تاریخچه تئاتر و پیدایش سینما" href="http://asta.blogfa.com/post-112.aspx" target=_blank>تئاتر</A> بودند كه این موسیقیها را انتخاب یا تصنیف می‌كردند، ولی بعدها موسیقیدانهای فیلم كه در این زمینه، تخصص داشتند، زمام كار را به دست گرفتند و به‌صورت متمركز و حرفه‌ای وارد عرصه سینما شدند و فیلمسازها مستقیما‌ً به آنها مراجعه می‌كردند. </P> <P>به‌زودی تهیه‌كنندگان فیلمها كنترل بیشتری را بر موسیقی فیلم اعمال كردند، به‌طوری كه موسیقی های خاصی باید برای فیلمها نواخته می‌شدند و حتی كمی بعد، ساختن قطعاتی ویژه فیلمها رایج شد. ذكر این نكته ضرورت دارد كه یكی از بزرگترین هنرمندان <A title="سینمای صامت, سینما در سالهای آغازین, انواع سینمای صامت, سینمای کشورها در دوران صامت" href="http://asta.blogfa.com/post-32.aspx" target=_blank>سینمای صامت</A> یعنی چارلی چاپلین1 موسیقی فیلمهایش را خودش می‌ساخت كه از جمله مشهورترین آنها موسیقی فیلم روشنایی های شهر (City Lights) است.</P> <P> </P> <P><STRONG>دانلود:</STRONG> برای دریافت نسخه PDF مطلب و پرینت آن <A href="http://dimoirs.110mb.com/216%20-%20tarikhcheye%20musighi%20film.pdf" target=_blank>اینجا</A> کلیک کنید.</P><img src="http://feeds.feedburner.com/~r/asta_feed/~4/Bnsw6rUadMc" height="1" width="1"/>http://asta.blogfa.com/post-216.aspxhttp://feedproxy.google.com/~r/asta_feed/~3/JKJrPczB-Hk/post-215.aspxastaWed, 16 Nov 2011 05:58:00 PSThttp://asta.blogfa.com/post-215.aspx<STRONG>تاریخچه سینمای ایتالیا, دوره فاشیستها, نئورئالیسم, سینماگران و فیلمهای نامی ایتالیا</STRONG> <P></P> <P> <HR> <P></P> <P align=center><IMG style="PADDING-BOTTOM: 8px; PADDING-RIGHT: 8px; PADDING-TOP: 8px" id=il_fi src="http://www.matthewhunt.com/blog/images/ahistoryofitaliancinema.jpg" width=365 height=524></P> <P>شروع <A title="سینما چیست؟ ظهور سینما, فیلم های اولیه" href="http://asta.blogfa.com/post-2.aspx" target=_blank><FONT color=#0000ff>سینما</FONT></A> در ایتالیا را میتوانیم سال 1905 بدانیم. تا اواخر دهه ی ابتدایی قرن بیستم چندین استودیو فیلمسازی و سالن سینما در شهرهای بزرگ ایتالیا چون رم، تورین، میلان وناپل ساخته شد.</P> <P>شهرت سینمای ایتالیا در اوایل کار به دلیل ساختن فیلم های تاریخی باشکوه با جمعیت فراوان و <A title="صحنه (Scene) چیست؟ عناصر تاثیرگذار در صحنه, نوع صحنه, تاریخچه صحنه و دکورسازی, نگاهی برفیلمهای اکسپرسیونیستی و نئورئالیستی" href="http://asta.blogfa.com/post-47.aspx" target=_blank><FONT color=#0000ff>صحنه</FONT></A> های عظیم بود. فیلم های تاریخی در این دوره حرف اول را در سینمای ایتالیا میزدند.</P> <P>از فیلم های معروف دهه اول قرن بیستم در سینمای ایتالیا میتوان به فیلم های «آخرین روزهای پمپی» لوییجی مگی- «ژاندارک» ماریوکا زرینی- «سقوط تروا» و «سزار» جووانی پاسترونه اشاره کرد.</P> <P>در سال 1913 اقتباس سینمایی عظیم انریکو گواتسونی «کجا می روی» از رمان مشهور «هنریک سینکیه ویچ»- برنده ی جایزه ی نوبل ادبی- با موفقیت تجاری در بازارهای بین المللی سبب افزایش ساخت فیلم های باشکوه تارخی شد.</P> <P>اما اوج این جریان تاریخی خود را در فیلم کابیریا (1914) به کارگردانی جووانی پاسترونه نشان می دهد.این فیلم که با هزینه یک میلیون لیری ساخته شده و روایتی است باشکوه از نبردهای هانیبال کارتازی با نیروهای رمی،به علت تقارن نمایشش با آغاز جنگ جهانی اول شکست تجاری سختی می خورد.</P> <P>از دیگر فیلم های این دوره سینمای ایتالیا می توان به فرانسیس قدس از جووانی پاسترونه و گل شر از کارمینه گالونه اشاره کرد.</P> <P>با نزدیک شدن به دهه بیست نیاز بازار به فیلم های تاریخی اشباع شد.دوره ی رکود برای سینمای ایتالیا فرا رسید.از علت های اصلی رکود در سینمای ایتالیا،علاوه بر تاثیرات منفی جنگ جهانی اول، ورورد قدرتمندانه هالیوود با ستارگان فراوان و امکانات بی شمار به بازار جهانی فیلم بود.</P> <P> تنها وجه ماندگار این دوره از سینمای ایتالیا، نام گذاری سینما به عنوان هنر هفتم از سوی ریکوتو کانودو منتقد ایتالیایی است.</P> <P> </P> <P><STRONG>دانلود:</STRONG> برای دریافت نسخه PDF مطلب و پرینت آن <A href="http://dimoirs.110mb.com/215%20-%20sinamaye%20italia.pdf" target=_blank>اینجا</A> کلیک کنید.</P><img src="http://feeds.feedburner.com/~r/asta_feed/~4/JKJrPczB-Hk" height="1" width="1"/>http://asta.blogfa.com/post-215.aspxhttp://feedproxy.google.com/~r/asta_feed/~3/43iAUFSpvOA/post-214.aspxastaThu, 10 Nov 2011 05:20:00 PSThttp://asta.blogfa.com/post-214.aspx<STRONG>اهمیت تدوین و ضربآهنگ در « فیلم کوتاه» </STRONG> <P></P> <P> <HR> <P></P> <P><IMG style="PADDING-BOTTOM: 8px; WIDTH: 303px; PADDING-RIGHT: 8px; HEIGHT: 349px; PADDING-TOP: 8px" id=il_fi border=0 hspace=0 alt="" align=left src="http://bherc.org/images/ComingSoon/logo.jpg" width=303 height=349>نوشته : فرهنگ آدمیت</P> <P> </P> <P><STRONG><FONT size=4>جایگاه فیلم کوتاه</FONT></STRONG></P> <P>از آنجا که در <A title="سینما چیست؟ ظهور سینما, فیلم های اولیه" href="http://asta.blogfa.com/post-2.aspx" target=_blank>سینما</A> همیشه و در همه جا، معیار توجه و سرمایه‌گذاری بر فیلم‌سازان جوان، ساختن فیلم‌های درخشان کوتاه بوده است، و سینمای کوتاه به دلیل ارزان بودنش محل ثبوت قابلیت‌های فیلم‌سازی؛ فیلم‌سازان جدی این عرصه را وادار به دفاع از استقلال این گونه از <A title="سینما چیست؟ ظهور سینما, فیلم های اولیه" href="http://asta.blogfa.com/post-2.aspx" target=_blank>سینما</A> و اهمیت آن در مقابل سینمای بلند درآمدزا نموده است، چون بی‌تردید در برخورد عوامانه با این مقوله، سینمای کوتاه مترادف است با سینمای آماتوری و سیاه مشق سینمای بلند.</P> <P>و این تعبیر آن‌چنان به دور از انصاف است که برای آن‌ها که دل‌مشغولی <A title="فيلم كوتاه, تاریخ فيلم كوتاه, فيلم كوتاه ايران" href="http://asta.blogfa.com/post-4.aspx" target=_blank>فيلم كوتاه</A> دارند، کار را به جایی می‌رساند که برای اثبات هویت مستقل  <A title="فيلم كوتاه, تاریخ فيلم كوتاه, فيلم كوتاه ايران" href="http://asta.blogfa.com/post-4.aspx" target=_blank>فيلم كوتاه</A>، گاهی خود را در دام مغالطه‌های بی‌شمار می‌اندازند که مثلا بگویند که فیلم‌کوتاه زیربنا و بنیان اساسی درک و آموزش سینماست! این حرف کاملا غلط نیست اما غلوآمیز می‌نماید و جزء مصداق‌های دفاع بدتر از سکوت است، زیرا اگر فیلم‌کوتاه عرصه‌ی آموزش بشود، کیفیت منحصر به فردش تحت شعاع قرار خواهد گرفت. هرچند این نگاه‌ها به دلیل مهجور بودن فیلم‌کوتاه کاملا همزادناک و قابل درک است ولی نباید در این مورد راه اغراق رفت. </P> <P>نگاه کردن به اختصاصات این رسته از سینما کاریست که می‌توان با آن توجه مسؤلین را به آن پیش از پیش جلب کرد: فیلم‌کوتاه اولین و فراگیرترین سفیر فرهنگی کشورهایی مانند ما برای جهان است و هیچکس در این تردید ندارد. زیرا با بوجه‌هایی نه چندان زیاد ساخته می‌شود، در ضمن دست و پا گیری مسائل اکران را مانند فیلم‌بلند ندارد و در نهایت این‌که طرف مخاطبش در جشنواره‌ها، عموما فرهیختگان هستند و فرهیختگان هر ملتی به مثابه‌ی مغز و شعور آن ملت محسوب می‌شوند.</P> <P>هر چند هدف این نوشتار بحثی است تئوری در باب ضربآهنگ در سینمای کوتاه؛ اما غرض از گفتن این چند سطر این بود که تأکید بر ویژگی‌های سینمای کوتاه، چه در وجه تأثیرگذاری اثر و چه در وجه تئوری و آموزش سینما می‌تواند بهترین دفاع برای اهمیت آن باشد.</P> <P> <STRONG>دانلود:</STRONG> برای دریافت نسخه PDF مطلب و پرینت آن <A href="http://dimoirs.110mb.com/214%20-%20zaman%20va%20tadvin%20dar%20filmkutah.pdf" target=_blank>اینجا</A> کلیک کنید.</P><img src="http://feeds.feedburner.com/~r/asta_feed/~4/43iAUFSpvOA" height="1" width="1"/>http://asta.blogfa.com/post-214.aspxhttp://feedproxy.google.com/~r/asta_feed/~3/2nEaZTikCG0/post-213.aspxastaFri, 28 Oct 2011 04:20:00 PDThttp://asta.blogfa.com/post-213.aspx <STRONG>نئورئاليسم چیست؟ تاریخچه ای از مکتب نئورئاليسم در ایتالیا</STRONG> <P></P> <P> <HR> <P></P> <P><STRONG><IMG style="PADDING-BOTTOM: 8px; WIDTH: 210px; PADDING-RIGHT: 8px; HEIGHT: 315px; PADDING-TOP: 8px" id=il_fi border=0 hspace=0 alt="" align=left src="http://wsupress.wayne.edu/images/covers/main/307.jpg" width=210 height=315>نئورئاليسم ايتاليا</STRONG></P> <P><STRONG>نئورئالیسم (Neorealism) :</STRONG> اصطلاحی که نخستین بار در سالهای 43-1942 توسط منتقدان ایتالیایی " آنتونیو پیترنگلی "و " امبرتو باربارو " به عنوان جنبشی در <A title="تاریخچه سینمای ایتالیا, دوره فاشیستها, نئورئالیسم, سینماگران و فیلمهای نامی ایتالیا" href="http://asta.blogfa.com/post-215.aspx" target=_blank><FONT color=#0000ff>سینمای ایتالیا</FONT></A> تعریف شد که آغازگر آن فیلم " وسوسه " (1942 ) ساخته لوکینو ویسکونتی بود.</P> <P><A title="" href="http://asta.blogfa.com/post-1.aspx" target=_blank>فیلم</A> " وسوسه " (1942 ) برداشتی آزاد از داستان " پستچی همیشه دو بار زنگ می زند" اثر "جیمز کین " بود که به ایتالیایی برگردانده شده بود. این <A title="" href="http://asta.blogfa.com/post-1.aspx" target=_blank>فیلم</A> که در محلهای طبیعی <A title="فیلمبرداری یا سینماتوگرافی چیست؟ عوامل فیلمبرداری حرفه ای" href="http://asta.blogfa.com/post-31.aspx" target=_blank>فیلم برداری</A> شد از نظر تصویری اصالتی بدست آورد که قابل قیاس با میزانسنهای مصنوعی تحمیل شده به فیلمهای ایتالیایی دوران رژیم فاشیستی نبود.</P> <P>در واقع نئورئالیسم گرایش کاملا جدیدی هم نبود. بلکه رواج مجدد قالب برخی از فیلمهای ایتالیایی دهه 1910 و بعدتر بعضی فیلمهای ساخت فرانسه (آثار ژان رنوار) و بعضی کشورهای دیگر بود. اما در سال 1942 بصورت جنبشی آگاهانه و نوپا در سینمای ایتالیا مطرح گردید.</P> <P>عوامل اقتصادی ‚ سیاسی و فرهنگی کمک کردند تا نئورئالیسم پا بگیرد. فیلمهای متعددی به تقلید از "وسوسه" به سبک نئورئالیسم ساخته شدند که در بین آنها فیلم دزد دوچرخه (1942 ) ساخته ویتوریو دسیکا را می توان نام برد.</P> <P> </P> <P><STRONG>دانلود:</STRONG> برای دریافت نسخه PDF مطلب و پرینت آن <A href="http://dimoirs.110mb.com/213%20-%20neorealism.pdf" target=_blank>اینجا</A> کلیک کنید.</P><img src="http://feeds.feedburner.com/~r/asta_feed/~4/2nEaZTikCG0" height="1" width="1"/>http://asta.blogfa.com/post-213.aspxhttp://feedproxy.google.com/~r/asta_feed/~3/tjD0YML9XtM/post-212.aspxastaFri, 21 Oct 2011 08:12:00 PDThttp://asta.blogfa.com/post-212.aspx<STRONG>معرفی و تاریخچه ای از سینمای ایران, موفقیت های سینمای ایران</STRONG> <P></P> <P> <HR> <P></P> <P><IMG style="PADDING-BOTTOM: 8px; WIDTH: 300px; PADDING-RIGHT: 8px; HEIGHT: 300px; PADDING-TOP: 8px" id=il_fi border=0 hspace=0 alt="" align=left src="http://ecx.images-amazon.com/images/I/516xw%2BEKQ0L._SL500_AA300_.jpg" width=300 height=300>نخستین <A title="دوربین فیلم برداری چیست؟ اجزاء اصلی دوربین, طرز کار دوربین" href="http://asta.blogfa.com/page/camera.aspx" target=_blank><FONT color=#0000ff>دوربین فیلم برداری</FONT></A> در زمان مظفرالدین‌شاه به ایران آمد. نخستین فیلم صدادار فارسی، <A title="" href="http://asta.blogfa.com/post-1.aspx" target=_blank><FONT color=#0000ff>فیلم</FONT></A> دختر لر بود که در سال ۱۳۱۷ خورشیدی توسط عبدالحسین سپنتا ساخته شد.</P> <P>ورود نخستین دستگاه سینماتوگراف به ایران در سال ۱۲۷۹ هجری خورشیدی توسط مظفرالدین شاه سر آغازی برای سینمای ایران به حساب می‌آید، هر چند ساخت اولین سالن سینمای عمومی تا سال ۱۲۹۱ اتفاق نیفتاد. تا سال ۱۳۰۸ هیچ فیلم ایرانی ساخته نشد و اندک سینماهای تاسیس شده به نمایش فیلم‌های غربی که در مواردی زیر نویس فارسی داشتند می‌پرداختند. نخستین فیلم بلند سینمایی ایران به نام «آبی و رابی» در سال ۱۳۰۸ توسط آوانس اوگانیانس، با فیلمبرداری خان بابا معتضدی ساخته شد.</P> <P>در سال ۱۳۱۱ خورشیدی اولین فیلم ناطق ایرانی به نام «دختر لر» توسط «عبدالحسین سپنتا» در بمبئی ساخته شد. استقبالی که از این فیلم شد، مقدمات ساخت چند فیلم ایرانی دیگر را فراهم کرد. تغییر جو سیاسی کشور طی سالهای ۱۳۱۵ تا ۱۳۲۷ و اعمال سانسور شدید و مواجهه با جنگ جهانی دوم فعالیت سینمای نوپای ایران را با رکود مواجه ساخت. هر چند نباید از نظر دور داشت که تا این دوره هنوز <A title="سینما چیست؟ ظهور سینما, فیلم های اولیه" href="http://asta.blogfa.com/post-2.aspx" target=_blank><FONT color=#0000ff>سینما</FONT></A> در ایران جنبه عمومی نیافته بود و استفاده از معدود سینماهای موجود در تهران و شهرهای بزرگ، تقریبا مختص اشراف و اقشار خاصی از جامعه بود. از طرف دیگر در بین سازندگان فیلم نیز خط فکری خاصی وجود نداشت و به جز سپنتا که به دلیل ویژگی‌های فرهنگی وی عناصر ادبیات کهن ایران در ساخته‌های وی به چشم می‌خورد، در بقیه موارد فیلم‌های ساخته شده عمدتاً اقتباسی ناشیانه از فیلمهای خارجی بود.</P> <P>در سالهای بعد از ۱۳۲۲ فعالیت‌های <A title="فیلمسازی چیست؟ چگونه فیلم بسازیم؟ مراحل ساخت فیلم چیست؟" href="http://asta.blogfa.com/post-10.aspx" target=_blank><FONT color=#0000ff>فیلمسازی</FONT></A> به دلیل تاسیس چند شرکت سینمایی توسط تعدادی سرمایه‌گذار و همچنین عمومی تر شدن سینما در بین مردم، گسترش یافت. اما متاًسفانه از آنجایی که در این گسترش توجه به درآمد و سود حاصل از سرمایه گذاری از یک طرف و وضعیت سیاسی جامعه از بعد از کودتای ۲۸ مرداد و تحدید آزادیها، یعنی مهمترین عنصر توسعه فرهنگی، سینمای ایران عمدتاً با محصولاتی عوام پسند و بی محتوا مواجه شد و این عناصر جزو سنت رایج فیلم سازی در این دوره گردید. خوشبختانه در سالهای بعد با فعالیت فیلمسازانی چون ساموئل خاچیکیان، هوشنگ کاووسی، فرخ غفاری، ابراهیم گلستان، سهراب شهید ثالث، مسعود کیمیایی، داریوش مهرجویی، فریدون رهنما و علی حاتمی جریان فرهنگی تازه‌ای در فیلمسازی ایران آغاز گشت، که تا حدودی جدا از سنت رایج عوام پسندانه در ایران اقدام می‌نمود.</P> <P> </P> <P><STRONG>دانلود:</STRONG> برای دریافت نسخه PDF مطلب و پرینت آن <A href="http://dimoirs.110mb.com/212%20-%20sinamaye%20iran.pdf" target=_blank>اینجا</A> کلیک کنید.</P><img src="http://feeds.feedburner.com/~r/asta_feed/~4/tjD0YML9XtM" height="1" width="1"/>http://asta.blogfa.com/post-212.aspxhttp://feedproxy.google.com/~r/asta_feed/~3/Oz6PhVtiaFA/post-211.aspxastaTue, 18 Oct 2011 08:18:00 PDThttp://asta.blogfa.com/post-211.aspx<STRONG>چگونه یک دوربین عکاسی مناسب انتخاب کنیم؟ در میان کدامیک از گروه های عکاسی میباشید؟ <STRONG>مشخصات دوربین دیجیتالی, </STRONG><STRONG>شما به چه سبک از عکاسی علاقه دارید؟ <STRONG>توصیه ها برای انتخاب نهایی, <STRONG>کارهایی که باید بعد از خرید انجام دهیم</STRONG> <P></P></STRONG></STRONG></STRONG> <P> <HR> <P></P> <P>علیرغم مدلهای بسیار متنوعی که تقریباً هر ماه برتعدادشان افزوده نیز می شود، انتخاب دوربینی که برای استفاده شما مناسب و ایده آل باشد چندان هم مشکل نیست. کافی است جایگاه خود را در بین گروه های زیر بشناسید. آنگاه میتوانید از بین مدل هایی محدودتر، با چشمانی باز به انتخابی صحیح برسید:</P> <P><STRONG>چه کاربردی مد نظر شماست و در میان کدامیک از گروه های عکاسی میباشید؟</STRONG></P> <P><STRONG>۱-</STRONG> گروه اول کسانی هستند که هدفشان از خرید دوربین عکاسی صرفآ ثبت خاطرات خانوادگی است . این گروه اطلاعی از تکنیکهای عکاسی ندارند و تمایلی هم به یاد گرفتن این مسائل ندارند و تنها وسیله ای میخواهند که این کار را به راحت ترین شیوه برایشان انجام دهد.</P> <P><STRONG>۲-</STRONG> گروه دوم کسانی هستند که اطلاعی از تکنیکهای عکاسی ندارند و برای اولین بار اقدام به خرید دوربین عکاسی میکنند ولی به یاد گیری عکاسی علاقمندند.</P> <P><STRONG>۳-</STRONG> گروه سوم کسانی هستند که پیش از این دوربین عکاسی داشته اند و تا حدی با عکاسی آشنایی دارند اما بخاطر محدودیتهای دوربینشان تمایل به تهیه مدلی کاملتر دارند.</P> <P><STRONG>۴-</STRONG> گروه چهارم کسانی هستند که با فن عکاسی آشنا و علاقمند هستند اما عکاسی حرفه آنها نیست و به صرف علاقه و تفنن به اینکار میپردازند.</P> <P><STRONG>۵-</STRONG> و گروه آخر حرفه ایها هستند که عکاسی حرفه آنهاست و با آن کسب درامد میکنند.</P> <P align=center><IMG style="PADDING-BOTTOM: 8px; WIDTH: 558px; PADDING-RIGHT: 8px; HEIGHT: 343px; PADDING-TOP: 8px" id=il_fi src="http://www.gtimages.org/wp-content/uploads/14_5_orig.jpg" width=640 height=480></P> <P><STRONG>چنانچه به گروه اول تعلق دارید:</STRONG> </P> <P>به این نکته توجه کنید که اکثر دوربینهای کوچک جیبی حال حاضر از لحاظ کیفیت عکس بسیار بهم نزدیکند و اگر هم تفاوتی در بین آنها وجود داشته باشد ، این تفاوت تنها در تستهای لابراتواری و یا در چاپ در سایز خیلی بزرگ مثلا بیش از 30 در 40 سانتیمتر به سختی قابل تشخیص است (که البته خوشبختانه یا بدبختانه با توجه به کیفیت بسیار بد چاپ در اغلب لابراتور های کشورمان همین تفاوت هم قابل رویت نیست)</P> <P> </P> <P><STRONG>دانلود:</STRONG> برای دریافت نسخه PDF مطلب و پرینت آن <A href="http://dimoirs.110mb.com/211%20-%20entekhab%20durbin%20akkasi.pdf" target=_blank>اینجا</A> کلیک کنید.</P><img src="http://feeds.feedburner.com/~r/asta_feed/~4/Oz6PhVtiaFA" height="1" width="1"/>http://asta.blogfa.com/post-211.aspxhttp://feedproxy.google.com/~r/asta_feed/~3/aDy86YqP6ss/post-210.aspxastaSat, 15 Oct 2011 03:43:00 PDThttp://asta.blogfa.com/post-210.aspx<STRONG>اصطلاحات و واژگان مورد نیاز برای انتخاب دوربین عکاسی, دسته بندی دوربین های عکاسی</STRONG> <P></P> <P> <HR> <P></P> <P><STRONG><FONT size=4>دسته بند کلی دوربین عکاسی</FONT></STRONG></P> <P>بطور کلی دوربین های عکاس از نظر تکنولوژی به دو دسته: آنالوگ و دیجیتال</P> <P>میدانیم که اجسام وقتی دیده می شوند که از آنها نور به چشم ما برسد و بستگی به شدت و طول موج نور چشم انسان روشنایی و رنگ جسم را تشخیص می دهد.</P> <P>ساختار تمامی دوربین ها از این واقعیت گرفته شده یعنی نور از دهانه ورودی لنز ( بعدا در مورد ساختار و عملکرد  لنز توضیح داده می شود )  وارد دوربین می شود و بر با برخورد به پرده ای شبیه شبکیه چشم صحنه مورد نظر ثبت می شود تفاوت دوربین های آنالوگ و دیجیتال در این ناحیه است. دوربین های آنالوگ در این قسمت از ورقه نازکی به نام نگاتیو استفاده می کنند و در دیجیتال از سنسور ترانزیستوری که تعداد این ترانزیستورها بیان کننده تعداد پیکسل عکس خروجی است . کار این ترانزیستور ها این است که با برخورد شعاع های نور با توجه به طول موج و شدت نور مورد نظر کد رنگ و شدت روشنایی مورد نظر را به پردازنده (مغز دوربین) ارسال می کند.</P> <P>و از نظر اندازه و شکل ظاهری (بیشتر درباره دوربین های دیجیتال صادق است) به سه دسته:</P> <P><STRONG>۱ . فشرده ( Compact)</STRONG></P> <P align=center><IMG border=0 src="http://www.ornet.ir/images/stories/1pana.jpg" width=400 height=288></P> <P>جز کوچکترین دوربین های دیجیتال هستند که وزن آنها معمولا کمتر از 250 گرم است و امکانات وکنترلی که در اختیار عکاس قرار می دهد محدود است. در این نوع دوربین ها لنز کوچک و جزیی از بدنه دوربین است. همچنین  تصویری که در مانیتور LCD  یا View finder  (محفظه کوچکی که توسط یک چشم از آن استفاده می شود) می بینید <A title="تصویر چیست؟ انواع تصویر, تاثیرات تصویر, تصویر دیجیتالی چیست؟" href="http://asta.blogfa.com/post-46.aspx" target=_blank>تصویر</A> واقعی حاصل از برخورد پرتو های نوری نیست. این همان تصویری است که پس از عبور از لنز به سنسور دستگاه رسیده و به سیگنال الکتریکی تبدیل شده و پس از پردازش لازم برای نمایش به مانیتور LCD پشت دوربین داده شده است. </P> <P><STRONG>۲. تک لنز رفلکسی ( SLR)</STRONG></P> <P align=center><IMG border=0 src="http://www.ornet.ir/images/stories/5d.jpg" width=400 height=300></P> <P>دوربین های حرفه ای که در آن ساختار بدنه دوربین و لنز از هم جدا هستد یا به عبارت دیگر لنز ها قابل تعویض هستند. در بدنه این دوربین ها از یک آینه 45 درجه استفاده شده که مانند پریسکوپ (دوربین زیردریایی) تصویر رسیده از لنز را به چشمی ویو فایندر می رساند و برای گرفتن عکس آینه بالا رفته و نور به سنسور برخورد می کند به همین دلیل در مدل های قدیمی امکان دیدن تصاویر زنده از LCD  پشت دوربین نبود و عکاس حتما باید از چشمی دوربین برای <A title="عکاسی چیست؟ تجهیزات عکاسی, تاریخچه عکاسی, عکاسی در ایران, عکاسی دیجیتال" href="http://asta.blogfa.com/page/akasi.aspx" target=_blank>عکاسی</A> استفاده می کرد که در مدل جدید در این سری از دوربین ها قابلیتی به نام Live View اضافه شده که با انتخاب این حالت آینه به صورت دائم بالا رفته و تصویر مورد نظر از مانیتور LCD  پشت دستگاه قابل رویت است البته این تصویر نیز پس از چندبار تبدیل و پردازش به دید عکاس میرسد و اصطلاحا تصویر واقعی نیست.</P> <P align=center><IMG border=0 src="http://www.ornet.ir/images/stories/1%20slr.jpg"></P> <P><STRONG></STRONG> </P> <P><STRONG>۳ . شبیه تک لنز رفلکسی ( SLR LIKE)</STRONG></P> <P align=center><IMG border=0 src="http://www.ornet.ir/images/stories/slrlike.jpg" width=400 height=338></P> <P>این دوربین ها حد متوسط دوربین های فشرده و SLR  هستند و معمولا لنز آنها قابل تنظیم نیست و معمولا امکانات خوبی را در اختیار عکاس قرار می دهند.</P> <P> </P> <P><STRONG>دانلود:</STRONG> برای دریافت نسخه PDF مطلب و پرینت آن <A href="http://dimoirs.110mb.com/210%20-%20estelahat%20durbin%20akasi.pdf" target=_blank>اینجا</A> کلیک کنید.</P><img src="http://feeds.feedburner.com/~r/asta_feed/~4/aDy86YqP6ss" height="1" width="1"/>http://asta.blogfa.com/post-210.aspx