taberna kritika - kleine formen

Respektive

Wed, 10 Mar 2010 22:37:00 PST

Soeben eingetroffen: Respektive ~ Zeitbuch f�r Gegenblicke
Ausgabe 01/2010: Absenz. Arbeit in Bild, Begriff und Kritik.

Ein linkes Zeitbuch zu Themen aus Gesellschaft, Kunst, Politik und Alltag, in dem sich �sthetik und Theorie gleichwertig erg�nzen und durchdringen und so gegen den gesellschaftlichen Schein und die Herrschaft des Faktischen angehen.

Mehr: http://www.respektive.org/

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Einladung (zum Diskurs) (notula nova 76)

Tue, 09 Mar 2010 21:52:00 PST

Circulus vitiosus. Sie sollen wissen, was ein Teufelskreis ist. Die Nachbarn kommen ungewaschen und verlottert, weil sie annehmen, gr�ssere Reinheit ist erst wieder nach einem Besuch zu errichten. Man selbst reinigt dagegen die R�ume etc. erst dann wieder, wenn ein Besuch gegangen ist. Man hat nicht so viel Zeit. Undsoweiter.

Wie oder wieso aber soll ein Kunstwerk / Text �pr�zise�, also �genau� sein? Es handelt sich doch immer nur um scheinbar wahrgenommene Pr�zision der Wahrnehmenden von Zeichen. Und auch jene kann nur rein imagin�r sein. #floskeln

Und: der 6j�hrige Kindersoldat im Tarn-T-Shirt auf der Rutsche im Familienabteil. Schnellschussger�usche. Zahnl�cken. M�sliriegel.

Zum Nachtisch:
Gegenwartserfahrung
Goetz
besoffene Zwetschgen
Hausgeburten
Ambulante
Postnatales Debriefing

Und: Eine Urlaubseinladung unseres Brieftr�gers. Riederalm. (Der P�cklip�stler wird intim.)

Verkotung: Man muss auch hergeben k�nnen. Sehr nervlich, das alles ... (Einer kann nicht laut das Wort aussprechen. Ich mache mir Sorgen.)

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Lichtenstein, Swantje: Gespr�ch zwischen einer T�r und dem Raum

Mon, 08 Mar 2010 22:12:00 PST

Die umgebenden W�nde wei� kacheln sie den Ton
unter den windfrohen Winkeln, auf Zuruf im Austausch
den Durchzug am Dielenbrett entlang geschlichen,
fu�gleich krallen sie sich in den kalten Boden,
korrespondieren mit den Tapeten und der Lampe
im Raum �ber die Bahn, �ber die Fenster weit hinaus.
An der Anlegestelle sitzen die indifferenten Konsonanten,
den Zahllaut unter Verschluss, sacken sie die Stimme ein,
unverbraucht �berdauern sie das Schweigen, den Kehllaut.

(c) Swantje Lichtenstein. Aus: “Landen” (2009). Swantje Lichtenstein wurde 1970 in T�bingen geboren, studierte Germanistik, Philosophie und Soziologie und wurde an der Universit�t zu K�ln mit einer Arbeit �ber neuere Lyrik promoviert. Sie arbeitete als Lektorin, Radio-Produzentin und seit 2007 als Professorin f�r Literatur an der FH D�sseldorf. Sie erhielt Preise, Auszeichnungen und Stipendien: 2007 von der Kunststiftung Baden-W�rttemberg, zuletzt ein Aufenthaltsstipendium des Bertolt-Brecht-Hauses, Svendborg / D�nemark. Bisher erschien, neben Ver�ffentlichungen in Zeitschriften und Anthologien wie �lauter niemand�, �poet[mag]�, �47 und 11�, �Versnetze�, �Lyrik von Jetzt� der Gedichtband �figurenflecken oder: blinde verschickung� (2006).

Links / Mehr:
http://de.wikipedia.org/wiki/Swantje_Lichtenstein
http://www.poetenladen.de/swantje-lichtenstein.html

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IVa Ichschrift und Differenz

Sun, 07 Mar 2010 21:59:00 PST

Welche Funktion hat f�r Dich das OCR-Verfahren, dem Du die Texte unterziehst? Gibt es Assoziationen zwischen dieser letzten Stufe oder vierten Dimension, wie Du es in Kapitel II nennst, und der Handschriftlichkeit, die �ber eine �Misslekt�re� hinausgehen? Beziehungsweise was bezweckst Du mit der Provokation und Darstellung von Misslekt�re? (sja)

Ein anderer, ein historisch fast schon gegenl�ufiger Ansatz dr�ngt sich in diesem Spiel (mit) der Schrift, tollk�hnen Titulierungen und Rekapitulationen beinahe zwangsl�ufig auf und kann Schriftverlust (mit Schrift sei hier und im �brigen bzw. wenn nicht anders angezeigt, immer Handschriftlichkeit gemeint) weiter prononcieren und, je nach Perspektive / Position begut- oder schlechtachten.

Der oben auch als �Misslekt�re� bezeichnete Einsatz maschineller Intelligibilit�t kann und soll hier auch positiv formuliert und begr�ndet werden.

Vielleicht ist man also besser mit Begriffen aus dem Spektrum der Para- oder Konlekt�re bedient, da diese bei der Begutachtung der Zeichen, ihrer oftmaligen Stummheit oder auch Nichtlesbarkeit (hinten dargestellt bspw. mit �[...]�) ein Spiel mit Differenzen (8), sowohl beim Aufeinandertreffen von Text und Paratext, als auch im Transkriptionspart ausl�st, und das � nun auch � sinnliche Aufklaffen und Auseinanderf�chern l�chriger Bedeutungsstellen beg�nstigt und ausstellt.

Anders formuliert: Das OCR-Verfahren bietet weiterhin die M�glichkeit intelligibel �berf�hrten Text wieder mit Spuren, Annotationen oder Konnotationen etc. anzureichern, die im Prozess temporierter Lekt�re verlorengegangen sind.

Der so einerseits wieder r�ckgebundene (retemporisierte) Schrifttext, andererseits r�umlich und qualitativ erweiterte Ursprungstext (jeder Ichschrifteinheit) ist also aus dekonstruktivistischer Sicht nichts weniger als ein Versuch, auch �sthetischen Sinnverlust zu begr�nden und zu kompensieren. Und dies: auch jenseits eines angenommenen (Text-)Subjekts oder Ichs.
Auch aus logozentrismuskritischer Perspektive w�re also eine immer umfangreichere Aufhebung von Handschriftlichkeit im Rahmen fortschreitender Medienumbr�che zu beklagen.

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(8) Im Falle der Ber�cksichtigung von Schrift�sthetik muss daher von einer dreifachen Differenz (r�umlich, zeitlich, �sthet.) ausgegangen werden, und dass sich die Bedeutungsbeziehung von Zeichen und Sache, im Zeichenfalle verdoppelt, weil sich zwischen Text (Schrift) und Objekt (Bedeutetes), so meine Erfahrung, automatisch das somit zwittrige Textobjekt �Typotext� schiebt.

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@etkbooks twitterweek (20100306)

Fri, 05 Mar 2010 22:55:00 PST

die admiration-blog-self-admiration-blog-transformation / new blog post: 2007-12-06 (ich) lese das Datum http://bit.ly/9NjBYd / macht sich langsam parat f�r “luzern bucht” http://tinyurl.com/ybjbzt4 / new blog post: Die Ehrlichen http://bit.ly/b6aQbT / GRA - Glossar historisch belasteter Begriffe ... http://www.gra.ch/lang-de/gra-glossar #lbn / w�r doch auch mal was f�r den literaturbetrieb: “nur noch f�nf Ver�ffentlichungen (...) als Ausweis der” literarischen “Qualifikation” ... / Aber wem sag ich das? / Ganz entfernt. Je nach dem. / Die andere H�lfte ist, dass Verlegen so etwas �hnliches wie Schreiben ist. / Aber das ist nur die halbe Wahrheit. / Wissen Sie eigentlich, warum wir mit dem Verlegen angefangen haben? Genau! Weil es die B�cher, die wir mochten, gar nicht als B�cher gab. / Kampfpreise #w�rter / martensteins satire zeigt, worums geht: varianten von bullshit ... http://lcsh.de/j9 #lbn / Dramen der Moderne. Kontingenz und Tragik im Zeitalter der Freiheit. Hrsg. Liebau / Zirfas. Bielefeld, transcript 2010 #pipeline / Electric Laokoon. Zeichen und Medien, von der Lochkarte zur Grammatalogie. Hrsg. Michael Franz et al. Berlin / Akademie Vlg. 2007 #pipeline / Existenzmangel #w�rter / Die Interviewerin - Eine Art geh�lftete Metanoia-Figur http://trunc.it/60nqg / mauszfabrick: @etkbooks nicht nur der titel -> “eine kreative Lesetechnik, mit der Du die bio-physikalischen Vorg�nge beim Sehprozess nutzen kannst” / oh mann! “I Am Airen Man” ... kopfschuss? #lbn �berhaupt: surft das ich http://trunc.it/62b88 / interessant aber, ganz unten bei den “soft skills”: “Stressmanagement (keine Lehrveranstaltungen)”. goto privatwirtschaft. http://www.poweryoga.ch / als twitterkurs f�r werber w�rs wahrscheinlich lustig. so aber ... ists wohl realsatire und vielleicht auch lustig? / 30.4.: Da liegt noch ihr Schal, Lesung. Berliner Zimmer, SCHWINDKOMMUNIKATION, Knesebeckstr. 96, 10623 Berlin http://www.etkbooks.com/dlnis / Die Reise http://irreversible.twoday.net/ ... #lbn / ALV_Vimmerby: By @-etkbooks spunk #w�rter #sprachphilosophie #-Lindgren / spunk #w�rter #sprachphilosophie #lindgren /

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2007-12-06 (ich) lese das Datum

Thu, 04 Mar 2010 22:54:00 PST

dachte an 90 000 (muezzin) stimmen
dachte das datum an wir gingen durch
griechisch eingeschriebenes in kalk
tafel vertrautes alphabet von das und
der da war ein niko laos leibender niko
so lieblich anklingt und buchstabierte
langsam den anfang ganz ruhig ein
sand-, nein bl�tensturm auf freundlich
zogen 2 dann 3 m�dchen und 1 frau
wasser hoch aus dem marienbrunnen
ich denke an gestern lust in mar girgis
wir wandelten aber was! alles so ein
die sprengrosen granatinschrift so ein
sarajewo fiel nein einschlug als schrift
das reicht rufen wir beide zugleich basta
l�pften einen schneider in den himmel

(ich) lese das Datum habe zu viele Fotos anzuschauen des griechischen Friedhofs buchstabiere lese Nikolaos die lieblichen Buchstaben so lieb vertraut ein ruhiges Tun vergn�glicher Wasser- nein Bl�tensturm Grab um Grab gr�sste freundlich sch�pfte Wasser im Marienbrunnen lustwandelte in Mari Girgis viel zu viele Bilder gedacht doch welche l�schen er schrieb Ich freue mich sehr, dich zu lesen und dass es dir gef�llt in Kairo. Ich hatte mal einen Freund dort von der Hotelfachschule. Er heisst Samir Ebeid. Deine e-Mail kam gleich zweimal durch. Praktisch gleichzeitig. Gr�sse B. herzlich von mir. Mir geht es gut.

index

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Die Ehrlichen

Thu, 04 Mar 2010 04:42:00 PST

Man zeigt heute unverhohlen,
was einer dem andern stahl.
Und wer von den andern gestohlen,
der gilt als Original.

Karl Kraus

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ABC (notula nova 75)

Tue, 02 Mar 2010 22:10:00 PST

"Was ich den Hunden vorwerfe ist, dass sie bellen” G.D., Ab�c�daire. (Die Interviewerin wird vom Spiegel hinter Deleuze eingefangen, ketterauchend. Eine Art geh�lftete Metanoia-Figur.)

A, Animal / Tier (Die Schriftsteller-Tier-Analogie. Das Auf-der-Lauer-Liegen. ("Wenn man schreibt, verfolgt man nicht eine kleine Privatangelegenheit. Das tun wirklich nur Arschl�cher. Der Abschaum literarischer Mittelm�ssigkeit aller Zeiten und besonders heutzutage. (...) Schreiben bedeutet n�mlich (...) die Sprache, die Syntax bis zu einer gewissen Grenze zu treiben.” G.D.))

�berhaupt: Ketterauchen wie in den 80ern.

B, Boisson, Ein Alkoholiker, der immer das vorletzte Glas will. Das Penultimum. (Ausgehend, analysierend vom Penultimumbegriff Deleuzes bei S�chtigen, auf den Schriftsteller (Autor) eines literarischen Weblogs �bertragend: Immer an einem vorletzten Posting / Post / Beitrag zu schreiben ... diesen schreiben wollen, hoffend auf Kommentare, die selbst dieses Wollen legitimieren, manipulieren, maximieren. Analog: Das penultimale Verlangen auf Kommentarebene. Wann akzeptiere ich den Kommentar als einen (meinen) letzten in einem spez. Thread? Es ist immer der Vorletzte. Der letzte wird zugleich wieder als neuen Beitrag ins Penultimum der ganzen Schrift (�criture) �bertragen / gedacht. Das Penultimum des Schreibens am Weblog bzw. seines vorletzten Posts muss auch immer von der Kommentarseite her gesehen werden.)

http://www.bekult.ch

Etwas Ordnung bringen @ etkbooks und so. Ein System der Reihung, zumindest einer gedachten:
- �criture (spektral, different, positivistisch > spa5 ...)
- �criture (kollektiv, red., echtzeit > litblogs.net ...)
- �criture (reflexiv, exklusiv > diskreditionen ...)
- archivisch (archivgedanken > dilimagband ...)
- privat/�ffentlich (anh, litblogtheorie ...)
- analog vs. digital (ichschrift ...)

Weitere Rubriken: Nach Themen (s.o.). Und nach Medien.

Und:
Die Erwerbsschriftstellerei
Der Erwerbsschriftstellende
Die Erwerbsschriftstelle

Und das Interview ("Crossmapping" die Ichschrift.)

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etkbooks @ luzern bucht

Mon, 01 Mar 2010 23:06:00 PST

Luzern Bucht, 25. Literaturfest, Buchmarkt und Anagrammtage, findet in der Kornsch�tte im Rathaus und im Kleintheater Luzern vom 6. bis 8. M�rz 2009 statt. In der Kornsch�tte freuen sich 40 VerlegerInnen und Buchh�ndler auf ein neugieriges Publikum.

etkbooks ist am Gemeinschaftsstand von swips vertreten und ist dort auch am Freitag und Sonntagmittag pers�nlich anzutreffen ...

Das detaillierte Programm ist unter http://www.literaturfest.ch/ abrufbar.

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IV Zirkularit�t

Sun, 28 Feb 2010 21:56:00 PST

Welchen Einfluss hat die Materialit�t � im Sinne eines Sichtbarmachens � von Textentstehungsprozessen und �stufen f�r den Prozess des Textverst�ndnisses (oder: der Textinterpretation)? (sja)

Wie oben angedeutet, wurde durch die Einf�hrung einer zweiten und dritten Prozessstufe, der l�cture automatique und der Interpretation maschineller Misslekt�re der Ichschriften ein Mechanismus eingef�hrt, der in der Abfolge der (Schreib- und Verst�ndnis-)Handlungen, der �Rekrit�ren� (also: der Transkriptionen), mit einer Handlungskette, die man kettenf�rmig

Lesen � Erinnern � Verkn�pfen � Schreiben � Lesen

bezeichnen k�nnte.

Diese Zirkularit�t wird in mehrfacher Weise sinnf�llig. Und sicher k�nnte sie nach obigem Modell weiterbetrieben werden. Nach gewissen (Zeit-)Abst�nden k�nnte das so entstandene Material theoretisch wieder aufgenommen werden und eine (rezeptive, skriptive, poetitive) An- und Neuverwandlung, ein weiterf�hrender Schreibprozess ausgel�st werden.

Mit genug zeitlichem Abstand, mit Schicksalsf�gungen also - man denke an Klees verwitternde Hand, die mit ihrer fortschreitenden Unbrauchbarkeit ganz andere Texte, L�ngen, Inhalte und damit: ganz andere Werke schuf � w�rde sich auch die Schrift�sthetik eines Folgeprojektes ver�ndern und w�re im Abgleich in der Tat mit jener nuancierten Zeichnung eines Verstehensprozesses vergleichbar. Die Ichschrift ist also nicht nur Gebrauchstext, sondern ein manchmal historischer, manchmal ein literarischer Korpus von Aufzeichnungen.

Das Gadamersche Modell einer Textann�herung bzw. -begegnung (7), eines Verst�ndnisses von Text, das nur �ber das Vorhandensein von Vorverst�ndnis gebildet werden kann, da sonst generell kein Verstehen m�glich w�re, schliesst hier die Aussergew�hnlichkeit ein, dass historischer Produzent (auch: hist.-maschineller Lektor) und Rezipient des Textes in dieser Anordnung zusammenfallen. Das Objekt wird damit in seiner existentiellen Struktur um einen Subjektanteil erweitert, und eigentlich verschiebt sich ein quasi-historisches Interesse durch mein eigenes Lesen meines Geschriebenen, das zwar grossenteils wieder pr�zise erinnert, aber auch mehrdeutig rekonstruiert (und hier wird der Vorverst�ndnisanteil explizit) zu einer Analyse �meiner Selbst�, das so Subjekt 2. Grades dieses Texts werden muss.
Das Selbst 1. Ordnung als Interpretationsquelle in diesem hermeneutischen Verst�ndnis ergibt sich aber nicht nur aus einer historischen, sondern hier auch speziellerweise: �sthetischen Differenz. Eine Ausweitung der Verstehenszone �meiner Selbst� wird also durch eine zus�tzliche �Irritation� �sthetischer Differenz beg�nstigt.

Die Versch�rfung meines Selbstverst�ndnisses durch � nicht Schm�lerung, sondern � Verbreiterung der Materialbasis von Sinnlichkeit (der gleichzeitigen M�glichkeit differenter Quellarten) von Subjektivit�t, verschiebt dieses Textensemble noch st�rker in den Objektstand. Und das so aufs Selbstverst�ndnis applizierte Modell hermeneutischer Zirkularit�t (hier tats�chlich noch im Zustand eines gedachten Zirkels, obwohl, wie oft angemerkt wurde, ein weiterer Betrieb dessen eher in eine spiralhafte Struktur m�nden d�rfte) k�me hier als g�ltige Metapher sowie Element einer wieauchimmer formulierten Poetologie in Frage. Allein: Der Begriff der �Quelle� bei einer tats�chlichen historischen Differenz von 1-2 Jahren mag stark �bertrieben sein. Doch kann auch jenseits quellenkritischer Begrifflichkeit der Prozessmechanismus als solcher bezeichnet werden, sieht man die ��sthetische Differenz� als manifesten Aspekt einer hermeneutischen Differenz.

Wozu das Ganze? Mit dieser kleinen �berlegung soll begr�ndet werden, dass ein nichthandschriftlich verfasster Text von Grunde aus als einer mit einer verengten Aspektierung von Textverst�ndnis in der (Selbst-)Rezeption aufgefasst werden muss, kurz: Quelle ist nicht gleich Quelle. Und etwas radikaler: typographierter Text ist somit von vornherein reduzierter Text, seine Lekt�re wird im Rahmen einer Reduktion des Verstehensprozesses angenommen und verstanden, vor allem, wenn das Zu-Verstehende man selbst ist. Eine apriorische und unmittelbare Erzeugung von z.B. digitaler Textlichkeit muss aber damit auch automatisch eine Enthistorisierung von Textualit�t bedeuten. Eine Untersuchung von Prozessen bleibt immer eine Untersuchung von Schwundstufen.

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(7) z.B. in Gadamer, Hans-Georg: Wahrheit und Methode. 1960.

abgelegt in: am nullpunkt des texts ichschrift und selbstverst�ndnis