Die Netflix-Co-CEOs Ted Sarandos und Greg Peters veröffentlichten am Donnerstag eine Stellungnahme, in der sie ihre Entscheidung darlegen, dass der Deal „finanziell nicht mehr attraktiv“ sei und „immer ein ‚nice to have‘ zum richtigen Preis war, kein ‚must have‘ um jeden Preis“.

Kur vor Veröffentlichung dieses Statement war Ted Sarandos zur Visite im Weißen Haus.

• THR: Netflix Backs Out of Warner Bros. Bidding, Paramount Set to Win

With traditionally produced ads from previous Super Bowls, you could really see how spending money on production ultimately led to commercials that felt more premium than what you would usually see on television. But this year, there was an undeniable cheap and sloppy quality to many of the advertisements.

One of the worst examples of this was the Artlist ad.

The main thrust of the ad […] is that anyone can generate Super Bowl-worthy video footage using the company’s suite of production tools. It even makes a point of bragging that Artlist only bought its Super Bowl space about a week ago and spent a mere five days producing the commercial. That would be impressive if Artlist’s final product actually looked like something that would get average consumers to want to use these tools.

Instead, the ad features the very hallmarks that have convinced people to see AI-generated video as slop. Rather than telling a short, compelling, cohesive story of any kind, the ad is just a series of very short clips of animals doing weird things, strung together with a voice-over. There is nothing innovative about it. And given how much slop there already is in the world, the whole thing feels more like a threat than a promise of good things to come.

Dieser Schrift wird weithin als Bestätigung der These „YouTube ist das neue Fernsehen“ gesehen. Eine weitere Bestätigung sind die Nielsen Zahlen in de USA, wo YouTube regelmäßig den größten Anteil der Zuschauerschaft vor dem Fernsehgerät vereint.

Man kann es auch darüberhinaus positiv sehen: Hier ist der Öffentlich-rechtliche Rundfunk in Deutschland einmal schneller gewesen als die BBC. funk mit seinen originären Kanälen wird dieses Jahr zehn. You’re welcome.

• BBC: BBC to make shows for YouTube in landmark new deal
  

Und – you guessed it – ich durfte auch einen Beitrag zur historischen Entwicklung und Wandlung des Streamingmarktes beisteuern. Titel: „Streaming im Umbruch: Von Prestige-Serien zur Werbemaschine“.

Aber ergibt noch zahlreiche weiter Beiträge mit Fokus aus den deutschen Markt, Politik und Serien, sowie die Nutzungsgewohnheiten junger Nutzer:innen.

Bin selbst noch nicht ganz durch und freue mich darauf weiter in diesem Kompendium zu schmökern.

• bpb: Streaming – Medien und Öffentlichkeit im Wandel

@jomoterrell new ditty about ice, may they melt painfully. i do like that second verse about the birds #minneapolis #ice #folkmusic #whatwouldjohnprinedo ♬ original sound – jomo

@chelseysanchezmusic We won’t be silenced ! #thelogicalsong #protestsong #supertramp #peace #justice ♬ original sound – Chelseysanchezmusic

Nun haben Protestsongs eine lange Geschichte, und es ist bei weitem nicht Bruce Springsteens erstes Rodeo.

@startribune

Surprised? Bruce Springsteen was the special guest at Tom Morello + Rise Against’s Defend Minnesota! benefit concert raising money for the families of Renee Good and Alex Pretti. Here he is performing his new song ‘Streets of Minneapolis’ on stage at First Avenue : Chris Riemenschneider/The Minnesota Star Tribune

♬ original sound – Minnesota Star Tribune

Aber in meiner Wahrnehmung treten sie hier auch gegen Zensur und Einschränkungen der Algorithmen an. Wir haben alle beobachtet, wie aus „Sex“ „S*ggs“ wurde – und nun, da TikTok US fest in den Händen der Trump-Freunde ist, bedient man sich dieser Kunstform, die auf der Plattform noch belohnt zu werden scheint. Mal sehen, wie lange.

Matt Damon hat bei Joe Rogan erzählt, wie sie ihre Netflix-Film „The Rip“ gemacht haben – und welche Ansprüche Netflix daran hatte:

„The standard way to make an action movie that we learned was, you usually have three set pieces. One in the first act, one in the second, one in the third,“ Damon explained. „You spend most of your money on that one in the third act. That’s your finale. And now they’re like, ‚Can we get a big one in the first five minutes? We want people to stay. And it wouldn’t be terrible if you reiterated the plot three or four times in the dialogue because people are on their phones while they’re watching.'“

via Variety

Nikita Bier, Produktchef bei X, nannte die Funktion „einen wichtigen ersten Schritt, um die Integrität des globalen Marktplatzes zu sichern“. Rund vier Stunden später, nachdem das Update live war, schrieb Bier einen weiteren Post: „I need a drink.“

Fast unmittelbar zeigte „About this Account“ an, dass viele prominente und äußerst aktive pro-MAGA-Accounts, die vorgaben, von „patriotischen“ Amerikanern betrieben zu werden, ihren Sitz in Ländern wie Nigeria, Russland, Indien und Thailand hatten.

@MAGANationX, ein Account mit fast 400.000 Followern, dessen Bio ihn als „Patriot Voice for We The People“ beschreibt, hat laut der Übersicht seinen Sitz in „Osteuropa (Nicht-EU)“ und seinen Nutzernamen seit der Erstellung des Accounts im vergangenen Jahr fünfmal geändert.

• The Atlantic: Elon Musk’s Worthless, Poisoned Hall of Mirrors

Now let’s do some rough back-of-the-envelope math. The New York Times Company has a market cap of $8.5 billion. Just gut-feeling-wise, I do not think Substack is worth one-eighth of the Times, nor do I think they’re on a path to get there. The Times has around 11 million digital subscribers who all pay around $25–35/month, and a strong advertising business. Individual Substack publications tend to charge around $5–7/month, and Substack only gets 10 percent of that. So Substack only pockets like 50–70 cents per month from subscribers, per publication. (Substack’s 10 percent commission, again, is pretty high compared to competing platforms.) Substack currently has no advertising business at all, and many of their writers publish with them specifically because Substack, as we know it, has no ads.

I firmly believe one could build a very nice business taking 10 percent of subscription revenue for a blogging/newsletter platform, if you could get as nice a roster of popular writers to build on the platform as Substack has. I do not think that’s a $1 billion business, though. And if it were, they should, at this point, be able to get there on their own, without additional funding. They should have achieved profitability lift-off long ago.

Vom Straßenjungen in Newark zum Querdenker mit Mikrofon: Joe Rogan hat sein Hirn stets auf Hochleistung gefahren – erst auf der Comedy-Bühne, dann im TV und schließlich im eigenen Podcast – und unterwegs Fragen gestellt, wie „Was. wenn Wölfe Fedora tragen?“
Deshalb hat die Daily-Show eine eigene Video-Biografie von Joe Rogan produziert.