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El disco y su título se neutralizan entre sí, Post-Nothing parece apuntar a la misma negación del encorsetamiento en géneros que a finales de los setenta hizo la escena No Wave (”The anti-everything of No Wave was a collective caterwaul that defied categorization, defiled the audience, despised convention, shit in the face of history, and then split.”¹) pero en realidad Japandroids recogen toda su influencia a través de las escuelas noise de los ochenta y noventa para reutilizar de manera bastante convencional aquellos viejos aullidos, zumbidos y porrazos en su propia catarsis de la impotencia y la asfixia de los años vividos en una ciudad estéril (”It’s raining in Vancouver / But I don’t give a fuck / Because I’m far from home tonight!”). La borrachera del escape entusiasma tanto como acojona, son las dos energías complementarias que empujan a Japandroids y por eso aunque lo que más les enorgullece es la cantidad de ruido que consiguen hacer ellos solos y no se privan de meter un desbarre stoner de seis minutos, lo que mejor suena del disco son las piezas cortas donde se aprecia el contraste, Wet Hair, Heart Sweats, Young Hearts Spark Fine (”We used to dream, now we worry about dying / I don’t wanna worry about dying / I just wanna worry about those sunshine girls / YOUNG HEARTS! / SPARK FIRE! / ALL NIGHT! / OH YEAH! OH YEAH!”), o ésta: The Boys Are Leaving Town.

1. Lydia Lunch en el prólogo a No Wave. Post-Punk. Underground New York 1976-1980, de Thurston Moore y Byron Coley.

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FASE 1: NOMINACIÓN POPULAR: les invitamos a nominar tantos discos como consideren dignos de participar en el GRAN TORNEO 2009 utilizando el formulario disponible en la zona superior derecha de la página. Si nos leen desde su lector RSS, sírvanse acceder a la web para participar.

FASE 2: PURGA EDITORIAL: el Consejo de Redacción examinará las candidaturas y seleccionará, bajo la atenta supervisión de nuestro Director Serenísimo, una cantidad de discos aún por determinar que tendrán el honor de participar en la Primera Ronda Eliminatoria. Existe un alto grado de posibilidad de que nuestro Amado Líder se digne a comentar las candidaturas recibidas ya que, a partir de este punto, el desarrollo del GRAN TORNEO 2009 quedará por completo en manos de nuestros amables lectores.

FASE 3: MASACRE. Sortearemos los emparejamientos de cada ronda eliminatoria, durante cuatro días nuestros lectores podrán señalar a su favorito de cada duelo y, al cabo del periodo establecido, procederemos al recuento de puntos. Sólo un superviviente de cada duelo pasará a la siguiente ronda eliminatoria. Publicaremos resultados parciales, sortearemos los nuevos emparejamientos y avanzaremos hacia la Gran Final, que se celebrará a finales de diciembre y permitirá proclamar entre vítores y serpentina el Mejor Disco de 2009. Haremos pública la clasificación completa en días posteriores.

Podría resultarles útil la lista de discos de 2009 reseñados en la web. Iremos etiquetando todos los artículos referentes a los nominados con la etiqueta nominados gran torneo 2009.

Dudas, preguntas, problemas y sugerencias, en los comentarios.

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Destacaron más los teloneros Ornamento Y Delito, vizcaínos residentes en Madrid que en lugar de sección rítmica tienen escuadra de demolición y tronaban pidiendo el relevo de otros vascos predilectos de esta casa, Ya Te Digo. Sonaban más convencionales en otra faceta entre Fernando Alfaro y el susurro resacoso de Nacho Vegas. Nuestros asesores estiman: primero, que si en general no hace falta ser simpático en los intermedios, haciendo esta música resulta desaconsejable; segundo, que como siempre hace falta ahogar la voz (¿a ver si fue eso tan simple el acierto clave de los Planetas?); tercero, eliminar, velar o al menos no anunciar a bombo y platillo el mensaje de las canciones, y encima esos mensajes “Esta trata de los nacionalismos”, la becaria dice que está hasta los cojones de los grupos españoles y sus problemas con la edad y sus complejos y el amor/odio a Madrid, y tiene algo de razón. Tocaron también ayer en Tarragona, seguirán por Alicante, Madrid y Zaragoza. Fechas y muestras de sus tres discos en myspace.com/ornamentoydelito.

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Ken Stringfellow invadió el escenario antes de que Muy Fellini tuvieran tiempo para volver del backstage a por sus bártulos, agarró el micrófono y anunció que le habían dado una hora para tocar e iba a empezar right-now así que nos dimos prisa para agarrar unos tubos de ensayo del brebaje del Primavera Sound que regalaban al extremo opuesto de la barra y volvimos. Stringfellow estaba tocando solo entre el público, unos cien individuos (estimación con fiabilidad de Ayuntamiento), y un núcleo duro de diez o quince adeptos. Los MuyFellinis, que hacían de banda de apoyo, desaparecieron sin avisar y fue su reportero quien prestó su cálido abrazo al trovador y refrescó su voz con medio tubo de licor, y mientras lo guardaba en el bolsillo pensando en el día que diré a mis nietos mirad, éste es el tubo de ensayo del que bebió Ken Stringfellow, Ken Stringfellow había vuelto sobre el escenario invitando gente a subir, y luego los bajaba, y bajaba él, los fellinis aparecían y desaparecían, él corría agitado de un lado a otro del escenario buscando su guitarra eléctrica, su guitarra acústica, su teclado, papeles garabateados, usando pies de micrófono humanos porque los metálicos se habían evaporado y no hay tiempo para buscarlos ni hay tiempo para buscar cables largos que alcancen hasta la barra porque hace falta cantar Find Yourself Alone desde allí arriba o el mundo terminaría en ese instante derretido en un lodo triste de modo que se manda a paseo la electricidad y se lucha en acústico contra los modernos vociferantes y el tañido de botellas, con el rostro iluminado por el triunfo. Y no sin cierto orgullo, porque aunque Ken debe haber desarrollado la seguridad de a quien se la suda para ser capaz de salir a ganar fuera de casa en condiciones que son fatídicas para muchos (eran las dos de la madrugada, su música en solitario tiende a ser lenta, detallista y acaramelada, casi nadie allí sabíamos las canciones), el mérito era inmenso y a Ken Stringfellow le gustó ver que el público respondía y nació esa intimidad que persiste más tarde y en otro lugar, cuando llega la tentación de descomponer el concierto, aislar la espontaneidad premeditada, el patetismo de la (no tan) estrella en decadencia, la simpatía fingida en el puesto de merchandising, y todas esas sospechas e inconvenientes comunes e indiscutibles, pero a veces, por suerte, también irrelevantes.

El vídeo es de este verano en Brooklyn.

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The Ramones nacieron a unas millas al norte, en un barrio de clase media de Queens, Forrest Hills. Y allí, cuando pega el sol, no hay playa mala.

Chewing out a rhythm on my bubble gum
The sun is out and I want some.
Its not hard, not far to reach
We can hitch a ride
To Rockaway Beach.

Háganse cargo de las diferencias entre los Beach Boys y los Ramones, o Beach Boys on speed. Para unos la playa es el hogar, para otros evasión furtiva. Para Siniestro Total, los Ramones on Mahou, estuvo a punto de ser su tumba, pero les dio un nombre: el parte del seguro del Renault 12 tras el accidente. Su versión, Rock en Samil, de 1992, apareció en Ante Todo Mucha Calma.

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Escúchenlos en http://www.myspace.com/losdirectivos

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Los últimos concluyeron la primera actuación de la noche anunciando CDs gratis en el puesto de merchandising, una iniciativa, a pesar de la poca agitación que suscitó entre el público, fuera por indiferencia o sordera, inteligente y modélica para todo grupo novel a la que sólo vamos a criticar la elección de material para la funda, cartón, con diseño personalizado, pero vulnerable a las humedades que debería soportar alojado entre el pantalón y el vientre de su fiel redactor durante la intensiva sesión de baile posterior a las actuaciones. Se titula Tour EP (pueden descargarlo desde aquí) y contiene cinco cortes con un puñado de ideas embarulladas, necesitadas de poda y pulimento aunque aprovechables. Como londinenses no han sido impermeables a las últimas tendencias de la música británica (Doom, Sorrysayer o Calm Down son claros candidatos al descarte), pero sus rasgos dominantes son más americanos. Es curioso el tipo de referencias que citan (Television, Strokes, Blur, Jimi Hendrix Experience..) porque las diferencias materiales importan, tocando con una guitarra y una batería imponen la obligación de economizar las lindezas. Suelen elegir bien. Se mueven entre dos registros, a veces un sonido contundente, duro, y otras áspero, cortante. Les falta el oido para las melodías de The Strokes, pero lo intentan encontrar (Leave the Boy). En disco echo en falta un aire a los Doors que estaba muy presente en directo. Me gustaron más allí, demostraban concentración y esfuerzo y sonaban más potentes. No estaría de más seguirles la pista.

“Check! Check!” insistían Times New Viking, ¿no les desconcierta un poco ver a grupos de alegato punk preocupados por el estado de las conexiones y la calidad del sonido? Ya sabemos que para ellos un cable defectuoso es fatídico, entendemos el trauma, pero joder, es que no deberían tolerar en sí mismos esa fragilidad, ni tantos miedos, ni tampoco la inmovilidad porque no puede ser que no haya nada nuevo que contar con respecto a la última actuación suya que les contamos en su día. Lo pasé en grande, de todas formas, por más que la becaria observase mi reacción neumática acusándome con la mirada de lo indulgente que soy con ellos y lo fácil que se me pone en marcha con esa música de bote fácil, y en justicia sé que lo primero es cierto pero no lo segundo, que ustedes me entenderían si hablase de una substancia inflamable que sólo prenden ciertos grupos con cierto don del que muchas veces ni siquiera ellos mismos son conscientes (como creo es el caso de Times New Viking, debe ser de chiripa, ya les digo que no me casa el formalismo de los preparativos con lo que ocurre después, pero ocurre).

Arrogancia o complicidad son las dos actitudes fundamentales de que dispone un grupo en la situación, tan habitual hoy en día, de encontrarse disparado a la fama instantánea gracias al boca a boca cibernético y el seguidismo de la maquinaria hypeadora de los medios, cada una con sus condiciones de posibilidad y sus riesgos, pero necesarias para disfrazar una inexperiencia que arruina la puesta en escena de sus discos. Piensen por ejemplo en la cutrez de MGMT en el Primavera Sound 2008. Con consecuencias no tan graves, pero evidentes, Girls no adoptaron ninguna. Parecían estar allí de manera testimonial, para confirmar que sí, que eran ellos Girls y que eran suyas las canciones y que sabían tocarlas mejor que nadie, y en efecto eran las canciones y sonaban excelentes, arropados por una banda ampliada a cuatro o cinco, y el concierto estuvo correcto, incluso bien, pero la carencia de emoción y tensión con que actuaron, después del tornado de Times New Viking, y con el público de tertulia, les impidieron llegar a la altura del disco.

Myspaces: Girls, Times New Viking, Swanton Bombs.

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