Vies minuscules, présentée au Panthéon depuis le 24 septembre 2026 et jusqu’au 31 janvier 2027, réunit une trentaine d’artistes et plus d’un siècle de création, à partir des collections du Centre Pompidou. Le titre vient du livre éponyme de Pierre Michon, publié en 1984, qui raconte huit existences anonymes ou marginales et construit à partir d’elles une forme de biographie personnelle. 

L’exposition reprend « ce fil d’Ariane » établi par Pierre Michon et interroge la manière dont l’art a su « accueillir les vies reléguées aux marges de la grande histoire, témoigner pour leur part infime, intime ou infâme, et dresser à leur mémoire précaire des mausolées imposants ou fragiles. En parcourant les vies immémorées dont les artistes se sont saisis, elle propose une nouvelle écriture d’une histoire qui prend en compte ‘’la force et l’autorité de l’archive, et les limites que celle-ci impose à ce qui peut être connu’’ selon les mots de l’historienne Saidiya Hartman ».

La question posée ici est : comment l’art peut donner une place à ceux que la « grande histoire » laisse de côté : anonymes, personnes marginalisées, populations subalternes, individus dont les traces sont ténues ou dont les archives ont disparu ? L’exposition amène ainsi une réflexion sur ce qui rend certaines vies visibles, parfois des millénaires après (Gilgamesh, Ramsès, César, etc.), et laisse les autres à la marge, invisibles ou presque.

Une exposition au Panthéon 

Consacré aux « grands hommes » et aux « grandes femmes » de la Nation, le choix du Panthéon comme lieu d’exposition n’est pas anodin. Le bâtiment reprend la devise « Aux grands hommes, la patrie reconnaissante », l’exposition s’intéresse à ceux qui ne deviennent jamais « grands » en ce sens… Le contraste est saisissant : comment faire entrer dans ce lieu dédié à la mémoire nationale ceux dont l’Histoire n’a pas retenu le nom ?

Le regard sur le Panthéon change et Vies minuscules cherche à faire entrer dans un monument consacré à la mémoire des « grands » (ceux que l’on connaît tous ou que, du moins, l’on devrait connaitre) ceux dont les vies, faute de célébrité, de pouvoir ou d’archives, risquent de disparaître de la mémoire collective.

Un travail de mémoire

L’exposition et le travail des commissaires reposent sur trois notions : l’infime (ce qui est trop petit ou trop discret pour attirer l’attention collective), l’intime (la vie privée) et l’infâme (les existences sans renommée, notamment dans le sens donné à cette notion par Michel Foucault : des vies obscures et anonymes dont la trace nous parvient parfois à travers les archives administratives, policières ou judiciaires).

Cela amène une réflexion sur la mémoire. Si certains questionnent la mémoire autour d’événements marquants (Antoine Lecharny qui interroge la mémoire de la « Shoah par balles »), il est ici question de la mémoire des individus. Comment fabriquons-nous la mémoire ? Qui laisse une trace ? Qui est représenté ? Qui mérite un monument ?

Pour réaliser cette exposition, les commissaires se sont appuyés sur le travail de l’historienne américaine Saidiya Hartman, professeure à l’université de Columbia et spécialiste des études afro-américaines. Elle a notamment travaillé sur des vies dont les archives sont lacunaires et où, dans certains cas, « la fiction et l’imagination deviennent nécessaires pour tenter de restituer quelque chose de ces existences ». Une démarche qui pose nécessairement la question de la part d’interprétation dans toute reconstitution historique : si aucune vie passée ne peut être restituée dans son intégralité, la part d’invention nécessaire à sa reconstitution devient d’autant plus importante que les sources disponibles sont rares.

Dans Vies minuscules, l’art ne vient pas seulement illustrer l’Histoire, mais peut aussi essayer de faire apparaître ceux que les archives historiques ne permettent plus de voir.

L’exposition Vies minuscules à lieu jusqu’au 31 janvier 2027 au Panthéon, à Paris, de 10h à 18h tous les jours du mardi au dimanche et de 12h à 18h les lundis. 

Réunissant des photographies réalisées en Bretagne à l’été 2025, ainsi qu’un film tourné lors d’une résidence en Albanie durant l’été 2026, l’exposition Pays des merveilles de Nanténé Traoré est née d’un retour de l’artiste sur les côtes bretonnes. Enfant, il avait l’habitude de le fréquenter avec sa mère. 

Ce retour fait « ressurgir des souvenirs traumatiques et marque le début d’une période de profonde dépression et de dissociation » comme l’explique la Maison Européenne de la Photographie. C’est cet état d’esprit que traduisent les images, réalisées à partir de pellicules périmées datant des années 1990. 

L’état du support et l’altération chimique du film « modifient les couleurs, brouillent les contours et produisent des visions instables, presque fantomatiques » créant une réalité autre, d’un monde réel insaisissable, où la réalité semble se dérober. Cette réalité déformée semble en contradiction avec les sujets de l’artiste :  les rivages, les oiseaux, les chiens errants ou encore les silhouettes familières endormies. C’est lors de promenades qu’il réalise les clichés. 

« Dans ce paysage habité par les souvenirs », précise la Maison Européenne de la Photographie, « son regard se pose sur la beauté fragile des êtres et des lieux promis à l’effacement ». Et ainsi revient la question de la mémoire, souvent évoquée par d’autres artistes.  

De l’effacement des traces à celui des gens, les images sont traversées de « lumières vaporeuses, bleues ou orangées », « les images brouillent les frontières entre les formes : les corps deviennent les paysages, et les paysages deviennent le reflet d’états intérieurs ». Un questionnement de la mémoire et de ce que la MEP appelle la « dissolution » qui se retrouve aussi dans le film de l’auteur réalisé deux ans après la série photographique. 

L’exposition est à retrouver à la Maison Européenne de la Photographie jusqu’au 29 novembre 2026. 

Si l’acte officiel de naissance de la photographie est publié en 1839 en France, c’est en 1826-1827 que Nicéphore Niépce réalise ce qui est généralement considéré comme la plus ancienne photographie conservée, Point de vue du Gras, depuis la fenêtre de sa propriété à Saint-Loup-de-Varennes. La fin d’année 2026 marque donc le bicentenaire de cette naissance. 

Pour commémorer la chose, la Bibliothèque nationale de France, l’une des « premières institutions occidentales à s’intéresser à la photographie japonaise moderne et contemporaine », a décidé de présenter des photographies d’artistes nippons. L’établissement précise que cette collection « rassemble près de 4 000 tirages réalisés par quelque 200 artistes et reporters, ainsi qu’une centaine de revues et d’ouvrages emblématiques retraçant l’histoire de la photographie japonaise depuis 1945 ». 

La bibliothèque explique que la particularité de cette collection réside dans les grands axes – thématiques et esthétiques – qui la composent, à travers des « reportages consacrés au monde rural, aux fêtes, aux rituels ou à l’expansion urbaine et économique », ou à travers des constructions « théâtrales, fantaisistes ou poétiques ». La photographie japonaise accorde une place essentielle aux sensations et aux atmosphères, comme c’est le cas avec Rinko Kawauchi, Yoshi Itasaka qui passa cinq ans en Ukraine à la recherche de « l’âme du pays » ou de Lorraine Turci qui, bien que française, s’inspira de l’esthétique japonaise lors de son voyage à la découverte de la culture aïnoue. 

Une exposition par étape

L’exposition de la Bibliothèque nationale de France est divisée en six sections thématiques. On commence avec Face au réel, où le photoreportage et « son réalisme occupent une place prépondérante dans la production d’après-guerre », « contribuant à reconstruire un socle national commun où se mêlent résilience après le traumatisme nucléaire, intérêt pour les coutumes ancestrales et aspiration à la modernité ». L’exposition se poursuit avec Étrange quotidien qui regroupe des œuvres plus intimistes, instantanés d’une expérience ordinaire. Des thématiques qui ne sont pas sans rappeler l’œuvre de Kazuo Kitai, qui documenta le quotidien des habitants des zones en guerre. 

Arrive ensuite une troisième section, intitulée Corps mis en scène, et s’intéressant aux mises en scène théâtralisées. L’établissement précise que « cette partie rassemble un grand nombre de recherches et d’expérimentations photographiques autour de la direction des corps ».  Puis arrive Bonjour Paris ! La Ville lumière devient la scène de ses photographies réalisées par des artistes japonais de passage, parfois pour un temps, parfois pour des périodes plus longues ou le reste de leur vie, certains s’étant installés dans la capitale. Leur regard sur la ville, comme le précise l’établissement,  oscille «  entre curiosité et fantasmes, recherche d’archétypes et de références connues, souci de saisir le particulier et rejet de tout exotisme ». 

Enfin, l’exposition se termine avec Calligraphies du monde et Sensible et impalpable, deux parties qui délaissent l’humain pour se consacrer, respectivement, « au règne des formes, influencé par l’art oriental de la calligraphie » et aux sensations et atmosphères. Le réel laisse ici la place à l’abstraction. 

Au fil de ces six sections, l’exposition dessine ainsi une photographie japonaise loin de se limiter au seul témoignage documentaire. Si le réel, le quotidien et les bouleversements de la société constituent un matériau privilégié, les photographes s’en emparent aussi pour explorer la mémoire, l’intime, le corps ou encore les sensations. Une manière de montrer, à travers des approches très différentes, comment la photographie peut se situer à la frontière du réel et de l’imaginaire.

Exposition jusqu’au 31 janvier 2027 à la Bibliothèque nationale de France, site François-Mitterrand I galerie 2. Ouvert du mardi au samedi de 10h à 19h et le dimanche de 13h à 19h. Cette exposition est labellisée Bicentenaire de la Photographie par le ministère de la Culture. 

L’insurrection nationale de 1830 en Pologne et son échec sonnent le début de la première grande vague d’immigration polonaise en France. Il s’agit alors d’une fuite politique. Ce premier déplacement de population marque aussi l’installation d’une présence et l’installation d’institutions polonaises sur le territoire national français. 

L’exposition, qui revient sur cette réalité, met en avant divers documents visuels. Notamment des « daguerréotypes, de photographies et d’albums provenant des archives de Władysław Mickiewicz, parmi lesquels on trouve surtout des portraits de famille et d’amis, notamment des portraits d’Adam Mickiewicz réalisés par Michał Szweycer et Nadar, des images du poète sur son lit de mort, de nombreux portraits de Władysław Mickiewicz lui-même et de ses proches, ainsi que d’Antoine Bourdelle, d’Ignacy et Helena Paderewsk ». 

Des legs d’artistes polonais (Olga Boznańska ou Bolesław Biegas par exemple) et des clichés d’ateliers (Franciszek Black ou Edward Wittig) viennent compléter la base que forme l’œuvre de Władysław Mickiewicz. L’exposition est à voir à la Bibliothèque polonaise de Paris, au 6, quai d’Orléans, dans le 6ᵉ, jusqu’au 5 février 2027.

Qui est Banksy ?

Entre personnes célèbres ou groupes d’artistes activistes, les rumeurs autour de Banksy n’ont pas fini de faire couler de l’encre… Depuis plus de 20 ans le plus célèbre graffeur britannique parcourt le monde pour laisser des messages controversés à travers ses tags sans que personne ne sache qui il est réellement. Le mystère plane et crée même toute l’effervescence autour de l’artiste. Loin de vous révéler le plus grand secret de notre temps (de l’art urbain), nous vous proposons un article qui retrace tout ce que nous savons de Banksy.

Les débuts de l’artiste

Banksy est né en 1974 à Bristol, une ville du sud-ouest de l’Angleterre. Il commence à faire des graffitis dans les années 90. Entre 1992 et 1994, il rejoint le groupe de street-art Bristol’s DrybreadZ Crew (DBZ). C’est à ce moment qu’il est qualifié comme un artiste du mouvement “street-art“. Il graffe avec d’autres artistes comme Kato et Tes. Il se serait inspiré du pochoiriste français Blek le rat.

Depuis ses débuts, il a tagué plusieurs centaines de rats. Pour certains, il s’agit d’un hommage à Blek le rat.

Selon des internautes, le groupe de street-art Bristol’s DrybreadZ Crew alliait musique et street-art. Cela n’a rien d’étonnant puisque Bristol est alors, à cette époque, une ville d’artistes.

Elle permet de comprendre qui est Banksy. Dans les années 1980, le courant appelé “Bristol underground scene” émerge. De nombreux musiciens ou street-artist créent des courants artistiques singuliers. Dans une interview de Télerama, Melissa Cheman explique que c’est la diversité d’habitants de Bristol qui a permis le bouleversement des codes artistiques : Punk, Trip hop, mais surtout la naissance d’artistes militants, comme Banksy.

Plusieurs œuvres de Banksy ont été peintes sur des murs de Bristol. La première authentifiée est “Mild Mild West“. Réalisée en 1998, on y voit un ours en peluche jeter un cocktail molotov sur des policiers anti-émeutes. On peut noter que le nom de l’artiste apparaît en bas de la peinture : Est-ce Banksy qui l’a signé ? Quelqu’un d’autre ? Quoi qu’il en soit, Banksy n’en signera plus aucune après celle-ci. Selon le site Hugh-Art, “The Mild Mild West” symboliserait les répressions policières contre les fêtes organisées dans des entrepôts abandonnés pendant les années 90.

C’est à partir de cette œuvre que le street artist bristolien commence à faire parler de lui. Ses œuvres interpellent les foules, les journalistes et les célébrités.

Les premiers succès de Banksy

On qualifie le graffeur souvent comme un artiste pacifique, anticapitaliste et antisystème. Ses œuvres sont aussi humoristiques. Ainsi, il arrive à dénoncer des faits en faisant sourire.

En 2003, il peint “Love is in the air” sur le mur qui sépare Israël et Palestine. En noir et blanc, le bouquet de fleurs se détache du reste de l’image. L’artiste a voulu soutenir les Palestiniens en peignant ce pochoir sur le mur israélien. Avec le temps, la peinture semble couler. Les yeux de l’homme, qui se bat pour une cause, semblent pleurer.

L’un des premiers coups d’éclat de Banksy est en 2004. Il imprime et distribue des faux billets à l’effigie de Lady Diana lors du carnaval de Nothing Hill. Il remplace “Bank of England” par “Banksy of England”. On trouve encore ses billets en circulation. Imprimés sur des billets de 10 livres, ils sont désormais vendus une centaine d’euros sur internet. Les Anglais s’emballent pour ces billets qui remplacent la tête de la Reine Elizabeth II par Lady Di. Au Verso du billet on peut lire “Trust No One”.

Très vite, il attise les convoitises. Les journalistes veulent savoir qui se cache derrière ce pseudonyme et qui porte un regard critique sur notre société.

Son anonymat

Personne ne sait qui est vraiment Banksy. Outre son lieu et sa date de naissance, il reste un mystère. Certains ont pensé qu’il était en réalité une femme, ou alors un groupe ; un groupe de quatre personnes selon William Kasper ou un groupe de sept personnes dirigé par une femme blonde selon Chis Healey, artiste Canadien.

Certains ont établi un parallèle entre le street-artist et Robert Del Naja aka 3D du groupe Massive Attack. Ils sont originaires de la même ville. Cette théorie est finalement écartée : la double vie de Robert Del Naja serait impossible à cacher.

Il pourrait s’appeler Robin Gunningham, selon l’enquête du Monde, “A la poursuite de Banksy, le fantôme du street art” (elle explore la piste d’un article du Daily Mail), publiée il y a un an tout pile : le 12 juillet 2019. Les journalistes retrouvent un ami de Banksy, Inkie. Ils ; François Krug et Roxana Azimi tentent le tout pour le tout, au culot : « Banksy s’appelle-t-il bien Robin Gunningham ? » Inkie répond : « Ça se pourrait, mais je ne vous le dirai pas. »

Les proches de l’artiste de rue participent à son anonymat et ainsi, au mystère qui l’entoure.

Si Banksy reste anonyme, c’est aussi que le street art flirte avec l’illégalité, comme nous vous l’expliquions dans notre dossier sur la discipline.

Sa technique de prédilection : le pochoir

Il aurait d’abord commencé à graffer à main levée.

Pour échapper à la police, il utilise une technique rapide : il peint au pochoir. Il prépare et découpe un matériau rigide (bois, métal…) pour “bomber” ensuite de la peinture. Après avoir repéré les lieux sur lesquels il peint, Banksy n’a plus qu’à pocher.

L’avantage de cette technique : il peut reproduire à l’identique une même peinture, plusieurs fois, à différents endroits. Pas besoin de rester des heures à reproduire un dessin. La pratique du street-art flirtant avec l’illégalité, le pochoir est efficace pour rester discret et rapide. Ainsi, Banksy peut être furtif et conserver plus facilement son anonymat.

Pourquoi Banksy est-il connu

La notoriété de Banksy s’est construite sur une double stratégie : des œuvres urbaines percutantes au message politique affirmé et une série de coups d’éclat médiatiques parfaitement orchestrés. Sa “Petite Fille au ballon rouge” est devenue une icône visuelle contemporaine, particulièrement après son autodestruction spectaculaire lors d’une vente aux enchères chez Sotheby’s en 2018 – performance qui a transformé l’œuvre en événement mondial et redéfini les codes du marché de l’art.

L’artiste avait déjà marqué les esprits avec ses interventions sur le mur de séparation israélien et son parc anti-thématique “Dismaland”, installations temporaires qui ont attiré tant les curieux que les critiques. Cette capacité à faire converger art urbain, critique sociale et événementiel a propulsé l’artiste au rang de figure culturelle majeure, tout en préservant habilement le mystère qui entoure son identité – une rareté à l’ère numérique qui renforce paradoxalement sa présence dans l’imaginaire collectif.

Quelles sont les œuvres de Banksy ?

Les œuvres du street-artist originaire du Royaume-uni ne se comptent plus. Il a peint des murs et des murs aux quatre coins du monde dont certains en France.

Ses graffitis célèbres

Vous les avez forcément dejà vu, que ce soit en vrai ou en photo.

Girl With Balloon

C’est l’œuvre la plus connue de Banksy. Il l’a peinte en 2002 à Londres, dans le quartier de South Banks à Londres. En 2018, l’artiste réussi un coup de génie.

Nous sommes dans l’une des plus anciennes maisons d’enchères du monde : Sotheby’s. Ce vendredi 5 octobre 2018, “Girl with Ballon” œuvre célèbre de l’artiste, vient d’être attribuée à un acheteur pour 1,2 millions d’euros. La salle de la maison d’enchères, à Londres, applaudit le nouveau maître du tableau.

Mais très vite, le brouhaha laisse place à la stupéfaction. Une demie seconde de silence et d’incompréhension : “Girl With Ballon’ s’effiloche, s’autodétruit. D’abord sous le choc, «Hey, hey ! », s’exclame spontanément une femme, le public montre du doigt la scène, improbable. Puis, sous les regards médusés, avec des yeux écarquillés, le public s’en amuse.

Love is in the Bin

Banksy le sait, il vient de réaliser un buzz, planétaire. Il avait tout préparé minutieusement. Dans une vidéo Instagram postée le lendemain, il dévoile l’artifice :

« Il y a quelques années, j’avais en secret, incorporé une déchiqueteuse à papiers dans la peinture, au cas où elle serait mise aux enchères… »

Banksy

Dans la description de son post, une citation de Picasso : « L’envie de détruire est une envie créatrice ». Pour Alex Branczik, responsable de la maison d’enchères, Banksy n’a pas détruit “Girl With Ballon”, il vient juste de la créer. Elle s’appelle désormais : “Love is in the Bin” soit, “l’amour est dans la poubelle”.

Well hung Lover

“L’homme nu accroché à la fenêtre” est la première œuvre légale de Banksy. La municipalité voulait retirer la peinture du mur de la façade d’une clinique spécialisée dans les questions de sexualité selon le journal La Croix. L’œuvre de banksy illustre un triangle adultère : le mari, trompé, sa femme et son amant. Le conseil municipal de Bristol aurait organisé un vote. Le verdict est clair : 93% des habitants souhaitent garder le graffiti selon Cnews.

Napalm

Mickey Mouse et Mc Donald accompagnent, tout sourire Kim Phuc, la petite fille vietnamienne, qui, en 1972 est brûlée. Une bombe de napalm américaine tombe près de son village. Kim Phuc est alors brûlée par les flammes. Un photographe d’Associated Press, Nick Ut prend en photo la jeune fille nue. Celle-ci fait le tour du monde et horrifie la planète.
“Napalm” de Banksy mixe montage et pochoir. Elle a été réalisée en 1994. Kim Phuc se détache des mascottes américaines de la mondialisation et capitalisation. La peinture de street art “Napalm” de Banksy pourrait dénoncer les guerres injustifiées de l’occident dans d’autres pays mais aussi la société de consommation.

The Girl with the Pierced Eardrum

C’est un boîtier d’alarme qui remplace le bijou de “la jeune fille à la perle”, tableau original de Johannes Vermeer. “La Fille au tympan percé ” de Banksy a été graffée par l’artiste en 2014 dans sa ville natale.

Kissing Coppers

Deux policiers grandeur nature s’embrassent sur ce pochoir en noir et blanc. Une représentation de “Kissing Coppers” a été vendue pour 575 000 dollars. Banksy l’aurait peinte en 2005 à Brighton.

Pulp Fiction

De 2002 à 2007, “Pulp Fiction” était visible à Londres. Elle aurait été ensuite retirée par la ville. Elle représente John Travolta et Samuel L. Jackson, acteurs phares du film éponyme de Quentin Tarantino en 1994. Des bananes remplacent les pistolets du film.

The Son of a Migrant from Syria

« On nous fait souvent croire que l’immigration est une perte pour les ressources d’un pays, mais Steve Jobs était le fils d’un immigré syrien. Apple est la société qui dégage le plus de bénéfices, et qui paye plus de sept milliards de dollars d’impôts, mais cela a pu être le cas seulement parce qu’un homme venu de Homs a pu entrer (aux Etats-Unis, ndlr) » explique Banksy dans un communiqué, selon Le Figaro.
D’ailleurs si vous souhaitez en savoir plus, nous avons écrit un article qui recense les œuvres les plus connues de Banksy.

Les autres œuvres moins connues de Banksy

Ses documentaires

Banksy est aussi réalisateur. En 2010, il réalise le documentaire “Exit Through the Gift Shop” ou plus communément appelé “Faites le mur !”. Le documentaire évoque sa relation avec Thierry Guetta, alias Mr Brainwash un street artiste français. Thierry Guetta devait réaliser un documentaire sur Banksy. Mais celui-ci trouvait plus intéressant de ne pas être devant la caméra, mais derrière : Banksy s’intéresse alors au street artiste. Il filme avec poésie les street artistes de la nuit. Ce documentaire est nominé aux oscars en 2011.

Art contemporain

En août 2015, il crée, avec une cinquantaine d’artistes, Dismaland : un parc d’attractions éphémère. Parodie macabre de Disneyland. Là aussi, Banksy caricature la société capitaliste. Le parc est resté ouvert 5 semaines, d’août à septembre 2015. Il a ensuite fermé.

Banksy dénonce les abattoirs avec “Sirens of the lambs” en 2013. Un camion rempli de peluches roule dans les rues de New York, à Manhattan. “Les sirènes des agneaux” est un clin d’œil au film le silence des agneaux.

Les expositions de Banksy

En 2006, il fait une exposition “Barely legal”. 3 œuvres sont achetées par Angelina Jolie et Brad Pitt pour la modique somme de 234 000 euros.

Il expose ses créations dans les musées à l’abri des regards. En 2005, il réussit à introduire l’un d’elles au Museum of Modern Art de New York (MoMA). Selon Reuters, les autorités ont découvert trois jours après une photo de boîte de soupe de Banksy. Il avait déjà introduit des réalisations au Louvre ou à la Tate Gallery de Londres.

On peut régulièrement voir fleurir des expositions Banksy mais la plupart sont le fruits de passionnés ou de personnes attirées par l’appart du gain, sans aucun rapport avec le street artiste.

Pour aller plus loin…

Les documentaires sur Banksy

• “Saving Banksy”, Colin Day (2017)
• “Faites le mur ! (Exit Through the Gift Shop)” Banksy (2010)
• “Banksy Wanted” d’Aurélia Rouvier et Seamus Haley (2020)

Les livres au sujet du street artist

• “Guerre et Spray” Banksy
• “You are an acceptable level of threat” Banksy.
• Banksy, l’artiste qui graffait sur les murs (et s’en fichait)
• “BANKSY CAPTURED” par Steve Lazarides (2020)
• “Banksy: L’homme derrière le mur” par Will Ellsworth-Jones (2022)

Pour suivre Banksy : son Instagram et son site officiel.

FAQ

Que vous soyez créatif ou non, votre carte de visite vous permet de faire impression instantanément. En un coup d’œil, elle vient présenter votre entreprise, votre projet et votre identité. La tâche paraît simple : réunir vos informations afin d’être rapidement joignable. Mais ce petit objet permet aussi de démontrer les valeurs qui vous démarquent d’autres entreprises. Le choix du papier d’impression, par exemple, est crucial : plus épais pour une impression haut de gamme, recyclé pour une démarche écoresponsable, ou même ensemencé pour planter les graines de futur projets… 

Les finitions permettent aussi de vous démarquer. Plus ludique ? Choisissez la carte de visite à gratter, qui saura laisser une impression. Plus luxe ? Préférez les finitions dorées et texturées. Envie de différence ? Pourquoi ne pas opter pour un format rond ? En somme, la simple prise en main de votre carte de visite en dit beaucoup sur l’esprit que vous apportez à vos créations. 

Un casse-tête pour les graphistes ?

Ensuite, il faut sélectionner les informations essentielles. Les contacts, certes, mais ce n’est pas tout. Un simple QR code permet de renvoyer vers tout un portfolio en ligne, par exemple. Puisque chaque mot compte, afin de ne pas perdre l’œil ou l’attention de vos futurs collaborateurs, comment bien choisir ? C’est là la spécificité de votre entreprise. Mais à une ère où la création va de plus en plus vite, prendre le soin de proposer une carte de visite minutieusement travaillée est une marque de confiance à ne pas négliger. 

Mais alors, vers qui se tourner ? Les cartes de visite Exaprint ont tout pour plaire. La multitude de choix déjà, d’options aussi pour s’adapter à différentes gammes de prix et autant d’identités visuelles. Une fois les premiers choix réalisés, un gabarit type est proposé afin que vous puissiez personnaliser les informations, les visuels et le message de votre carte de visite. En cas d’erreur, les contrôles des fichiers sont inclus. Autant d’options qui font que l’entreprise, qui réalise 90 % de sa production en France et en Espagne, continue de séduire ses clients depuis 1998.

Jorja Smith nous donne envie de marcher comme une baddie avec “I Lied, You Lied”

“I Lied, You Lied” porte plutôt bien son sujet : Jorja Smith raconte une relation dans laquelle les mensonges vont dans les deux sens. Pourtant, difficile de se morfondre très longtemps sur une production aussi sensuelle. Le morceau annonce What Are The Odds, son troisième album attendu le 21 août et entièrement produit par P2J, où la chanteuse britannique explore notamment le UK garage, le 2-step, la house et le UK funky. Elle décrit elle-même “I Lied, You Lied” comme un morceau particulièrement funky et légèrement house.

Mais c’est son clip qui finit de lui donner toute sa personnalité. Jorja Smith commence dans sa chambre, au téléphone avec une amie, avant de descendre retrouver son copain dans le salon. La discussion vire à la dispute et les paroles de la chanson deviennent presque les répliques de la scène. Elle claque finalement la porte et part dans la rue, où sa démarche suffit à faire passer le message : la rupture peut attendre, pour l’instant elle est beaucoup trop sûre d’elle pour s’effondrer.

La suite l’emmène notamment dans une bijouterie, où l’employée fait elle aussi partie de la scène, comme si le clip continuait simplement à suivre sa journée. Il retrouve quelque chose des clips R&B des années 2000 : des décors habités, des personnages secondaires et surtout une petite histoire qui pourrait presque exister sans la chanson. Résultat, “I Lied, You Lied” donne exactement l’effet recherché : trois minutes pendant lesquelles marcher jusqu’à la boulangerie peut soudain ressembler à l’entrée d’un personnage principal dans un film.

Ayra Starr et Zayn ralentissent tout avec “Heaven Baby”

Sur les seize morceaux de StarrGirl, sorti vendredi 14 août, “Heaven Baby” est peut-être l’un des plus inattendus. Ayra Starr retrouve Zayn pour une ballade qui laisse presque entièrement de côté les rythmes afropop auxquels la chanteuse nigériane nous a habitués. Quelques notes de piano, très peu de percussions et deux voix qui se répondent parfaitement : le morceau préfère la mélancolie au mouvement.

La rencontre fonctionne d’autant mieux que Zayn ne vient pas transformer le titre en démonstration vocale. Son falsetto accompagne la douceur installée par Ayra Starr, tandis que leurs voix se rejoignent en harmonie pendant une bonne partie du morceau. Cette impression presque suspendue tranche avec une bonne partie de l’album. “Heaven Baby” n’est peut-être pas le morceau le plus estival de StarrGirl, mais c’est justement celui qu’on a eu envie de relancer une fois terminé.

Jungle fait entrer le soleil dans son nouvel album avec “Sunshine”

Difficile de trouver un titre plus adapté à la mi-août. Vendredi, Jungle a sorti son cinquième album, Sunshine, trois ans après Volcano et l’immense succès de “Back On 74”. Parmi ses onze morceaux, on s’est arrêté sur celui qui donne son nom au disque. “Sunshine” retrouve immédiatement ce qui rend Jungle aussi identifiable : une basse ronde, des voix hautes et aériennes et un rythme qui gagne progressivement en intensité.

Après la mélancolie de “Heaven Baby”, le changement de température est immédiat. Là où Ayra Starr et Zayn donnent envie de rester allongé, Jungle fait exactement l’inverse. Le morceau est lumineux sans chercher à devenir le tube d’été évident, et suffisamment léger pour fonctionner dès la première écoute. Sunshine confirme surtout que le groupe sait encore fabriquer cette soul dansante devenue sa signature, sans avoir besoin de reproduire “Back On 74” à l’identique.

Le clip prolonge cette montée en énergie. Dans ce qui ressemble à l’immense hall d’une banque new-yorkaise, entre murs de pierre, lampes de bureau vertes et lumière chaude du soleil qui traverse les fenêtres, un vieil homme ouvre la vidéo assis au sol, casque sur les oreilles, en bougeant doucement la tête au rythme de la musique. Puis les danseurs apparaissent un à un, billets à la main, avant que le décor ne se transforme progressivement en piste de danse improvisée. Ils finissent tous réunis, grands sourires aux lèvres, dans une chorégraphie collective qui accompagne parfaitement l’intensité grandissante de “Sunshine”. Une façon très Jungle de terminer : faire d’un lieu austère un endroit où tout le monde finit par danser.

Trois morceaux qui accompagnent doucement le glissement vers l’automne, entre l’assurance de Jorja Smith, la mélancolie d’Ayra Starr et Zayn et l’énergie de Jungle. De quoi changer de saison sans brusquer la bande-son.

Car c’est peut-être là que réside l’âme du Transe Atlantique : dans cette volonté de faire tomber les frontières, géographiques autant que musicales. Chanson, pop, rock, électro, groove ou poésie se côtoient au fil d’une programmation qui préfère la curiosité aux étiquettes et la rencontre aux chapelles.

Du 20 au 22 août, sa cinquième édition hissera une nouvelle fois les couleurs de cette amitié particulière qui unit la France et le Québec. Une célébration d’autant plus précieuse que le monde culturel traverse des temps moins cléments. Face aux restrictions budgétaires qui fragilisent les festivals, Raphaëlle Chovin et son équipe ont choisi de tenir le cap. Avec peu de moyens, mais beaucoup d’obstination, ils ont imaginé trois jours de musique comme une parenthèse suspendue, où les rives françaises et québécoises se rejoignent le temps d’un été.

Et pour faire entendre cette histoire commune, le festival a convoqué quelques belles figures de la scène musicale. Cassius, pionnier de la French Touch, fera résonner ses pulsations électroniques, tandis que Sinclair, Sanseverino, Fishbach, Mademoiselle K et Vaudou Game viendront chacun déposer leur univers sur les scènes saintaises. Des esthétiques différentes, des générations qui se croisent, mais une même envie de faire vibrer le présent.

À leurs côtés, une nouvelle génération viendra troubler les habitudes et ouvrir d’autres chemins. Requin Chagrin, Miki, Teddybear, Julie Aubé, Les Frères Lemay, 2120, Kamilou, Queen Ka et Nicolas Dax composent une mosaïque d’artistes dont les voix dessinent déjà les contours de demain. Et lorsque la nuit tombera sur Saintes, Voyou et Corine prolongeront la fête derrière les platines, pour que la musique continue de circuler jusque tard dans la nuit.

Mais le festival se joue aussi ailleurs que sur scène. Dans les ateliers, dans les conversations, dans ces moments où un artiste quitte la lumière pour venir à la rencontre de ceux qui l’écoutent. Le festival aime ces instants où la distance entre le public et les musiciens s’efface, où une chanson devient une histoire que l’on partage, où un accent québécois rencontre une oreille saintaise.

C’est peut-être finalement cela, le Transe Atlantique : un festival qui ne se contente pas de faire traverser la musique, mais qui fait voyager les gens avec elle. Pendant trois jours, Saintes devient ainsi le point de rencontre de deux rives, deux cultures et d’une même langue, celle, universelle, de la musique.

Ravyn Lenae – Blue Island

Après le succès de “Love Me Not”, Ravyn Lenae aurait facilement pu chercher à reproduire ce qui avait fonctionné. Blue Island fait exactement l’inverse. Deux ans après Bird’s Eye, la chanteuse américaine utilise son troisième album pour s’éloigner encore davantage de l’étiquette R&B qui lui colle à la peau.

Avant sa sortie, elle prévenait déjà dans une interview accordée à The Fader : “À chaque album, je me pousse un peu plus loin de ma zone de confort ou de ce qu’on attend de moi. Vous n’aurez jamais deux fois la même chanson de ma part.” Une promesse que les 14 titres de Blue Island prennent presque au pied de la lettre. Guitares saturées, pop, soul, rock alternatif et passages électroniques se succèdent sans vraiment chercher à appartenir au même genre. Une liberté que Ravyn Lenae revendique aussi dans le titre de l’album, référence à Blue Island, la ville de l’Illinois où elle a grandi.

“Potential” en est probablement l’exemple le plus radical. Le morceau commence presque comme une comptine, porté par sa voix très aiguë et des sonorités qui lui donnent quelque chose de féérique. Puis tout bascule. La production électronique prend progressivement plus de place jusqu’à arriver à une forme plus intense du morceau, comme si deux versions avaient été assemblées. Là où “Love Me Not” avait permis à Ravyn Lenae de toucher un public beaucoup plus large, Blue Island montre surtout qu’elle ne compte pas laisser ce succès décider de la suite.

FLO – Therapy at the Club

Chez FLO, la soirée commence avant même d’entrer en boîte. Therapy at the Club, deuxième album de Jorja Douglas, Stella Quaresma et Renée Downer, reprend tout ce qui peut se passer au cours d’une nuit entre copines : les histoires de cœur qu’on essaie d’oublier, les conversations dans les toilettes, l’euphorie de la piste et les débriefs qui suivent.

Le concept pourrait facilement servir de prétexte à un album entièrement tourné vers le club. FLO choisit pourtant de rester fidèle au R&B qui a construit son identité. Les harmonies vocales du trio occupent toujours le premier plan, notamment sur “I Can’t Be High Around You”, “Miss You Missing Me” ou “Small Doses”. Ailleurs, le groupe élargit légèrement la formule. “Remedied” fait entrer des cuivres dans la production, tandis que “Don’t Break Her Heart” et le morceau-titre replacent l’amitié au centre d’un album où les relations amoureuses sont loin d’être les seules à compter.

“Pose”, en featuring avec Juicy J, constitue presque l’intrus de la tracklist. FLO y sample directement “Pump Up the Jam”, le tube de Technotronic sorti en 1989, pour construire un morceau beaucoup plus tourné vers le club que le reste de l’album. Mais ce décalage dit aussi quelque chose de l’évolution du trio. Pour ce deuxième album, FLO explique avoir voulu prendre davantage de place dans l’écriture et ne plus être uniquement regardé comme un girl group capable de reproduire parfaitement les codes R&B des années 2000. Therapy at the Club conserve cet héritage, tout en commençant à chercher ce qui pourrait venir après.

ROLE MODEL – Chuck Timely & The Hourglass

ROLE MODEL avait déjà amorcé un changement avec Kansas Anymore. Sur Chuck Timely & The Hourglass, Tucker Pillsbury pousse encore plus loin cette direction. Les guitares acoustiques, les mélodies pop et les influences Americana prennent désormais suffisamment de place pour éloigner définitivement le chanteur de la bedroom pop de ses débuts.

Pour accompagner l’album, ROLE MODEL a eu une idée aussi simple qu’efficace : filmer les 12 morceaux exactement au même endroit. Caméscope à la main, Tucker Pillsbury se plante face au miroir de toilettes publiques, lance le son et s’ambiance tout seul devant son reflet. Il danse, chante, joue avec la caméra et recommence au titre suivant. Douze morceaux, douze vidéos et toujours les mêmes toilettes, comme si l’album entier avait été enregistré au cours d’une seule soirée un peu trop longue.

“Harmony” résume particulièrement bien l’ambiance du disque. Il y a dans le morceau quelque chose d’une bande originale de film : le genre de chanson qui pourrait accompagner une bande de potes entassée dans une voiture, quelque part entre la fin de l’été et le début d’autre chose. Les guitares et le refrain donnent au morceau ce côté fédérateur, presque fait pour être chanté à plusieurs, sans chercher à en faire trop.

Cette simplicité traverse une bonne partie des 12 titres de Chuck Timely & The Hourglass. Après avoir trouvé avec Kansas Anymore une esthétique qui lui correspondait davantage, ROLE MODEL ne cherche donc pas à tout reconstruire. Il développe plutôt ce territoire entre pop et Americana, quitte à privilégier l’efficacité à la surprise. “Harmony” en est peut-être la meilleure illustration : une chanson qui ne cherche pas à réinventer le genre, mais qui donne surtout envie de trouver quelques potes, une voiture et une route suffisamment longue pour l’écouter jusqu’au bout.

Trois albums qui n’ont finalement pas grand-chose en commun, si ce n’est d’avoir trouvé chacun sa manière d’accompagner ce mois d’août. De quoi tenir jusqu’aux prochaines sorties de vendredi.

Connue pour son implication dans la vie politique française et son travail sur la mémoire de la Shoah – travail aujourd’hui repris par d’autres –, Simone Veil a été le sujet de plusieurs expositions organisées par le Mémorial de la Shoah : Simone Veil, un destin. 1927-2017 présentée en 2020, puis Simone Veil, une vie de combats accueillie au Lieu de mémoire du Chambon-sur-Lignon en 2025. 

Dans cette nouvelle rétrospective, le Mémorial plonge dans l’intimité de la fratrie Jacob. « On y découvre une Simone Veil souriante et insouciante, loin des représentations figées de la femme d’État », explique l’établissement dans son communiqué. Y sont exposés des extraits de correspondances, journaux intimes et récits ainsi que des photographies issues des archives des familles Jacob et Vernay.

Trois sœurs avant la guerre 

Les trois sœurs, Madeleine (dite Milou), Denise et Simone, grandissent à Nice, dans les années 1920, au sein d’une famille juive française. Leur enfance heureuse est « peu à peu bouleversée par les crises économiques et politiques des années 1930, puis par l’Occupation et les persécutions antisémites ».

L’une des sœurs, Denis, s’engage dans la Résistance et sera déportée à Ravensbrück. Les deux autres, Milou et Simone, ainsi que leur frère Jean et leur mère Yvonne, seront arrêtés et les trois femmes déportées à Auschwitz au printemps 1944. Yvonne meurt à Bergen-Belsen (là où seront déportées en novembre de la même année Anne Frank et sa sœur). Le frère et le père, André, déplacé du convoi 73, ne reviendront pas. 

Les textes et photographies, les entretiens réalisés par David Teboul et les voix des comédiennes Isabelle Huppert, Marina Foïs et Dominique Reymond retracent le parcours des trois sœurs « de l’insouciance niçoise à la reconstruction d’après-guerre ».

Réalisateur et photographe, David Teboul est l’auteur du documentaire Simone Veil, une histoire et du livre qui donna son nom à l’exposition. Son travail explore, à travers la famille Jacob, la mémoire et la transmission « à travers des récits personnels ». 

Un frère photographe 

L’exposition rend aussi hommage au frère Jacob, qui souhaitait devenir photographe. Faute d’avoir atteint son objectif de son vivant, le Mémorial de la Shoah expose ses photographies pour la première fois. 

Ce rêve, sur lequel il travaille dès 1942 en travaillant brièvement dans un laboratoire photo, est mis à mal par sa déportation en 1944. Envoyé avec le seul convoi français à destination des pays baltes, il y est assassiné. Ses sœurs apprendront les circonstances de sa mort 34 ans plus tard, en 1978.  

L’exposition est accessible gratuitement au Mémorial de la Shoah, du 10 février 2026 au 15 octobre 2026, au 17, rue Geoffroy-l’Asnier.

Notre sélection des festivals en août à ne pas manquer cet été .

31 juillet au 2 août : Foreztival

Quand ? 31 juil au 2 août
Où ? Trelins
Site internet : ici

Depuis plus de quinze ans, le Foreztival fait vibrer la plaine de Trelins au rythme d’une programmation mêlant rock, rap, reggae, électro et chanson française. Fidèle à son esprit indépendant et convivial, le festival accueille cette année Danakil, Thylacine, Yamê, Mickey 3D ou encore Luiza, offrant un équilibre entre artistes incontournables et nouvelles découvertes de la scène française.

31 juillet au 2 août : Eskape Festival

Quand ? 31 juillet au 2 août
Où ? Montily sur Noireau
Site internet : ici

Au cœur des Landes, l’Eskape Festival s’impose comme l’un des rendez-vous montants des musiques électroniques en France. Entre scénographies immersives, installations artistiques et environnement naturel préservé, l’événement mise autant sur l’expérience que sur sa programmation, réunissant des DJ français et internationaux dans une ambiance tournée vers la fête et la découverte.

7 au 9 août : Les Plages électroniques

Quand ? 7 au 9 août
Où ? Cannes
Site internet : ici

Les Plages Électroniques célèbrent cette année leur 20ᵉ édition avec une programmation digne des plus grands. Le festival cannois réunira notamment Martin Garrix, Marshmello, Amelie Lens, Nico Moreno et Vladimir Cauchemar, confirmant son statut de référence parmi les grands rendez-vous électro de l’été. Entre plage, coucher de soleil et scénographie spectaculaire, l’événement promet une nouvelle fois une expérience unique sur la Croisette.

7 au 9 août : Château Sonic

Quand ? 7 au 9 août
Où ? Brenthonne
Site internet : ici

Un éco-festival DIY (Do It Yourself) qui investit le Château d’Avully, en Haute-Savoie, pour trois jours de musique underground et engagée. Parmi les artistes émergents des scènes électro et alternatives, on peut retrouver Monika, Tessina et Giannides activités en journée pour petits et grands, et une ambiance festive et solidaire. Un cadre médiéval revisité pour une expérience musicale hors des sentiers battus.

14 au 16 août : La Nuit des Etoiles

Quand ? 14 au 15 août
Où ? Folgoët
Site internet : ici

Dans le cadre du Théâtre gallo-romain de Sanxay, La Nuit des Étoiles propose un festival musical où patrimoine et spectacles vivants se rencontrent. Ce rendez-vous estival privilégie une programmation éclectique, invitant les festivaliers à profiter de concerts sous les étoiles au cœur d’un site historique unique. Une expérience qui séduit autant pour son cadre que pour la qualité de sa programmation.

20 au 23 août : Cabaret vert

Quand ? 20 au 23 août
Où ? Charleville-Mézières
Site internet : ici

Le Cabaret Vert s’est imposé comme une référence grâce à son engagement en faveur du développement durable, des circuits courts et de la culture sous toutes ses formes. À Charleville-Mézières, l’édition 2026 réunira notamment Nick Cave & The Bad Seeds, Deftones, Gims, Josman, Charlotte Cardin et Theodora, une  programmation entre rock, rap, pop et électro. Un rendez-vous incontournable où concerts, bande dessinée, arts de rue et gastronomie locale se côtoient dans une démarche écoresponsable.

20 au 23 août : V and B fest’

Quand ? 20 au 23 août
Où ? Château-Gontier sur Mayenne
Site internet : ici

En quelques éditions, le V and B Fest’ est devenu l’un des festivals les plus populaires de l’ouest de la France. Organisé à Château-Gontier-sur-Mayenne, il mêle rock, pop, rap et électro dans une ambiance conviviale fidèle à l’esprit de l’enseigne qui lui donne son nom. L’édition 2026 accueillera notamment Helena, aux côtés de nombreuses autres têtes d’affiche, confirmant l’ascension rapide de ce jeune festival devenu un rendez-vous attendu de la fin de l’été.

21 au 24 août : Drulhe en Fête

Quand ? 21 au 24 août
Où ? Drulhe
Site internet : ici

Mélange entre fête de village et festival, Drulhe en fête attire chaque année des milliers de passionnés. Matmatah, La Rue Ketanou, Les Ogres de Barback ou The Fuzzy Brass Four y ont déjà marqué les esprits. Avec une ambiance 100% bénévole et conviviale, typique des festivals ruraux, le festival mise sur la proximité et la bonne humeur.

27 au 29 août : Rose Festival

Quand ? 27 au 29 août
Où ? Toulouse
Site internet : ici

Créé par le duo Bigflo & Oli, ce festival toulousain s’est imposer en quelques années comme un incontournable. Aya Nakamura, Macklemore et DJ Snake sont annoncés pour cette édition 2026, avec une programmation rap, pop et électro qui promet de faire vibrer le MEETT.

28 au 29 août : Festival Pagaille

Quand ? 28 au 29 août
Où ? Bordeaux
Site internet : ici

Il s’agit de la toute première édition de ce festival bordelais. Avec The Cure en tête d’affiche pour l’ouverture, cet événement ancré dans son territoire promet sa touche personnelle sur la place des Quinconces.

28 au 29 août : Touquet Music Beach

Quand ? 28 au 29 août
Où ? Touquet
Site internet : ici

Face à la Manche, le Touquet Music Beach transforme une nouvelle fois la Côte d’Opale en immense dancefloor à ciel ouvert. Pour cette 9ᵉ édition, le festival réunira plus de quarante artistes, dont Armin van Buuren, Bob Sinclar, Alex Wann et Funk Tribu, autour d’une programmation résolument tournée vers les musiques électroniques. Entre plage, coucher de soleil et scénographie soignée, le rendez-vous s’impose désormais comme l’un des grands festivals électro de la fin de l’été.

26 au 30 août : Rock en Seine

Quand ? 26 au 30 août
Où ? Saint-Cloud
Site internet : ici

Comme chaque fin d’été, Rock en Seine referme la saison des festivals avec une programmation parmi les plus ambitieuses d’Europe. Dans le cadre verdoyant du Domaine national de Saint-Cloud, l’édition 2026 réunira notamment Tyler, The Creator, The Cure, Nick Cave & The Bad Seeds, The Black Keys, Franz Ferdinand, Interpol et Deftones, confirmant la volonté du festival de mêler grandes légendes du rock, figures de la pop et artistes incontournables des scènes alternatives.

Le mois d’août 2026 s’annonce comme un incontournable pour tous les amateurs de musique. Des grandes scènes aux festivals à taille humaine, chaque événement promet son lot de découvertes, de moments de partage et de souvenirs à ciel ouvert. Que vous soyez prêt à traverser la France pour suivre vos artistes préférés ou simplement en quête d’un festival près de chez vous, il ne vous reste plus qu’à préparer votre playlist… et votre sac de festival !

Quand la musique n’est plus le seul sujet

Depuis plusieurs années, Ariana Grande ne semble plus pouvoir apparaître en public sans que sa musique passe au second plan. Son visage est scruté, son corps commenté, sa vie sentimentale disséquée et sa manière de parler devient, elle aussi, un sujet de débat. À chaque nouvelle apparition, les réseaux sociaux semblent vouloir décider qui elle est devenue. Avec son nouvel album, petal, la chanteuse américaine ne répond pourtant jamais directement à ces critiques. Elle choisit une autre voie : raconter ce que des années de regards extérieurs ont fini par produire sur sa manière de créer.

Avant même sa sortie, Ariana Grande expliquait que ce disque était né d’un endroit où elle n’avait jamais osé écrire auparavant. Certaines émotions lui semblaient jusque-là trop difficiles à mettre en musique, comme si la personne publique qu’elle était devenue avait fini par imposer le silence à l’artiste. Petal apparaît alors comme un geste presque instinctif, celui d’une femme qui cesse enfin de chercher les mots que l’on attend d’elle pour écrire ceux qu’elle avait toujours gardés de côté.

Cette retenue n’est pas anodine. Depuis plusieurs années, Ariana Grande voit sa musique cohabiter avec un récit qui lui échappe. L’attentat de Manchester, la disparition de Mac Miller, les polémiques autour de sa vie sentimentale ou encore les commentaires incessants sur son apparence ont progressivement déplacé le regard. Chaque album semble désormais arriver précédé d’une histoire que le public a déjà écrite à sa place. Avec petal, elle reprend enfin la plume.

Écrire sans se définir par ses blessures

Cette évolution se ressent jusque dans son écriture. Plusieurs morceaux prennent leurs distances avec le récit autobiographique classique. Ariana Grande s’y observe parfois comme si elle parlait d’un autre personnage, choisissant à plusieurs reprises la troisième personne pour évoquer ce qui lui est arrivé. Cette légère mise à distance n’efface jamais l’émotion. Au contraire, elle donne l’impression qu’après avoir été racontée pendant des années par les médias, les réseaux sociaux et le public, la chanteuse tente désormais de reprendre le contrôle de son propre récit sans se laisser enfermer dans une confession frontale.

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Sur le morceau-titre, petal, Ariana Grande interroge le lien entre souffrance et création. « On dit que les artistes ont besoin de larmes pour écrire à nouveau », chante-t-elle, avant de prendre immédiatement ses distances avec cette idée. « Ce n’est pas un appel à l’aide », affirme-t-elle ensuite, refusant d’être réduite à ses blessures. Plus loin, elle va encore plus loin : « Je ne suis pas une victime », avant de confier qu’elle est « fatiguée de peindre sans cesse le portrait d’une vie qui n’est pas la sienne ». En quelques lignes, Ariana Grande résume ce qui traverse tout l’album : le refus de continuer à incarner le personnage que les autres attendent d’elle pour enfin retrouver une voix qui lui appartient.

Le cinéma comme prolongement de son autobioghaphie

Le clip de petal prolonge cette idée en empruntant le langage du cinéma. Ariana Grande y incarne Pepper, une jeune femme qui enchaîne les auditions devant un jury exclusivement masculin. Les remarques inscrites sur sa fiche de casting ne portent presque jamais sur son talent : elle n’est pas assez séduisante, pas assez remarquable, jamais suffisamment convaincante. Chaque refus l’oblige à revenir sous une nouvelle apparence, comme si elle devait continuellement réinventer son identité pour espérer être acceptée. En parallèle, les autres candidates répètent inlassablement la même chorégraphie. D’abord élégante, elle devient peu à peu mécanique, transformant les danseuses en pantins. Une image qui évoque une industrie où les femmes sont sans cesse invitées à se conformer aux attentes des autres.

Les références qui traversent le clip prolongent ce discours. Après un premier refus, Pepper revient vêtue de noir dans une transformation qui rappelle Sandy dans Grease. Pourtant, contrairement au film, changer d’image ne suffit pas. Après avoir multiplié les versions d’elle-même, elle revient finalement à son apparence d’origine sans convaincre davantage le jury. La scène sanglante, inspirée de Samurai Fiction, marque alors une rupture. En massacrant ses examinateurs à la tronçonneuse, Pepper ne s’en prend plus seulement à quelques directeurs de casting, mais à toutes les injonctions qui façonnent son image. Derrière eux, le tableau The Herd Quitter de Charles Marion Russell renforce encore cette lecture : comme le bison qui refuse de suivre le troupeau, Ariana Grande semble raconter le prix à payer lorsqu’une artiste cesse de répondre aux attentes qu’on projette sur elle.

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Cette idée trouve son aboutissement dans les dernières images. Une fleur pousse d’abord à travers une étoile du Hollywood Walk of Fame avant de se faner au fil des refus. Pourtant, lorsque le spectateur découvre que toute cette audition n’était qu’un tournage, Pepper est déjà une star. Elle n’avait jamais besoin de convaincre le jury. La reconnaissance ne naît donc pas lorsqu’elle obtient enfin son approbation, mais lorsqu’elle cesse de la rechercher. Une conclusion qui fait directement écho aux paroles de petal : Ariana Grande ne cherche plus à réécrire les drames qui ont jalonné sa carrière, mais à reprendre possession de l’image que ces années ont construite autour d’elle.

En douze titres, petal ne cherche donc pas à réhabiliter son image ni à répondre point par point aux polémiques qui l’ont accompagnée ces dernières années. Il montre plutôt comment une accumulation de drames, de critiques et d’attentes contradictoires peut transformer une artiste jusque dans sa manière de créer. Pendant des années, chaque album d’Ariana Grande est arrivé précédé d’un récit écrit par les autres. Avec petal, ce récit ne disparaît pas. Pour la première fois, il change simplement d’autrice.

Charli XCX – Persona

Après le phénomène Brat, beaucoup s’attendaient à voir Charli XCX prolonger cette formule qui l’a installée au sommet de la pop. Elle aurait pu capitaliser sur ce succès, elle décide plutôt de l’analyser.

Avec Music, Fashion, Film, la Britannique revient à une proposition plus radicale et plus introspective. Persona en est sans doute la meilleure porte d’entrée. Sur une production plus brute, où les textures rock et les guitares reprennent une place plus importante, Charli XCX laisse de côté les refrains immédiats pour livrer un morceau plus frontal.

Elle y explore les faux-semblants, l’ego et les personnages que l’on construit pour survivre au regard des autres. La voix oscille entre retenue et tension, comme si chaque phrase hésitait entre la confession et l’affrontement. Cette démarche se retrouve jusque sur la pochette de l’album : Charli XCX s’efface totalement pour laisser la place aux artistes qui l’ont inspirée, comme si elle préférait mettre en lumière les références qui nourrissent son univers plutôt que sa propre image. Persona s’inscrit dans cette même logique : moins tournée vers la figure de la pop star que vers ce qui se cache derrière.

Tyla – Mr. Nonchalant

Avec son nouvel album A*POP, Tyla poursuit le mélange d’afro-pop, d’amapiano et de pop qui a fait son succès. Parmi les inédits de l’album, MR. NONCHALANT s’impose rapidement comme l’un des plus accrocheurs.

Le morceau est porté par une mélodie affirmée, où les percussions occupent une place centrale. Des voix masculines samplées traversent la production, tandis que Tyla alterne chant, murmures et souffles, installant une tension qui ne retombe pas. Lorsqu’elle se présente comme “I’m Mrs. Get-Anything-I-Want” (“Je suis Madame J’obtiens-tout-ce-que-je-veux”), elle renverse d’emblée le rapport de séduction : ici, c’est elle qui mène le jeu.

Le clip prolonge cette atmosphère. Perruque rose à l’effet mouillé, regard charbonneux, peignoir satiné… Tyla mise moins sur la danse que sur sa présence à l’écran. Une esthétique sensuelle qui confirme son talent pour construire un univers immédiatement identifiable.

Barry Can’t Swim – Dance, Dance, Dance

Si son nom ne vous dit pas encore grand-chose, Barry Can’t Swim fait pourtant partie des producteurs les plus passionnants de la scène électronique actuelle. En quelques années, l’Écossais s’est imposé grâce à une approche très personnelle de la musique électronique, où house, disco, jazz et sonorités organiques se fondent dans un ensemble aussi cohérent qu’irrésistible.

Avec Dance, Dance, Dance, il construit une montée en puissance qui repose autant sur le rythme que sur un détail presque inattendu : des voix enfantines samplées, qui parlent de la fête avec une spontanéité désarmante. Elles traversent le morceau comme un souvenir ou un éclat de joie, pendant que les percussions prennent de plus en plus d’ampleur. Le contraste fonctionne immédiatement. C’est euphorique, sans jamais tomber dans la démonstration.

Après avoir conquis les plus grands festivals européens et s’être imposé comme l’un des nouveaux visages de l’électronique britannique, Barry Can’t Swim confirme qu’il sait écrire des morceaux qui dépassent largement le cadre du dancefloor.

Trois artistes, trois univers et une même envie de ne pas suivre le chemin que l’on attendait d’eux. C’est sans doute ce qui rend ces sorties aussi passionnantes : chacune, à sa manière, rappelle qu’un bon morceau ne se résume pas à un refrain efficace.

La presse et les grandes marques font confiance au Studio Shapes. Les équipes de Condé Nast, Le Monde, de la BBC et de grandes marques de luxe, telles que Chanel et Louis Vuitton, ou de géants de la distribution en ligne, parmi lesquels on compte La Redoute et Asos, pour n’en citer que quelques-uns, ont posé leurs valises chez Studio Shapes. 

100m² de lumière naturelle

Ce grand studio photo à Paris pour la mode, accessible en transports en commun mais aussi doté d’un parking souterrain, ce studio de 160m² peut se vanter d’offrir à ses clients un plateau de prise de vue de 100 m² pour les séances photo en tout genre. Sur place, on peut trouver tout le matériel nécessaire pour réaliser divers projets, afin de laisser place à une créativité sans limite. 

Shooting mode, packshot produit, portrait en studio, captation vidéo… Tout est pensé pour que les équipes n’aient plus qu’à poser leurs outils et se lancer dans leur projet. À partir de 350 € HT la demi-journée, sans compter le matériel disponible, elles profitent, par exemple, de la lumière naturelle qui inonde le plateau et ses 4 mètres de hauteur sous plafond, mais aussi d’éclairages artificiels pour maîtriser au mieux les prises de vue.

Un emplacement clé

Le Studio Shapes, écrin baigné du soleil parisien, se décline au-delà des séances photos. L’espace peut se transformer en showroom, jouissant de sa localisation idéale pour se démarquer dans l’effervescence de la Fashion Week. Entre la place de la République et le Marais, son emplacement le rapproche de l’épicentre des semaines de la mode, où se bousculent les marques. 

Comptez au moins 1 600 € HT pour une journée complète en pleine Fashion Week. À cela s’ajoutent des options claires pour profiter d’un espace aménagé, sur mesure, pour mettre en valeur chaque produit, chaque histoire. Les coûts sont calculés sur la base d’une grille de tarification qui entend être transparente, ajustable et précise. De quoi anticiper et éviter les frais imprévus qui viennent s’ajouter au dernier moment.

Il n’y en a pas que pour la mode et ses admirateurs qui se pressent à Paris quatre fois par an. Le Studio Shapes se prête aussi bien à des ventes privées, des pop-up, des présentations de produits, des conférences de presse et des événements d’entreprises. Autant d’occasions de faire briller vos projets et votre marque, et de vous assurer que vos invités en tout genre apprécieront le soin porté à l’accueil mais aussi à l’accessibilité du lieu choisi.

Steve Lacy – Bébé

Il y a les sons d’été qu’on met à fond sur une enceinte Bluetooth. Et puis il y a ceux qu’on lance juste pour profiter du moment. Bébé fait clairement partie de la deuxième catégorie. Extrait de l’album Oh Yeah?, le nouveau morceau de Steve Lacy s’appuie sur une guitare douce, des paroles simples qui racontent un coup de foudre ne laissant plus de place à rien d’autre, et cette ambiance légèrement planante qui donne envie de lézarder au soleil. Sous la vidéo, un commentaire résume parfaitement ce qu’on a ressenti : « On a l’impression d’être dans une très longue voiture sur la Route 66… jusqu’à atteindre l’océan. Puis de continuer à rouler dessus. » Dit comme ça, l’image paraît presque absurde. Pourtant, c’est exactement la sensation que laisse Bébé. On se croirait dans la dernière scène d’un vieux film américain, les vitres baissées, avec l’envie de laisser le morceau tourner.

Larry June – Go Outside Intro (feat. Wallo267)

Dès les premières notes de Go Outside Intro, on comprend que l’instru va faire une bonne partie du travail. Extrait du nouvel album Who Coppin, le morceau s’ouvre sur une voix samplée, posée sur une nappe sonore douce qui installe immédiatement une ambiance très chill. Avant même que Larry June n’entre en scène, Wallo267 ouvre le morceau avec une prise de parole qui pose le décor. Puis le rappeur déroule son flow calme et assuré.

Le clip pousse encore plus loin l’esthétique rap américain des années 2000 : jeans baggy, maillot de hockey XXL, yacht, voitures de collection et image volontairement vieillie, comme si tout avait été filmé avec un vieux caméscope. Ce n’est pas une nostalgie forcée ou une tentative de rejouer une autre époque. C’est du old school totalement assumé, porté avec assez d’assurance pour ne jamais ressembler à un déguisement. En bref, c’est du Larry June.

Nia Archives – There Goes Ma Head

Avec There Goes Ma Head, Nia Archives transforme le bazar qui lui traverse la tête en un morceau presque euphorique. Extrait de son nouvel album Emotional Junglist, le titre avance comme un flux de pensées impossible à calmer. Le rythme ralentit, accélère, s’emballe puis redescend, comme lorsque plusieurs émotions se mélangent et qu’on ne sait plus très bien laquelle écouter.

Le clip en noir et blanc prolonge cette impression : dans un bâtiment désaffecté, les corps dansent, font la fête et semblent parfois complètement ailleurs. Tout est un peu chaotique, mais c’est précisément dans ce désordre que le morceau trouve son énergie. Nia Archives réussit ainsi à donner une forme au tumulte intérieur, sans sacrifier le côté très cool et accessible du titre. Une bonne manière d’entrer dans son univers sans se prendre immédiatement une avalanche de breakbeats en pleine tête.

Publié le 4 février 2026, invitation à ouvrir « nos yeux, nos esprits et nos cœurs aux autres à travers le monde », One World impressionne d’abord par sa richesse visuelle. Les 130 photographies qui composent l’ouvrage entraînent le lecteur d’un continent à l’autre, au plus près des femmes, des hommes et des enfants rencontrés par Armelle Martignoni Caumont Caimi. Plus qu’un simple recueil d’images, le livre construit un dialogue entre les regards, les gestes du quotidien et les paysages, donnant à chaque portrait une histoire singulière tout en l’inscrivant dans une humanité commune. 

À rebours des discours qui dressent les peuples les uns contre les autres, One World fait le pari d’une humanité commune, « l’altérité, représentée à travers l’objectif d’Armelle Martignoni Caumont Caimi, n’est pas une force de division : c’est un catalyseur de liens empreints de compassion et de célébration de l’humanité, des valeurs universelles et de la beauté de ce monde unique que nous partageons tous ».

De la bonté et des couleurs 

Cette richesse des peuples et des communautés, ces différences évoquées, se retrouve dans l’ouvrage, riche de visages et de leur histoire, de couleurs et de beauté. Cet ouvrage montre aussi bien des «  jeunes et vieux » qu’un « bébé porté en l’air, incarnant l’espoir en l’avenir » ; ce message de paix et d’amour du prochain devient aussi message d’espoir. 

Espoir en l’avenir, malgré les guerres, le réchauffement climatique et l’incertitude apportée par des technologies qui semblent évoluer sans réel contrôle, malgré « le désespoir, les conditions difficiles et les inégalités en matière de santé, d’éducation ». À travers ses portraits, la photographe donne une visibilité à des populations rarement mises en avant, invitant le lecteur à porter son regard sur des réalités souvent ignorées. 

Art et action humanitaire 

Le travail artistique de la photographe, aujourd’hui installée à Monaco, est indissociable de son engagement philanthropique et humanitaire. Ayant collaboré avec plusieurs ONG locales dans les pays visités, Armelle Martignoni Caumont Caimi porte un regard à la fois empathique et journalistique sur les personnes rencontrées. Cette double démarche transparaît dans One World, où les photographies dialoguent avec les textes qui les accompagnent. 

« Dans l’ombre de la beauté de ces terres et de la richesse de ces cultures se cachent des réalités humaines trop souvent ignorées. Cet ouvrage est né d’une conviction, au-delà des images, selon laquelle nous devons trouver les mots pour raconter les défis auxquels est confrontée une grande partie de l’humanité. Il met également en lumière les organisations qui œuvrent aux côtés des populations locales pour façonner un avenir plus équitable, plus juste et plus durable en mettant en œuvre des solutions durables », explique l’artiste. 

One World est ainsi rendu possible par le travail, invisible mais pourtant bien présent, des acteurs contribuant à des projets visant à améliorer la condition humaine. La photographie permet ici un autre rapport à cette réalité, différente et complémentaire de ce que montrent graphiques et rapports ; Armelle Martignoni Caumont Caimi raconte l’histoire de ces gens à l’image de Marie-Laure de Decker. 

Plus qu’un beau livre de photographie, One World invite à prendre le temps de regarder des visages, des parcours et des existences que l’actualité réduit trop souvent à des chiffres ou à des crises. En cela, il rappelle que la photographie peut être autant un témoignage qu’un outil de compréhension du monde. Car, comme le disait Amin Maalouf en 1998 dans son ouvrage Les Identités meurtrières, « c’est notre regard qui enferme souvent les autres dans leurs plus étroites appartenances, et c’est notre regard aussi qui peut les libérer ».

L’ouvrage est disponible aux éditions Hemeria pour 85 euros.

Liorzh prouve que la meilleure formation est celle que l’on se donne

Liorzh tire son nom d’artiste du mot breton désignant le jardin. Né dans le nord-ouest de la France, Gabriel Picard suit une formation d’aménagement paysager avant de se tourner vers le graphisme en autodidacte. Si les deux professions ne semblent pas partager de points communs, l’artiste y puise tout de même de l’inspiration pour ses illustrations.

En réalité, c’est un ensemble d’éléments qui constitue le travail du graphiste ces six dernières années. Ses designs sont récents, pourtant, ils paraissent appartenir à une autre époque. Une époque qu’un artiste né au début des années 2000 n’a jamais pu visiter, mais réussit très bien à dépeindre grâce aux logiciels graphiques qui accompagnent la création de son art.

Ses réseaux sociaux sont une galerie en libre accès de son travail au fil du temps. Liorzh y partage ses affiches colorées, sur lesquelles le sujet est rarement humain, permettant à un univers rétro-futuriste de se développer. Son style de graphisme transporte le public dans cette bulle artistique propre aux dernières décennies du 20e siècle. En tout cas, ce qu’un oeil plus jeune retient de cette période, qu’il n’a pourtant pas connue.

Un parti pris de l’artiste, combinant son attrait pour le courant pictural surréaliste et le style architectural du Bauhaus appartenant à ce siècle qui l’a précédé et qui semble lui parler, à son daltonisme qui l’encourage à manipuler une palette de couleurs spécifiques aux années 70.

Le graphisme va de paire avec la musique

Gabriel Picard, le fan de musique, ne pouvait pas se priver de l’exprimer à travers son art. Liorzh a réussi à attirer l’attention de musiciens tôt dans sa carrière. Avec son style particulier et sa technique d’aérographie numérique, il capte l’essence de la composition et personnifie le son. Cover de single, d’EP, affiche de concert et de festival, le graphiste se fait un nom dans ce monde qui motive son travail.

Se plonger dans l’art de Liorzh, ce n’est pas seulement naviguer dans cet univers graphique qu’il façonne, c’est aussi découvrir ce que d’autres acteurs du milieu artistique proposent et d’observer comment il interprète leurs projets. Un travail de collaboration entre deux esprits créatifs, un partage d’idées qui demande une étape supplémentaire avant de le révéler au public.

Les réseaux sociaux de Liorzh sont une galerie d’art de ses affiches, une vitrine de son travail, et de ceux qui lui font confiance pour donner des couleurs à leurs propres créations artistiques.

Pour suivre l’actualité artistique de Liorzh, ça se passe sur son Instagram !

Présentée au Jeu de Paume de Tours du 19 juin au 8 novembre 2026, La nuit américaine de Laila Hida s’inscrit dans une réflexion plus large sur la fabrication des imaginaires contemporains. À travers un ensemble de dispositifs visuels, narratifs et spatiaux, l’artiste marocaine interroge la manière dont les récits se construisent, se stabilisent et finissent par produire ce que l’on perçoit comme le réel.

Le projet s’inscrit dans une œuvre au long cours, Le Voyage du Phoenix, qui explore les paysages d’oasis et leur charge symbolique. Derrière ces environnements apparemment naturels, l’artiste met en lumière des strates d’images, de récits et de projections héritées, où l’histoire et la fiction s’entrelacent.

Le cinéma et la nuit américaine 

Chez Laila Hida, l’image n’est jamais un simple document. Elle est à la fois archive et fabrication, trace et fiction. L’exposition met ainsi en tension des représentations héritées du XIXᵉ siècle et des formes contemporaines du regard, où l’exotisme continue d’informer la manière de voir certains territoires. Ce travail ouvre également une lecture critique de la mémoire coloniale et de ses persistances dans les imaginaires visuels. Sans être frontale, cette dimension traverse l’ensemble du projet, en arrière-plan, comme une couche de lecture supplémentaire des paysages exposés.

Le titre de l’exposition emprunte au cinéma un procédé bien connu : la « nuit américaine ». Cette technique consiste à filmer en plein jour tout en transformant l’image pour simuler la nuit. Un artifice ancien, devenu emblématique de la fabrication cinématographique du réel. 

Dans le travail de Laila Hida, ce procédé devient une métaphore centrale. Il ne s’agit plus seulement d’un trucage technique, mais d’une manière de penser le monde : ce sont les images qui façonnent l’expérience, et non l’inverse. Le réel apparaît ainsi comme un assemblage de récits visuels préexistants, circulant entre cinéma, tourisme, publicité ou urbanisme. Ces flux d’images produisent des paysages qui semblent évidents, naturels, alors qu’ils sont en réalité construits, recomposés, stabilisés par la répétition et la circulation.

À travers ce travail, Laila Hida propose moins une démonstration qu’un déplacement du regard. L’exposition invite à considérer les images non comme des fenêtres sur le monde, mais comme des systèmes actifs de fabrication du réel. Une proposition à découvrir au Jeu de Paume de Tours du 19 juin au 8 novembre 2026.

L’exposition Secrets et mensonges réunit quinze années du travail photographique d’Ed Alcock. Un projet qui rassemble pour la première fois l’ensemble de son œuvre et les cinq séries qui composent l’ensemble : La première série, Hobbledehoy (2013), suit les dernières années de l’enfance de son fils Nino. Love Lane (2014) et The Wait (2015) prolongent cette exploration en s’attachant aux zones d’ombre du récit familial, autour de la notion de secret et de ce qui ne se dit pas.

Avec Home Sweet Home (2016-2020), le travail s’élargit à une réflexion sur le pays d’origine et l’identité nationale, notamment dans le contexte du Brexit. Enfin, Buried Treasure (2025) revient sur la figure d’un grand-oncle, réactivant la mémoire familiale à travers une enquête à la fois intime et documentaire.

Entre documentaire et fiction 

Ed Alcock décrit son travail comme une « exploration intime et narrative du réel », à la frontière de l’autobiographie, du documentaire et de la fiction. Cette tension structure l’ensemble de la série : d’un côté, une approche directe du réel et des relations familiales ; de l’autre, une dimension plus narrative, où les images suggèrent autant qu’elles montrent.

Le documentaire y prend la forme d’une observation du quotidien et des liens familiaux, tandis que la fiction introduit une part de silence, de non-dit et d’interprétation, laissant au spectateur la possibilité de recomposer les histoires.

Présentée de manière chronologique, l’exposition met en lumière une œuvre construite comme une archive personnelle, où la famille devient à la fois sujet, terrain d’enquête et matière narrative. L’exposition est à retrouver au Jeu de Paume à Tour du 19 juin au 15 novembre 2026.

Aux quatre coins de la France, les scènes s’installent, les affiches s’étoffent et les festivaliers se préparent à vivre un été au rythme des concerts. Pour vous aider à faire votre choix parmi les prêts de 400 événements annoncés, Beware Musique a sélectionné les festivals à inscrire dans votre agenda de juillet 2026.

2 au 5 juillet – Ethereal Decibel Festival

L’Ethereal Decibel Festival propose quatre jours d’immersion entre psytrance, techno, bass music et live expérimentaux dans un cadre naturel en Normandie. Pour cette édition 2026 seront notamment présent System 7, Mr. Bill, Aes Dana ou encore Boston 168, accompagnés d’une programmation riche mêlant figures incontournables de la scène underground et artistes émergents.

2 au 5 Juillet – Eurockéenne 

Installées sur la presqu’île du Malsaucy, les Eurockéennes restent l’un des plus grands rendez-vous musicaux de l’été en France. Encore cette année le festival réunit les plus grands noms du rock, de la pop, des musiques électroniques et du rap comme Aya Nakamura ou Orelsan, tout en laissant une place importante aux découvertes. Son cadre naturel unique et sa programmation éclectique en font une valeur sûre pour lancer la saison des festivals.

3 au 5 juillet – Yarland

Rap, R&B, afrobeats et dancehall se croisent dans une programmation qui met en têtes d’affiche Niska, Jorja Smith, Rema, Skepta, Franglish ou encore Leto, mais aussi avec de nouveaux artistes émergents qui incarnent la nouvelle génération de la scène. Yardland propose également un véritable village dédié au streetwear, au sport, aux créateurs et aux cultures populaires.

9 au 12 juillet – Musilac

Entre pop, rock, rap et électro, le festival savoyard Musilac Installé sur les rives du lac du Bourget frappe fort et propose pour son édition 2026, des têtes d’affiche internationales comme Katy Perry, Gorillaz et Jamiroquai, aux côtés d’artistes français incontournables comme Orelsan et Bigflo & Oli. Cette édition accueille également de nouveaux artistes dans sa programmation, comme Miki ou Charlotte Cardin.

10 au 12 juillet – Terre du Son

Le festival Terres du Son situé au cœur du Domaine de Candé, rassemble depuis plus de vingt ans concerts, développement durable et sensibilisation à l’environnement. L’édition 2026 accueillera notamment Biga*Ranx, Mosimann ou Julien Doré dans une programmation qui continuera de s’enrichir au fil des éditions.

10 au 11 juillet – Peacock Society

Festival des musiques électroniques en France, Peacock Society investit une nouvelle fois Paris avec deux jours dédiés à la techno, la house et aux sonorités les plus avant-gardistes. Cette édition réunira notamment Floating Points, Four Tet, Boys Noize, Busy P, Robert Hood et Dax J (Live), offrant une programmation taillée pour les amateurs de musique électronique exigeante.

10 au 12 juillet – Les Nuits Secrètes

Festival singulier du Nord de la France, Les Nuits Secrètes se distinguent par son concept emblématique des « Parcours Secrets », qui invitent les festivaliers à découvrir des artistes dans des lieux inattendus. Pour son édition 2026, le festival accueille notamment Mika, Bigflo & Oli, Madness, Feu! Chatterton, Gaël Faye et Disiz. Fidèle à son identité, le festival continue de défendre une expérience musicale où la découverte occupe une place centrale.

13 au 19 juillet – Les Suds à Arles

16 au 19 juillet – Les Vieilles Charrues

Monument des festivals français, les Vieilles Charrues reviennent en 2026 pour une nouvelle édition. Le festival breton mélange grandes stars internationales et artistes issus de toutes les scènes musicales, avec notamment Katy Perry, Nick Cave & The Bad Seeds, Aya Nakamura, Orelsan, Gims ou encore Josman à l’affiche cette année. Les Vieilles Charrues continuent également de défendre des valeurs d’engagement local et de responsabilité environnementale portées par des milliers de bénévoles.

18 juillet au 3 août – Fiest’A Sète

Fiest’A Sète célèbre chaque été les échanges entre cultures à travers la musique. Sa programmation 2026 confirme cette volonté avec des artistes venus d’horizons multiples comme Fatoumata Diawara, Fantastic Negrito, Ballaké Sissoko, Dhafer Youssef ou encore Gilsons. En plus de cette diversité, le festival possède un cadre magnifique situé au Théâtre de la Mer, face à la Méditerranée.

24 au 25 juillet – Art Sonic

Art Sonic est un festival indépendant qui séduit les festivaliers par son ambiance conviviale et sa programmation mêlant rap, rock, reggae, pop et musiques diverses. Pour son édition 2026, le festival accueille notamment Niska, Matmatah, Adèle Castillon, Biga*Ranx, Dub Inc et Ultra Vomit. Art Sonic propose une alternative aux grands rassemblements estivaux de part sa taille plus modeste et son aspect plus chaleureux.

31 juillet au 2 août – Festival du Bout du Monde

Au cœur de la presqu’île de Crozon, le Festival du Bout du Monde propose un véritable tour du monde musical. L’édition 2026 rassemble des artistes aux univers variés comme Gaël Faye, Asaf Avidan, Fantastic Negrito, Deluxe ou encore Balkan Paradise Orchestra. Le festival propose ainsi découvertes internationales, rencontres culturelles et cadre naturel exceptionnel.

Le mois de juillet 2026 s’annonce comme un incontournable pour tous les amateurs de musique. Des grandes scènes aux festivals à taille humaine, chaque événement promet son lot de découvertes, de moments de partage et de souvenirs à ciel ouvert. Que vous soyez prêt à traverser la France pour suivre vos artistes préférés ou simplement en quête d’un festival près de chez vous, il ne vous reste plus qu’à préparer votre playlist… et votre sac de festival !

La hausse des prix et les préoccupations liées au kérosène remodèlent les plans de vacances

Un nombre croissant d’Européens réduit ses projets de voyage à l’international, les vacances au-delà des frontières du pays devenant plus difficiles à assumer financièrement. La hausse des prix des vols, de l’hébergement et des dépenses quotidiennes contraint de nombreux foyers à repenser la façon dont ils passent leurs vacances et les destinations choisies. L’accessibilité financière devient un critère toujours plus déterminant au moment de prendre une décision concernant les vacances.
« La hausse du coût de la vie et du voyage, ainsi que les préoccupations actuelles concernant la disponibilité du kérosène, sont assurément des facteurs majeurs qui alimentent cette tendance », affirme Nikki MacLeod, directrice du Centre de recherche en tourisme et marketing. « De nombreux consommateurs visent désormais à réduire leurs dépenses liées aux voyages, tout en s’octroyant toujours des congés durant les mois d’été. »

Les confinements liés à la pandémie ont créé une tendance durable au fait de rester chez soi

La montée des prix n’explique pas tout. Toujours selon MacLeod, la pandémie a joué un rôle majeur dans l’évolution des comportements des consommateurs. « Les confinements de 2020 et de 2021 ont encouragé les gens à explorer leur région. Beaucoup ont réalisé qu’il y avait des expériences précieuses à portée de main, et qu’ils ne regrettaient pas le stress associé aux voyages. En conséquence, nombreux sont ceux qui ont conservé ces nouvelles habitudes », explique-t-elle.
Wenjie Cai, maître de conférences en tourisme à l’Université de Greenwich, abonde dans le même sens, en affirmant également que la pandémie a reconfiguré les habitudes de voyage. « On est passé d’une obligation de rester dans le pays ou à la maison, à un choix conscient des personnes de rester près de chez elles, en raison de la hausse du coût de la vie », dit-il.

Les tendances du slow living réorientent les choix de vacances

Le fait de choisir des staycations est aussi motivé par des préférences de mode de vie, et pas seulement par l’accessibilité financière. Les consommateurs accordent davantage de valeur au confort, au bien-être et à la qualité du temps passé chez eux, plutôt qu’aux voyages longue distance. « Il existe certainement une pression financière, mais beaucoup de gens choisissent aussi délibérément de rester à la maison », affirme MacLeod. « Nous observons un glissement croissant vers le slow living, avec des consommateurs qui s’orientent vers des loisirs plus simples, la tenue du foyer et les travaux manuels traditionnels. Les influenceurs sur les réseaux sociaux jouent un rôle dans l’essor de cette tendance. »
Elle note également que les attitudes envers le voyage et le statut social évoluent. « Voyager fréquemment en avion et mener une vie de globe-trotter ne présentent plus le même prestige social qu’avant. À l’inverse, passer les vacances à la maison est souvent associé à un certain prestige discret désormais. »

Les jardins deviennent la nouvelle destination de vacances

Les jardins deviennent une destination de vacances alternative, à mesure que les consommateurs choisissent de passer l’été à la maison. Les foyers investissent dans des ensembles de repas en plein air, du mobilier de détente d’extérieur, des éclairages et des accessoires décoratifs pour créer des espaces relaxants.

Dans la lignée de cette tendance, vidaXL a observé un intérêt grandissant pour les meubles de détente d’extérieur et les accessoires de jardin à l’approche de l’été 2026. La gamme de produits outdoor pratiques de l’enseigne, incluant des tentes, des bancs de jardin, du mobilier de terrasse et des ensembles de repas, reflète une demande croissante de la part des consommateurs soucieux de leur budget, désireux de créer des expériences vacances chez eux. Grâce à des prix compétitifs et à une offre produit étendue, vidaXL dit vouloir rendre la vie en plein air plus accessible, tout en offrant à ses clients une expérience d’achat unique, de type chasse au trésor.

Certaines familles vont même jusqu’à recréer l’expérience du camping dans leur propre jardin, en y installant des tentes et des accessoires d’extérieur. « Les réseaux sociaux et les émissions de télévision centrées sur le lifestyle inspirent les personnes à créer leur propre cadre de vacances à la maison », souligne MacLeod.

Selon MacLeod, cette tendance pourrait s’inscrire dans la durée, tant les préoccupations économiques et environnementales continuent de façonner les comportements de voyage. « Le changement climatique, l’instabilité mondiale et la hausse du coût de la vie suggèrent tous que les staycations pourraient bien être plus qu’une tendance passagère. »

Mais au-delà de cette image historique, la ville a aussi développé une scène particulièrement vivante autour de l’art urbain. Orléans s’est vu attribuer en 2009 le label Ville et Pays d’art et d’histoire par le Ministère de la culture, renouvelé pour 10 ans en 2025. 

Le street art s’inscrit dans les rues, sur les façades anciennes et se crée alors un second niveau de lecture de la ville. C’est cette cohabitation entre mémoire et création qui rend le street art orléanais si intéressant.

Les grands repères du street art orléanais

Lorsqu’on pense street art à Orléans, deux lieux emblématiques viennent à l’esprit : le MUR d’Orléans et l’ancienne Vinaigrerie Dessaux. 

Le MUR d’Orléans

Situé sur la façade du cinéma Les Carmes, le MUR d’Orléans est un espace consacré à la création contemporaine urbaine. Le premier samedi de chaque mois, un artiste réalise en live-painting une fresque qui restera jusqu’à ce que la prochaine œuvre la remplace. Cela en fait alors un lieu en perpétuel mouvement qui attire à la fois les amateurs de street art et les passants, intrigués. Depuis son inauguration en janvier 2017, de nombreux artistes se sont succédés comme le duo rémois MAT x ZEKKY, ABYS ou encore l’allemand DXTR qui a réalisé en décembre 2025 la 54^e fresque du MUR. 

La Vinaigrerie Dessaux

Considérée comme la première vinaigrerie au monde, la Vinaigrerie Dessaux s’installe en 1824 quartier Bourgogne, à proximité de la Loire, qui représente un point stratégique pour son commerce. Cent- soixante ans plus tard, elle met la clé sous la porte et devient un espace majeur d’expression libre pour les street-artistes. Les œuvres se succèdent et les techniques se mélangent, de la bombe au marqueur en passant par le collage. Parmi toutes les créations qui se sont supplées, certaines subsistent comme les réalisations au pochoir de l’artiste Nantais Jef Aérosol dont certaines dates des années 1985.  Les friches de la Vinaigrerie Dessaux incarnent la dimension plus brute et plus expérimentale du street art à Orléans. 

Au-delà de ces deux lieux, on retrouve également des œuvres cachées et dispersées dans le centre, à découvrir comme une sorte de chasse au trésor urbaine. 

Une chasse au trésor dans les rues de la ville

La ville d’Orléans abrite au détour de ses rues des créations de plusieurs artistes qui posent leurs signatures. Parmi les plus connus on retrouve : 

MR CHAT

Imaginé et créé par l’artiste franco-suisse Thomas Vuille, MR CHAT apparaît en 1997 sur les murs orléanais.

Majoritairement réalisé à la peinture acrylique, ce chat jaune orangé affiche un grand sourire et se cache généralement dans des coins difficiles d’accès. La couleur et le sourire ne sont pas choisis au hasard. En effet, l’artiste aurait décidé de « mettre de l’humain et de l’amour dans la ville : Orléans était une ville plutôt grise et on avait besoin d’un peu de soleil partout ». En 2003, on peut voir une légère transformation sur sa signature, MR CHAT se sent pousser des ailes !

MifaMosa

Cet artiste détourne les noms de rues de façon humoristique en réalisant des compositions style pixel art en mosaïque. Ses œuvres sont facilement identifiables, notamment par la présence de sa signature : trois points, représentant chacun un de ses proches. La famille, valeur très importante pour lui, lui inspire son nom : mifa, pour famille et mosa pour la mosaïque.

Tag Lady

De la même façon que MifaMosa, Tag Lady égaye les murs de la ville en représentant des personnages de cartoon bien connus, en utilisant la mosaïque. Ces figures cachées ici et là ajoutent alors une touche de pop art dans le paysage urbain.

Les œuvres de ces artistes invitent à visiter Orléans autrement, sous un angle nouveau, en laissant le hasard guider la promenade. 

Festivals au service de l’art urbain

Mais le street art à Orléans ne se limite pas aux rues et est aussi soutenu par une vraie scène dynamique et culturelle. Il existe en effet plusieurs événements qui contribuent à mettre en avant cette discipline et à attirer l’attention du grand public. 

ROADS Urban Festival

Considéré comme l’un des plus grands festivals urbains de la région, il réunit street art, street wear, street food, sport de rue et musique. 100 % gratuit, l’objectif de ses créateurs est de rassembler les Orléanais autour de la culture urbaine. Depuis 2018, le festival a su tenir ses promesses et revient cette année encore pour une 9ème édition. Clique ici pour en savoir plus !

Loire Art Show

Depuis 2017, cet événement réinvente les espaces commerciaux ou désaffectés de la ville d’Orléans pour en faire une véritable exposition d’art urbain. De la piscine du Palais des Sports aux sous-sols des Halles Châtelets, des artistes venus du monde entier font parler leur imagination et leur créativité pour donner vie à ces lieux abandonnés. 

Une ville qui conjugue mémoire et modernité

Depuis plusieurs années, la ville d’Orléans réussit ce pari rare : allier son héritage historique à une création contemporaine mouvante. Le street art ne remplace pas le patrimoine mais s’y conjugue, en offrant une lecture nouvelle de la ville. 

Entre les murs anciens et les fresques modernes, Jeanne d’Arc et les artistes urbains, l’architecture qui témoigne d’un riche patrimoine et les graffitis, Orléans est la preuve que l’on peut allier identité et renouvellement. 

Adepte du street art ou simplement curieux.ses, jetez un coup d’œil à notre sélection des 10 meilleurs street artistes de 2025 !

Une vente particulière.

À cette date, les festivaliers ne connaîtront ni l’affiche complète, ni même le prix définitif de leur billet. Pourtant, comme chaque année, les pass devraient disparaître en quelques minutes.

Cette situation pose une question simple :

Que viennent réellement acheter les festivaliers du Hellfest ?

Pendant longtemps, la réponse aurait été évidente : des concerts.

Aujourd’hui, elle est beaucoup plus complexe.

Car en vingt ans d’existence, le festival de Clisson a réussi une transformation rare dans le monde culturel : il n’est plus seulement un événement musical. Il est devenu une destination.

Le premier groupe annoncé, c’est le Hellfest

Pendant des années, les festivals se sont construits autour de leurs têtes d’affiche.

Au Hellfest, le phénomène semble désormais inversé.

Le premier nom qui attire les festivaliers n’est plus celui d’un groupe.

C’est celui du festival lui-même.

Le Hellfest est devenu une marque culturelle capable de faire vendre des dizaines de milliers de billets avant même l’annonce de sa programmation.

Une situation presque unique dans le paysage musical européen.

Pour comprendre ce phénomène, une question revient régulièrement dans les allées du festival :

« Quel est votre meilleur souvenir du Hellfest ? Interdiction de répondre un concert. »

Les réponses sont éloquentes.

« Mon meilleur souvenir ? C’est ma première arrivée sur le site. J’avais vu des photos, mais quand tu passes l’entrée et que tu découvres les décors, les flammes, les sculptures géantes… tu comprends que tu n’es plus dans un festival. Tu entres dans un autre monde. »

Mehdi, 21 ans

« Je reviens chaque année avec la même bande de copains. Mon meilleur souvenir n’est pas un groupe, c’est le petit-déjeuner au camping à 7 heures du matin après une nuit blanche. C’est devenu une tradition. »

Vincent, 38 ans

« Mon souvenir préféré ? Une heure passée à me promener seul dans les allées sans regarder une seule scène. Juste observer les gens, les costumes et les décors. J’avais l’impression d’être dans un film. »

Tom, 19 ans

Comme si les souvenirs les plus forts se construisaient finalement entre les concerts.

Un festival devenu univers

Au fil des années, le Hellfest a cessé d’être uniquement un lieu de diffusion musicale.

Le site est devenu un décor permanent.

Les sculptures monumentales, les flammes, les architectures métalliques, les espaces thématiques, les œuvres d’art et les installations immersives composent désormais un véritable univers.

Le visiteur ne se contente plus de circuler d’une scène à l’autre.

Il explore.

Il découvre.

Il photographie.

Il vit une expérience.

« Mon souvenir, ce n’est pas un concert. C’est la première fois que j’ai vu la Warzone s’embraser la nuit. J’avais l’impression d’être dans un jeu vidéo grandeur nature. »

Noa, 28 ans

« Quand mes amis me demandent ce que j’ai préféré, je ne parle jamais des groupes. Je leur montre des photos des décors, du camping, des gens croisés dans les allées. C’est ça que j’emporte avec moi. »

Chloé, 32 ans

Cette dimension immersive ne s’arrête d’ailleurs plus à la fermeture des portes du festival.

Toute l’année, le site accueille promeneurs et visiteurs. Le Hellcity, installé à l’entrée du parc, permet même de prolonger l’expérience autour d’un repas.

Comme les grands parcs à thème, le Hellfest existe désormais au-delà de ses quelques jours d’ouverture annuelle.

Le public est devenu une attraction

Un autre phénomène revient constamment dans les témoignages : les festivaliers eux-mêmes.

« Je suis venue seule la première fois. Au bout de deux heures, j’étais avec un groupe de Belges, un Espagnol et deux Nantais. On a passé le week-end ensemble. Depuis, on se retrouve tous les ans. »

Léa, 28 ans

« Je me souviens d’un biker immense, tatoué de la tête aux pieds, qui a passé vingt minutes à rassurer mon fils de 10 ans qui découvrait le festival. C’est ce jour-là que j’ai compris que le Hellfest n’était pas ce que les gens imaginent de l’extérieur. »

Élodie, 42 ans

« J’ai rencontré mon mari ici ! »

Mathilde, 32 ans

« Je photographie beaucoup pendant le festival. À la fin, je me rends compte que j’ai plus de photos des festivaliers que des artistes. »

JB, 33 ans

À mesure que le festival grandit, son public devient lui aussi une partie du spectacle.

Les looks, les tatouages, les rencontres, les générations qui se croisent participent à l’expérience autant que les artistes présents sur scène.

De 18 à 86 ans

Le plus frappant reste sans doute la diversité des générations présentes.

Dans les allées du festival, les jeunes adultes côtoient des habitués qui viennent depuis plus de dix ans.

« Au début, mes petits-enfants m’ont offert un pass pour mes 70 ans. Ils pensaient me faire une blague. Aujourd’hui, c’est moi qui leur rappelle la date de mise en vente des billets. Mon meilleur souvenir ? Ce n’est pas un concert. C’est de voir trois générations de ma famille partager la même table au Hellfest. »

Jean-Pierre, 82 ans

« Je viens depuis onze ans. Ce que j’aime, c’est me promener tôt le matin quand le site se réveille doucement. Les premiers festivaliers émergent du camping. On dirait une ville qui se réveille après une nuit de folie. »

Monique, 84 ans

« Les gens sont toujours surpris quand ils me voient ici. Ils me demandent quel groupe je suis venu voir. Je réponds souvent : “Les festivaliers.” Après dix éditions, ce sont eux qui m’intéressent le plus. »

André, 80 ans

Cette phrase résume peut-être mieux que toutes les autres l’évolution du Hellfest.

Le public est devenu un élément central de l’expérience. Juste des humains qui vivent ensemble le temps d’une aventure commune.

Un festival conçu pour durer

Cette transformation du Hellfest en expérience globale se mesure aussi dans des détails moins spectaculaires.

Comme la gestion des épisodes de canicule. Longtemps, un festival pouvait se contenter d’ouvrir ses portes et de laisser le public s’adapter aux conditions météorologiques. Aujourd’hui, ce modèle montre ses limites. Les fortes chaleurs deviennent plus fréquentes et les organisateurs savent que ces épisodes seront probablement appelés à se répéter dans les années à venir.

Là encore, le Hellfest semble avoir anticipé cette évolution.

Sur le site, les points d’eau sont nombreux et facilement accessibles. Des murs d’eau et des brumisateurs géants permettent aux festivaliers de se rafraîchir tout au long de la journée. Les affichages et les systèmes de communication diffusent régulièrement des messages de prévention rappelant les gestes à adopter.

Le site bénéficie également de nombreuses zones d’ombre aménagées pour permettre aux visiteurs de récupérer entre deux concerts. Parmi elles, le Petit Bois est devenu l’un des lieux les plus appréciés du festival. À l’écart de l’agitation des scènes, les festivaliers viennent y chercher un peu de fraîcheur, s’allonger quelques minutes ou parfois s’offrir une véritable sieste avant de replonger dans l’effervescence du festival.

Pendant les pics de chaleur, ces espaces deviennent de véritables refuges. On y voit des groupes d’amis partager un moment de calme et des festivaliers assoupis dans l’herbe (avant sa transformation en poussière) heureux de profiter d’une parenthèse ombragée.

« Quand je suis venu la première fois, je pensais trouver un festival un peu sauvage. En réalité, tout est pensé pour que les gens tiennent quatre jours dans de bonnes conditions. »

Stéphanie , 54 ans

Au-delà du confort, cette organisation raconte quelque chose de l’évolution du Hellfest. Le festival ne se contente plus d’accueillir un public. Il gère une véritable ville éphémère de plusieurs dizaines de milliers d’habitants, avec ses espaces de détente, ses lieux de rencontre, ses zones de repos et de repas et ses infrastructures conçues pour faire face aux défis climatiques des années à venir.

L’avenir : toujours plus d’expérience

L’édition 2027 ne marquera pas seulement les vingt ans du festival.

Les organisateurs ont déjà annoncé un changement d’échelle spectaculaire : le passage de six à dix scènes et une programmation qui pourrait atteindre près de 300 groupes.

Un développement qui confirme l’ambition du Hellfest : devenir un lieu toujours plus vaste, toujours plus immersif, toujours plus expérientiel.

À une époque où la musique est accessible partout, en permanence et souvent gratuitement, le succès du Hellfest raconte peut-être quelque chose de plus large sur notre société.

Les gens ne cherchent plus seulement à écouter.

Ils cherchent à vivre.

Et c’est probablement pour cette raison que des milliers de personnes tenteront d’obtenir leur billet le 7 juillet prochain sans connaître l’affiche.

La meilleure explication est peut-être venue d’un festivalier croisé devant la Mainstage. À la question :

« Pourquoi allez-vous acheter votre pass 2027 alors que vous ne connaissez pas encore les groupes ? »

Damien, 34 ans, n’a eu besoin que d’une phrase :

« Parce que je sais déjà ce que j’achète. Je n’achète pas un concert. J’achète quatre jours au Hellfest. »

Difficile de mieux résumer ce qu’est devenu le festival de Clisson.

Un endroit où la musique reste essentielle.

Mais où elle n’est plus le seul spectacle.

RDV donc du 17 au 20 juin 2027 pour les 20 ans du Hellfest. Quatre jours de musique, de rencontres, de flammes et de souvenirs en construction. Quatre jours dans un monde à part, dont on revient toujours un peu différent.

Crédits Photos : SANDRINE MULAS.

Envie de voir plus de photos ? C’est par ici : https://www.sandmulaseyes.com/eyes/hellfest-experience

Pendant plusieurs jours, Bruno Aveillan partage le quotidien des rikishi de l’écurie Naruto beya. Une plongée dans un univers où l’intensité de l’entraînement côtoie la rigueur du rituel, dont est née la série SUMO, FORCES SACRÉES. Encore méconnu en Europe, le sumo est bien davantage qu’un simple sport de combat. Cet art martial ancestral, profondément ritualisé, constitue le point de départ de l’exploration photographique menée par l’artiste, photographe et réalisateur français Bruno Aveillan. La Maison de la culture du Japon à Paris, qui présente actuellement l’œuvre de Kazuo Kitai, invite ainsi à découvrir un autre univers japonais : celui des rikishi (力士, littéralement « homme fort »), les lutteurs de sumo.

Le sumo est un sport de combat, ou plus exactement de lutte, codifié, que le photographe a decouvert au cours d’une immersion au sein d’une écurie japonaise : de nombreux rituels viennent encadrer le match, où le rikishi ne doit pas sortir du cercle (dohyō, l’arène), ni toucher le sol avec une autre partie du corps que la plante des pieds. Parmi les rituels, Bruno Aveillan évoque celui shiko (四股), ce mouvement où les lutteurs lèvent haut la jambe avant de la frapper au sol pour éloigner symboliquement les mauvais esprits. « C’est aussi une forme d’échauffement », précise le photographe. 

Le sumo comme art du paradoxe 

Le sumo conjugue une intensité physique extrême, parfois d’une violence saisissante, à un ensemble de rituels et de gestes transmis depuis des siècles. « Derrière le fracas des corps se déploie une écriture silencieuse faite de rigueur, de répétition et de maîtrise. De ce dialogue permanent entre puissance et retenue naît une beauté singulière, inattendue. » C’est cet équilibre fragile entre le brut et le sublime, entre l’effort et la grâce, que Bruno Aveillan a cherché à saisir dans cette série.

Cette ambivalence habite également le corps des rikishi. « Derrière leur silhouette imposante se cache une maîtrise physique exceptionnelle, façonnée par des années de discipline et de répétition. » insiste Bruno Aveillan. « Leur corps semble défier les catégories habituelles : à la fois massif et d’une étonnante souplesse, profondément ancré au sol mais capable d’une mobilité presque chorégraphique. Cette coexistence de la puissance et de la précision, participe pleinement à la singularité du sumo et à la fascination qu’il suscite.

Au pays des rikishi 

Cette tension entre violence et grâce constitue le cœur de son travail photographique. Loin du reportage sportif classique, Bruno Aveillan a cherché à saisir ce qui se joue derrière le combat : « Pour traduire la complexité de cette discipline, ma démarche de photographe plasticien s’est construite sur une tension entre deux écritures : une approche frontale, physique, presque documentaire, au plus près du combat et de l’épuisement, et un espace visuel plus mental et composé, où la lumière, le flou, jusqu’à l’abstraction parfois, révèlent la dimension poétique et profondément intime de cette discipline. »

Pour y parvenir, le photographe a choisi la proximité. Il s’est approché au plus près des lutteurs, parfois à quelques centimètres seulement de leur chute. Durant les premiers jours, il a privilégié la discrétion afin de nouer une relation de confiance avec les rikishi. Peu à peu, sa présence s’est effacée pour laisser place à une forme de dialogue silencieux, nourri par les images qu’il leur dévoilait au fil de son travail.

À travers SUMO, FORCES SACRÉES, Bruno Aveillan ne documente pas seulement une discipline sportive. Il révèle un univers où la brutalité du combat côtoie la beauté du geste, où la puissance physique se met au service du rituel. Une invitation à découvrir le sumo sous un jour nouveau, entre tradition, spiritualité et poésie visuelle.

Déjà visitée par l’un des rikishi de l’écurie Naruto beya, présent à Paris dans le cadre du second événement sportif du genre organisé en France (le premier ayant eu lieu sous Jacques Chirac), l’exposition est à découvrir à la Maison de la culture du Japon à Paris jusqu’au 26 septembre 2026. 

7 000 tirages, couvrant le XXe et le XXIe siècle : c’est un catalogue monumental, constitué par Elton John et David Furnish dès 1991. L’une des plus importantes collections au monde aujourd’hui. Derrière l’ampleur du corpus, l’exposition interroge surtout une chose : ce que collectionner des images dit d’un regard. Elton John lui-même rapproche cette pratique de la musique, faite d’instinct et de hasard. La photographie, explique-t-il, relève d’un moment juste où il faut savoir déclencher.

L’exposition parisienne Fragile Beauté, présentée du 12 juin au 27 septembre 2026, réunit des œuvres allant de Diane Arbus à Nan Goldin, d’Irving Penn à William Klein. Une traversée de la photographie moderne et contemporaine qui oscille entre esthétique de la mise en scène et brutalité documentaire.

Mode, icônes et fabrication du désir 

La création de cette collection débute avec la photographie de mode, qui séduit tout particulièrement Elton John. L’exposition semble d’ailleurs s’organiser largement autour de la photographie de mode.  On y retrouve des photographies de mannequins signées Herb Ritts, Horst P. Horst et Irving Penn. Elton John et David Furnish ont d’ailleurs entrepris de collectionner les œuvres de ce dernier de manière approfondie.

Y sont également présentés des portraits de « grandes figures » de la musique et du cinéma des soixante-dix dernières années. Citons Marilyn Monroe, Doris Day, Elvis Presley, Miles Davis et Chet Baker. Elton John et son époux, à travers cette collection, s’intéressent également à la notion du désir, en particulier à « travers la représentation du corps masculin ». Cette partie consacrée au désir inclut aussi des ensembles emblématiques consacrés à la libération homosexuelle, parmi lesquels la série Christopher Street de Sunil Gupta et les images de William Klein documentant l’activisme d’Act Up.

Cet engagement en faveur « de regards et d’identités pluriels », cet attachement « aux artistes queers ou s’identifiant comme tels » et cette mise en avant de « la vulnérabilité humaine et de la créativité de la transgression » représentent une part importante de la collection et de l’exposition.

Fragile beauté

Une autre section de l’exposition se concentre sur le photojournalisme et les images de crise. On y retrouve des moments clés de l’histoire contemporaine, du mouvement des droits civiques aux États-Unis aux attentats du 11 septembre 2001. Ici, le regard du collectionneur bascule vers le document, vers l’image comme trace et témoin. Une passion pour le reportage que le couple Elton John / David Furnish revendique comme toujours vive, et qui pourrait encore s’ouvrir à des figures comme  Lee Miller, Luc Delahaye ou encore Marie-Laure de Decker.

Pour Duncan Forbes, conservateur en chef de la photographie, l’exposition fonctionne comme un espace ouvert : « Fragile beauté est un palimpseste de possibilités, invitant le public à trouver son propre chemin et les images qui le touchent le plus. »

Une formule qui résume l’ambition du parcours : non pas raconter une histoire linéaire de la photographie, mais proposer une circulation libre entre des images parfois légères, parfois violentes, souvent ambiguës. Une collection qui, derrière son apparente cohérence, dit surtout quelque chose de fragmenté : un regard fait d’attirances, de désirs et de récits disjoints.

Rone et une baleine, un featuring unique pour un projet spécial

Si Rone est un acteur majeur de la scène électro française, il ne s’attendait tout de même pas à compter les baleines comme amatrices de sa musique. Pourtant, les vidéos ne mentent pas, ses compositions semblent attirer leur attention lorsque les marins les passent en mer. Maintenant qu’il est au courant de ce lien qui unit son travail aux cétacés, Rone veut creuser plus loin. Et son « plus loin » signifie « composer de la musique avec une baleine ».

« Megaptera » voit le jour grâce à cette découverte atypique. Baptisé après le nom scientifique de la baleine à bosse, l’album plonge ses auditeurs dans un décor isolé de tout ce qu’ils ont l’habitude de côtoyer. Sans bouger de chez soi, les mélodies de Rone nous transportent dans un bateau naviguant sur les eaux de l’île de la Réunion, comme nous indiquent « Premier contact », le second son du projet.

En immersion dès les premières notes, le compositeur rappelle qu’il s’agit surtout d’un travail de terrain. Si les baleines réagissent à ses compositions studios, ces quinze nouveaux titres ne sont pas seulement une réponse à leur intérêt pour les mélodies de Rone. Elles contribuent à leur création. « La Baleine et Le Musicien » sollicite directement la voix de ces mammifères qui donne le ton et guide le processus créatif de l’artiste.

Le chant des baleines est connu depuis longtemps, mais aujourd’hui il reprend son sens littéral et se mêle aux musiques que nous écoutons grâce à Rone.

Mettre des images sur un voyage auditif

La musique permet de s’évader, les compositions de Rone nous transportent ailleurs, « Megaptera » procure une sensation de légèreté. Et si chacun est libre de s’imaginer la scène que l’écoute lui inspire, l’artiste veut aussi partager sa vision. Une vision de son « lieu de travail » particulier, une vision de ce qu’il a vécu lors de la réalisation de cet album.

Sous la caméra du réalisateur Valentin Paoli, Rone raconte son aventure auprès des baleines dans un film documentaire d’une heure et 23 minutes à découvrir au cinéma à partir de ce 17 juin.

Pouvoir se retrouver en petit comité à Cabourg, Mon Amour

La plage de Cap Cabourg, c’est le rendez-vous pour les amoureux de musique en juin, en Normandie. Étalé sur trois jours, le festival invite les participants à s’amuser au rythme des différents sets, les pieds dans le sable. Une expérience particulière instaurée par le décor bleu de la mer et l’organisation intimiste. Pas besoin de grosses infrastructures, le paysage naturel et des stands en bois suffisent à répondre aux besoins des festivaliers. Pourquoi surcharger la scène des artistes lorsque Cabourg offre déjà la scénographie adéquate ?

Un décor parfait pour assurer le bon déroulement de l’évènement qui se veut familial et accessible à tous. Les petits comme les grands peuvent profiter de la musique live et des différentes activités prévues lors de ce week-end de solstice d’été. Un tour de force possible grâce à la volonté de l’organisation de proposer un festival à taille humaine. En limitant le nombre de participants à 10 000, l’évènement conserve son essence de moment partagé en petit comité où il est probable de croiser des visages familiers au fil des éditions.

Et pour le vivre pleinement, pas question de mettre en place des restrictions. À Cabourg, Mon Amour, on ne retrouve pas d’espace VIP ou de backstage, tout le monde se mélange pour profiter dans des conditions identiques. On danse ensemble sur les chansons performées en live ou remixés lors des DJ sets, on se repose sur le sable juste après ou on participe aux activités prévues.

Si la musique est un point important des festivals de musique, Cabourg, Mon Amour vous propose de vous divertir autrement lors de votre passage dans le sable. À commencer par des jeux de plage, de la pétanque, un terrain de football, du Mölkky, pour renforcer le lien de communauté mis en avant par l’ambiance du festival. Un stand de vinyles est également présent afin de poursuivre l’expérience musicale une fois le week-end achevé !

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Et la musique du coup ?

Évidemment, on n’oublie pas la musique, sans qui rien ne serait possible en festival. Cabourg, Mon Amour réunis un line up diversifié pour plaire à tous les goûts. De la pop, du rock, du rap, de l’électro, se mêlent à d’autres sonorités durant ces trois jours de célébration musicale. L’occasion de découvrir de nouveaux artistes ou de retrouver des noms qui contrôlent déjà nos playlists.

Depuis sa création en 2012, le festival a vu performer Cigarette After Sex, L’Impératrice, Angèle, Zaho De Sagazan, ou encore Yseult sur ses deux scènes. Pour sa douzième édition, Cabourg, Mon Amour accueillera plus d’une vingtaine d’artistes répartis sur les soirées du 18, 19 et 20 juin.

Si vous retrouvez sur la plage jusqu’au coucher du soleil en faisant la fête sur de la bonne musique live en Normandie vous parle, vous vous retrouverez face à : Zélie, Sam Sauvage, Noéé, Maëm, Almighty Versa, Art Longo, Marcia, Louve, Thibaut, Blowsom, Kid Sophie, Vendredi Sur Mer, P.R2B, Lushe, Billet Doux, Louise Charbonnel, Teddy Bear et Juste Shani.

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Julien Granel, Lizy, Fleur De Mur, Léandre, DJ Football, Thib Doyce, Valentine Groove et Cracki VS R&D assureront chacun un DJ set.

Sans oublier la présence de la Charcuterie musicale, l’animation blind test ambulante qui agît comme contre-soirée pour certains festivaliers !

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Le Street Art Fest Grenoble-Alpes perdure

Le Street Art Fest Grenoble-Alpes a grandi depuis plus de dix ans. Spacejunk, l’association qui assure son organisation depuis 2015, a amené son événement à s’étendre au-delà de Grenoble au fil des éditions. Les artistes se sont appropriés les murs d’une dizaine de villes, constituant un véritable « musée à ciel ouvert ». Une appellation dont est fier Jérôme Catz, le fondateur, qui souhaitait faire davantage rayonner la richesse du street art dans l’espace public.

Le Street Art Fest Grenoble-Alpes, c’est le rendez-vous d’art urbain annuel à ne pas manquer pour tous les fans d’art urbain (et ceux en devenir). Une occasion d’explorer les différents sites où la couleur prend possession des murs devant leurs yeux. Pour les plus sportifs, il sera possible de découvrir les fresques lors d’un running matinal. Une façon de poser un regard nouveau sur l’art, en mêlant culture et sport.

Si le street art s’exprime principalement dans la rue, Spacejunk veut aussi mettre en lumière le travail d’atelier des artistes invités. Chaque année, l’Ancien Musée de Peinture de Grenoble accueille une exposition collective réunissant des œuvres diverses sur 1000 m2. Des peintures sur toiles aux réalisations sur les murs, le Street Art Fest Grenoble-Alpes propose de découvrir leurs talents de plasticien afin de « permettre aux personnes de rencontrer l’artiste dans toute sa globalité », explique Jérôme Catz pour Beware Magazine.

Une seconde exposition investit l’enceinte du musée. Cette fois-ci, l’espace dédié se concentre sur le travail d’un seul artiste : le peintre français KogaOne. Ses œuvres, où réalisme et aplat de peinture se superposent, demandent au public de prendre le temps de la réflexion. Questionner, transmettre des messages, des points importants pour Jérôme Catz qui voit de la beauté dans l’art engagé : « Une fresque est deux fois plus belle si elle transporte un message », livre-t-il.

Les différents univers de ces artistes sont à explorer du mercredi au dimanche de 13 h à 19 h. L’inauguration de l’exposition aura lieu le samedi 30 mai à 18 h 30.

La 12e édition apporte son lot de nouveautés

À l’occasion de cette 12e édition, l’organisation du Street Art Fest Grenoble-Alpes propose quelques nouveautés à son public. À commencer par la parution d’un troisième livre regroupant les oeuvres réalisées en 2020, 2021 et 2022. Le travail de ces trois années conservé entre 288 pages pour qu’il ne disparaisse jamais. L’ouvrage est à retrouver à l’Ancien Musée de Peinture de Grenoble à partir du dimanche 31 mai. Une version limitée du livre est déjà disponible à l’achat en ligne !

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Le livre n’est pas la seule forme de conservation imaginée par Spacejunk. Cinq ans après sa première version, l’application du Street Art Fest Grenoble-Alpes se retrouve enfin entre les mains des amateurs d’art urbain. L’interface offre un large panel d’informations sur le festival au fil des années : (re)découvrez les artistes qui ont marqué son évolution, apprenez-en davantage sur les oeuvres grâce aux descriptions qui les accompagnent, repérez les murs redéfinis par l’art à l’aide des cartes présentes !

Pour se plonger dans le monde du festival à partir de son téléphone, ça se passe ici !

Mais la grosse nouveauté de cette 12e édition, c’est l’aménagement d’une série de murs éphémères. Quatre murs réunis au même endroit se verront recouverts pour un temps défini, avant d’être remplacés par de nouvelles fresques au fil de l’année. Durant plus d’une décennie, le Street Art Fest Grenoble-Alpes a assuré le développement d’un patrimoine culturel important avec plus de 400 d’oeuvres à travers la métropole. Pour la première fois, il sera possible d’en découvrir plus tout au long de l’année grâce à cette initiative.

L’art se partage. À Grenoble, il est admiré en permanence depuis 2015. Malgré les difficultés budgétaires rencontrées par l’organisation du festival ces dernières années, il continue de perdurer pour permettre à tous de se plonger dans l’univers du street art.

Pour plus d’informations concernant le festival, rendez-vous sur le site internet ou sur leur compte Instagram !

Un succès insolite, une saison qui lui colle à la peau

Tout part d’une trend TikTok. Parce que si la carrière de Zara Larsson décolle vraiment en 2015 avec son single « Lush Life », il faudra attendre 2024 pour qu’elle soit reconnue mondialement. Une reconnaissance qu’elle doit à… un dauphin. Sur un fond paradisiaque où un dauphin saute de l’eau suivant la courbe d’un arc-en-ciel, les internautes partagent leurs pensées sombres en utilisant la musique « Symphony » du groupe britannique Clean Bandit pour laquelle Zara Larsson prête sa voix en 2017.

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La trend a pris tellement d’ampleur qu’elle est arrivée aux oreilles de la chanteuse suédoise. Alors en tournée des festivals, Zara Larsson interprète le son devant un écran géant projetant une animation de dauphins, similaire à celles publiées chaque jour sur les réseaux sociaux. C’est fun, coloré, mais surtout ça plaît à une communauté qui se sent entendue par les artistes. Sans elle, elle n’en aurait pas eu l’idée. Une idée que Zara Larsson n’a eu de cesse de pousser à son maximum.

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En gardant l’essence de son art, elle s’est (re)construite une identité visuelle et musicale plus en phase avec ce que la trend d’origine véhiculait. Ses tenues de scène sont de plus en plus brillantes, elle se tourne vers une palette de couleurs électriques aussi bien pour ses vêtements que son maquillage et s’approprie l’été en répétant que tout au long de l’année que la saison n’est toujours pas finie.

Zara Larsson réunit un casting 100 % féminin pour été coloré

À la sortie de son album « Midnight Sun » en septembre, Zara Larsson est la voix à suivre. Quelques mois plus tard, TikTok refait des merveilles pour sa carrière en mettant en avant son duo avec la chanteuse britannique PinkPantheress sorti en octobre 2025 dans le cadre de son projet « Fancy Some More? », la version remix de sa seconde mixtape « Fancy That ».

Ce vendredi 1er mai, c’est au tour de Zara Larsson de s’essayer à l’exercice des remix avec « Girls Trip ». Sur les dix sons du projet original, la chanteuse sera rejointe par des voix féminines des quatre coins du monde pour un nouvel été mémorable. Shakira, Madison Beer, Khelani ou encore Tyla ajouteront leur patte à des chansons déjà bien connues des fans.

Pour représenter son pays, Zara Larsson fait appel à la chanteuse suédoise Robyn et boucle la boucle des remix en proposant un nouveau duo avec PinkPantheress. Ce projet promet de faire du bruit, à la hauteur de l’album remix de Charli XCX (« Brat and it’s completely different but also still brat », octobre 2024) qui a suivi le Brat Summer de 2024. Zara Larsson s’est réappropriée la saison et compte bien ne pas la laisser lui échapper.

Euroboys, le boysband

Des décors aux tenues, en passant par les chorégraphies, tout rappelle l’esthétique de ces boysbands qui envahissaient les chaines de diffusion il y a trente ans. Les endroits utilisés comme fond sont stratégiques : un rideau rouge, un lac isolé ou encore un garage vide. Pas besoin que cela corresponde aux paroles de la chanson. L’effet dramatique qu’ils apportent grâce à l’attitude mélancolique des rappeurs, combinée au filtre flou ajouté sur la vidéo plonge immédiatement le spectateur à une autre époque.

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Ce n’est pas la première fois qu’un projet de Tommy Cash appelle à la nostalgie. Le mois dernier, l’artiste publiait le clip de son single « Figaro » dans lequel il jouait déjà avec les références du début d’Internet et des codes de montages de la première heure des logiciels. Avec « I Miss Us », ce choix de replacer la musique dans une temporalité où les boysbands étaient les plus écoutés fait sens.

Notre cerveau associe naturellement des idées ; ils ont pris les devants et ont créé cet univers pour leur projet. Parce que « I Miss Us » n’est pas un single isolé, il est le premier d’un EP à trois titres. Sobrement nommé « Boyband », le projet musical devient le premier pas des artistes en tant que Euroboys.

« I Miss Us », le clip

Des premiers prototypes à l’âge d’or de l’Arcade

Si les premiers prototypes de jeu électroniques datent des années 1950, c’est en 1972 que le jeu-vidéo connait son premier succès auprès du grand-public avec Pong. Très vite, ce simulateur de tennis de table s’impose auprès des jeunes américains, puis dans le reste du monde, comme un divertissement incontournable. Avec son esthétique épurée et son gameplay minimaliste (les moyens techniques de l’époque obligent), Pong marque son temps et les joueurs et joueuses du monde entier.

Grâce au progrès technologique et à l’interêt suscité par cette nouvelle industrie, l’âge d’or des jeux-vidéo d’arcade se déploient jusqu’au krach boursier de 1983 aux États-Unis. À cet instant de son histoire, le marché vidéo-ludique est alors saturé de propositions de gameplay trop similaires qui, couplées à l’avènement des consoles de salon et à des critiques de plus en plus virulentes de la part des conservateurs américains, s’avèrent fatales pour l’industrie américaine.

Une nouvelle manière de raconter des histoires

Mais dans la décennie suivante, l’essor du jeu-vidéo japonais permet à l’industrie de poursuivre son développement auprès d’un public de plus en plus nombreux. Parmi les fers de lance de cette nouvelle vague, le jeu Super Mario Bros, sorti en 1985, se démarque clairement de la concurrence. Suivront The Legend of Zelda et Metroid en 1986, permettant à Nintendo de poser une empreinte graphique remarquable dans l’inconscient collectif. Grâce à des compositeurs tels que Koji Kondo ou Nobuo Uematsu, les jeux s’accompagnent désormais de véritables bandes-originales, autant d’apports qui permettent à ce nouveau médium de gagner en maturation.

De leurs côtés, Sega et Capcom, deux autres studios nippons, s’associent à des créateurs tels que Hideo Kojima ou Hironobu Sakaguchi afin d’entamer la création de vastes franchises telles que Metal Gear et Final Fantasy. Doté d’une véritable patte d’auteur et d’un univers d’une densité narrative encore jamais vue dans le jeu-vidéo, ces deux sagas rejoindront bientôt le panthéon des oeuvres de pop culture les plus marquantes de la décennie 80. Quant aux couleurs vives et aux pixels apparents, ils donneront naissance à ce qu’on nomme aujourd’hui le Pixel Art (voir notre article sur Arno Beck et le Pixel Art).

L’arrivée de la 3D et l’émergence de nouvelles formes de récit

Dans les années 90, les nouveaux moteurs graphiques favorisent l’émergence de nouvelles licences. Le premier jeu de tir à la première personne, Wolfenstein 3D sort en 1992, suivront les classiques Doom en 1993, puis Quake en 1996, ouvrant ainsi la porte vers des mondes virtuels en trois dimensions.

Pour des auteurs tels que Hideo Kojima (Konami) ou encore Yoshinori Kitase (Square), cette immersion dans des mondes en trois dimensions stimulent les imaginaires et permet à ces derniers de plonger les joueurs et joueuses dans des histoires à la narration plus complexe. Avec la publication d’oeuvres vidéo-ludiques marquantes, telles que Final Fantasy VII en 1997, ou encore Metal Gear Solid en 1998, leurs créateurs proposent une expérience immersive dans un monde fictif, tout en offrant une lecture politique et critique de la société capitaliste. En guise d’exemple, on trouve dans l’intrigue de Final Fantasy VII la première itération du terme “éco-terroriste” dans un jeu-vidéo, tandis qu’avec Metal Gear Solid, Kojima nous plonge dans un univers dystopique, ou la guerre froide s’est poursuivie après les années 90.

Avec Silent Hill et Resident Evil, le genre horrifique accouche également d’une esthétique forte, faites de brumes épaisses et de musique tantôt intrigantes, stridentes ou oniriques. Pour Silent Hill, c’est d’ailleurs la limite graphique de l’époque qui donnera aux développeurs l’idée de générer un brouillard opaque autour du joueur sur certaines parties de la carte, pour masquer les temps de chargement de la console.

Enfin, grâce au nouveau support CD et aux consoles dernière génération, des compositeurs tels que Nobuo Uematsu ou Koji Kondo s’approprient les codes musicaux du cinéma pour composer des bandes-originales orchestrales, avec des titres tels que Final Fantasy VII et The Legend of Zelda : Ocarina of Time. Quant à Akira Yamoaka, célèbre pour son travail de sound-designer sur Silent Hill premier du nom, mais aussi pour avoir signé l’OST de Silent Hill 2, il s’inspire tout simplement de musiques actuelles telles que l’ambient, le rock alternatif ou la trip-hop, pour créer des ponts entre ces genres et le support vidéo-ludique (voir notre article sur la Drone et l’Ambient Music).

Le tournant du second millénaire et le succès grandissant des franchises

Si les grandes sagas établies durant la décennie précédente poursuivent leur évolution (Metal Gear Solid, Resident Evil, Final Fantasy ou encore Zelda et Mario), d’autres Blockbusters du jeu-vidéo vont voir le jour. Le monde vidéo-ludique devient alors une industrie à plusieurs milliards de dollars, attirant un public de plus en plus nombreux et de tout âge. À ce titre, les franchises Call Of Duty, Halo mais aussi World of Warcraft pour les MMORPG (jeux de rôle en ligne multijoueur), ou encore les jeux de la console Wii, à même de rassembler petits et grands, font figure de nouveaux standards aux yeux du grand-public.

Face à des budgets de plus en plus dantesques, certains jeux prennent le parti de la contemplation et d’une direction artistique plus inspirée. Ainsi, des oeuvres telles que Okami en 2006 s’inspirent du Sumi.e, un mouvement picturale né au VIII ème siècle au Japon, pour donner naissance à un style graphique unique, ainsi qu’à un gameplay des plus originaux, dans lequel vous devez apprendre à maîtriser un pinceau céleste pour combattre vos ennemis et remodeler peu à peu votre environnement.

Avec Ico en 2001 et Shadow of the Colossus en 2005, qui seront suivis en 2016 par The Last Guardian, Fumito Ueda fait la part belle à l’épure et à l’exploration dans des mondes en ruines, où la poésie des images et la beauté des paysages appellent à l’introspection. À l’opposé du caractère spectaculaire des grosses productions de l’époque, l’univers de Ueda tends à s’inscrire dans un registre plus contemplatif, tout en proposant des séquences d’ampleur, où le gigantisme des ennemis tranche avec la vulnérabilité des personnages incarnés.

Au tournant des années 2000-2010 et avec la popularisation des jeux dé-matérialisés , une partie de l’industrie commence à faire sécession afin de proposer des jeux alternatifs. Ces studios indépendants utilisent des services comme Steam ou le PS Store pour mettre en ligne des jeux moins onéreux. Contrairement aux jeux triples A (jeu avec un budget de développement et de promotion des plus conséquents) qui misent sur un gameplay accessible au plus grand nombre, l’expérience proposée par les jeux « indé » se veut plus exigeante, réflexive ou encore soutenue par une direction artistique singulière.

L’avènement des studios indépendants et la naissance d’un modèle alternatif viable

Au cours des années 2010, le jeu-video combine de plus en plus de techniques venant de médiums aussi variés qu’improbables. Si les jeux les plus populaires comptent désormais autant de budget que certaines productions hollywoodiennes, un modèle de développement alternatif se met peu à peu en place grâce à de petits créateurs tels que Markus Persson. En 2009, ce développeur suédois propose la première version en ligne du jeu Minecraft, qui deviendra un véritable phénomène à l’internationale. Cet immense succès, conçu avec un moindre budget et une équipe réduite, prouve qu’une autre économie est possible. Peu à peu, un nouveau marché se met en place via les plateformes de vente en ligne, permettant à des développeurs plus modestes de proposer leurs créations à un public plus large. Des jeux tels que Fez, Super Meat Boy ou Braid, sont parmi les réussites notables de cette nouvelle vague.

Si la complaisance envers les joueurs et joueuses semble devenir un mantra pour de grandes sociétés de production telles que Ubisoft ou Electronic Arts, le modèle indie permet l’expérimentation et la prise de risque, favorisant la création de jeux « ambitieux » et originaux. Tandis que des oeuvres comme Machinarium en 2009 ou Journey en 2012 font la part belle à l’exploration et à la contemplation, d’autres titres tels que Hollow Knight ou Cuphead en 2017 proposent une difficulté ardue, à rebours des standards de l’époque.

Parmi ces titres, des oeuvres tels que Limbo en 2010 ou Inside, du studio Playdead abordent des thèmes peu traités dans les jeux mainstream, telles que la traite d’êtres humains ou encore la maltraitance animale. On peut également citer le désormais classique The Binding of Isaac en 2011, qui expose le point de vue désenchanté d’un petit garçon envers le monde adulte, nous plongeant à travers les projections cauchemardesques de ce-dernier. Des oeuvres tout aussi clivantes, telles que The Stanley Parable en 2013, proposent une réflexion sur l’objet vidéo-ludique en lui-même, brisant avec humour les codes d’un gameplay que ledit jeu s’était pourtant attardé à exposer lors de son introduction.

Au fil de cette décennie, les inspirations pour le développement de jeux-vidéo ne cessent de se diversifier, puisant tour à tour dans la peinture, la musique ou encore dans sa propre histoire, accouchant de mondes aux styles graphiques des plus singuliers. Ainsi, des oeuvres comme Monument Valley en 2014, Fragments of Euclid en 2017 ou encore Manifold Garden en 2019 reprennent le modèle des dessins de l’artiste M.C. Escher pour créer des niveaux aux architectures contrariées et labyrinthiques.

En 2018, l’artiste Conrad Roset s’associe avec d’autres développeurs pour créer le jeu Gris, donnant ainsi vie à son univers picturale jusque là cantonné aux galeries d’art. D’autres jeux tels que Return of the Obra Dinn en 2018 ou Post Void en 2020 s’inspirent directement de l’esthétique retro-gaming pour créer une patte graphique hybride et marquante.

Entre blockbuster et vision d’auteur : vers une frontière de plus en poreuse ?

Dans les années 2010 et jusqu’à aujourd’hui, des créateurs tels que Neil Druckmann et Bruce Straley, avec le dyptique The Last Of Us (2013 et 2020 – voir notre article sur la série The Last of Us), et surtout Hidetaka Miyazaki à l’origine de la série des Souls (Demon’s Souls en 2009, la trilogie Dark Souls en 2011, 2014 et 2016, Bloodborne en 2015, Sekiro en 2019 et Elden Ring en 2022) vont parvenir à concilier leur vision d’auteur avec les contraintes de budget pour proposer des oeuvres originales, à même de rassembler nouvelles générations et joueurs les plus avertis. En s’appuyant sur leur expérience et leur savoir faire, d’autres grands studios tels que Bethesda avec la série Fallout ou The Elder Scrolls, Rockstar Games avec les franchises Grand Theft Auto et Red Dead Redemption ou encore CD Projekt avec The Witcher 3 en 2015, continuent à croître techniquement tout en créant des univers riches, au gameplay et aux intrigues travaillées.

En 2015, Hideo Kojima, qui avait signé la saga Metal Gear Solid, quitte Konami pour adopter un modèle plus indépendant, avec son studio Kojima Productions. Il lance alors le développement de Death Stranding, une oeuvre de SF dans laquelle des acteurs hollywoodiens prêtent leurs traits aux personnages principaux et secondaires. À travers un récit d’exploration et de « livraison de colis », on retrouve dans cette œuvre novatrice les grandes thématiques qui ont fait le sel des précédentes créations de son auteur : des personnages complexes, un monde futuriste et trans-humaniste, ainsi qu’une réflexion sur le médium jeu-vidéo en lui-même.

En 2025, le studio français Kepler Interactive crée la surprise avec Clair Obscur : Expédition 33. Si certains créateurs tels que Michel Ancel avec Beyond Good And Evil en 2003, ou de plus longue date, Frédérick Raynal avec Alone in the Dark en 1992, avaient su allier le fond et la forme, cela faisait longtemps qu’un projet francophone aussi ambitieux n’avait pas obtenu une telle reconnaissance. S’inspirant du système de combat au tour par tour de Final Fantasy, le jeu suit un développement en équipe réduite, dont certains des membres furent recrutés sur des forums de jeux-vidéo indépendants ou sur Reddit. Lorien Testard, le compositeur de la bande-originale, n’avait d’ailleurs à son actif qu’une expérience de professeur de guitare et quelques démos postées sur son compte Soundcloud lorsqu’on lui propose de mettre en musique ce récit de plusieurs dizaines d’heures.

À travers son histoire et depuis les années 50, le monde du jeu-vidéo a connu de nombreuses innovations technologiques, intrinsèquement liées aux partis pris artistiques adoptés par les développeurs et développeuses. S’il est dit que les contraintes sont motrices de créativité, les œuvres vidéo-ludiques en sont un bel exemple. Alors que le jeu-vidéo est aujourd’hui reconnu par ses adeptes comme un art à part entière, à la croisée de multiples médiums artistiques (il faut pour concevoir un jeu-vidéo une diversité de corps de métiers semblable à celle pour réaliser un film ), cette industrie semble de plus en plus menacée par une nouvelle vague d’innovation. L’intelligence artificielle, présente dans de multiples domaines, risque bien de faire pencher la balance bénéfice / prise de risque vers des horizons encore plus mercantiles. À l’aube de cette nouvelle ère et de la standardisation systémique des œuvres artistiques, il est légitime de se demander quel modèle économique emprunteront les productions vidéo-ludiques à venir.

N’hésitez pas à commenter et à partager l’article (et à nous dire si vous avez reconnu l’image ci-dessus).

Se décrivant comme conteur et non comme artiste, racontant les hommes et la terre – aussi bien en photographie que par écrit, via des titres comme De ma terre à la terre –, Sebastião Salgado était un photographe franco-brésilien connu pour ses reportages et sa mise en avant de peuples autochtones d’Amazonie.

Fils d’un éleveur brésilien, seul garçon d’une famille de huit enfants, il avait documenté la famine en Éthiopie et au Sahel, ainsi que le génocide rwandais, et photographié la mine d’or de Serra Pelada, dans le district de la municipalité de Curionópolis, au sud-est de l’État du Pará, à 430 kilomètres au sud de l’embouchure du fleuve Amazone.

Un hommage réalisé par sa femme

« J’ai voulu montrer différents aspects de l’être humain Sebastião Salgado : le père, le photographe et l’écologiste. Ces trois facettes composent en harmonie une grande partie de son essence. En plus d’être un père aimant, il défendait avec intensité une photographie engagée pour des valeurs essentielles à l’humanité et à la planète, ainsi qu’un monde socialement plus égalitaire et écologiquement durable », explique sa femme, Lélia Wanick Salgado.

Si cette exposition – qui dure jusqu’au 30 mai 2026 – retrace les grandes séries emblématiques qui ont marqué sa carrière de photographe à travers des images iconiques, elle revient également sur son lien avec Paris, où le couple s’était installé en 1969 pour fuir la dictature militaire brésilienne. Durant les derniers mois de sa vie, Sebastião Salgado s’était attaché à photographier, au fil des saisons, la capitale dans laquelle il avait passé plus de 50 ans.

L’exposition présente aussi les œuvres picturales du fils Salgado, Rodrigo Salgado. Né avec la trisomie 21, Rodrigo peint depuis son plus jeune âge et son travail sensible reflète les différents états de son existence. Ses œuvres marquent la fin de l’exposition.

Madonna-Sabrina : Rencontre de générations

En réalité, les fans ont déjà eu l’occasion de découvrir « Bring Your Love », le second single de « CONFESSIONS II » sur la scène du festival Coachella il y a deux semaines. Alors que la star montante de la pop, Sabrina Carpenter, performée en tant que tête d’affiche dans un décor hollywoodien, elle a mis entre parenthèses sa scénographie présentée le weekend précédent pour accueillir Madonna.

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Ensemble, les deux chanteuses ont assuré un show secondaire, dédié aux sons emblématiques de l’icône pop. Un duo si bien orchestré que les fans présents ont mis du temps à comprendre qu’une des chansons interprétées… n’était pas encore sortie !

En France, c’est à partir de minuit ce premier mai que nous avons pu écouter le nouveau single dans les meilleures conditions possibles (et plus grâce aux vidéos publiées sur TikTok). « Bring Your Love » ce n’est pas seulement une musique pop dansante, c’est un message de l’industrie musicale aux fans. Au-delà de la mélodie et des paroles écrites, ce sont les voix des deux chanteuses que l’on retient.

Ou plutôt, que l’on essaye de déchiffrer. Parce que quand Madonna et Sabrina Carpenter chantent, leurs voix ne font qu’une. Un tour de force qui appuie ce message de partage. Si Madonna a régné sur la scène pop durant des décennies, Sabrina Carpenter fait partie de ses artistes qui comptent bien marquer sa génération avec sa musique.

Des tenues de scènes extravagantes, des décors fonctionnels, des scénographies toujours plus élaborées, la jeune artiste est allée à bonne école pour comprendre comment créer un univers autour de son art. Collaborer sur une chanson, c’est renforcer ce lien qui unit la scène pop, au lieu de les diviser. On parle souvent de clash des générations, mais l’impact d’un duo est plus important que sa dissonance.

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Choisir Sabrina Carpenter pour porter la seconde voix de ce single n’est pas non plus anodin. La jeune blonde a déjà été comparée à l’icône de la pop dans son style autant musicalement que physiquement, et ne s’est pas privée d’en jouer lors d’un photoshoot avec Vogue USA en mars 2025.

Découvrez le nouveau single de Madonna en duo avec Sabrina Carpenter !

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Le mystère de Waterloo Place

L’art de Banksy est reconnaissable grâce à son style bien défini au fil des décennies et des nombreuses représentations de son travail sur les murs des bâtiments londoniens. Tellement reconnaissable que l’artiste ne signait plus ses fresques depuis quelques années, préférant révéler qu’il était derrière le projet en l’affichant sur Instagram.

Son nom sur une pierre s’est finalement avéré un aveu de la part du street-artiste, une reconnaissance plus tard expliquée par une vidéo de l’installation de la statue. Depuis l’apparition d’un pochoir représentant deux enfants allongés sur le dos, observant le ciel sur deux façades à Bayswater en décembre dernier, l’artiste se faisait discret. Cette statue signe-t-elle son retour ?

Pour l’instant, tout ce qu’on sait de l’œuvre, c’est ce qu’elle veut bien nous dire. Le nouveau résident de Waterloo Place est un homme en costume marchant d’un pas décidé en dehors de son haut socle en pierre. De sa main droite, il brandit fièrement un drapeau qui lui recouvre entièrement le visage. Derrière lui se dresse le club privé, Athenaneum, et de la statue d’Athena, déesse de la sagesse, symbole d’apprentissage et d’intelligence, à qui il doit son nom.

Un endroit stratégique qui fait réagir. Parce qu’Athéna n’est pas la seule à se dresser face à cet homme aveuglé par son drapeau. Des figures historiques ayant marqué l’histoire d’Angleterre sont représentées en bronze autour de ce nouvel arrivant. L’ancien roi Edward VII et la pionnière des soins infirmiers modernes Florence Nightingale lui tiennent compagnie. Un point qui ne ravit pas tout le monde.

Dans la vidéo partagée par l’artiste, il retient l’opinion d’un passant. Un homme âgé, mécontent de la statue et de son emplacement. Un contraste avec les retours positifs que reçoit l’artiste sur ses réseaux sociaux. 

Sa statue dérange, interroge, appelle à la remise en question. Un homme si apprêté, se déplaçant avec conviction devant un monument prônant la conservation d’un certain intellect en petit comité, qui se laisse guider par le drapeau (symbole de patriotisme ?) même lorsque celui-ci l’empêche de voir.
Un choix en réalité, d’obéir aveuglément à ce qui est dit, ce qui est présenté comme la marche à suivre. Alors, se retrouver confronté à cette représentation d’une conviction aujourd’hui activement pointée du doigt, réveille une réaction brute de la part des citoyens. 

Personne n’aime se faire critiquer, pourtant c’est ce que préfère faire l’artiste. Interpeller la société sur des problèmes qu’ils peuvent régler en se remettant en question et se mobilisant. 

Stranger Things : Chroniques de 1985 n’est pas une suite à la série, ni un conte à part, mais bel et bien une histoire complémentaire à l’oeuvre originale. Prenant place durant l’hiver 1985, elle se situe alors entre la saison 2 et 3 de l’univers. Alors qu’El a refermé le portail menant au Monde à l’Envers et que le Flagelleur Mental qui possédait Will s’est envolé dans la nuit, la petite ville d’Hawkins semblait enfin calme jusqu’aux évènements meurtriers de juillet 85.

L’intrigue de ce spin-off animé reprend en janvier, un mois après la dernière scène de la saison 2, et plonge la bande de Mike, Eleven, Lucas, Max, Dustin et Will face à une nouvelle créature qui prend vie au contact des plantes et des personnes qu’elle kidnappe.

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Pour combattre cette menace, le groupe d’amis est rejoint par Nikki, une nouvelle élève au collège d’Hawkins qui se retrouve mêlée aux problèmes du Monde à l’Envers malgré elle.

La nostalgie, le meilleur atout de Stranger Things

Au-delà des monstres et des expériences scientifiques, Stranger Things s’est fait une place en tant que série de référence grâce à son univers construit autour des années 80. Décors, accessoires, musique, tout a été pensé pour rappeler aux adultes comment était la vie à cette époque, ainsi que la faire découvrir aux plus jeunes. Bon, même s’il n’y avait pas de monstres, évidemment.

Une ambiance que l’on retrouve dans la série animée. Le groupe d’origine (+ El, Max et Nikki) est une fois encore au centre de l’histoire et se charge de régler les problèmes qu’il rencontre en sollicitant le moins possible de l’aide extérieure. Les adultes et adolescents qui avaient droit à leur propre quête sont présentés comme des personnages secondaires que l’on voit peu, voire pas du tout. L’intrigue se concentre sur les protagonistes de base : les plus jeunes.

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Stranger Things : Chroniques de 1985 le fait bien comprendre dès le début en démarrant de la même façon que le premier épisode de l’oeuvre originale. Un scientifique en détresse face à une créature venue d’une autre dimension, suivi de l’introduction de Mike et du reste de ses amis juste après le générique.

Si la façon de raconter l’histoire ne change pas, elle s’adapte au format. Avec des épisodes de moins de 30 minutes, les évènements doivent s’enchaîner pour construire une intrigue qui pousse à continuer à regarder. Pas le temps d’instaurer un suspense quand un problème apparaît et qu’il est résolu dans les minutes qui suivent.

Les chroniques de 1985, fausse bonne idée ?

En tant que série animée, Stranger Things : Chroniques de 1985 est divertissante. Elle met en scène des personnages dynamiques, une quête surnaturelle portée par des jeunes ados et une chasse aux monstres, un combo qui plaît toujours en dessin animé tout public. Pour un projet inscrit dans l’univers Stranger Things ? Certains points attirent l’attention… et pas pour une bonne raison.

Passer d’une version live action en cartoon demande des modifications. Les réactions des personnages sont souvent exagérées pour correspondre aux critères de ce nouveau format, même si cela ne respecte pas la personnalité de certains.

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Le point le plus important reste la place du dessin animé dans l’univers Stranger Things. Si les événements de ce nouveau chapitre se sont bien déroulées avant la bataille de centre commercial dans la saison 3, comment expliquer que rien n’a été mentionné depuis ? La bande d’amis ne parle pas de Nikki, alors qu’elle participe à cette aventure, ni des monstres qu’ils ont combattus durant cet hiver.

Alors que les scénaristes ont déjà démontré qu’ils adoraient se répéter. Un reproche fait sur les dialogues de la saison 5, que l’on peut retrouver dans ce nouveau récit qui résout déjà des problématiques qui seront abordées plus tard dans le développement personnel des personnages.

Malgré tout, la série ne dénature pas l’univers déjà établi. Elle apporte une aventure supplémentaire où les plus jeunes redeviennent les héros principaux et incarne la parfaite transition entre le côté sombre de la saison 2 et celui coloré de la saison 3.

Le roi est de retour

Le plus gros vendeur de disques français va sortir son 25 ème album. Un chiffre qui veut tout dire. Absent des réseaux sociaux depuis la sortie de “TP sur TP” en décembre 2025, il sort une bande annonce qui fait déjà frémir ses fans. Lui qui se produit les 15 et 16 mai 2026 au Stade de France et le 29 et 30 mai au Stade Vélodrome va réussir à donner un nouvel élan à sa carrière grâce à un public qui semble plus chaud que jamais.

Au sommet de son art depuis des années, Jul se fait très discret sur les réseaux sociaux et dans les médias. Rares sont ceux qui ont eu la chance de l’interviewer sur leur plateau à la télé ou dans leur studio à la radio. Malgré sa discrétion auprès des médias, il est passé de très nombreuses fois avec sa TEAM sur Skyrock. On peut se demander si Jul veut faire passer un message avec “Oubliez-moi” ou s’il veut qu’on le laisse tranquille. Après des hits l’été dernier comme “Air Force blanche” en featuring avec Gims ou “Phénoménal” issu de son album “DP à vie”, l’idole marseillais va sans doute revenir fort en cette fin de 1er semestre de l’année 2026.

Un album très attendu

Encore quelques semaines à patienter avant la sortie tant attendue de son nouvel album. Après 6 mois d’absence, c’est très long d’attendre pour les fans du J qui les a habitués à un rythme de 4 projets par an même s’il semble avoir ralenti la cadence ces dernières années. “Oubliez-moi” comptera donc 21 titres, un projet assez long, ce qui, pour le coup, est assez habituel pour le J. Là où c’est étonnant, c’est qu’il n’y a qu’un seul featuring sur l’album : “La calle” avec Houari, membre du Ghetto Phénomène, et avec qui Jul a déjà collaboré à de très nombreuses reprises.

Pour l’instant, au vu des noms des morceaux écrits dans la tracklist, on dirait bien qu’aucun single n’a été dévoilé, mais on imagine que le marseillais devrait prochainement sortir des morceaux et des clips pour mettre un coup de projecteur sur cet album à venir. Ce sera le moment de voir si Jul rivalise en termes de ventes avec Ninho, PLK ou La Rvfleuze, les trois plus vendeurs du game depuis le début de l’année 2026, ou s’il écrase la concurrence une nouvelle fois.

Pour la sortie de son prochain album, Jul propose un pack avec le t-shirt Oubliez-moi et le cd sur sa boutique D’or et Platine.

Une fusion toujours plus organique

Le morceau frappe d’emblée par son équilibre. Les rythmiques sont physiques, directes, taillées pour le club — mais les lignes mélodiques ouvrent un espace plus intérieur, presque hypnotique. Les influences arabes ne sont pas posées en surface : elles circulent dans la structure même du titre, comme une langue qu’on parle couramment plutôt qu’un effet qu’on applique.

Sofiane Saïdi, voix chaude et reconnaissable, ancre le morceau dans le concret. Ghita Lahmamssi lui apporte une légèreté qui empêche l’ensemble de se figer. Ensemble, ils donnent à Goulou Marhaba une humanité rare dans l’électro actuelle.

Acid Arab, des passeurs de cultures

Depuis leurs débuts, Acid Arab s’impose comme un véritable pont entre les scènes. Révélé avec l’album « Musique de France » en 2016, le collectif n’a cessé d’élargir son spectre, notamment avec « Trois (٣) » sorti en 2023, où se croisent gasba algérienne, trance anatolienne et influences raï futuristes.

Avec une signature et une capacité unique à fusionner modernité électronique et traditions musicales, tout en collaborant avec des artistes venus d’horizons variés.

Après les récents projets autour de « Yaktın Beni » avec EDIS, notamment revisité par NTO et LB aka Labat, ainsi que « Atlas«  avec Cem Yıldız, ce nouveau single s’inscrit dans une dynamique toujours plus ambitieuse.

Désormais signé sur le label All Night Long, Acid Arab continue de repousser les frontières de la fusion musicale, en explorant de nouvelles collaborations et de nouvelles textures sonores.

Grâce à « Goulou Marhaba », le collectif confirme une chose : leur musique n’a jamais été aussi vivante, libre et tournée vers le monde.

Que ce soit en rentrant d’une journée de travail éreintante, après une journée stressante ou simplement pour se détendre, on a tous besoin d’une série réconfortante pour oublier les problèmes et les tracas du quotidien pendant quelques instants. Pour répondre à ce besoin, les sitcoms semblent être le format idéal. Avec des épisodes courts, drôles et rythmés, ces séries permettent de relâcher la pression et de se vider l’esprit. Beware! a donc dressé la liste des sitcoms incontournables à découvrir ou redécouvrir pour s’évader.

Friends – Marta Kauffman et David Crane

Diffusée de 1994 à 2004, la série qui comporte dix saisons raconte le quotidien d’un groupe d’amis composé de Rachel, Monica, Phoebe, Ross, Joey, et Chandler. Installés à New York, les six amis vivent dans des appartements voisins et se retrouvent régulièrement dans leur café habituel : le Central Perk. La série fait le récit des aventures du groupe, entre leurs relations, leur carrière, leur vie amoureuse. Les personnages sont drôles, attachants et l’on aspire à découvrir leur évolution au fil des saisons.

Brooklyn 99 – Dan Goor et Michael Schur

Sortie en 2013, la sitcom se déroule à Brooklyn, dans la ville de New-York. Dirigés par le capitaine Ray Holt, les employés du commissariat de police du 99^e district, Jake Peralta, Amy Santiago, Rosa Diaz et Charles Boyle gèrent différentes affaires criminelles sous l’égide de leur supérieur. Ils font régulièrement face à des affaires loufoques, tout en évoluant dans leurs relations amicales, amoureuses et professionnelles.

Two Broke Girls – Michael Patrick King et Whitney Cummings

Créée en 2011, la série met en scène Max et Caroline, deux femmes que tout opposent. La première a toujours vécu dans la pauvreté, elle travaille en tant que serveuse dans un dinner à New-York afin de joindre les deux bouts. La deuxième était la fille d’un homme riche, mais son héritage et sa fortune s’est volatilisée lorsqu’un scandale financier autour de son père a éclaté. Elle se retrouve contrainte de trouver un travail. Elle croise la route de Max, qui la prend sous son aile au sein du restaurant et lui propose de devenir sa colocataire. Caroline est alors plongée dans un quotidien loin du luxe auquel elle est habituée. Les deux protagonistes entretiennent une amitié touchante et parfois rocambolesque, marquée par des situations drôles et parfois improbables.

The Good Place – Michael Schur

Composée de cinquante-deux épisodes et diffusée de 2016 à 2020, cette sitcom américaine plonge ses spectateurs dans un univers parallèle qui explore ce qu’il advient des humains après la mort. Eleanor Shellstrop se retrouve par erreur au « bon endroit » et est contrainte d’usurper l’identité d’une bonne personne, ce qu’elle n’était pas sur Terre, pour rester dans cet endroit paradisiaque.

Modern Family – Steven Levitan et Christopher Lloyd

Avec onze saisons et deux cent cinquante épisodes, la famille Pritchett a fait vivre le cœur des spectateurs de 2009 à 2020. Au cœur d’une famille américaine, une équipe de tournage documente le quotidien de plusieurs générations. Ce format de faux documentaire parodique met en scène des personnages drôles, sincères et attachants à travers leurs différents liens, connexions et places au sein de la famille.

The Office – Ricky Gervais et Stephen Merchant

Série culte des années 2000, le programme aux neuf saisons suit le quotidien d’un groupe d’employés d’une entreprise de vente de papier. Dirigée par Micheal Scott, un patron loufoque et exubérant, Pam, Jim, Dwight et les autres sont aussi filmés par une équipe de tournage, transformant la série en un faux documentaire parodique dans lequel les personnages brisent régulièrement le quatrième mur et se confessent face caméra offrant un regard comique sur les relations entre employés et sur l’environnement professionnel.

New Girl – Elizabeth Meriwether

Diffusée de 2011 à 2018, la série suit Jess, qui après sa rupture, doit partir à la recherche d’un nouvel appartement. Elle trouve une colocation à Los Angeles, avec trois hommes : Nick, Schmidt et Winston. Elle doit alors trouver sa place dans ce nouvel environnement et s’acclimater à ses nouveaux colocataires, aux personnalités diverses et parfois comiques.

Plan Cœur – Noémie Saglio, Julien Teisseire et Chris Lang

Du côté français, la série Plan Cœur diffusée de 2018 à 2022 met en scène trois copines, aussi soudées qu’inséparables. Mais Charlotte et Milou sont attristées de voir qu’Elsa n’arrive pas à oublier son ex. Pour tenter d’y remédier, l’une d’elles décide d’engager un escort boy, sans mesurer les conséquences d’un tel choix. Rapidement, leur quotidien et leur amitié sont bouleversés par l’arrivée de cet homme.

Fleabag – Phoebe Waller-Bridge

Cette série britannique composé de deux saisons suit le quotidien tumultueux d’une héroïne dont l’identité reste mystérieuse tout au long des épisodes. Elle est à la tête d’un café et tente de se remettre de la mort accidentelle de sa meilleure amie et associée, Boo, tout en jonglant avec des relations familiales conflictuelles et une vie sentimentale chaotique.

Qu’elles soient déjà cultes et ancrées dans le paysage audiovisuel, ou plus récentes, les sitcoms sont indéniablement le format idéal pour décompresser et passer un bon moment. Entre des personnages attachants, des situations drôles et un rythme entraînant, elles permettent sans aucun doute de remonter le moral de leurs téléspectateurs.

Si cet article vous a plu, on a aussi écrit un TOP 10 des séries ayant marqué l’histoire de la télévision et un Top 10 des séries connues ou méconnues qui méritent votre attention

Le dernier show d’Harry Styles remontait à 2023, lors de la tournée Love On Tour qui célébrait l’album Harry’s House. Cet ultime concert s’était conclu dans les larmes (pour les fans mais aussi pour l’artiste), au milieu de la province d’Émilie-Romagne, en Italie. Les fans du chanteur étaient ensuite restés sans véritable nouvelle, si ce n’est une apparition aux côtés de Stevie Nicks lors du festival British Summer Time à Hyde Park à Londres. Même si les fans comprenaient la volonté du chanteur de s’éloigner quelques temps, l’incertitude quant à son retour (ce ne serait pas la première fois que l’artiste annonce une simple pause alors qu’il s’agit d’un adieu définitif) rendait l’attente difficile. Mais l’absence de l’ancien membre des One Direction s’est finalement achevée le 15 janvier dernier lorsque Harry Styles a annoncé la prochaine sortie de son quatrième album Kiss All the Time. Disco, Occasionally., prévu pour le 6 mars.

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Harry Styles de retour “chez lui” pour un show unique

Pour célébrer l’album, le chanteur britannique s’est produit au cours d’un show exclusif, chez lui, en Angleterre, à la Co-op Live Arena de Manchester le soir de la sortie de l’album, le 6 mars 2026. Les billets, au prix unique et attractif (20 pounds) ont été distribués sur un principe de tirage au sort, offrant à tous les fans une chance égale de participer au concert. L’équipe du chanteur et la salle de concert avaient établi une politique zéro caméra. Même si quelques bribes d’images du concert ont quand même fuité sur les réseaux sociaux, les fans qui sont parvenus à éviter les spoilers ont eu le plaisir de retrouver Harry Styles sur scène pour la première fois après trois ans d’absence dans un documentaire exclusif Netflix, diffusé deux jours après le concert, soit le 8 mars 2026.

L’ouverture du documentaire plonge le spectateur dans les coulisses de la performance. Un moment privilégié durant lequel l’artiste se livre : “Je n’ai de cesse de passer de la peur au calme”. Cette confidence témoigne de l’importance de ce concert pour lui et explique pourquoi célébrer la sortie de son album en Angleterre lui tenait particulièrement à cœur et allait de soi : “Ça signifie beaucoup de faire ce concert unique à Manchester. Cet album a été créé à un moment charnière de ma vie. Il y a quelque chose de très spécial à revenir chez soi pour le partager pour la première fois.”

Une setlist ponctuée de surprises

Sous les applaudissement des fans, Harry Styles a entamé son concert par le single de l’album : Aperture. Il a ensuite interprété l’ensemble de son nouvel album Kiss All the Time. Disco, Occasionally. dont les titres American Girls, Waiting Game, Paint by Numbers, etc…

Le Love band, notamment composé de Sarah Jones à la batterie et au chœur, Mitch Rowland à la guitare, Pauli Lovejoy aux percussions, était aussi de retour pour accompagner l’artiste après trois années loin des salles de concert.

Il a dédié sa chanson Carla’s Song à Carla, présente dans la salle le soir du concert. Elle est la personne qui a inspiré cette chanson. Avant d’interpréter ce titre, il a déclaré : “La voir découvrir quelque chose et voir la musique entrer dans sa vie, franchissant les barrières du temps et de la culture… Je l’ai regardée découvrir quelque chose de magique, et cela m’a rappelé pourquoi j’ai voulu toucher à la musique et en faire partie d’une manière ou d’une autre dès le départ.”

La setlist, inconnue des fans avant le concert, a aussi réservé de belles surprises puisque l’artiste a interprété des chansons plus anciennes. Cette plongée dans la discographie de l’artiste a débuté par le titre From the Dining Table, qu’il n’avait pas joué depuis 2018. Le chanteur britannique s’en est amusé : “Ça fait un moment qu’on ne l’a pas joué… Pour être honnête, je n’ai rien joué depuis un moment. Alors…”.

Il a aussi interprété les titres Sign of the times, qui figure sur son premier album éponyme Harry styles, Golden, Watermelon Sugar tirés de son second album Fine Line et As It Was, issu de son troisième album Harry’s House.

Une déclaration d’amour à ses fans

L’artiste britannique s’est adressé à ses fans avec reconnaissance et émotions : “Vous rendez ces soirées si spéciales. Merci. J’ai en quelque sorte redécouvert à quel point c’est un privilège de faire partie de la vie des gens à travers la musique ces dernières années. Vous avez changé ma vie. Merci infiniment. Je vous remercie pour la chaleur et la générosité que vous m’avez toujours témoignées au cours des une, deux, cinq, dix, quinze, dernières années de ma vie.”

Il a ensuite ajouté : “Vous êtes le groupe de personnes le plus extraordinaire que j’aie jamais rencontré. Merci de m’avoir permis de souffler un peu”. Pour ceux qui suivaient déjà l’artiste en 2023, impossible de ne pas penser au message déchirant qu’il avait laissé après la fin de sa tournée où il décrivait déjà ses fans comme “les personnes les plus inspirantes que je connaisse”.

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Avant d’interpréter ses dernières chansons et de quitter la scène, Harry Styles, véritable inspiration pour ses fans a adressé à la fois un message d’espoir et d’amour aux spectateurs : “L’amour est puissant, la gentillesse est puissante. Chacun d’entre vous, et tout ce que vous accomplissez ensemble, est puissant. Je vous encourage à sortir et à le répandre. Soyez la lumière que vous souhaitez voir dans le monde. Merci de l’être pour moi. Le monde aurait bien besoin d’un peu plus de paix en ce moment, alors, s’il vous plaît, faites ce que vous pouvez.” Sur ces jolis mots, le chanteur britannique a interprété deux dernières chansons avant de disparaître en coulisses (mais pas d’inquiétude pour les fans du chanteur : ils n’auront pas à attendre trois ans pour le revoir cette fois).

Maintenant, cap sur la tournée mondiale

Ce documentaire chargé d’émotions a permis aux fans de retrouver l’artiste et de faire partie de cette performance unique comme s’ils y étaient. Alternant entre des chansons au piano et des morceaux plus rythmés, Harry Styles n’a pas perdu de son énergie, ni de sa présence sur scène. Après un tel spectacle, les fans ne peuvent qu’être impatients de retrouver Harry Styles pour sa tournée qui débutera le 16 mai 2026 à Amsterdam.

Diffusée de 2013 à 2022, la série créée par Steven Knight, et portée par Cillian Murphy, Tom Hardy, et Helen McCrory, entre autres, s’inspire de l’histoire du groupe criminel des Peaky Blinders. À Birmingham, peu après la Première Guerre Mondiale, la famille Shelby, dirigée par Tommy, tente d’imposer son pouvoir dans un monde en pleine reconstruction. Très influent en ville, lui, sa fratrie et ses hommes de main développent leurs activités autour de la contrebande d’alcool et de tabac, ainsi que des paris illégaux. Mais c’est sans compter les nombreux ennemis que cette lutte de pouvoir engendre.

La série devait initialement se conclure en 2022 à la fin de la saison six, avant que le producteur Steven Knight ne décide d’offrir un dernier élan à l’univers. Peaky Blinders : L’Immortel est disponible sur Netflix depuis le 20 mars 2026.

Tommy Shelby fait face à ses démons

Dans ce retour à l’écran de la famille Shelby, Tommy se trouve de nouveau au cœur de tourments familiaux. Hanté par les fantômes de son passé, le protagoniste, parti en exil, doit remettre son emblématique béret pour faire face aux ennemis qui menacent sa famille. Entre luttes de pouvoir, alliances, trahisons, regrets, le personnage est confronté à de nouveaux dangers qui pourraient faire basculer son destin et celui de ses héritiers.

Une esthétique marquante et une intrigue captivante

Il est particulièrement plaisant de se replonger dans cet univers sombre et intense, et de retrouver la famille Shelby, qui avait profondément marqué les spectateurs durant les six saisons de la série, au fil desquelles ils ont vécu leurs aventures, leurs chagrins et leurs histoires d’amour à travers leurs écrans de télévision. Et ce long-métrage rend indubitablement justice à la série qui a fait battre le cœur des fans pendant des années. On retrouve l’esthétique qui a fait le succès des six saisons. Entre une colorimétrie sombre, des images spectaculaires, dignes des productions à gros budget pour le grand écran et une mise en scène puissante, l’ensemble est captivant et réussi.

Le film propose une intrigue cohérente et pertinente qui suffit à tenir en haleine le spectateur. Elle s’inscrit dans la continuité du récit et réussit à donner le sentiment que la famille Shelby avait encore des aventures à vivre et à relater, plutôt qu’une suite forcée et sans nécessité.  De plus, les plot twists relancent efficacement le récit et renforcent la tension dramatique.

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Un adieu poignant… ou superflu ?

Certaines séries ont parfois tendance à proposer des suites qui manquent de profondeur et sans réel enjeu dramatique, davantage pour faire perdurer l’univers encore quelques temps, que par nécessité narrative. Ici, ce n’est pas le cas. L’existence du film est légitimée par son intrigue cohérente, qui trouve sa place dans l’univers et qui reste fidèle à l’esprit de la série.

L’Immortel constitue un adieu poignant à l’univers Peaky Blinders. Cillian Murphy porte encore une fois le rôle de Tommy Shelby avec brio et le revoir sur nos écrans est un véritable plaisir.

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Cependant, la fin de la saison six de la série avait déjà réussi à conclure la plupart des arcs narratifs et à donner à ses personnages une fin satisfaisante, à tel point que les spectateurs s’étaient probablement fait à cette fin et s’étaient aussi habitués à l’absence des personnages de leurs écrans. Ainsi, rouvrir l’univers avec de nouveaux enjeux, rebondissements et conflits peut paraître superflu et donner l’impression que le film vient altérer une fin qui semblait déjà aboutie.

Ce qui change tout, c’est l’intention derrière. Les vidéos des années 95-2000 (coucou Michel ingénieur informaticien) étaient maladroites parce qu’elles n’avaient pas les outils pour faire mieux. Ici, c’est l’inverse : Tommy Cash a tous les outils, et il choisit quand même de faire semblant de ne pas savoir s’en servir.

Ce n’est pas du bricolage — c’est du bricolage joué par quelqu’un qui maîtrise parfaitement son sujet.

Ça crée quelque chose d’assez troublant à regarder. L’image a l’air propre, tenue, et en même temps quelque chose cloche en permanence. Un raccord qui ne passe pas, une profondeur qui sonne faux, un détail qui brise l’illusion au mauvais moment. Et comme ces “ratés” sont trop précis pour être vrais, on ne peut pas les ignorer. Ils attirent l’œil, ils perturbent, ils font douter.

On est loin d’une nostalgie décorative. Tommy Cash ne regarde pas le passé avec tendresse — il s’en sert comme d’une matière première. Il en prélève les codes, les défauts, les maladresses d’époque, pour les réinjecter dans quelque chose de parfaitement contemporain et parfaitement contrôlé.

Ce qui reste, c’est une image paradoxale : aboutie et sabotée en même temps. Une esthétique du faux raté, où chaque imperfection est un choix, et où le malaise qu’on ressent vient moins de ce qu’on voit que de la conscience que tout ça a été fabriqué exactement comme ça.

Regarder le clip Figaro

Aujourd’hui véritable icône de la pop, Olivia Rodrigo s’est fait connaître grâce à son titre drivers licence sorti début 2021? qui a explosé sur les réseaux sociaux, notamment sur TikTok.

Avant de faire carrière dans la musique, l’artiste de 23 ans avait obtenu plusieurs rôles en tant qu’actrice, notamment dans la sitcom Frankie and Paige en 2016, diffusée sur Disney Channel, puis dans la série High School Musical : La Comédie musicale, la série, dans laquelle elle incarnait Nini, aux côtés de Joshua Bassett, de 2019 à 2022.

Après le succès de son premier single, la star américaine a annoncé son premier album SOUR, sorti en 2021, suivi d’une tournée Sour Tour d’avril à juillet 2022. Puis en 2023, elle a sorti son deuxième album intitulé GUTS, qui a donné lieu à une tournée en 2024 qui affichait complet.

Si au cours de l’année 2025, la star a multiplié les festivals, elle n’a pas dévoilé de nouveau projet musical depuis 2024. Mais l’attente risque de prendre fin bientôt. Effectivement, au cours des dernières semaines, la pop star américaine a semé des indices laissant présager son retour (et un troisième album).

Le début d’une nouvelle ère pour Olivia Rodrigo

À Los Angeles, une fresque avec les initiales “OR” peintes en noir sur un fond initialement violet a fait son apparition. Le mur a ensuite été repeint à plusieurs reprises, changeant de teinte pour aller graduellement vers le rose. Le mur a finalement atteint sa couleur finale avec un rose pâle sur lequel l’inscription : « love » a désormais été ajoutée, indiquant peut-être le thème du prochain album de la chanteuse.

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D’autres fresques arborant les initiales d’Olivia Rodrigo sont ensuite apparues à travers le monde comme à Berlin, Toronto, Sydney ou encore Paris; de quoi alimenter les théories et spéculations des fans autour de ce retour très attendu.

Un nouveau code couleur

Les deux premiers albums de la chanteuse, SOUR et GUTS avaient un code couleur violet mais avec cette nouvelle ère, la jeune femme semble vouloir délaisser le violet pour se tourner vers un nouvel univers visuel.

Certains fans ont aussi trouvé des cadenas roses en forme de cœurs, portant les initiales de la chanteuse écrites dans le même style que sur les différentes fresques. Toutefois, l’origine des cadenas reste inconnue.

Pour renforcer la théorie d’un nouveau code couleur rose, Olivia Rodrigo avait dévoilé une réédition du médaillon inspirée de la chanson drivers licence pour célébrer l’anniversaire du titre. Sur ce pendentif est inscrite une des phrases que prononce Olivia Rodrigo dans la chanson : “I still fucking love you”. Totalement argenté à l’origine, pour cette réédition le mot love inscrit sur le pendentif apparaît désormais en rose.

Le site officiel de la chanteuse a aussi adopté un code couleur rose et reprend les éléments présents sur les fresques, notamment les initiales de la jeune artiste inscrites dans le même style graphique.

Enfin, la chanteuse est aussi apparu à la soirée des Oscars Vanity Fair dans une robe (vous l’aurez deviné) rose, peut-être un nouvel indice qui pourrait confirmer le nouveau code couleur choisi par Olivia Rodrigo pour ce nouveau chapitre de sa carrière.

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Les spéculations s’intensifient chez les fans

Si de nombreuses supposées pochettes d’album ont circulé sur les réseaux sociaux, il faut se méfier de l’IA, Olivia Rodrigo n’a encore rien dévoilé, même si ça ne saurait tarder.

En parallèle, les spéculations autour du nom du prochain album se multiplient aussi sur les réseaux sociaux. Certains avancent que l’album sera nommé Lock, alors que d’autres optent pour Love, tandis que d’autres encore pensent à Luck, ou encore Sick, mais il ne s’agit que de théories des fans, difficile de savoir qui aura raison. Par ailleurs, l’album risque bien d’être titré avec un mot court à quatre lettres, respectant la logique utilisée pour les deux premiers albums.

L’équipe a de l’artiste américaine a aussi créé une hotline sur laquelle les fans peuvent entendre un message dans lequel une voix annonce : “Attends-toi à une véritable clarté et à un renouveau juste après la lune rose… en sachant que le meilleur reste à venir”, un message énigmatique qui continue d’alimenter les théories des fans.

Le 26 mars dernier, la cérémonie des iHeartRadio Music Awards s’est tenue à Los Angeles, au Doby Theatre. Organisé par iHeartMedia, l’événement avait pour but de récompenser les artistes et les hits les plus diffusés et écoutés au cours de l’année passée sur les stations iHeartRadio (le plus gros réseau radio aux États-Unis).

Pour sa treizième édition, le gratin de la scène musicale était présent. Alex Warren, Raye, Miley Cyrus, Sombr et Taylor Swift, accompagnée de son fiancé Travis Kelce, ont foulé le tapis rouge des iHeartRadio Awards pour assister à des performances exclusives et aux remises des prix.

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Taylor Swift, grande favorite de la cérémonie

Au cours de cette cérémonie, un nom s’est démarqué. Effectivement, Taylor Swift était en tête des nominations puisqu’elle concourrait pour neuf prix dont celui d’artiste de l’année et pop artiste de l’année. La pop star américaine était suivie de près par Bad Bunny et Sabrina Carpenter, nominés pour huit prix et Morgan Wallen, SZA et Kendrick Lamar en compétition pour sept prix.

Parmi les temps forts, on peut retenir les performances d’Alex Warren qui a interprété son titre à succès Ordinary, ainsi que Fever Dream, la performance éblouissante de Raye sur Where Is My Husband et celle de Kehlani sur son titre Folded.

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Taylor Swift sacrée artiste pop de l’année

Pour ce qui est des prix, Taylor Swift a dominé la cérémonie puisqu’elle a reçu sept prix. Elle a d’abord été récompensée pour son dernier album The Life of a Showgirl, qui lui a valu le prix de l’album pop de l’année. L’award lui a été remis par Raye, l’artiste britannique qui avait participé au Eras Tour en assurant la première partie de la tournée événement en août 2024, a dressé un portrait élogieux de la reine de la pop :

“Si je devais énumérer toutes ses réalisations et distinctions, nous serions ici pendant au moins une semaine. Cette femme est une véritable référence vivante en matière d’écriture et d’art. Au cours des vingt dernières années, elle a dominé la musique pop, et si vous pensiez qu’après 14 albums studio, son règne en tête des classements serait terminé, vous vous trompiez. Son 15e album studio classé numéro 1, The Life of a Showgirl, a été l’album le plus vendu au monde en 2025. Il est resté en tête des classements iHeartRadio pendant 12 semaines. Avec plus de victoires et de nominations que n’importe quel autre artiste, il est clair que la seule personne avec qui Taylor sera toujours en compétition… c’est elle-même.”

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En acceptant ce prix, Taylor Swift a prononcé un discours qui s’apparentait à un message d’amour à ses fans et à son futur mari : “L’album The Life of a Showgirl a été fortement inspiré par l’énergie que je ressentais en regardant dans le public,en vous voyant et en créant ce lien avec vous chaque soir. Cet album est né de ce sentiment de joie, de force, de confiance et de liberté. Je veux donc remercier les fans de m’avoir donné cette énergie […] Si cet album dégage autant de bonheur et de confiance, c’est aussi parce que c’est exactement ce que je ressens chaque jour de ma vie grâce à mon fiancé, qui est présent ce soir.”

Une pluie de récompenses pour la reine de la pop

Plus tard au cours de la cérémonie, Alysia Liu, patineuse artistique américaine qui présentait l’award de l’album de l’année a introduit Taylor Swift en déclarant : “C’est un immense honneur pour moi de remettre ce prix d’artiste de l’année à cette véritable icône. Avec 34 iHeartRadio Music Awards, un record absolu, elle est tout simplement la plus grande de tous les temps.”

En annonçant sa victoire pour le prix de l’artiste de l’année, Alysa Liu a aussi dévoilé au public du Doby Theatre et à l’ensemble des téléspectateurs que la chanteuse américaine avait aussi raflé cinq autre prix. Les awards de la chanson pop de l’année, des meilleures paroles et du meilleur clip vidéo pour « The Fate of Ophelia », de l’album de l’année pour The Life of a Showgirl, et de la tournée préférée des fans, lui ont été remis simultanément par Alysa Liu.

Un discours émouvant entre souvenirs et inspiration

Taylor Swift a accepté ces prix en prononçant un discours émouvant et inspirant dans lequel elle est revenue sur les débuts de sa carrière, avant de délivrer un message d’espoir à ses fans :

“J’adore être artiste. J’aime écrire des chansons plus que tout au monde. Au début, je ne pensais même pas être une artiste, c’était juste un hobby. Puis c’est devenu mon hobby préféré, puis la chose pour laquelle je me dépêchais de rentrer chez moi après l’école. Je me disais : “J’ai hâte de retourner dans ma chambre avec ma guitare pour écrire une chanson.”

Quand j’avais 12 ans, j’ai eu le luxe de pouvoir passer des milliers d’heures à travailler mon art, à m’entraîner, à faire des erreurs, à apprendre via des essais et des erreurs, loin du regard des autres. C’était juste moi et ma passion.

Aujourd’hui, en regardant ce public, je vois tellement de personnes ambitieuses, cool, intelligentes, géniales, qui ont des rêves. On vit dans un monde où on reçoit des réactions immédiates en permanence […] Si je devais vous souhaiter une chose, ce serait de prendre le temps de développer votre passion, juste entre vous et ce que vous aimez et que vous vous donniez du temps. Donnez-vous le temps de faire des erreurs, donnez-vous le temps de progresser.

Je crois profondément que tout ce dont vous nourrissez votre esprit, il l’intègre. Mais tout ce que vous donnez à Internet, il essaie parfois de le détruire. Et ce n’est pas ce que je souhaite pour vos rêves.

Alors merci de m’avoir permis de transformer mon hobby en amour, en passion, en rêve, puis en carrière. Merci de m’avoir permis de vivre cela aussi longtemps. Je vous souhaite le meilleur dans tout ce que vous entreprendrez.”

Avec ces nouveaux trophées, Taylor Swift confirme sa domination sur l’industrie musicale. Elle s’impose comme une artiste intemporelle, qui garde une place durable dans nos playlists, malgré les années.

Vos artistes préférés en ont très probablement un. Un écrin où donner forme à leur créativité, où mettre en musique leur sensibilité : un studio. Et surtout, l’idéal : un studio sur-mesure pour pouvoir se plonger entièrement dans leur travail, au cœur de leur appartement montmartrois, dans leurs résidences personnelles, ou dans une grange réimaginée en laboratoire de musique… 

Ce dernier exemple n’est pas choisi au hasard. Matthieu Chedid, dit “M”, a fait confiance à Red House pour réaliser son projet, que l’entreprise  décrit ainsi : “voir se métamorphoser une ancienne grange en un laboratoire de création et production musicale.” 

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Pari réussi, alors que le musicien ne cache pas son admiration face au résultat : “On est allé bien au-delà de ce rêve avec cette ambition de repousser les limites pour inventer un lieu vraiment unique. C’est un endroit qui incarne la source même de la musique, avec majoritairement du matériel analogique, et qui traduit toutes mes grandes passions pour la musique légendaire.” Il décrit un lieu “profondément poétique, une source d’inspiration … et totalement vivant !” 

DJ Snake, MYD, Phœnix, The Blaze….

L’homme aux treize Victoires de la musique n’est pas le seul grand nom à avoir confié les clés de son studio à Red House. Parmi les clients listés sur le site de l’entreprise, on compte également le duo Irfane et Breakbot et sa cave retravaillée, le groupe Phœnix pour un studio éphémère au cœur du Musée des Arts Décoratifs… 

Le duo derrière The Blaze a également fait appel à Red House pour son “cocon créatif“, perché au dernier étage d’un immeuble parisien, tout comme DJ Snake, Martin Solveig, Calogero ou encore le label Microqlima, avec qui l’entreprise a plancher sur un salon d’écoute privé. N’oublions pas la salle de concert parisienne historique l’Olympia et son salon VIP signé Red House.

Le DJ MYD ne tarit pas d’éloges pour l’entreprise qui a réalisé son “petit bijou de production” sur les hauteurs de Montmartre. “Red House ont compris que je ne voulais pas que mon studio se résume à quatre murs et des câbles. Le mien devait être un organisme vivant et bleu. Un endroit qui change avec moi, qui change selon l’angle depuis lequel on le vit, un studio qui m’écoute autant que je l’écoute“, s’enthousiasme le musicien, visiblement ravi. 

Se reposant sur “des décennies d’expérience en ingénierie acoustique“, l’équipe de Red House sait visiblement faire le bonheur de ses clients. Chaque studio repose aussi sur une étude d’impact sonore, essentielle pour maîtriser à la fois l’écoute et les nuisances. Et bien sûr, l’entreprise se dote de son propre lieu d’enregistrement, Red House Studio, dans la Marne. La maison familiale du fondateur de l’entreprise, Lucas Medus, a aussi permis à Black M, Isaac Delusion, Juliette Armanet, ou encore L’Impératrice de produire leurs propres pépites.

La deuxième saison de Fonction : Juré vient de débarquer sur Prime Video (20 mars 2026), mais avec un concept un peu différent cette fois. La première saison mettait en scène un procès aux États-Unis et documentait l’expérience des membres du jury par le biais d’une équipe de tournage présente sur place. Seulement, le procès n’était qu’une imitation d’un vrai procès, tous les participants étant en fait des acteurs, excepté l’un d’eux, piégé par la production.

Le mockumentary de la salle d’audience au séminaire d’entreprise

Ce dispositif donnait lieu à un documentaire parodique rempli d’humour, de situations absurdes et s’inspirant des codes de la téléréalité. Ronald était le personnage central de la première saison et a été confronté à des situations toutes plus loufoques et étonnantes les unes que les autres, mais indéniablement hilarantes pour le spectateur.

Saluée par la critique, la série a reçu plusieurs nominations aux Primetime Emmy Awards dans les catégories : “Meilleure série comique”, “Meilleure écriture pour une série comique”, ou encore “Meilleur casting pour une série comique”. Elle a également été nominée deux fois aux Golden Globes, notamment pour la “Meilleure série télévisée – comédie ou musicale”. Le programme a aussi été récompensé par divers prix comme un Peabody Award, un Television Critics Association Award pour “La meilleure émission de téléréalité” en 2023, ou encore un American Film Institute Award pour “Le programme télévisée de l’année”, en 2023 également.

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La seconde saison reprend le concept du mockumentary, mais comme son titre (Le séminaire d’entreprise) l’indique, cette fois, elle met en scène un séminaire d’entreprise. Mamie Rock’n’Roll, une entreprise fictive imaginée pour le documentaire, recrute un intérimaire pour accompagner et assister son PDG durant le séminaire. C’est Anthony qui décroche le job et qui aura l’honneur d’accompagner toute l’équipe durant ce séjour.

Le programme idéal pour les fans de The Office

Pour les fans de The Office, Fonction : Juré et Le séminaire d’entreprise sont les programmes idéaux. Au-delà de son humour décalé, la série à succès des années 2010 fonctionnait aussi sur le principe du faux documentaire. Les personnages s’adressaient régulièrement à une équipe de tournage supposée documenter le quotidien des employés. Les deux séries intègrent des interviews et des confessionnaux au cours desquels les personnages s’adressent directement à la caméra. Ce type d’images qui a fait le succès de The Office est reconduit dans le programme Prime Video, renforçant l’immersion du spectateur et permettant de développer une proximité avec les personnages. Ce format accentue aussi le caractère comique des situations grâce aux réactions et aux confidences des protagonistes.

Le programme reprend aussi les ingrédients classiques de la sitcom tels que des situations absurdes, des interactions embarrassantes et des quiproquos entre les personnages. Il s’agit aussi d’épisodes courts, créant un rythme dynamique et qui incite à visionner la suite.

Un renouvellement du concept qui perd en contraste

On aurait pu s’attendre à ce que le programme soit reconduit avec une seconde saison au sein d’une salle d’audience, mais avec ce nouveau cadre, la série a su se renouveler et apporter de la fraîcheur au concept.

Cependant, le cadre de la salle d’audience créait un contraste saisissant entre le sérieux exigé dans un tel environnement et l’absurde des situations. Le cadre choisi pour la saison deux est d’emblée plus détendu, mais perd de ce contraste qui renforçait le comique des situations et des interactions. La saison deux est tout de même divertissante et drôle, mais les spectateurs qui avaient particulièrement apprécié la saison une pour son cadre pourraient rester un peu sur leur faim. L’absence de James Marsden est aussi regrettable. Présent dans la saison une, il avait su s’imposer comme un personnage clé, apportant humour, énergie et dynamisme à la saison. On aurait donc aimé le retrouver dans la seconde saison, même si ce nouveau casting reste convaincant.

Dans les montagnes de l’Altaï, à la frontière entre la Mongolie, la Russie, la Chine et le Kazakhstan, un mode de vie ancestral persiste, malgré les vents glacés du changement. Avec ALTAÏ : Chasseurs et Éleveurs de Mongolie, son nouveau livre, la photojournaliste Claire Thomas nous plonge dans l’intimité des familles kazakhs pour qui les chevaux, la chasse à l’aigle, l’élevage et le foyer forment les piliers d’une existence en harmonie avec la nature. À travers son objectif, elle ne capture pas juste des paysages à couper le souffle mais saisit aussi l’âme d’une culture où chaque geste, chaque regard, chaque silence raconte une histoire de résilience face à un monde moderne en pleine mutation.

Reporter de guerre, le choix de ce sujet laisse songeur. « Tout au long de ma carrière de photojournaliste, je me suis principalement concentré sur les conflits militaires et les crises humanitaires, surtout au Moyen-Orient, ainsi que sur la crise des réfugiés en Europe. En octobre 2019, après près de trois ans passés dans le nord de l’Irak à documenter la guerre, les déplacements de populations et la résilience extraordinaire des personnes vivant ces crises, j’ai ressenti le besoin de raconter une histoire différente », explique la photographe.

Un sujet différent, mais non sans lien avec ses précédentes séries photographiques. Ainsi décide-t-elle de raconter des « histoires toujours ancrées dans la survie, mais fondées sur l’harmonie plutôt que sur le conflit ». Pour le choix du sujet, elle se tourne vers des thématiques ayant marquées son enfance : les chevaux, la nature et les communautés dont la vie est profondément liée à la terre. Une quête qui l’amène au pied de l’Altaï, dans l’ouest de la Mongolie.

Gardiens des steppes 

Dans l’Altaï, chevaux et aigles sont les piliers d’une culture millénaire. « Pour moi, passer du temps avec les chevaux était un privilège, quelque chose de passionné plutôt que de nécessaire. Pour les éleveurs kazakhs, les chevaux sont essentiels à leur survie », explique-t-elle. Se comparant à la jeune Aykerim, qui lui rappelle son « moi » de 12 ans, elle note que les « chevaux kazakhs et mongols mènent une vie bien plus naturelle, évoluant en hardes à travers de vastes paysages sans clôtures, n’étant réunis uniquement lorsque nécessaire ».  La liberté d’aller galoper à travers des espaces ouverts avec son poney fait partie du quotidien. 

Ayant grandi en montant à cheval dans la campagne galloise, le sujet s’impose. Et l’artiste d’expliquer qu’ « au Royaume-Uni, les chevaux sont souvent gardés dans des boxes individuels, couverts en hiver et nourris avec des rations soigneusement mesurées. Il a donc été fascinant pour moi de découvrir une culture où les chevaux ne sont pas des animaux de compagnie, où on ne leur donne même pas de noms, mais où ils sont profondément respectés ». Une relation entre l’Homme et la bête que découvrir Sylvain Tesson et Priscilla Telmon lors de leur chevauchée des steppes.

La chasse à l’aigle, pratique vieille de 4 000 ans, est un autre pilier de cette culture. « Nous gardons des aigles parce que c’est un sport traditionnel », explique Alankush, cavalier kazakh. « Tous les kazakhs aiment dresser les aigles. Nous avons une relation très forte avec eux. Je m’occupe de mon aigle comme si c’était un bébé ». Et la photographe de préciser que  « la chasse commence bien avant le jour J. C’est une question de confiance. L’aigle doit sentir que vous êtes digne de lui ».

Mais ces traditions sont menacées. « Si j’avais la chance de faire des études, j’irais en ville, la vie à la campagne est très dure, surtout pour les enfants. C’est pourquoi j’envoie mes enfants à l’école. S’ils terminent leurs études universitaires, j’espère qu’ils trouveront du travail en ville » explique Alankush. Un ancien déplore que « les jeunes ne veulent plus apprendre [les traditions]. Ils préfèrent les écrans ». Les anciennes générations  incarnent-elles la fin d’une  époque ? 

L’âme des plaines  

« Les chevaux comme moyen de transport et élément d’identité ; la chasse comme héritage ; l’élevage comme survie ; et le foyer comme l’ancrage qui maintient tout ensemble » : la vie des kazakhs ne s’arrête pas à la chasse et à l’équitation et Claire Thomas souhaite en montrer toutes les facettes. Une démarche sur le long court qui lui demande de gagner la confiance des communautés kazakhs. 

Pour cela, elle peut compter sur son amie chère et guide locale kazakhe, Nur Shuakh, qui lui présente de nombreuses familles. Au fil des ans, elle y retourne de nombreuses fois, « séjournant chez les mêmes familles, partageant des repas et passant simplement du temps avec elles, souvent sans mon appareil photo ». Ces visites lui permettent d’en apprendre plus sur leurs routines quotidiennes, de la « traite des chèvres et des vaches à la préparation des repas traditionnels et au rassemblement des chevaux à travers les montagnes ». 

Claire Thomas est marquée par l’ouverture et la générosité des habitants de Mongolie. Prenant le temps de les connaître avant de sortir l’appareil photographique, elle ne subit aucun rejet du projet : ils tirent une grande fierté à partager leur héritage, leur culture et leurs compétences extraordinaires en équitation et en chasse à l’aigle. Un travail qui passe par la confiance des kazakhs envers la photographe, mais aussi par le respect qu’elle leur témoigne. 

« Je ne photographie jamais un moment qui semble intime, sacré ou inconfortable pour les personnes impliquées. Si quelqu’un hésite, je pose l’appareil. Il y a eu de nombreuses situations où j’ai choisi de ne pas prendre de photo, car cela aurait empiété sur la vie privée familiale, sur le deuil ou sur des moments qui ne m’appartenaient tout simplement pas ». Dans le même temps, son travail étant de représenter la vie quotidienne avec honnêteté et soin sans la romantiser, elle n’hésite pas à demander dans un équilibre entre attention et retenue. 

ALTAÏ n’est ainsi pas seulement un livre de photographies, mais aussi un témoignage, un hommage, et peut-être un adieu à un mode de vie qui disparaît peu à peu (le téléphone s’infiltre, la moto remplace de plus en plus le cheval et arrive l’électricité). À travers ses images, comme Lorraine Turci l’avait fait avec son exploration de la la culture aïnoue au Japon, Claire Thomas nous invite à réfléchir sur notre propre rapport à la tradition, à la nature, et à ce que signifie « appartenir » à un lieu. 

« Passer du temps dans l’Altaï a profondément transformé ma perception du rythme, du sens et de la connexion. Après des années passées dans des environnements marqués par les conflits, les déplacements et l’urgence, la lenteur de la vie dans les montagnes a été une révélation. La relation des kazakhs avec le temps, étroitement liée à la météo, aux animaux et au rythme des saisons, m’a encouragé à ralentir, tant sur le plan personnel que professionnel ». 

Et la photographe de conclure que ce projet lui a rappelé pourquoi elle est devenue conteuse : « pour me connecter profondément, observer avec attention et passer du temps réel avec les gens. Il a redéfini ma compréhension de la valeur d’un travail documentaire sur le long terme, surtout lorsque la confiance, la patience et des relations authentiques guident le processus ».

ALTAÏ : Chasseurs et Éleveurs de Mongolie, édité par Hemeria, est disponible en près commande pour 50,00 € ; la version signée est à 50,00 €. Avec ses 100 photographies sur 184 pages, l’ouvrage est aussi disponible en version limité, grand format dans son coffret, accompagné de tirage en grand pour encadrer chez vous. La publication et vente de l’ouvrage est prévu entre février et mars 2026.

Le 13 mars 2026, Reuters publie une enquête en plus de 7 000 mots. Un an de travail, des journalistes déployés entre Bristol, New York, Londres et les faubourgs de Kiev. La conclusion est posée sans trembler : Banksy s’appelle Robin Gunningham. Il est né à Bristol en 1973. Et il s’appelle désormais David Jones.

On a tous eu nos théories. On vous avait même, en 2020, parlé de Neil Buchanan (l’animateur d’Art Attack), qui avait défrayé la chronique sur Twitter à coups de coïncidences géographiques avec son groupe de heavy metal Marseille. C’était drôle, un peu fou, parfaitement inutile. La vérité est beaucoup plus sobre.

Bristol, Ukraine, New York : les trois preuves

Tout commence fin octobre 2022, dans le village de Horenka, à une vingtaine de kilomètres de Kiev. Une ambulance s’arrête devant un immeuble d’habitation éventré par les bombes russes. Trois hommes en sortent. Deux sont masqués, chargent des pochoirs en carton. Le troisième est facilement identifiable : il n’a pas de masque, un seul bras, deux prothèses. C’est Giles Duley, photographe documentaire ayant perdu ses membres sur une mine en Afghanistan, dont la fondation achemine des ambulances aux ONG ukrainiennes. Banksy confirme quelques jours plus tard sur Instagram l’authenticité de sept fresques dispersées à travers le pays.

Reuters envoie des journalistes sur place. Une habitante de Horenka, Tetiana Reznychenko, explique avoir préparé du café pour deux hommes qui peignaient la fresque, et les avoir vus à visage découvert. Confrontée à une sélection de portraits, sa réaction face à l’une des photos devient un élément central du dossier.

Vient ensuite le coup de filet : les archives d’immigration ukrainiennes. Le 28 octobre 2022, le jour où Giles Duley et Robert Del Naja (le frontman de Massive Attack) entrent en Ukraine, un certain “David Jones” franchit la même frontière. Avec la même date de naissance que Robin Gunningham. David Jones est l’un des noms les plus portés au Royaume-Uni. C’est aussi, ironie impeccable, le vrai nom de David Bowie, un autre artiste qui avait compris que l’alter ego pouvait devenir plus grand que l’homme.

Et puis il y a New York, septembre 2000. Banksy est arrêté à 4h20 du matin sur le toit du 675 Hudson Street, en train de taguer un panneau publicitaire Marc Jacobs. Les dégâts dépassent 1 500 dollars, ce qui en fait un délit. Dans les archives du tribunal de Manhattan, Reuters exhume une confession manuscrite, signée de la main de l’artiste. Le nom qui y figure : Robin Gunningham.

Del Naja : un ami mais pas l’auteur

Il était bien en Ukraine au même moment, sans doute impliqué dans le voyage. Mais Reuters le présente comme un proche, pas comme l’auteur. Un collaborateur de longue date, présent dans l’ombre depuis les années Bristol underground, peut-être le “he can actually draw” auquel Banksy a fait référence un jour. En 2017, le producteur Goldie avait failli vendre la mèche en l’appelant “Rob” dans un podcast. La piste menait au bon endroit, juste au mauvais homme.

L’effacement de Robin Gunningham

En 2008, le Mail on Sunday avait déjà nommé Gunningham. L’article avait fait du bruit. Puis le silence. Selon Steve Lazarides, l’ancien manager de Banksy, c’est lui qui avait tout organisé : un changement de nom légal, discret, efficace. “Il n’y a pas de Robin Gunningham”, dit-il à Reuters. “Ce nom, je l’ai tué il y a des années.” Il précise ne pas confirmer que Gunningham est Banksy, mais ne le nie pas non plus. “C’est juste un autre nom.”

La réponse de l’avocat

L’avocat historique de l’artiste, Mark Stephens, a répondu à Reuters avant publication : son client “ne reconnaît pas l’exactitude de nombreux éléments de votre enquête”, et publier ces informations “violerait sa vie privée, interférerait avec son travail et le mettrait en danger”. Il rappelle que l’anonymat, pour Banksy, n’est pas une coquetterie : c’est une protection, artistique et physique, contre des comportements “menaçants et extrémistes” dont il aurait été victime.
Reuters a quand même publié, arguant que quelqu’un dont l’influence sur le discours politique et culturel mondial est aussi massive ne peut pas s’exonérer indéfiniment de toute transparence. La fresque de la Royal Courts of Justice (un juge frappant à coups de marteau un manifestant désarmé, en réaction à la criminalisation des soutiens à la Palestine) est citée en exemple. Quand on parle à ce point aux sociétés, on devient un sujet d’intérêt public.

Ce que ça change

Officiellement : rien. Banksy n’a pas répondu. Ses œuvres valent ce qu’elles valaient. Love is in the Bin (l’ex-Girl with Balloon auto-déchiquetée chez Sotheby’s) a été vendue 25 millions de dollars en 2021. Le marché ne se soucie pas d’un prénom.

Ce qui change, peut-être, c’est la nature du jeu. L’anonymat de Banksy a toujours été une œuvre à part entière : un pochoir appliqué sur sa propre existence. Ce que Reuters vient de faire, c’est coller une signature dessus. Robin Gunningham. David Jones. L’homme derrière le sweat à capuche.

Est-ce que ça réduit quelque chose ? Probablement pas. Les murs de Bristol, de Bethléem, de Horenka sont toujours là. Les questions qu’ils posent aussi.

Pour lire l’enquête de Reuters, c’est par ici.

American Girls – Harry Styles

American Girls s’impose comme morceau phare du quatrième album d’Harry Styles Kiss All the Times Disco, Occassionally. L’artiste britannique revient 4 ans après la sortie de son dernier projet. Avec des sonorités italo-disco et house, le morceau se distingue par une production dansante à base de guitare et d’une rythmique souple accompagne le refrain très accrocheur pensé pour rester en tête dès la première écoute.

Le morceau s’accompagne également d’un clip spectaculaire. Harry Styles se met en scène sur un plateau de tournage, entouré de cascades, d’explosions et de doublure, un clip avec une esthétique très cinématographique digne d’Hollywood.

En quelques jours seulement, American Girls s’annonce comme l’un des morceaux incontournables de ce nouveau chapitre musical pour Harry Styles.

Cassé c’est cassé – Wallace Cleaver

Parmi les sorties de la semaine, Wallace Cleaver sort un nouveau morceau Cassé c’est cassé, poursuivant dans sa ligne directrice d’un rap introspectif et sensible.

Le morceau est intense et incisif, porté par une instrumentale au piano entêtant. Leo de son vrai nom évoque les relations abîmées, les émotions difficiles à réparer et sa détermination. L’artiste français maîtrise parfaitement son style avec sa sincérité brute et sa fidèle cigarette. Le morceau se joint d’un clip, prolongement de cette atmosphère intime et contemplative.

Un visuel poignant avec cette ambiance intimiste ou Wallace nous regarde entouré d’une foule, une esthétique sombre avec des tons noirs et gris avec peu de couleurs. Le clip retranscrit parfaitement la dimension personnelle du morceau confirmant l’identité artistique et visuelle singulière de Wallace Cleaver sur la scène du rap français. De plus, l’artiste donne rendez-vous à ses fans la semaine prochaine pour pottentiellement sortir ou annoncer son nouvel album.

Dsl pas Dsl – Styleto

Pour la sortie de son dernier EP La fille qui a plus mal, Styleto une jeune artiste vient confirmer son univers pop moderne, entre légèreté et ironie avec Dsl pas dsl morceau le plus marquant du projet.

Sur le morceau, la chanteuse joue avec l’expression courante des messages “dsl” pour évoquer les contradictions d’une relation et les excuses qui n’en sont pas vraiment. Le morceau repose sur une production pop légère et mélancolique, avec un refrain simple et dansant qui reste très vite en tête. Fidèle à son écriture, Styleto mêle sincérité et autodérision pour raconter ces moments où l’on s’excuse… Sans réellement le regretter.

What You Want – Angèle feat Justice

Après quatre ans sans album, Angèle revient avec un nouveau single avec le du électro français Justice. L’artiste belge change de cap, le morceau s’éloigne de la pop douce et intimiste qui a fait le succès de ses deux premiers albums. À l’image de Justice, l’énergie électro brute est au rendez-vous mélangé avec la douceur d’Angèle.

Alternant entre le français et l’anglais, la séduction et le désir amoureux ” C’est tout ton maquillage sur ma bouche” jouant sur une tension flirteuse. Le morceau est accompagné d’un clip tourné dans les rues de Marseille et filmé à l’iPhone pour un rendu brut et immersif. Angèle incarne une figure libre et confiante évoluant dans les ruelles, bars de quartiers, laveries. L’artiste montre une évolution dans le style de l’artiste en se portant vers une esthétique plus électro.

Fever Dream – Alex Warren

Après le succès viral de Before You Leave Me et la ballade bouleversante Burning Down, Alex Warren poursuit son ascension avec un morceau marquant une nouvelle étape dans son évolution artistique. L’artiste américain, longtemps associé à une pop émotionnelle et introspective, explore ici une intensité d’un amour instable.

Les paroles traduisent une passion presque obsessionnelle, une relation vécue comme une illusion enivrante. Un amour intense, beau mais bancal. L’écriture reste sincère, fidèle à l’identité de l’artiste, mais la production gagne en ampleur, flirtant avec une pop alternative plus texturée. Alex Warren confirme ainsi sa capacité à évoluer, toujours porter par sa sincérité brute Fever Dream illustre la transition de l’artiste vers une pop ambitieuse sans renier sa sensibilité signature.

Go – BlackPink

Après plus de trois années sans sortie en groupe, BLACKPINK fait son retour avec Deadline, un EP de cinq titres. Au centre de ce nouveau projet, se trouve le single GO, morceau phare incarnant à la fois la confiance retrouvée du groupe et une esthétique sonore audacieuse. Les paroles jouent sur ce sentiment de confiance en soi. Les voix de Jisoo, Jennie, Rosé et Lisa alternent entre affirmation de soi et encouragement direct à leurs fans. La répétition de « Blackpink’ll make ya… GO » sonne comme un cri de ralliement.

Le morceau s’accompagne d’un clip avec une esthétique visuelle spectaculaire qui élargit l’univers du groupe au-delà des codes traditionnels du K-pop. Largement inspiré de la science-fiction, il juxtapose des images spatiales, des paysages surréalistes et des décors futuristes. Confirmant la volonté du morceau d’avancer et d’explorer. Entre puissance électro, assurance et mise en scène spectaculaire BlackPink frappe fort pour son retour ouvrant les portes d’un nouveau chapitre.

Exploration visuelle, picturale et personnelle du quartier Saint-François au Havre, l’ouvrageLa furie et la foi de Jérémy Charbaut fait de ce lieu le personnage principal de la série photographique. Île dans la ville, ville dans la ville, l’ensemble forme une sorte d’île de la Cité ou de Manhattan au cœur de la Porte Océane.

L’artiste tire du quartier un portrait vivant, en perpétuel mouvement, avec ses rituels, ses visages, ses lieux totems. Il y raconte la « fierté d’appartenance », « l’attachement à un territoire », la « singularité des êtres qui l’habitent et le défendent » ; il « donne à voir la puissance d’un univers presque insulaire, sa dramaturgie, en même temps que sa continuité historique ».

« Là où les hommes et l’eau se rencontrent, entre le gris métallique des machines et le relief argenté des vagues, Jérémy Charbaut nous plonge dans Saint-François, quartier emblématique du Havre, et dévoile dans ses photos le quotidien singulier des travailleurs de la mer, entre furie et foi, de celles et ceux qui forgent l’identité de cette île dans la ville », explique Julia Malye, à qui l’on doit la préface du livre.

Une œuvre à contre-courant

Jérémy Charbaut ne s’inscrit pas dans une approche pittoresque ou clichée de ce quartier du Havre. Les couleurs revêtent une signification émotionnelle et non pas seulement descriptive ; le réel est transfiguré sans être trahi ; le clair-obscur évoque Rembrandt autant que Soulages.

L’artiste oppose deux éléments : la furie et la foi. La furie de la mer parfois déchaînée, la furie du labeur, de la rudesse du métier autant que du quartier, la rudesse de la fatigue qui alourdit les corps, une furie presque mythologique, déesse vengeresse venue pourchasser les pauvres âmes du quartier Saint-François. Et puis la foi, comme attachement au lieu, comme solidarité et transmission entre habitants du quartier, comme espoir.

Pour ce faire, Jérémy Charbaut s’installe pendant trois ans chez Lili, un bar où se réunissent les habitués, lieu fédérateur par excellence. Le travail s’inscrit dans le temps long et l’artiste peut nouer des liens de confiance. Il associe la mer à la « survie » et à la « liberté (eau) » ; la cité au « refuge » et aux « cicatrices (terre) » ; le ciel à « l’espoir » et aux « désillusions (air) » ; le vivant à « la furie et à la foi (feu) ».

Le livre La Furie et la Foi, sorti début février 2026, est accompagné d’une exposition au Théâtre de l’Hôtel de Ville au Havre, du mardi 27 janvier au samedi 28 mars 2026.

Le site de l’artiste : https://jeremycharbaut.com

« Hurlevent » est un projet atypique. Nouvelle adaptation du classique de la littérature d’Emily Brontë, le film d’Emerald Fennell se démarque des précédents, apportant une adaptation volontairement plus moderne.

Avec sa bande originale, le film vient confirmer cette audace, en faisant appel à Charli XCX. L’artiste anglaise, à qui on doit le “brat summer” déjanté, en 2024, réinterprète le roman gothique à travers une musique radicalement contemporaine, avec plus ou moins de succès.

Une partie de la critique a salué la singularité du projet. The Standard salue le choix d’opter pour une bande originale à base d’orchestre romantique. En effet Charli XCX mêle textures, synthétiseurs sombres et rythmes électroniques, créant une atmosphère tendue et obsessionnelle. Elle reflète ainsi la violence émotionnelle et la passion destructrice de l’histoire de Cathy et Heathcliff.

Du côté des critiques, l’accueil est majoritairement positif, mais pas unanime. Sur Metacritic,  l’album affiche une très bonne moyenne, mais certains estiment que le projet est parfois inégal ou difficile à définir, pas totalement bande originale, ni totalement album hyperpop autonome.

Entre gothique et hyperpop

Les titres traduisent musicalement les grandes thématiques du roman. Inspirée par l’atmosphère sombre des landes et de  la tension psychologique entre les personnages, Charli XCX construit des morceaux qui oscillent entre introspection et crise émotionnelle. 

L’apparition de Sky Ferreira sur l’un des morceaux marque un moment fort du projet. Après plusieurs années d’absence, l’américaine, ex-star de la pop, apporte sa voix mélancolique, donnant une dimension spectrale caractérisant l’aspect gothique de l’œuvre. 

On trouve également des morceaux plus expérimentaux, proches de l’esthétique club, rappelant les racines hyperpop de Charli XCX. Ces titres semblent traduire la modernité de l’adaptation, ils ne cherchent pas à illustrer fidèlement le XIXᵉ siècle, mais à transposer l’intensité du roman avec une vision plus moderne comme le veut Emerald Fennell, aux manettes du long-métrage.

Un album qui divise ?

Selon L’éclaireur Fnac , l’album fonctionne selon deux modes d’écoute différents : avant ou après le visionnage du film. Ils pointent le flou identitaire du projet, coincé entre musique de film et album personnel de l’artiste. Pour les spectateurs et auditeurs, cette autonomie peut être déroutante.

L’album est bon mais pas assez pop et ne correspond pas réellement à l’univers de Charli XCX. Par ailleurs, il n’est pas suffisamment symphonique ou narratif pour incarner une bande originale traditionnelle, en particulier celle d’un film qui se veut d’époque. Ce positionnement peut être un atout, puisqu’il offre une lecture musique-film riche et complexe, mais il pose aussi la question de l’efficacité narrative de la musique. Sert-elle le film ou sert-elle avant tout l’interprétation du roman ? C’est sur ce point que le projet montre ses limites et ses contradictions.

Flou artistique

L’album précédent “Brat” de Charli était manifestement plus pop, flamboyant et incarnant parfaitement l’identité de la chanteuse. Sur “Wuthering Heights”, la dimension dramatique imposée par le film a atténué l’expression brutale et énergique qui faisait la force de “Brat”. D’après AP News, le disque est significativement différent de sa discographie antérieure. Rendant son identité artistique moins reconnaissable pour ceux-la suivant depuis longtemps.

Ce projet ne représente donc pas pleinement l’essence qui caractérise habituellement la popstar britannique. Il est profondément influencé par les exigences du film, au point de laisser parfois de côté la personnalité forte et expérimentale de Charli XCX.

Un retour attendu

Depuis la sortie de son dernier album Nonante-Cinq, sorti en 2022, qui a ensuite donné lieu a Nonante-Cinq la suite (2023), Angèle s’est montrée plutôt discrète. Malgré la sortie de quelques collaborations comme Tout tenter avec Damso et NOTRE DAME avec Gazo et Tiakola, puis du single A Little More en 2025, les fans de la chanteuse attendaient son retour avec impatience. Et leurs souhaits ont été exaucés !

Le 11 février, la chanteuse belge aux 4 millions d’auditeurs mensuels sur Spotify avait annoncé la sortie d’une nouvelle chanson intitulée What You Want en collaboration avec Justice, le duo français composé de Gaspard Augé et Xavier de Rosnay.

Une avant-première à la maison pour la chanteuse belge

Avant sa sortie prévue le 27 février 2026, Angèle a réuni ses fans sur la place de la Monnaie à Bruxelles le 26 février afin de présenter son nouveau morceau et son clip en avant première mondiale. Pour rendre hommage au pays qui l’a vu naître, Angèle était présente pour révéler la chanson à ses fans et raconter son histoire : «C’était trop important pour moi de commencer à la maison. Faut savoir que cette chanson, What You Want, que vous allez donc écouter avant tout le monde, a commencé à Bruxelles. J’étais allée voir Justice en concert il y a quelques années, il y a un an et demi, je crois. Je les ai rencontrés et j’avais cette chanson que j’avais écrite, qui s’appelait What You Want, je ne savais pas quoi en faire. Je leur ai dit “j’ai ça si ça vous intéresse”, et ils sont revenus vers moi avec cet énorme banger» a-t-elle expliqué devant son public jeudi dernier (26 février).

Un morceau pop électro séduisant

Pour ceux qui n’ont pas pu assister à l’avant première, la chanson et le clip sont désormais disponibles. Le titre qui mélange anglais et français allie l’univers pop de la chanteuse à une mélodie aux tonalités électro. Le texte explore les thèmes du désir amoureux et de la séduction : «Encore une bêtise, c’est tout ton maquillage sur ma bouche / Tu me dis que ça t’excite, on arrange ça dans la douche»

Un clip empreint de sensualité

Le clip, tourné de nuit dans les rues de Marseille, a été réalisé par le collectif (LA)HORDE et plonge le spectateur dans une atmosphère envoûtante et mystérieuse. La vidéo met en scène la chanteuse qui déambule avec assurance dans un univers urbain, avant d’aller à la rencontre d’un homme puis d’une femme, avec lesquels elle partage tour à tour une chorégraphie sensuelle. Tout au long du clip, les images célèbrent des relations queer et la vidéo se conclut dans une ambiance empreinte de sensualité, de liberté et de communion avec une scène où tous les acteurs convergent vers le même endroit pour danser et s’embrasser.

Même si la patience reste de mise car rien n’a encore été annoncé, ce nouveau titre pourrait bien correspondre aux prémices d’une nouvelle ère et même d’un futur album pour la chanteuse !

La création et l’expérimentation ne sont pas des options pour Gabriel Kröger, lauréat Inrocks Super Club 2026, elles sont son moteur. Multi-instrumentiste autodidacte, il façonne sa musique seul, libre et maître de sa création. Chez lui, le DIY (Do It Yourself) est un mode de fonctionnement essentiel dans son processus créatif.

Si l’on croit ses textes, Gabriel Kröger se dépeint en anti-héros, cynique, parfois vaniteux. Un personnage qui s’aime autant qu’il se déteste, et une plume acérée, traversée d’autodérision avec un aspect sombre. Sur scène, le visage dissimulé sous une cagoule en maille, il avance avec l’attitude de ceux qui n’ont rien à perdre ou à prouver. Nous sommes allés à la rencontre de Gabriel Kröger pour explorer les contours de son univers sombre.

Pourquoi as-tu choisi Gabriel Kröger comme nom d’artiste ? 

Gabriel c’est mon prénom, Kröger en revanche, c’est un nom que j’ai emprunté au héros d’un roman (Tonio Kröger) qui s’appelle Tonio Kröger, c’est l’un des premiers romans de Thomas Mann, un auteur allemand.  

Quand j’avais lu ce bouquin, je devais avoir 17 ans et ça m’a vachement marqué à l’époque. Le personnage est très touchant et je m’identifiais à lui en quelque sorte par rapport à ce qu’il vivait et ressentait. Puis, quand j’ai mis mes premiers morceaux sur Soundcloud, je me suis dit “il faut que je mette un nom complet” et c’est lui qui m’est venu directement. 

“Une éthique punk sur un style musical très acoustique”

Depuis combien de temps fais-tu de la musique ? 

Aujourd’hui ça fait 10 ans que je compose et 6 ans que j’écris des morceaux dont je suis fier, mais je suis surtout très fier de mes compositions principalement. Puis après, j’ai mis 2 ans à interpréter mes chansons sur scène et de les assumer pleinement en étant face à un public.

Quelles ont été tes influences dans la musique ? 

L’influence du mouvement anti-folk ou folk-punk qu’on ressent à travers mon premier projet “Le journal d’un jeune dégueulasse.” L’idée est surtout d’avoir une éthique punk sur un style musical très acoustique comme notamment un groupe anglais Crywank. Sinon sur une partie plus rock, ça sera surtout du rock alternatif, particulièrement celui des années 1990.  

Il y a un groupe qui m’a beaucoup marqué quand j’étais ado, je les ai suivis jusqu’à leur séparation, c’est The Districts, un groupe américain que je suis allé voir en concert à Paris quand j’avais 15 ans. Leur manière de faire de la scène et d’interpréter leur morceau m’a choqué et ça a été un élément déclencheur pour me dire j’ai envie de faire de la musique.

Tu fais pratiquement tout seul : tu écris, tu produis, tu mixes… Est-ce que c’est important pour toi d’avoir la mainmise sur ton travail et d’être plus indépendant ?

Oui, c’est vrai que j’ai toujours été dans une optique d’autoproduction et de DIY. D’une part, car j’aime cet aspect, mais aussi par nécessité. Je viens d’une petite ville de banlieue Mennecy, et personne ne savait faire ces choses-là. Quand je voyais des gens jouer plusieurs instruments, qui savaient s’enregistrer, savaient mixer, je me disais c’est trop fort de pouvoir faire ça. 

J’ai passé plusieurs années à m’entraîner et maintenant, j’ai réussi une bonne partie, le seul point qui me fait défaut, c’est sur le visuel. Puis, d’un point de vue personnel, je trouve que c’est super important de savoir faire ces choses-là, le côté “craft” et assembler les choses ensemble me passionne beaucoup. 

Lequel de tes morceaux conseillerais-tu à quelqu’un qui ne te connaît pas encore ?  

Je pense évidemment au premier son de mon nouvel EP qui sort le 12 mars “Je ne m’en sortirai jamais”. Je pense que ce sont des sons plus actuels et dont je suis le plus fier. Sinon pour rentrer un peu dans l’ambiance, un morceau plus ancien : « Orphée » dans “Les mémoires d’un jeune dégueulasse”, c’est un morceau fun qui sonne très bien. 

Comment tu abordes les performances live ? 

Alors j’avais déjà fait du live au début avec des groupes en tant qu’instrumentiste ou compositeur. Avec des amis on a vadrouillé en faisant plein de petites scènes parfois un peu miteuses… Le live a toujours été très important, c’est un énorme terrain de jeu en tout cas en tant que musicien. Mais, à partir du moment où je me suis mis à chanter mes morceaux, c’était plus difficile. 

 Le premier live solo, je l’ai fait en 2022 et j’étais terrifié de chanter ma musique devant des gens. En persévérant et en travaillant, on s’y habitue et maintenant pour moi c’est un gros défouloir, quand tu es yeux dans les yeux avec ton public, c’est un vrai moment de partage. 

Tu commences à faire des salles de plus en plus grosses la Maroquinerie, le Trabendo : comment on gère cette pression ? 

Aujourd’hui je suis tellement en confiance avec les gens autour de moi sur scène avec le public et la régie que c’est un plaisir, je ressens pratiquement plus aucun stress surtout de l’excitation et de l’adrénaline. Je pense ça me rend vivant, de tout donner pendant 45 minutes 1 heure, et je trouve plus stressant de devoir jouer dans une salle à moitié vide. 

Tu as gagné la finale du concours des Inrocks. Quelle est la sensation que tu ressens de pouvoir participer aux Inrocks festivals le 11 mars prochain ? 

C’est un immense plaisir de pouvoir y participer et à la fois un aboutissement d’un cycle. J’ai tout donné pour aller chercher ma place, j’ai beaucoup travaillé sur le live sur les arrangements, la partie technique, etc.… C’est une sorte de récompense pour moi d’avoir pu prouver ma valeur. C’est le début d’un nouveau chapitre, en allant chercher tous ceux qui ne me connaissent pas encore et ne savent pas encore qu’ils sont fans. 

Ton prochain EP sors le 12 mars comment tu le décrirais en quelques mots ?

Pour moi, cet EP décrit une image d’un rayon de soleil traversant des rideaux un peu opaques, traversant une atmosphère un peu lourde, mais, malgré les obstacles il atteint sa cible. Je trouve dans dans la manière dont c’est produit, on sent que ça craque, c’est sombre y’a beaucoup de détail mais il y a toujours des pointes d’espoir et d’énergie.  Puis il parle d’une période de ma vie pleine de recherche, d’errance par moment. 

Dans ce projet quel serait le morceau qui te représente le mieux ?

“Voir les signes”, pour l’instant, c’est un morceau que je joue en live, mais pas encore diffusé sur les plateformes de streaming. Il parle d’espoir de manière frontale par le biais du négatif dans les moments où on ne le voit pas. De plus, c’est un morceau un peu différent de ce que j’ai pu faire dernièrement et j’en suis hyper fier.

Est-ce qu’il y aurait des artistes avec qui tu rêverais de collaborer ? 

Oui, il y’en a plusieurs, un de mes rêves d’ados je pense à Will Toledo dans sa manière de créer, ultra DIY, ultra indé vraiment dans une esthétique où l’on bricole avec 3 bouts de ficelles. Et pour citer un français, je dirais Hubert Felix Thiéfaine, je l’écoute depuis que je suis petit et je le trouve très marquant dans son univers. 

Qu’est-ce qu’il y’a dans ta playlist actuellement ?

Je me suis remis l’album de Oklou parce qu’après la victoire au Trabendo j’avais envie d’écouter “Want to wanna come back”. J’écoute aussi le single “Soeur d’oranger” du groupe Grife, ce sont des super copines qui sortent leur album. 

Tu as beaucoup de choses de prévues, mais tu prévois quoi pour la suite ?

Alors comme on en a parlé j’ai mon EP qui sort le 12 mars. Il y’aura des petites captations lives et clips autour. Plus tard dans l’année le deuxième volet de l’Ep sortira. J’ai quelques dates chouettes qui arrivent le 21 mars au Rack’Am dans le 91, les Inrocks, je pense que ça va être une année assez chargée. 

Inscrite au top 10 des séries TV françaises depuis sa sortie le 5 février dernier, la nouvelle série Netflix Les Lionnes rencontre un franc succès. La comédie signée Olivier Rosemberg, aussi connu pour son travail de réalisateur pour la série Super Mâles et pour ses rôles dans Family Business, Le cœur des hommes, LT-21, ou encore Comme un prince, investit cette fois le genre du récit d’action à travers un prisme féminin.

Pendant huit épisodes, cette série met en scène cinq femmes aux trajectoires singulières, mais toutes marquées par le drame. Des situations difficiles, les poussent à franchir la ligne de la légalité. Rosalie (Rebecca Marder), Kim (Zoé Marchal), Sofia (Naidra Ayadi), Alexandra (Tya Deslauriers) et Chloé (Pascale Arbillot) sont amies, voisines ou cousines, mais au-delà de leurs affinités, une autre chose les unit : un besoin et une volonté d’indépendance financière. Toutes les cinq se trouvent dans des postures difficiles, surtout sur le plan économique. Elles décident donc de braquer une banque, déguisées en hommes, afin de reprendre en main leur destin.

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La série Les Lionnes promet donc un divertissement à l’étoffe de film de braquage. Si le genre est historiquement dominé par des hommes, ici l’intrigue est portée par des femmes et centrée leurs expériences, mais le tout est réalisé par un homme. Or, n’est-il pas délicat de s’attaquer à ce type de récit quand le réalisateur ne peut naturellement pas connaître, ni comprendre pleinement le point de vue féminin qu’il donne à son intrique ?

Un discours féministe ?

Il est rafraîchissant de voir une série portée par cinq personnages principaux féminins, d’autant plus qu’elles incarnent des braqueuses, un rôle souvent associé à des hommes dans l’imaginaire collectif. Ce rôle casse les codes traditionnels et s’affranchit des stéréotypes qui associent les hommes à la criminalité tandis que les femmes sont reléguées aux rôles de victimes et très rarement à celui de meneuse ou cerveau d’un tel délit.

En dépit de cette vision moderne du rôle de braqueur, il semble difficile de ne pas noter que les femmes de la série, en dehors de leurs activités criminelles, sont cantonnées à des emplois dans lesquels elles ne possèdent aucun pouvoir de décision ou responsabilité, tandis que les postes à responsabilité sont tous occupés par des personnages masculins.

Alors, est-ce un parti pris stratégique de ne pas donner a des femmes des rôles que la série diabolise dans la mesure où ceux qui ont des rôles haut placés s’illustrent comme les antagonistes des personnages principaux féminins ? Ou est-ce simplement le continuum inconscient d’un imaginaire masculiniste dans lequel les postes à responsabilité (les maires, les policiers et les directeurs de banque) ne peuvent être occupés que par des hommes ? 

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La série Les Lionnes aborde indéniablement des thèmes associés à des luttes féministes (violences conjugales, violences économiques, etc…). Toutefois, leur traitement semble parfois maladroit et superficiel. Si l’intention d’aborder ces thèmes apparaît clairement, ils fonctionnent plus comme un ressort dramatique qu’une véritable inscription dans un discours engagé. Le discours sous-jacent de la série, inscrit dans une dynamique féministe, de prime abord, perd parfois son propos, noyé dans une mise en scène souvent lourde.

Profondeur féminine, mais caricature masculine

On peut aussi noter un contraste fort dans le traitement des personnages féminins et masculins. Les figures féminines possèdent une véritable profondeur et densité psychologique, tandis que les figures masculines semblent caricaturées. Si des personnages féminins forts, déterminés et complexes permettent de centrer le propos sur les expériences féminines, la réduction des personnages masculins à des stéréotypes limite la richesse du propos. On n’assiste pas véritablement à une inversion des rapports de force, mais plutôt à un déplacement des stéréotypes.

Le choix de placer les personnages dans un contexte socio-culturel marqué par la pauvreté et les quartiers populaires interroge aussi. Il révèle une narration empreinte de stéréotypes à travers laquelle l’illégalité et la violence apparaissent comme le seul moyen d’émancipation des milieux précaires. Plutôt qu’une critique sociale, la série reconduit une vision selon laquelle, pour se libérer de la précarité, les personnes issues des milieux populaires se tournent instinctivement vers la criminalité. Cette représentation est cliché et simplifie à l’extrême le parcours des personnes issues de quartiers populaires.

On peut quand même souligner que scénaristiquement parlant, la série dans laquelle on retrouve l’acteur à succès Jonathan Cohen (La Flamme, Family Business, etc…), réussit le pari d’allier humour déjanté et décalé et émotions. Le mélange rend l’ensemble drôle et divertissant. L’intrigue est captivante et les nombreux plots twists réussissent à tenir en haleine. Les Lionnes est donc une série ambivalente : les thèmes et la vision proposés sont audacieux, mais l’intrigue peine parfois à donner à son propos une véritable critique sociale, elle tend même parfois à un renforcement de stéréotypes ancrés dans l’imaginaire collectif. Il est dommage qu’une série qui, à première vue, cherche à valoriser les femmes, finissent par saupoudrer son intrigue de clichés.

Le groupe Only the Poets, originaire de Reading en Angleterre, a débuté en 2017. Au fil des années, il a su se constituer une réelle communauté de fans et ils cumulent aujourd’hui plus d’un million de streams sur certains de leurs morceaux, notamment Emotionally Hungover, ou I Keep On Messing It Up.

Début septembre, le groupe a annoncé qu’il performerait un concert à 1 livre pour 5000 de leurs fans. Le concert a eu lieu à l’O2 Academy Brixton le 2 février dernier.

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Dans un contexte marqué par l’inflation, le secteur de l’industrie musicale n’a pas été épargné et les concerts live sont particulièrement impactés. Pour exemple, en France, le prix des billets de concert a augmenté de 41 % entre 2014 et 2024, selon une étude du CNM.

Si certains artistes restent spectateurs face à la hausse et continuent de fixer le prix de leurs billets à des tarifs élevés, d’autres décident d’agir concrètement. C’est le cas du groupe Only the Poets, conscients et de la marginalisation que peut engendrer ces tarifs : «Ces dernières années, avec la crise du coût de la vie et la flambée des prix des billets, la musique live est devenue un luxe. Elle exclut ceux qui ne peuvent pas se le permettre et écarte justement les personnes qui ont le plus besoin des concerts.»

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Le groupe qui a gagné en popularité grâce aux réseaux sociaux et grâce à sa proximité avec leurs fans, notamment avec des zooms durant la pandémie, évolue dans une génération ou la culture des concerts connaît un essor sans précédent. Ces événements peuvent être fondateurs et jouent une rôle considérable dans la construction de certains jeunes, qui trouvent réconfort et inspiration dans la musique.

« Quand nous étions jeunes, les concerts représentaient bien plus que de simples sorties, ils étaient des bouffées d’oxygène. Ils nous donnaient un endroit où nous sentir à notre place, quelque chose en quoi croire ».

Le message militant du groupe a trouvé un écho particulier auprès des amateurs de musique live puisque le concert a eu lieu quelques jours après le début de la prévente de la prochaine tournée de l’artiste Harry Styles. À leur arrivée sur la vente, les fans avaient eu la mauvaise surprise de découvrir des tarifs particulièrement élevées : pour son concert à Amsterdam, il fallait débourser entre 141 et 315 euros pour des billets standards en fosse et pire encore, entre 348 et 828 euros pour des billets VIP.

Une volonté d’accessibilité revendiquée depuis leurs débuts

Le groupe qui s’est en partie fait connaître grâce a ses premières parties pour des artistes internationaux comme Louis Tomlinson en 2022, Lewis Capaldi en 2023 ou encore James Arthur en 2024, a toujours revendiqué sa volonté de rendre sa musique accessible au plus grand nombre.

Déjà pour sa tournée One More Night en 2024, le groupe composé de Tommy Longhurst, Andrew Burge, Clem Cherry, and Marcus Yates avait mis en place un système de billets à prix réduits pour les personnes qui ne pouvaient se permettre de débourser de grosses sommes dans les places de concerts. Une partie des billets mis en vente étaient réservées aux petits budgets. Sur inscription, les fans pouvaient accéder à des Low Income tickets (billets pour les personnes à faibles revenus, vendus à 50 % du prix normal) et des No Income tickets (billets pour les personnes sans source de revenus). La pratique reposait sur une politique d’honnêteté : chacun était invité à choisir le type de billets qui correspondait à sa situation. Le système a été reconduit pour la prochaine tournée du groupe en 2026.

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Une nouvelle génération à inspirer

Au delà de l’aspect financier, le groupe met aussi l’accent sur la nouvelle génération, qui ne pourra plus être inspirée, comme eux l’ont été, si les prix continuent de grimper : «Si les concerts continuent de devenir de plus en plus inaccessibles, que va-t-il advenir des enfants qui auraient pu tomber amoureux de la musique comme nous l’avons fait ? L’enfant destiné à devenir le prochain grand artiste, ou celui qui a simplement besoin de la musique pour traverser sa journée ?»

La musique live a forgé leur parcours et ils refusent que des jeunes soient privés cette expérience à cause de leurs revenus : «Les gens ne devraient pas avoir à travailler plus de quarante heures par semaine et quand même ne pas avoir les moyens de voir leur groupe ou artiste favori.»

Avec son concert à 1£, le groupe britannique Only the poets a permis à ses fans d’avoir accès à sa musique à un tarif défiant toute concurrence. Avec ce geste, le groupe prend partie sur la conversation sur la hausse des prix des billets de concerts qui remue l’industrie musicale ces derniers temps. Lors de l’événement qui s’est tenu le 2 février dernier, le chanteur du groupe Tommy Longhurst, a affirmé avec conviction : «la musique live n’est pas un luxe».

Sur leur collaboration intitulé Sex Model, un titre addictif et entêtant, PLK et Théodora explore la dualité d’une relation amoureuse. De leur côté, Twenty One Pilots, pour le clip de Drag Path s’inspire du court métrage Out of a Forest de Tobias Gundorff Boesen. Enfin, Jorja Smith replonge ses fans dans l’univers de son premier album.

Sex Model – PLK et Théodora

Les artistes PLK et Théodora se sont associés pour un titre exceptionnel qui a été dévoilé vendredi dernier (20 février 2026). Le morceau figurera sur le prochain album du rappeur français intitulé Grand Garçon, à paraître le 13 mars. Avec déjà plus d’un million de streams sur Spotify, la collaboration a séduit les fans des deux artistes.

Le texte explore les thèmes des relations amoureuses, de l’attirance physique et de la séduction. Il met en scène une relation fictive entre les artistes qui partagent tour à tour leur perception de l’autre. À travers son couplet, PLK décrit la femme par laquelle il est séduit, tandis que Théodora expose son dialogue intérieur, ce qu’elle perçoit de lui, de ses gestes, et vient verbaliser le jeu de séduction. 

Les deux artistes se révèlent complémentaires, tant dans leurs textes que dans leur voix. Le ton direct et parfois cru de PLK contraste avec celui de Théodora : plus imagé et poétique. Le timbre de PLK est grave, tandis que Théodora apporte douceur avec une voix plus mélodique, créant équilibre et harmonie.

Drag Path – Twenty One Pilots

En septembre 2025, les américains de Twenty One Pilots a fait son retour avec un album intitulé Breach dont une édition spéciale et limitée a ensuite été dévoilée . Sur cette version figure la chanson Drag Path, qui est donc un titre bonus exclusif. Bien que sa diffusion soit limitée, la chanson a rapidement explosé sur les réseaux sociaux, notamment sur TikTok où elle a même donné lieu à une trend. Cet engouement a incité le groupe à sortir officiellement la chanson, ainsi qu’un clip, le 18 février 2026.

Le titre de la chanson fait référence à une trace visible laissée sur le sol par un objet traîné. Pour cette chanson le terme est utilisé de manière métaphorique et correspond aux marques laissées par une perte ou un événement traumatisant. Le clip, qui prend des allures de conte à l’esthétique sombre et inquiétante, est inspiré du court métrage de Out of a Forest sorti en 2010 et réalisé par Tobias Gundorff Boesen, auquel le groupe a fait appel pour la réalisation du clip.

Don’t Leave – Jorja Smith

Le 19 janvier dernier, l’autrice, compositrice et interprète britannique Jorja Smith célébrait les 10 ans de la sortie de sa chanson Blue Lights, son premier single qui cumule aujourd’hui plus de 280 millions d’écoutes.

Pour célébrer la chanson qui a marqué ses débuts, la chanteuse avait dévoilé une mini playlist de 3 chansons intitulé Demo Dump ‘16 sur Soundcloud. Les démos qui y figurent ont été enregistrées en 2016, au même moment que Blue Lights, mais n’ont jamais été terminées. Les trois morceaux : Don’t Leave, Beneficial et Somebody Else ont ainsi été dévoilé tels quels, dix ans plus tard, le 20 février dernier.

Avec plus de 28 000 écoutes, Don’t Leave semble être de loin la favorite des fans. Jorja Smith a donc choisi de rendre ce titre disponible sur toutes les plateformes de streaming vendredi dernier.

Avec les sonorités soul et R&B qui caractérisent la chanteuse, Don’t Leave rappelle l’univers de son premier album. Le texte est puissant et empreint de vulnérabilité, avec un refrain qui sonne comme une supplication à l’être aimé qu’elle refuse de laisser partir: «Ne pars pas / Non, ne t’enfuis pas / Ne pars pas / Qu’est-ce qui te ferait rester» («Don’t leave / No don’t run away / Don’t leave / What will make you stay»). Cette chanson nous replonge avec nostalgie dans l’ambiance des débuts de la chanteuse, à travers des thèmes chargés d’émotions et de sensibilité.

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Présidées par Mika, les Victoires de la musique se sont tenues le 13 février dernier à la Seine Musicale. Les grands noms de la musique française se sont réunis pour récompenser les talents qui ont marqué l’année.

Parmi les vainqueurs de cette 41^eédition, on retrouve Disiz, figure emblématique du rap français, qui est sacré artiste masculin de l’année, Charlotte Cardin, nouvelle star de la pop, qui est nommée artiste féminine de l’année, Helena, l’enfant chouchou de la Star Académy, dont le titre Mauvais Garçon devient la chanson originale de l’année, ou encore Sam Sauvage, jeune talent prometteur de l’industrie musicale française, qui décroche le prix de la révélation masculine de l’année.

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Théodora, grande gagnante de la soirée

Mais une artiste a tout raflé et il s’agit de Théodora, qui est repartie les mains pleines de trophées. Nommée cinq fois, la jeune femme a remporté quatre récompenses. L’artiste s’illustre comme révélation féminine, révélation scène et remporte le prix de l’album de l’année pour Fashion Designa et de la création audiovisuelle de l’année pour MEGA BBL. Théodora rejoint ainsi le rang des vainqueurs sans démériter, rivalisant avec des grands noms du monde de la musique.

Une ascension fulgurante

Les premiers pas de Théodora dans l’industrie musicale remontent à quelques années. Elle a sorti un premier EP intitulé Neptune en 2021 et un second nommé Lili aux paradis artificiels en 2023. Puis sa carrière a complètement décollé en 2024 avec l’explosion de son titre KONGOLOSE SOUS BBL devenu viral, notamment sur TikTok.

Son succès s’est ensuite confirmé au cours de l’année 2025. Elle cumule aujourd’hui plus de 7 millions d’auditeurs mensuels sur Spotify et ses titres ZOU BISOU et FASHION DESIGNA approchent les 60 millions de streams chacun. Sa collaboration avec Disiz, sur le titre Mélodrama, dépasse les 110 millions d’écoutes. Aujourd’hui, rien ne semble pouvoir freiner la jeune artiste qui est bien partie pour faire raisonner durablement ses titres dans nos oreilles.

Lors de la cérémonie, Théodora est montée sur scène pour interpréter son nouveau single Des mythos et son titre FASHION DESIGNA qui était nommé dans la catégorie chanson de l’année contre Mauvais Garçon de Helena, les filles, les meufs de Marguerite, Soleil Bleu de Luiza et Tant pis pour elle, de Charlotte Cardin. La boss lady a enflammé la scène des Victoires de la musique avec une performance spectaculaire, chorégraphiée avec justesse et émotion. Si elle n’a pas remporté le prix dans cette catégorie soumise au vote du public, l’artiste n’était pas en reste pour autant.

Une artiste inspirée et inspirante

Et au moment de recevoir l’un de ses prix, l’artiste franco-congolaise a exprimé sa reconnaissance et sa gratitude : «Je tiens surtout aussi à remercier tous les projets qui sont passés avant moi, qui ont permis à mon projet d’être mieux compris, les Aya Nakamura, les Tiakola. Si aujourd’hui, mon projet avec des sonorités afro-caribéennes a pu être compris, c’est parce que ces gens-là sont passés avant moi, donc je les remercie.».

L’artiste, à l’engagement affiché pour la visibilité des femmes dans l’industrie musicale, depuis ses débuts, a aussi tenu à saluer les autres nommées : «Cette année, c’est l’année des femmes aux Victoires». Et l’artiste ne croit pas si bien dire. Cette année, parmi les 34 nommés, 21 étaient des femmes. Pour les prix de la chanson originale, de la création audiovisuelle et de la révélation scène, l’ensemble des nommées étaient des femmes. Cet indicateur révèle un paysage musical en pleine évolution et Théodora en est l’une des incarnations.

La consécration de Théodora aux Victoires de la musique confirme son talent et son statut de voix incontournable de la scène musicale française. La star montante multiplie les collaborations avec des grandes figures du paysage musical français telles que PLK, Gims, Jul ou encore Disiz, séduisant un public toujours plus large. Après avoir fait salles combles pour quatre Zénith à Paris, sa prochaine tournée à travers la France affiche déjà complet, réaffirmant l’influence et le rayonnement de Théodora, rapidement devenue une artiste emblématique de sa génération.

En ce début 2026, Hayley Williams s’impose dans l’actualité musicale grâce au lancement d’un nouveau projet. Elle s’associe à Daniel James, producteur et auteur compositeur – avec lequel elle a déjà collaboré pour certains des albums de Paramore et dans ses projets solo – pour fonder un nouveau groupe : Power Snatch. Le duo s’était donné rendez-vous sur Apple Music Radio jeudi dernier (29 janvier) pour dévoiler leur nouveau projet et diffuser leur premier single : Assignement.

Après quelques recherches, les fans ont découvert que le projet avait discrètement été teasé il y a quelques mois sur un compte instagram nommé @powersnatched en référence au nom du tout nouveau groupe. La musique de Power Snatch était donc sous leurs yeux depuis juillet ! L’unique publication du compte est une vidéo construite sur le principe de la mise en abyme, il s’agit d’une vidéo montrant une vidéo filmée, accompagnée d’un extrait d’une des chansons du groupe, laissant entrevoir l’univers musical de Power Snatch.

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D’autres singles attendus

Le compte Instagram introduit donc un deuxième single à paraître, dont le nom reste encore inconnu. Les fans les plus attentifs ont même repéré un troisième intitulé DMs en approfondissant leurs recherches sur Bandcamp. Puis le 1^er février 2026, un EP comptant trois pistes audio a été publié sur Bandcamp. Il inclut les titres DMs, DUH et HOLE IN THE CEILING. Le titre Assignment, officiellement annoncé par le groupe composé d’Hayley Williams et de Daniel James, ne figure pas sur cet EP et reste le seul morceau disponible sur les plateformes de streaming classiques.

Si la direction exacte du projet reste encore à déterminer, le duo s’épanouit dans un genre qui s’apparente à de la pop alternative, plus proche des projets solo de la chanteuse que de Paramore, mais plus expérimental que les projets déjà sortis d’un côté comme de l’autre.

Une carrière solo couronnée de succès

Si la chanteuse a toujours entretenu une carrière solo en parallèle du groupe, dernièrement elle a multiplié les projets de son côté. En 2025, elle a sorti son troisième album intituléEgo Death at a Bachelorette Party pour lequel elle partira en tournée (lien) à travers l’Amérique du Nord et l’Europe, courant 2026. Elle a d’ailleurs reçu quatre nominations aux Grammys 2026 pour son travail. Si elle n’a pas remporté de prix, ces nominations témoignent de sa capacité à s’imposer artistiquement en dehors de Paramore.

Paramore en pause

La sortie de leur album This is Why en 2023 a permis au groupe Paramore de faire son retour, tant sur la scène musicale que médiatique. Figure influente du rock alternatif, Paramore a rencontré un succès avec son dernier album, celui-ci a été classé n° 1 au Royaume‑Uni et en Australie et a débuté n° 2 du Billboard 200. Ensuite, la participation du groupe à la tournée mondiale The Eras Tour de Taylor Swift en 2024, où Paramore assurait la première partie, leur a offert une visibilité internationale sans précédent.

Alors les fans impatients du retour de Paramore devront sûrement encore patienter, faute de nouvelles de la part du groupe, mais ils pourront peut-être trouver du réconfort dans le nouveau projet de la chanteuse du groupe.

Née à Paris en 1902 dans une famille juive originaire d’Alsace et d’Allemagne, Denise Bellon (née Denise Hulmann) est une figure majeure, mais trop souvent méconnue, de la photographie française du XXᵉ siècle. Fortement influencée par la « Nouvelle Vision » – un mouvement artistique lié aux principes du Bauhaus qui considérait la photographie comme une pratique autonome et innovante –, elle contribue en 1934 à la fondation de la coopérative Alliance Photo, première agence photographique de l’entre-deux-guerres.

Son travail photographique l’amène à voyager : des Balkans à l’Afrique, en passant par la Finlande, où elle réalise de nombreux reportages, ainsi que des commandes publicitaires. C’est d’ailleurs par ce biais qu’elle débute sa carrière, en 1930, lors de son retour à Paris après sa séparation d’avec son premier mari, Jacques Bellon, dont elle conservera le nom pour sa pratique professionnelle. Intégrée au Studio Zuber, elle y réalise notamment la photographie d’une publicité pour Peugeot ou la couverture de Photographie 1938, un luxueux recueil annuel édité par la revue Arts et métiers graphiques.

L’acquisition d’un Rolleiflex, aux négatifs de format carré 6 x 6 cm, marque un tournant : elle se tourne vers le photoreportage. Avec ses compagnons du Studio Zuber – René Zuber, Pierre Boucher, Émeric Feher et Pierre Verger –, elle fonde Alliance Photo, une agence-coopérative où les photographes restent indépendants. L’essor de la presse illustrée profite à l’agence comme à la photographe : ses images paraissent dans des revues aussi variées que L’Art ménager, Art et médecine, Paris Sex-Appeal, Vu, Regards ou Match.

Les débuts du reportage 

Dès 1934, Denise Bellon réalise son premier grand reportage dans les Balkans, accompagnée d’Olivier Béchet. Traversant la Croatie, l’Albanie, la Grèce et la Bulgarie, elle y forge son style : un mélange de compositions audacieuses, de portraits saisissants et d’attrait pour l’insolite. Ses clichés révèlent déjà une patte unique, marquée par une curiosité pour « les petits métiers et les scènes ordinaires de la vie urbaine ». 

En 1936, elle se rend au Maroc et rejoint Pierre Boucher qui avait déjà effectué un premier reportage sur place en 1935. Il s’agit cette fois-ci d’une commande de la Compagnie des chemins de fer du Maroc. Elle illustre le développement rapide de Casablanca et ses constructions modernes, mais photographie aussi l’envers de ce décor, comme « le quartier réservé de Bousbir, où elle réalise sans fausse pudeur de beaux portraits de prostituées, ou le bidonville de Ben M’Sick ».

La menace d’une guerre, qui deviendra par la suite la « guerre d’Hiver », l’amène en Finlande en 1939. Envoyée sur place par l’hebdomadaire Match et le pays vivant sous la menace d’une invasion soviétique (le pacte Molotov-Ribbentrop, signé en août 1939, comporte une clause qui inclut le pays dans le giron de l’influence soviétique), Denise Bellon photographie aussi bien la courageuse mobilisation des Finlandais, sous les ordres du maréchal Gustaf Mannerheim, que la préparation des jeux Olympiques prévus à Helsinki en 1940. Achevant son périple en Estonie et en Lettonie, elle s’envole ensuite pour l’Afrique occidentale française où elle documente la conscription de volontaires africains dans les forces françaises. 

Une exposition sur les pas de l’artiste 

L’exposition retrace d’abord ses débuts : sa naissance, son entrée dans la photographie, son implication dans Alliance Photo, puis ses premiers reportages. Elle s’attarde ensuite sur la période trouble de la Seconde Guerre mondiale. En juin 1940, après la défaite française, Denise Bellon quitte Paris avec ses négatifs, échappant de justesse au pillage des locaux d’Alliance Photo par la Gestapo. Ses tirages, restés sur place, disparaissent à jamais. Elle se réfugie à Lyon avec son second compagnon, Armand Labin, journaliste juif roumain engagé dans la Résistance sous le pseudonyme de Jacques Bellon. Hésitant à partir pour le Maroc avec ses filles, elle reste à Lyon et réalise des reportages diffusés dans la presse locale.

L’exposition se penche ensuite sur l’après-guerre et la période suivant la Libération. Armand Labin fonde le Midi libre pendant que Denise Bellon s’intéresse aux paysages et à l’architecture : « châteaux, églises, cloîtres, ruines et constructions industrielles apportent une richesse documentaire à son fonds et constituent un inventaire du patrimoine régional ». Réalisant des reportages, elle évoque le rigoureux hiver 1944, la présence et l’aide américaine à Paris et à Lyon, les élections de 1945 – les premières depuis 1936 –, et la vie quotidienne des Français.

Enfin, les deux dernières parties de la rétrospective sont dédiées à sa rencontre avec les figures majeures de l’art et à ses dernières photographies : ses amies de l’école primaire de la rue de Villiers, dans le 17ᵉ arrondissement, ont épousé qui le peintre André Masson, qui l’écrivain Georges Bataille puis le psychanalyste Jacques Lacan, qui l’écrivain, éditeur et critique Jean Piel, qui Théodore Fraenkel, médecin et écrivain proche d’André Breton. L’artiste s’approche ainsi des surréalistes avec qui elle cheminera. 

Denise Bellon a traversé le XXᵉ siècle l’œil grand ouvert, capturant l’insolite, le tragique et le sublime avec une même intensité. Son œuvre, à la croisée du photojournalisme, de l’art et de l’engagement, est un témoignage précieux d’une époque en perpétuel mouvement. Pionnière, humaniste et libre, elle a su faire de son appareil photo une arme de résistance et de poésie. 

L’exposition du MahJ ne se contente pas de rendre hommage à une artiste majeure : elle nous invite à redécouvrir le monde à travers son regard vagabond. Un regard qui, aujourd’hui encore, nous rappelle que la photographie peut être à la fois un miroir et une fenêtre ouverte sur l’inconnu.

Une sortie audacieuse aux multiples influences

Imaginé comme un voyage sonore aux multiples influences, l’EP Mascarade s’inscrit dans une démarche artistique défricheuse et variée voulue par le label depuis sa création. Entre sonorités House, Minimal et une pointe de Break, l’EP se veut cohérent et permet de découvrir dès la première écoute la patte artistique du label.

Mascarade démarre fort avec le track NRJ de Nemo, une envolée House solaire aux accents minimaux, porté par un groove électrique et contagieux. Puis vient Medication Time d’Akkrosh. Un voyage mental aux nappes en apesanteur agrémentées par le sample de Jack Nicholson tiré du film Vol au dessus d’un nid de coucou. Une tension douce s’installe. L’EP continue de plus belle avec la Tech House ciselée à partir d’enregistrements live de drum machines et de synthétiseurs vintage du track Morose signé DJ Beluga92. Pour finir en beauté, c’est le percutant Don’t Worry de Catania qui clôture l’EP avec un hybride breakbeat sombre et immersif.

Un EP tiré à seulement 300 exemplaires

Autre particularité de ce nouvel EP au format uniquement vinyle est sa rareté. Avec un pressage limité à 300 exemplaires seulement, les diggers ne vont pas devoir se tourner les pouces longtemps. Pour la petite information, c’est le record store et distributeur bien connu des amoureux de vinyles Yoyaku Record Store qui s’est occupé de la distribution de la nouvelle pépite.

Pour se procurer Mascarade, rendez-vous sur Bandcamp sans plus tarder !

La release party de ce nouvel EP est prévu ce samedi 7 février au Bar Gallia à Pantin.