ARQUITECTURA TOTAL

La primera planta bioluminiscente del mundo, Starlight Avatar

2014-11-14T15:22:00.003-08:00

La primera planta bioluminiscente del mundo, Starlight Avatar

La empresa de biotecnología Bioglow ha desarrollado la primera planta que genera luz sin necesidad de luz ultravioleta, productos químicos ni por supuesto energía eléctrica.

Para ello han modificado el ADN para que produzcan luz durante todo su ciclo de vida, a diferencia de los animales luminiscentes que sólo brillan de forma discontínua.
Las plantas utilizadas son de la especie ornamental Nicotiana alata. Los genes para la producción de luz provienen de bacterias marinas introducidos en los cloroplastos de los vegetales.
Estas plantas emiten una luz verde azulada ténue, su intensidad aun no permite leer con facilidad.
El primer prototipo biológico tiene el nombre de Starlight Avatar, haciendo una clara referencia a la películaAvatar, donde los vegetales bioluminiscentes son un protagonista más de la película.

A la izquierda ejemplar de Starlight Avatar con iluminación, a la derecha en la oscuridad

La idea de sus creadores es sustituir, a medio y largo plazo, la luz basada en energía eléctrica en otra originada en plantas.
La temperatura óptima para que generen luz es de 25-26ºC y la intensidad de la luz que necesitan oscila entre los 5.000 lux y los 10.000 lux.

A la izquierda ejemplar de Starlight Avatar con iluminación, a la derecha en la oscuridad

Veinte ejemplares de este prototipo vivo Starlight Avatar serán subastados el próximo 31 de enero.
Se comercializarán en una caja de cultivo transparente con un gel rico en nutrientes. Su ciclo de vida dura entre dos y tres meses.

Estas plantas se han basado en una investigación del biólogo molecular Alexander Krichevski realizada en el año 2010. Este científico se asoció con el empresario Tal Eidelberg y crearon Bioglow para rentabilizar la investigación.
En estos últimos años han estado trabajando para incrementar la luminiscencia de las plantas.

La empresa quiere mejorar la capacidad de las plantas de proporcionar iluminación y empezar a comercializarlas como un sustituto de la energía eléctrica en la iluminación nocturna. También están trabajando en plantas que emiten luces de otros colores como el rojo.
¿Crees posible que, en un futuro no muy lejano, una de tus fuentes de luz sea este tipo de plantas?

Calcula los costos de una obra de forma correcta

2014-10-15T12:04:00.000-07:00

A la problemática habitual que tienen los arquitectos al momento de definir sus honorarios frente al comitente, específicamente para el caso de un proyecto, se suma la falta de concientización de los costos que deberán afrontar para justamente terminar y entregar un proyecto completo. (Sab, 29 Jun 2013)

Es decir que cuando ofrecen realizar la tarea por un determinado porcentaje sobre el costo de obra, y hacen la proyección de la suma de dinero que consideran van a recibir se olvidan de descontar el monto que implicará la producción del proyecto.

Ello puede muy fácilmente hacer peligrar la utilidad que suponen obtener del trabajo. En consecuencia es muy importante que en forma previa a la definición de los honorarios a pactar se analicen los gastos que se deberán afrontar para hacer la tarea encomendada. Además es algo que, obviamente sin necesidad de mayores detalles, también merece ser comentado al cliente para que comprenda que la suma que pagará en concepto de honorarios no es una ganancia total para el arquitecto sino que incluye importantes erogaciones que el profesional tiene a su cargo.
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En forma genérica, para calcular los costos de producción de un proyecto y el beneficio previsto se deben tener en cuenta los siguientes ítems:

Gastos directos
Son los que inciden directamente en la ejecución de los trabajos necesarios para cumplir con el encargo.
Los principales suelen ser los honorarios y/ o sueldos, con sus correspondientes cargas sociales, de arquitectos, dibujantes, personal técnico y administrativo y de todo personal afectado directamente a la ejecución del trabajo; los de especialistas, asesores o consultores que intervienen en el proyecto; los honorarios y gastos por gestión de trámites municipales, si la tarea es encomendada. También gastos de ploteo, copias de planos, fotocopias, carpetas, entre otros. En el caso de las tareas realizadas fuera de la CABA, hay que tener en cuenta los aportes a las cajas de previsión provinciales y/o Colegios Profesionales.

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Gastos indirectos
Son los costos y gastos que existen independientemente de los originados por el encargo y que deben ser tenidos en cuenta, aún en forma estimativa al proponer el honorario. Estos suelen ser la amortización o alquiler del estudio, expensas, tasas, servicios públicos, limpieza; la amortización de equipos, hardware, software; papelería, útiles varios de oficina; asesoramiento legal y contable del estudio. Sueldos y cargas sociales del personal no afectado directamente al encargo. Costos de movilidad, de seguros por robo, incendio, accidentes personales, responsabilidad profesional.

Carga impositiva
Es importante valorar este concepto ya que tiene una incidencia significativa en relación al honorario. Los principales impuestos son el impuesto al valor agregado, cuando la condición del IVA del comitente determina que este impuesto debe quedar englobado dentro del honorario (este impuesto no actúa en desmedro del honorario), el impuesto a las ganancias, el monotributo cuando no corresponde el pago de los impuestos anteriores, y el impuesto a los ingresos brutos cuando corresponda.

Utilidad o beneficio esperado
Para ponderar este punto se debe tener en cuenta el grado de dificultad y la carga de trabajo del encargo, la especialización del profesional, su prestigio, el grado de interés del comitente de contar con sus servicios, el interés del profesional de ganar el trabajo o conservar el cliente y la competencia y condición del mercado.

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ARQUITECTURA URBANA

2014-10-14T13:04:00.001-07:00

La arquitectura urbana comprende los edificios construidos de un entorno urbano, especialmente en las ciudades grandes o las emergentes. Con casi la mitad de la población mundial viviendo actualmente en entornos urbanos, la arquitectura urbana se ha convertido en un campo vital y próspero para el diseño.
Las cuestiones relacionadas con la arquitectura urbana tienen que ver con la planificación arquitectónica de acuerdo a los aspectos prácticos de la vida de la ciudad, incluida la vivienda multifamiliar, oficinas y lugares de trabajo, en conjunción con la armonía de la forma y la función y más recientemente, el diseño eficiente en energía.
Los edificios de gran altura y las empresas son ejemplos clásicos de diseño urbano . En un entorno rural o suburbano que no hay necesidad de construir un complejo de apartamentos de 20 pisos que puede albergar a más de mil habitantes. La arquitectura urbana ofrece el espacio y las bases para que un montón de gente que vive y trabaja en estrecha proximidad. Debido a esto, el uso eficiente del espacio es un factor muy importante en este tipo de diseño .

Una nueva forma de arquitectura urbana que va ganando popularidad en algunas ciudades es el concepto de edificios de usos múltiples. En la era del teletrabajo, estos edificios multi- funcionales pueden proporcionar tanto espacio de vida y las oficinas privadas para los que trabajan desde casa. La combinación de estos tipos de edificios con las empresas comerciales a nivel del suelo, tales como tiendas, restaurantes y tiendas de comestibles, permite a los residentes vivir, trabajar, y comprar todo en el mismo edificio. Los edificios de usos múltiples personifican la eficiencia del espacio, y la proximidad de las necesidades pueden permitir a los residentes más el tiempo de la vida acelerada de la ciudad.

Edificios de usos multiples

Aunque el sentido práctico de la arquitectura urbana es primordial , el estilo y el arte no tiene que ser descuidado. Muchos de los edificios más famosos del mundo son triunfos del diseño urbano. Las Torres Petronas de Kuala Lumpur, la Torre Inclinada de Pisa, el Empire State Building y el Taipei 101 son todos los productos de la arquitectura urbana. Lejos de ser austera e impersonal, arquitectura urbana puede ser faro de la innovación y el arte.
Esta creciente campo del diseño arquitectónico está en constante necesidad de nuevos visionarios, en particular los versados en la nueva tecnología que hace que los edificios más seguro y mejor para el medio ambiente. Muchas universidades ofrecen títulos superiores que permiten a los estudiantes especializarse en el desarrollo y diseño urbano. Con expertos que predicen la población de las ciudades continuará creciendo a lo largo del siglo XXI, los estudiantes que opten por seguir una carrera en arquitectura urbana pueden tener un futuro brillante y laborioso por delante.

http://www.arkiplus.com/arquitectura-urbana

BUENAS NOTICIAS

2014-10-06T17:02:00.002-07:00

BUENAS NOTICIAS...

Soy el editor de ARQUITECTURA TOTAL, después de varios años de estar en este espacio compartiendo con uds, una serie de artículos de Arquitectura e Ingeniería, ahora para festejar estos seis años, llenos de información, he decido compartir un nuevo proyecto, y por lo tanto, les tengo un regalo muy especial, que les va a encantar.

Tendrás ACCESO GRATUITO a mi base de datos del programa de costos OPUS. Miles de matrices de precios unitarios, insumos, conceptos etc.

ACABADOS

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INSTALACIONES ELÉCTRICAS

INSTALACIONES HIDROSANITARIAS

OBRA CIVIL

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Así como ejemplos de obras ejecutadas, tales como:

GIMNASIO DEL TIPO SPORT CITY

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Espero pronto seas parte de los beneficiados de esta base de datos.

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un curso para aprender a manejar el programa de OPUS, varias

plantillas, tales como:

ANALISIS DEL FACTOR DEL SALARIO REAL

CONTRATO DE PRECIO ALZADO

HOJA DE GENERADOR DE CONCEPTOS ETC.

SISTEMAS DE PAGO EN CONSTRUCCIÓN

2014-09-26T15:59:00.000-07:00

10 LECCION 10 SISTEMAS DE PAGO

10.1 LISTA DE RAYA

SISTEMAS DE PAGO. El sistema de pago de la mano de obra en edificación,

según lo establece la costumbre abarca dos métodos:

1. LISTA DE RAYA: Considera: Jornadas de trabajo a un precio acordado anteriormente, nunca menor que el salario mínimo.

- VENTAJAS:

a) Facilidad de control

b) Asegura la percepción del trabajador.

- DESVENTAJAS.

a) Necesidad de sobre vigilancia

b) Dificultad de valuación unitaria

c) Propicia tiempos perdidos

d) Hace difícil la valuación del trabajo personal

10.2 DESTAJO

2. DESTAJO

Considera: La cantidad de obra realizada por cada trabajador o grupo de trabajadores, a un precio unitario acordado anteriormente, de tal forma que, el pago por la jornada de trabajo no sea menor que el salario mínimo.

• VENTAJAS:

a) Suprime una parte de la sobre vigilancia

b) Facilitar la valuación unitaria

c) Confina al valor unitario a rangos de variación mínimos

d) Evita tiempos perdidos

e) Selecciona el personal apto para cada actividad

f) Permite que: "a mayor trabajo, mayor percepción" y "a menor trabajo, menor percepción".

• DESVENTAJAS:

a) Representa dificultades para su control

b) Puede ser injusto

c) Puede reducir la calidad

Tengo en mi base de datos algunas listas de precios de mano de obra vigentes a Septiembre de 2014, para la región central de México, que de alguna forma sirve como referencia para otras entidades. Sí requieres alguna en especial, por favor solicitamela en un comentario, con tu dirección electrónica, y con gusto te la envío.

DOMOTICA

2014-09-25T11:40:00.002-07:00

Contar con una casa inteligente podría parecer cuestión de una película de ciencia ficción, pero no es así. La realidad es que el futuro ya esta aquí y ya es posible automatizar todos los dispositivos eléctricos y electrónicos desde una unidad central y acceder a los diferentes servicios de manera remota o a través de programaciones.

Hoy ya es posible "controlar todo lo controlable en una casa", desde el sistema de audio, video, seguridad, sensores de ventanas, iluminación, telefonía, Internet, aire acondicionado, calefacción, hasta el sistema de riego del jardín.

Es posible tener todo bajo control a través de una o varias pantalla táctiles, donde lo más importante es simplificar la vida cotidiana de cada uno de los habitantes.

El sector de la domótica sigue en constante evolución para proporcionar a los usuarios más funcionalidades con un mejor rendimiento. Con este objetivo nace tenealive, un conjunto de sistemas de videovigilancia y domótica que automatizan la vivienda o el negocio de manera inteligente.

Con la app de tenealive, el usuario se mantendrá conectado con su hogar o negocio desde cualquier dispositivo móvil Android o iOS con conexión a Internet. Una vez dentro del portal, el usuario podrá visualizar su registro histórico de alertas e imágenes. Además, tendrá la oportunidad de escoger entre las diferentes opciones para crear una configuración a su medida, dependiendo de la funcionalidad y el tipo de vigilancia que desee, a un coste muy competitivo respecto al de la competencia y con las ventajas que comportan el uso de software propio para las apps de los móviles. Si se ejecuta desde un smartphone, será necesario descargarse. Así, elementos como luces, el cierre y apertura de puertas y ventanas o quién hay en casa en cada momento estarán también bajo control.

Diferenciándose de una central de alarmas convencional, tenealive se basa en la filosofía plug and play, agilizando y facilitando su instalación, y permite usar los protocolos de diferentes tecnologías para aunar todos los sistemas en uno, pudiendo tener más de un sistema de alarma configurado y combinar a la vez las señales de diversos equipos, como el de la iluminación o la calefacción. Ya sea desde un smartphone, una tablet, un portátil o un PC, el usuario recibirá un mensaje en caso de alerta cuando se detecte una presencia o movimiento inesperado. Sólo tendrá que enchufarlo y conectarlo a Internet para tener la casa, la oficina, el negocio o el parking vigilado las 24 horas del día, sin tener que preocuparse por los pasos y gestiones complicadas sólo aptas para expertos.

La domótica da respuesta a nuestras necesidades de hoy, adaptando nuestros espacios a nuestro estilo y ritmo de vida. Con ella ahorraremos energía y nuestros hogares serán más accesibles, cómodos, seguros y capaces de comunicarse con nosotros, pues nos informarán de los errores o del mal funcionamiento de nuestros equipos e instalaciones. Por ello tenealive tiene como objetivo, con sus precios reducidos, hacer de la domótica y la videovigilancia una opción asequible y extender sus beneficios a la sociedad.

Tenealive es la solución de videovigilancia y domótica lowcost de TENEA con la que el usuario podrá vigilar y controlar su hogar tanto dentro de casa como a distancia, ya sea a través de un ordenador conectado al portal web de tenealive o con la aplicación de tenealive para dispositivos móviles Android o iOS. De esta manera, usted podrá ver en cualquier momento y desde cualquier lugar lo que sucede en su casa gracias a nuestras cámaras de videovigilancia IP WiFi, que le enviarán una alerta a su dispositivo móvil cada vez que se detecten presencias o movimientos inesperados o extraños, además de avisos domésticos previamente configurados por el usuario con la frecuencia de tiempo que usted desee. Cuentan además con la función de visión nocturna. Todo ello de manera inalámbrica y transmitiendo los datos a freeDomo, nuestro router central, desde el cual se enviará la información a los dispositivos del usuario.

Una seguridad que se verá complementada con nuestros sensores, que le informarán asimismo de presencias y movimientos y con los que a la vez podrá controlar a distancia aspectos como el correcto cierre de puertas y ventanas, el nivel de iluminación o el consumo energético de los dispositivos eléctricos en su hogar, brindándole a la vez las funcionalidades de la videovigilancia y la domótica a un bajo precio muy competitivo, incorporándolas a su hogar de manera fácil y sencilla con su tecnología plug&play, pudiendo además configurar packs a su medida que se ajusten a sus necesidades.

CONTINUARÁ

IMPORTANCIA DE LA MECÁNICA DE SUELOS EN CONSTRUCCION

2014-09-24T08:57:00.000-07:00

Mecánica de Suelos.

La mecánica de suelos es una parte del área de la ingeniería que esta dedicada a estudiar las fuerzas o cargas que son establecidas en la superficie terrestre. La mecánica de suelos es la aplicación de las leyes de la mecánica y la hidráulica a los problemas de ingeniería que tratan problemas relacionados a la consolidación de partículas subatómicas y de los sedimentos.

La ingeniería civil se desarrolla en este ámbito, donde las construcciones y el comportamiento de las mismas estarán determinadas por el material aplicado y sobre todo por el suelo que es utilizado en el relleno. Esta parte de la ingeniería fue inventada en el año 1925 por Karl von Terzaghi. Antes de realizar cualquier tipo de construcción uno de los pasos fundamentales es realizar un estudio característico del suelo, con el objetivo de conocer las propiedades del mismo y como se puede aprovechar para el uso que deseamos realizar.

Si la capacidad del suelo se ve minimizada en relación a la aplicación a la aplicación de fuerzas, es probable que el mismo se deforme y que tenga como consecuencia que se generen algunos acontecimientos secundarios no determinados durante la fase del diseño del proyecto. Estas deformaciones secundarias pueden traer como consecuencia la proliferación de grietas, fisuras, y en los casos verdaderamente extremos, hasta el colapso de toda la obra.

Siempre hay que observar detenidamente mediante un estudio pertinente tanto las condiciones del suelo como la del cimiento que trabaja como un medio de contacto entre el suelo y la estructura. Una diferencia muy palpable entre dos materiales distintos es la que existe entre la roca y el suelo, a pesar de su definición en la parte natural de la corteza terrestre.

La diferencia mas significativa entre la roca y el suelo es la resistencia, en ingeniería se conoce como roca un material altamente resistente, el mismo esta formado por partículas minerales unidas mediante fuerzas cohesivas sorprendentes, sin embargo dentro de las principales características del suelo es la forma en la cual se encuentran sus partículas, estas están separadas ligeramente con medios mecánicos de poca fuerza. Si no se conoce a simple vista la diferencia de ambos materiales se procede a realizar una prueba en un vaso precipitado, la prueba consiste en introducir los materiales en un vaso con agua, si el material se desintegra entonces este corresponde al suelo, en la parte contraria se estaría hablando de una roca.

Sin embargo, un dato muy importante es que con el paso del tiempo las rocas pueden ir convirtiéndose en suelo debido a los fenómenos de metereorizacion, esto provoca que la misma vaya perdiendo la resistencia mecánica y por lo tanto que sus partículas se vayan desintegrando de manera tal que llegue a ser totalmente suelo.

La mecánica de los suelos incluye temas importantes como la investigación de las propiedades físicas y químicas del suelo, la teoría del comportamiento de los suelos sujetos a cargas y la aplicación de dichos conocimientos empíricos a la práctica. El comportamiento estético de la estructura también estará determinado por la funcionalidad del material aplicado, quien en todo momento interactivo

con el medio del soporte. arquitectura y construcción de ARQHYS.com

Steven Eharlich Architects

2013-10-03T15:10:00.001-07:00

Un plano no tan simple, juego de volúmenes, adición, sustracción, velatura, transferencia, perspectiva conjugados igual a metamorfosis.

Landscape architect Willett moss notes that he was “inspired by and bound to the architecture: The pool and garden experiences are inseparable from those of the building.” Janus et Cie rattan lounge chairs.

Steven Eharlich Architects

Besides serving as the horizontal axis of the house, the concrete wall—roughly three feet thick—also provides space, in the family room, for built-in seating and display areas for the couple’s collection of ceramics.

JEAN NOUVEL EN ABU DHABI

2013-09-27T14:46:00.000-07:00

Nació en Fumel, Francia y estudió arquitectura y diseño en la escuela de Bellas Artes de París.

Desde que inició su labor como arquitecto, Nouvel ha trabajado intensamente para crear su propio lenguaje arquitectónico, lejos de los estilos del modernismo y post-modernismo. Rechaza las directrices establecidas por Le Corbusier, que han influido a tantos arquitectos, y se plantea cada nuevo proyecto sin ninguna idea preconcebida.

De esta manera, sus edificios difieren notablemente el uno del otro, si bien existe un común denominador entre todos ellos, que es la transparencia, así como la luz y las sombras. También le da gran importancia a que sus edificios se integren de forma armoniosa en el entorno.

Dentro de la mayoría de sus edificios, Nouvel introduce consistentemente las ideas de transparencia, tecnología, claroscuro, velocidad, y reflejos.

Nouvel participó activamente en las revueltas estudiantiles de 1968 y sigue siendo una persona inconformista y contestataria, aunque mucho más reposada por la edad y por la responsabilidad de su trabajo.
En 1976 Nouvel fue miembro fundador de "Mars 1976" junto con otros jóvenes arquitectos franceses. También participó en la fundación del Sindicato de Arquitectura.
En el año 2008 obtuvo el Premio Pritzker, considerado como el Nobel de la arquitectura.

"La identidad de un pueblo pasa siempre por una dimensión cultural“

“Mis edificios no quieren ser los más bonitos, quieren contribuir a formar el lugar más hermoso". Lo llama la "política de la situación": “los vecinos son importantes. "Se debe aprender a convivir con ellos, aunque molesten. La arquitectura tiene que ser respetuosa con el contexto".
JEAN NOUVEL

EL LOUVRE EN EL DESIERTO

Francia y Emiratos Árabes Unidos firmaron un acuerdo para construir una sucursal del museo del Louvre en la capital de este último país, Abu Dhabi.
Se prevé que esté concluida para 2012. El proyecto, que generó polémica en Francia, le dejará al país europeo ingresos por 1.000 millones de euros. En el país asiático ya existe una sede de la Universidad de La Sorbona.

La ciudad busca convertirse en el mayor destino cultural del mundo, ya que previamente logró un pacto similar para instalar una sucursal del museo Guggenheim.
Para el presidente de los EAU, Sheikh Khalifa, el objetivo es fortalecer el diálogo internacional e incluir a todas las culturas para la educación de las futuras generaciones.

El país europeo aportará obras de arte y el prestigioso nombre de la institución. Sólo por la marca "Louvre", Abu Dhabi pagará 400 millones de euros en 30 años, de los cuales los primeros 150 millones deben ser pagados en un mes.

Su diseño estará a cargo del arquitecto francés JEAN NOUVEL. Realizará el Classical Museum, un edificio cubierto por una gran cúpula punteada por una serie de pequeños puntos luminosos que se dirige hacia el cielo.
Su apariencia es como la de un domo flotante, que permite la entrada de los rayos de sol causando el mismo efecto que produce la luz cuando se filtra entre las hojas de una palmera. Aunque el atractivo mayor serán las obras de arte, los diseñadores quieren que el edificio atraiga a los turistas por sus propios méritos, tal como sucede con su primo mayor en París. (TODOARQUITECTURA REVISTA DIGITAL)

Tras confirmar que el Louvre de Abu Dhabi "será un museo universal que reunirá obras de todo el planeta", el jeque MOHAMED señaló que "en el futuro será independiente, como una herencia cultural de la Humanidad y un lugar de encuentro de todas las civilizaciones".

SECCION AUREA

2013-09-13T16:06:00.001-07:00

SECCION AÚREA

Introducción

Hagamos un experimento: dibujemos una recta de la dimensión que deseemos. Fijémonos bien en ella , después, dividámosla en dos partes desiguales mediante un pequeño trazo, de tal manera que los dos segmentos sean equilibrados y proporcionalmente agradables. Tras esto midámoslas, podremos comprobar que la menor es aproximadamente un 62% de la mayor y que ésta es un 62% de la recta completa. Fray Paciolo di Borgo, monje italiano, enuncio en el 1509 una fórmula matemática cuya aplicación da una constante a la que denominó Número de Oro o Divina Proporción. Ya utilizada en la antigüedad ésta Divina Relación se encuentra cuando, realizando el ejercicio anterior, el segmento menor, es al segmento mayor, como este es a la suma de ambos, es decir, a la totalidad de la recta. Este número equivale al 62% y es exactamente 0.618.

Trabajo de la sección Áurea

A lo largo del tiempo todos los artistas han buscado una forma de división de las cosas perfectas pero no había nada que indicase en que proporción debían estar las cosas(seres vivos, objetos...).Ahora sabemos que existe una fórmula muy conocida en el mundo del diseño, que permite dividir el espacio en partes iguales, para lograr un efecto estético agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teoría se denomina "La regla Áurea", también conocida como "divina proporción" o “numero áureo”
En 1497, un fraile italiano llamado Lucca Pacioli escribió un libro donde se reveló, por fin, el secreto de la belleza. Se titula De divina Proportione, y su tema central es lo que los escolares de nuestros días conocen como "regla de tres". Pacioli se inspiraba en las ideas de Piero della Francesca, un hombre que hoy conocemos a través de su obra pictórica, pero que en su tiempo era más conocido por ser el autor de De Abaco, un manual de matemática para comerciantes.
La regla de tres era una herramienta básica para los comerciantes del Quattrocento: servía para determinar las proporciones de capital, tierras, volumen de grano o cualquier otra clase de bienes que le correspondía a cada socio, heredero o copropietario ante un total determinado. Se la conocía entonces como regla de oro o llave del comerciante.
Una regla de tres famosa es la llamada Escala Armónica Pitagórica, que al modo renacentista se expresa: 6 8 9 12
Algunos arquitectos relacionaron la escala armónica pitagórica, utilizada para representar una escala musical, con el diseño visual modular o proporcional. Andrea Palladio dejó asentada una falacia de diseño según la cual los espacios pueden ser diseñados "musicalmente" de acuerdo con esta escala: como el intervalo entre 6 y 12 es de una octava, entre 6 y 9 y entre 8 y 12 es de una quinta, entre 6 y 8 y entre 9 y 12 de cuarta y entre 8 y 9 de un tono, si se organizaban las dimensiones de las habitaciones de un edificio siguiendo esta serie, entonces se estaría produciendo una armonía espacial de la misma clase que la que relaciona las notas musicales. La regla Áurea parecía una fórmula perfecta que relacionaba las artes de la música, la pintura y la arquitectura. Y además mantenía las buenas relaciones comerciales.

Cuando Lucca Pacioli escribió La Divina Proporción, lo que hizo fue tomar otro tipo de regla de tres, que, partiendo de una unidad arbitraria permitía la construcción de proporcionalidades tanto de múltiplos como de submúltiplos (intervalos mayores y menores). Los aficionados (en particular los fotógrafos, grandes entusiastas) conocen esta relación como sección áurea. Su expresión matemática es
a:b=b:a+b
Vitruvio ideó un sistema de cálculo matemático de la división pictórica, para seccionar los espacios en partes iguales y así conseguir una mejor composición. Se basa en el principio general de contemplar un espacio rectangular dividido, a grandes rasgos, en terceras partes, tanto vertical como horizontalmente. O, explicado de otra forma, bisecando un cuadro y usando la diagonal de una de sus mitades como radio para ampliar las dimensiones del cuadrado hasta convertirlo en "rectángulo áureo". Se llega a la proporción a:b = c:a. Al situar los elementos primordiales de diseño en una de estas líneas, se cobra conciencia del equilibrio creado entre estos elementos y el resto del diseño.

En la arquitectura encontró la manifestación pura, jugando con los planos bidimensionales insertándolos en el rectángulo áureo

Antonio Gaudi, no podía descartar esta valiosa herramienta y lo plasmo en toda su propuesta y como ejemplo esta escalera de la Sagrada Familia.

El diseño gráfico, no le ha sido indiferente ni ha pasado desapercibido y aquí un claro ejemplo de como aplicar esta proporción mágica en los diseños publicitarios

CONCRETO TRANSLUCIDO

2013-06-04T07:33:00.002-07:00

Concreto translúcido

De Wikipedia, la enciclopedia libre

El concreto translúcido es un concreto polimérico diseñado bajo patente Mexicana, que incluye cemento, agregados y aditivos. Permite el paso de la luz y desarrolla características mecánicas superiores a las del concreto tradicional. Este producto permite levantar paredes casi transparentes, más resistentes y menos pesadas que el cemento tradicional.^[1]

La estructura de este hormigón permite hasta un 70% el paso de la luz, haciéndolo ideal para el ahorro de luz eléctrica y el uso de materiales de acabado como yeso y pintura logrando así una disminución en las emisiones de gases de efecto invernadero.

Cualidades

Las cualidades del concreto translúcido son poder introducir objetos, luminarias e imágenes ya que tiene la virtud de ser translúcido hasta los dos metros de grosor, sin distorsión evidente; alcanzar una resistencia de hasta 450 kg/cm2; al mezclarse se sustituye la grava y la arena por resinas y fibras; y ofrecer una consistencia impermeable junto con una mayor resistencia al fuego.

El hormigón traslúcido representa un avance en la construcción de plataformas marinas, presas, escolleras y taludes en zonas costeras, ya que bajo el agua sus componentes no se deterioran y es 30 por ciento más liviano que el concreto convencional. Su fabricación es igual a la del concreto común. Para ello se emplea cemento blanco, agregados finos, agregados gruesos, fibras, agua y el aditivo cuya fórmula es secreta, llamado “Ilum”. Actualmente el cemento translúcido se comercializa en dos formas: prefabricado y el aditivo Ilum.^[2]

Manejo

La preparación de los concretos no requiere equipo especial, se realiza con la maquinaria convencional. El curado también es tradicional, igual al que se usa en obra, sin requerir de tratamientos térmicos o de laboratorio especiales. Si bien, la diferencia de precio es apenas 15 o 20 por ciento más costoso que los concretos comerciales de alta resistencia pero con enormes ventajas como su alta resistencia y sus facultades estéticas.

Sobre su utilización en la construcción de casas ubicadas en zonas de huracanes o sismos sería igual que emplear el concreto tradicional, porque no cambia su naturaleza, ambos son quebradizos y en general no presentan tanta resistencia a los terremotos. En el caso de los huracanes, su resistencia sí es más alta.^[3]

Invento mexicano

La creación del cemento traslúcido data del 2005 por los estudiantes de ingeniería civil Joel Sosa Gutiérrez de 30 años , Sergio Omar Galván Cáceres de 31 años y Parras Jiménez Rodríguez de 35 años, de procedencia mexicana.
La empresa Concretos Translúcidos (CT) lo certificó y realizó varios ensayos a nivel nacional e internacional, demostrando su eficiencia en la construcción. El material tiene presencia comercial en México desde el 2005 a través de la empresa Concretos Translúcidos (CT).^[4]

En Europa, comenzó a comercializarse a finales de junio o principios de julio de 2008, principalmente en Hungría, país donde se asociaron con el arquitecto de origen húngaro Aarón Losonczi creador del Litracon. El Litracon es un concreto tradicional con un agregado adicional de fibras ópticas que permite ver reflejos de siluetas al otro lado.

ZAHA HADID

2013-05-08T08:39:00.004-07:00

Arquitectura: El proyecto de vivienda social más caro de la historia diseñado por Zaha Hadid

Zaha Hadid, Vivienda social, Viena, Austria, Europa,

Zaha Hadid se ha caracterizado por ser una de los arquitectas más presentes de nuestra época. (Jue, 02 May 2013)

Además de ganar innumerables concursos, la arquitecto ha sabido estar en el momento preciso y en lugar indicado cuando se presenta una oportunidad de proyectar arquitectura.

Durante muchos años, la franja de terreno ubicada en las orillas del rio Donaukanal, en el distrito de Spitellau en Viena fue considerado in edificable. Las condiciones de aislamiento en las que se encontraba, al estar entre el rio y dos grandes vías más una línea de metro bien lo hacían asociarse a una isla y el hecho de estar atravesado por un viaducto abandonado y declarado patrimonio histórico aumentaban esta percepción.

En el año 1994, el concejo de la ciudad empieza a pedir estudios para este lugar, reconociendo el potencial de regeneración urbana existente. Es en ese momento cuando inteligentemente Zaha Hadid presenta su propuesta. El ambicioso proyecto despertó el interés de privados para realizar la inversión. El proyecto es tomado por la empresa SEG, quienes para hacer una inversión que fuera rentable, necesitaban hacer drásticos cambios en la propuesta de Zaha Hadid.

De esta manera, el proyecto pensado primeramente como un edificio de viviendas de lujo se convirtió finalmente en uno de vivienda social. En un estudio de factibilidad, vender viviendas de lujo no aparecía como algo rentable, especialmente considerando que la empresa buscaba vender por adelantado las unidades para así tener el capital necesario para la inversión. Entonces, si el proyecto se convertía en vivienda social, los capitales por parte del sector público estaban garantizados. El proyecto costó una suma de 10 millones de euros. En su momento, la construcción del proyecto generó una serie de críticas por parte de la comunidad, ya que este es un proyecto destinado solamente a 31 unidades de vivienda.

Fuente informativa: ayuda-boletin@arq.com.mx

PEDRO RAMIREZ VAZQUEZ (EN PAZ DESCANSE)

2013-05-06T10:11:00.000-07:00

Pedro Ramírez Vázquez,

el arquitecto de México

Archivo revista Quién @Quien

Miércoles 17 de abril de 2013 a las 11:00

La revista Quién visitó al urbanista hace un par de años antes de su muerte y nos recibió en su despacho en donde albergaba sus recuerdos y próximos proyectos.

El arquitecto nació el 16 de abril de 1919 en la ciudad de México. (Foto: Marc Fauche)

Algunos de los emblemas arquitectónicos de la Ciudad de México como la Basílica de Guadalupe, el Estadio Azteca, el Museo de Antropología, la Cámara de Diputados, la Torre de Mexicana y hasta el logotipo de Televisa son obras representativas de Pedro Ramírez Vázquez. Sin duda, éste marcó un hito en la arquitectura de México desde finales de los 50 -cuando creó el modelo de escuela rural a partir del que se hicieron más de 30 mil en México y que llegó a países de todo el mundo- hasta los 90, cuando todavía realizó importantes construcciones como la Capilla Guadalupana, en el Vaticano, y el Museo Amparo, en Puebla; este último junto con su hijo Javier Ramírez Campuzano.

Para platicar de su vida privada y de las anécdotas que han enriquecido su carrera, el urbanista nos recibió en 2009 en su oficina de Fuentes de Pedregal, la misma desde hace 48 años. Había cumplido nueve décadas, seguía ejerciendo su profesión, a la que le había dedicado hasta entonces ya casi 70 años. Aquí compartimos su historia.

El poeta Carlos Pellicer fue quien lo orientó a estudiar arquitectura al hablarle sobre la vida en Atenas, en la secundaria. Fueron amigos hasta la muerte del poeta en 1977. (Foto: Cortesía Pedro Ramírez Vázquez.)

INSPIRADO POR PELLICER

Su papá era vendedor de libros por lo que desde muy chico desarrolló un gusto por la lectura mientras que su mamá era ama de casa. Tuvo cinco hermanos (Mariano, Manuel, Carmela, Leonor y Miguel) y él fue el más chico, "por lo que siempre fui el consentido de la casa", platica.

Estudió la primaria en la anexa a la Normal de maestros, después en la Secundaria 4, donde su maestro de historia fue ni más ni menos que el poeta Carlos Pellicer, con quien tuvo una amistad que duró hasta el fallecimiento de éste, en 1977. "Fue él quien me convenció de estudiar arquitectura porque me hizo un relato tan interesante sobre la vida en Atenas que entonces entendí la arquitectura como construcción de espacios para la convivencia, para habitarlos y para vivirlos".

Después Pedro entró a la prepa en San Ildefonso para finalmente ingresar a arquitectura en la unam, en la que años más tarde impartió cátedra como maestro. Su primer trabajo fue como dibujante en la Secretaria de Educación, "ahí me pagaban en lista de raya", recuerda. En ese entonces se fundó el Comité Federal de Construcción de Escuelas de México, un organismo para construir escuelas, donde conoció al diplomático y escritor Jaime Torres Bodet, quien llegó a ser Secretario de Educación Pública. Éste le confió el trabajo de la construcción de las escuelas rurales y con él trabajó muy cercanamente por casi 20 años en diversos proyectos.

Sin duda Pedro Ramírez Vázquez fue el arquitecto de México. (Archivo Quién/Fotos: Cortesía Pedro Ramírez Vázquez)

PEDRO EL CONSTRUCTOR

En 1966 construyó el Estadio Azteca, debido a su amistad con sus contemporáneos el Tigre Azcárraga y Guillermo Cañedo. "Fue un proyecto entre amigos, además de que se hizo con la mira de que hubiera una Copa del Mundo en México... ¡y hubo dos! Lo que más me gusta de esta obra es que desde cualquier lugar del estadio, cualquiera de los 110 mil espectadores tiene una excelente visibilidad, nadie le tapa", nos platica.
Dos años después, en 1968, Pedro fue nombrado Presidente del Comité Organizador de los Juegos Olímpicos, lo que él recuerda con especial cariño pues México se dio a conocer de una forma positiva a pesar de lo ocurrido con el movimiento estudiantil de Tlatelolco ese mismo año. Hasta la fecha, el arquitecto continúa siendo parte del comité por lo que ha recorrido el mundo viajando a las Olimpiadas desde entonces.

Ya en el 76, el entonces presidente López Portillo lo designó Secretario de Asentamientos Humanos y Obras Públicas. En ese mismo año terminó la construcción de la Basílica de Guadalupe que llevaba tres años en proceso.

Tres años después, en 1979, durante la primera visita del Papa Juan Pablo II a México, el arquitecto acompañó al sumo pontífice a conocer el recinto, del cual quedó tan gratamente impresionado que años después pidió que fuera precisamente él quien construyera la capilla guadalupana en el Vaticano. En 1989, cuando la obra estuvo concluida, el mismo Juan Pablo le pidió a Pedro que hiciera la lectura del Evangelio durante la misa de inauguración. "Es un recuerdo muy bonito", asegura sin dudar el arquitecto.

Con su esposa Olga Campuzano (q.e.p.d) compartió 53 años de matrimonio. (Foto: Cortesía Pedro Ramírez Vázquez.)

AMOR Y FAMILIA

Conoció a la que sería su esposa, y el gran amor de su vida, cuando impartía clases -Teoría de la Arquitectura- en la Universidad Motolinía. "Una vez, mientras daba clases, vi a una muchacha sentada en la primera fila que leía un libro sin prestar atención. Entonces le dije: ‘Señorita, ¿está muy interesante su libro?', ‘Sí maestro, cuando termine se lo presto', respondió ella retándome". Era Olga Campuzano, con quien después de cinco meses de novios se casó. Él tenía entonces 28 años y ella 21. "En términos de jóvenes puedo decir que ella era un cuero", bromea el arquitecto.

La pareja tuvo cuatro hijos: Pedro -economista-, Olga María -maestra de historia en la unam-, Javier -arquitecto- y Gabriela -diseñadora-. Los cuatro están casados y han dado a Pedro ya 14 nietos y cuatro bisnietos, a quienes ve muy seguido. Incluso sus hijos Pedro y Javier tienen también sus oficinas en las mismas instalaciones.

Con Olga, el arquitecto compartió 53 años de matrimonio; fue su fiel compañera. Incluso viajaba con él cuando hacía obras en el extranjero. "Cuando hice el Museo de Antropología, visitamos 53 museos en el mundo para aprender de todos".

Desafortunadamente, hace diez años, ella falleció a causa de hepatitis.

En 1968 el arquitecto fue nombrado Presidente del Comité Organizador de los Juegos Olímpicos y hasta la fecha sigue perteneciendo al Comité y es invitado todos los años a las Olimpiadas. (Foto: Cortesía Pedro Ramírez Vázquez.)

EL HOMBRE TRAS EL TRAZO

La vida del arquitecto de 90 años era tranquila, su casa a está junto a sus oficinas, únicamente separada por un jardín, por lo que le era muy cómodo. En ella pasaba gran parte de su tiempo leyendo, pues heredó de su padre más de 25 mil libros. En cuanto a él escribió unos diez, principalmente de arquitectura y urbanismo.

También tiene un taller de vidrio que empezó desde el 63 y para el que siguía creando piezas. También trabajaba la plata.

Le gustaba ver el futbol; le iba a los Pumas, aunque en su juventud era Necaxista (su hermano Miguel fue propietario de ese quipo) y de vez en cuando iba al estadio a ver algún partido, "cuando el juego lo amerita", dijo.
"Ha sido una fortuna que mi profesión haya dejado huella; la gente sigue yendo a los lugares y los recuerda, los millones que van a la Basílica, por ejemplo, nadie sale sin haber visto a la Virgen y sin haberse dejado ver por ella".

LOSA DE VIGUETA Y BOVEDILLA

2013-02-14T18:37:00.001-08:00

MUROS DE CARGA

2013-02-08T12:09:00.000-08:00

Muro de carga Aunque en la antigüedad se construyeron muchos tipos de muros de carga, los más antiguos que se conservan son de adobe o piedra. Se tiene constancia de la existencia de pastas y morteros precursores del hormigón desde los tiempos del Antiguo Egipto,1 pero fueron los romanos los que impulsaron este material con la técnica del Emplectum, consistente en crear dos hojas exteriores de sillares de piedra, rellenas de un mortero de cal con arena y cascotes.2 Esta técnica constructiva se ha repetido con ligeras variantes (como el muro Dacio), a lo largo de la historia. En los lugares donde la piedra escaseaba o era excesivamente costoso conseguirla, ésta se sustituyó por el barro en forma de adobe: un ladrillo de barro secado al sol. Asimismo, se puede establecer un paralelismo entre el emplectum y el tapial, una forma de construcción consistente en aprisionar barro entre dos placas o encofrados de madera, y compactarlo en sucesivas tongadas mediante mazos o pisones. Una vez se terminaba una hilada de tapiales, se colocaban el encofrado encima, y se repetía la operación. Con estas técnicas de tapial y adobe se lograron erigir edificios de hasta seis alturas, algunos de los cuales perduran en Yemen. Pero el material más empleado para realizar muros de carga es el ladrillo: una evolución del adobe cuya diferencia estriba en el proceso de cocción, que le confiere mayor resistencia y durabilidad. El ladrillo empleado en muros de carga suele ser macizo, aunque no es inusual encontrar muros de carga de ladrillo perforado o incluso hueco en viviendas de una o dos alturas. Una variante del muro de carga de ladrillo es el realizado con bloque de hormigón, si bien no es posible alcanzar grandes alturas por este método. Al igual que en las épocas anteriores, también existe un reflejo del emplectum romano en el empleo actual del hormigón en masa, donde, como sucediera en el tapial, el hormigón se confina mediante encofrados hasta que éste fragua y adquiere dureza. La aparición del acero, capaz de soportar las tensiones de tracción, posibilitó la aparición del hormigón armado y de las estructuras metálicas, que modificó radicalmente la forma de construir, dejando obsoletos los muros de carga. En la actualidad, estos muros sólo se emplean en obras de poca entidad, como muros de contención de terreno en obras públicas y en sótanos, siendo el resto de la estructura una combinación de vigas y pilares, por lo que los muros rara vez adquieren funciones portantes o estructurales, y su único propósito es el de compartimentar o aislar los espacios.

CIMENTACION

2013-02-08T11:54:00.000-08:00

Bajo una línea de pilares puede proyectarse una zapata continua o corrida común para todos los pilares. Asimismo, cuando el elemento estructural es lineal, muro de fábrica de ladrillo o mampostería, la zapata bajo el mismo es continua. No obstante, el planteamiento del cálculo difiere sustancialmente, debido a que el comportamiento del terreno frente a cada una de las solicitaciones es totalmente distinto. En el caso de zapata continua bajo una línea de pilares, no es válido admitir como norma general la reacción uniforme del terreno. Para el cálculo de este tipo de zapatas es necesario plantear el problema elástico de forma más rigurosa, buscándose modelos matemáticos del suelo, de los cuales el más conocido y difundido por su sencillez es el modelo de WINKLER, que conduce al llamado método del «coeficiente del balasto», que parte de la hipótesis básica de suponer que, en cualquier punto, el asiento es proporcional a la presión que en él se desarrolla. Con este planteamiento se estudia la cimentación por zapatas corri das en el supuesto de que su forma de trabajo sea la correspondiente a una viga; es el cálculo como «viga flotante», que se trata en el Capítulo siguiente. Cuando la zapata corrida recibe un muro, el problema puede abordarse, de forma más sencilla, estudiándola a flexión en el sentido transversal al muro o zapata, y con distribución uniforme de tensiones en el sentido longitudinal.

LOSA RETICULAR

2013-01-26T07:54:00.001-08:00

Este tipo de losas se elabora a base de un sistema de entramado de trabes cruzadas que forman una retícula, dejando huecos intermedios que pueden ser ocupados permanentemente por bloques huecos o materiales cuyo peso volumétrico no exceda de 900kg/m y sean capaces de resistir una carga concentrada de una tonelada. La combinación de elementos prefabricados de concreto simple en forma de cajones con nervaduras de concreto reforzado colado en el lugar que forman una retícula que rodea por sus cuatro costados a los bloques prefabricados. También pueden colocarse, temporalmente a manera de cimbra para el colado de las trabes, casetones de plástico prefabricados que una vez fraguado el concreto deben retirarse y lavarse para usos posteriores. Con lo que resulta una losa liviana, de espesor uniforme. Entre sus ventajas se encuentra • Los esfuerzos de flexión y corte son relativamente bajos y repartidos en grandes areas. • Permite colocar muros divisorios libremente. • Se puede apoyar directamente sobre las columnas sin necesidad de trabes de carga entre columna y columna. • Resiste fuertes cargas concentradas, ya que se distribuyen a areas muy grandes a través de las nervaduras cercanas de ambas direcciones. • Las losas reticulares son más livianas y más rígidas que las losas macizas. • El volumen de los colados en la obra es reducido. • Mayor duración de la madera de cimbra, ya que sólo se adhiere a las nervaduras, y puede utilizarse más veces • Este sistema reticular celulado da a las estructuras un aspecto agradable de ligereza y esbeltez. • El entrepiso plano por ambas caras le da un aspecto mucho más limpio a la estructura y permite aprovechar la altura real que hay de piso a techo para el paso de luz natural. La superficie para acabados presenta características óptimas para que le yeso se adhiera perfectamente, dejando una superficie lisa, sin ocasionar grietas. • Permite la modulación con claros cada vez mayores, lo que significa una reducción considerable en el número de columnas. • La construcción de este tipo de losa proporciona un aislamiento acústico y térmico. • La ausencia de trabes a la vista elimina el falso plafón. • Permite la presencia de voladizos de las losas, que alcanzan sin problema 3 y 4 metros. • Mayor rigidez de los entrepisos, gran estabilidad a las cargas dinámicas, soporta cargas muy fuertes. • Su aplicación es muy variada y flexible, bien puede utilizarse en edificios de pocos niveles, ó grandes edificaciones, para construcciones de índole público, escuelas, centros comerciales, hospitales, oficinas, multifamiliares, bodegas, almacenes, construcciones industriales ó casas económicas en serie o residencias particulares. Los cajones prefabricados se colocan sobre una cimbra plana, dispuestos por pares, uno de fondo y otro de tapa que forman una celda interior cerrada, en el espacio que queda entre los bloques se coloca el refuerzo y se cuela el concreto de las nervaduras. Los cajones y las nervaduras pasan a formar nervaduras de sección doble T, que son elementos resistentes del entrepiso reticular celulado. Para que las secciones doble T sean estructuralmente correctas, debe admitirse un monolitismo absoluto entre los elementos prefabricas y el concreto colado en el lugar. Los bloques precolados se fabrican en tres peraltes diferentes: 20, 17.5 y 12.5centímetros. En planta las dimensiones standard son: 85 x 85cm, 85 x 75cm y 65 x 65cm. Combinando varias medidas de bloques haciendo variar ligeramente el ancho de las nervaduras, se puede cubrir cualquier claro. El concreto utilizado en la fabricación es de una resistencia mínima de 140kg/cm a los 28 días. El espesor promedio de la pared del bloque es de 1.5cm y el fondo de 1.5 a 3 cm. Procedimiento constructivo Cimbra Deberá estar perfectamente al nivel requerido, será plana, cuidada y resistente de madera o de metal. Trazo de la retícula. Se trazan sobre la cimbra los espacios que corresponden a las hileras de bloques de borde, las hileras interiores de cajones formados por los bloques se localizará fácilmente mediante reventones, tomados desde los elementos extremos, conviene indicar sobre la cimbra la posición de estos bloques, con trazos no necesariamente continuos. Colocación de los bloques. Se podrá hacer al mismo tiempo que el trazo de la retícula, el manejo y colocación de los bloques se hace fácilmente a mano, procurando que asienten muy bien sobre la cimbra. Armado Para obtener un recubrimiento adecuado en el refuerzo metálico, conviene colocar calzas, una por cada bloque, sobre las cuales se tienden las varillas del refuerzo inferior, primero en un sentido y luego en otro. A continuación se ponen los estribos en ambas direcciones, después se coloca el refuerzo superior, amarrándose con los estribos, en la posición indicada en los planos constructivos. En la zona del capitel debe revisarse cuidadosamente la colocación del refuerzo, pues es la zona sometida a los máximos esfuerzos y la colocación de su armado es a base de varillas rectas, en las nervaduras del capitel que van de columna a columna y las dos laterales, se colocan dos varillas abajo y dos arriba, aumentando en el capitel la cantidad necesaria para tomar los esfuerzos. En las nervaduras centrales del claro se dispone sólo de una varilla inferior y otra superior. Todo armado dispone sólo de una varilla inferior y otra superior. Todo armado dependerá principalmente del diseño y del cálculo. Para introducir las instalaciones eléctricas, se colocan sobre el bloque donde se requiera la instalación y se perfora, estás tuberías o ductos deberán colocarse después de tener terminado todo el armado. Para las instalaciones sanitarias que generalmente están concentradas en zonas definidas es conveniente alojarlas en esa zona o se puede colgar dichas tuberías de la estructura, pero se tendrá que utilizar un falso plafón Colado. En las nervaduras centrales, que son las más angostas se debera tener controlado el colado para asegurarse de que se llene el reducido ancho de la nervadura y una vez que el concreto llegue al nivel de los bloques se enrasará al nivel requerido. Para colados interrumpidos deberán dejarse las juntas en los sitios de menor esfuerzo. Descimbrar. Es fácil y rápido, porque la cimbra se adhiere solamente al concreto de las nervaduras, conservándose mucho mejor y teniendo mayor duración. Acabados. Se puede enyesar o aplanar directamente la cara inferior de la losa, ya que la superficie del bloque y de las nervaduras tienen una excelente adherencia a estos acabados. En la cara superior bastará con colocar un fino muy delgado para terminar la superficie y colocar el piso final, o bien entortado para colocar un acabado pétreo. En las losas de azotea la impermeabilización se hace como en cualquier losa de cubierta en azoteas.

PROCESO DE DEMOLICION

2011-01-21T18:29:00.000-08:00

En este video se aprecia la planta baja, la cual contaba con espacios, a desnivel haciendo incómodo tanto la circulación, el acomodo de muebles y las reuniones sociales, ya que el cliente en cuestión acostumbra este tipo de reuniones. Los espacios en esta planta: cocina, desayunador, comedor, estancia, bar, baño de visitas acceso ppal. el cual daba directamente a la calle, siendo impractico y mal resuelto.

Cabe mencionar que en esta colonia los terrenos tipo son de 300 m2, y para este proyecto se utilizarón dos terrenos. En el segundo terreno, se encontraba el estacionamiento, servicios, azador, y cuartos de triques. En el video se puede apreciar que no hay continuidad en el diseño.

En la planta alta, cinco recámaras, muy reducidas y con alturas variables.

CASA AGUILAR

2011-01-20T20:39:00.000-08:00

CASA HABITACION DE 600 M2
REMODELACION: FECHA DE INICIO, JULIO DE 2009
FECHA DE TERMINO, ENERO DE 2011
PROYECTO: ARQUITECTO RAFAEL OSCAR DE LA ROSA
CONSTRUCTORA: DINAMICA DE DISEÑO
MAESTRO DE OBRA: MARCIAL SANCHEZ
PROYECTO ELECTRICO: ROBERTO TREJO
PROYECTO HIDROSANITARIO: CRISANTO MARTINEZ
PROYECTO HIDRONEUMATICO: MIEBSA
PISOS DE MADERA: JOEL
CANCELERIA DE PVC: OPILIO
BARANDALES DE ACERO INOX.AMARO
COCINA Y VESTIDORES:
MARMOL Y GRANITO: JAIME TORRES
VIDEO PORTERO: INTEC
TELEFONIA: INTEC
SEGURIDAD: MEZA

COSTO DE REMODELACION $ 8 300.00 M2

El proyecto incluyó la demolición de la casa original, solo conservando las bardas perimetrales y algunas estructuras menores. En este video se aprecia la casa orignal rodeada de cipreses en muy mal estado asi como la casa misma. Para este proyecto, el cliente pidio un cambio radical, ya que anteriormente habia hecho remodelacones, pero solo se concentraban en cambiar acabados, que al momento de demoler, nos encontramos, que estos estaban encimados. El diseño anterior, ecléctico, ya que no tenía una línea de diseño definida, espacios muy reducidos, sombríos y fríos.

CASAS MODERNAS

2010-12-22T18:41:00.000-08:00

ENERGIA SOLAR

2010-12-16T18:34:00.001-08:00

Arquitetura Dinâmica - Dynamic Architecture Curitiba/BR

2010-12-09T17:03:00.000-08:00

arquitech 1

2010-11-22T18:55:00.000-08:00

ARQUITECTURA MEXICANA

2010-11-08T17:54:00.000-08:00

Conjunto de edificaciones construidas en México en la segunda mitad del siglo XX. Es una arquitectura personal y característica, que ha depurado algunas de las variables del movimiento moderno —la plástica lineal de los volúmenes, los grandes ventanales longitudinales o el funcionalismo extremado—, sin caer en la alternativa del lenguaje neocolonial y californiano.

PRINCIPALES CORRIENTES

José Villagrán García marcó la primera etapa definida de la arquitectura mexicana desde sus planteamientos racionalistas y antiacademicistas de la década de 1920. Su granja sanitaria (1925) se considera el comienzo de la modernidad en México, mientras que su edificio para la Facultad de Arquitectura en la Ciudad Universitaria de la ciudad de México (1952) es la culminación del predominio creativo de la función-programa, a la que subordina las resultantes formales. En colaboración con Enrique del Moral proyectó, entre otros, el edificio de oficinas de Condesa (1950, México), el hotel de la Alameda y el María Isabel (1963).

Muralismo

La impronta del muralismo se encuentra en algunas obras de Mario Pani, cuya tendencia formalista inició un estilo cuyos rasgos se aprecian en la Escuela Normal para Maestros en la ciudad de México, que cuenta con murales de José Clemente Orozco y esculturas de Luis Ortiz Monasterio. La temática predominante en las décadas de 1940 y 1950 se centró en la arquitectura escolar, hospitalaria y residencial, así como en el conjunto de la ciudad universitaria. La biblioteca de esta última (1953), del controvertido Juan O'Gorman, se compone de un gran volumen que actúa como soporte para los murales de mosaico. Este arquitecto evolucionó hacia una tendencia organicista obsesionada con la individualidad expresiva, como muestra su casa-gruta en San Ángel (México, 1956).

Funcionalismo

Enrique Yáñez puede considerarse uno de los pioneros de la arquitectura funcionalista mexicana, entre la que destaca su edificio de oficinas para el Sindicato de Electricistas en la ciudad de México (1940). Yáñez reafirmó la integración de arquitectura y naturaleza en el proyecto para su casa, donde se relacionan los espacios abiertos y cerrados con patios-jardines interiores y juegos de masas y vacíos.

La escuela estadounidense

De la tendencia caracterizada por el seguimiento de la arquitectura estadounidense (en especial de Mies van der Rohe), destacan la Secretaría de Recursos Hídricos (de Pani y Del Moral, 1952), el edificio del Seguro Social (Obregón, 1950), el de la compañía de seguros La Libertad (Augusto Álvarez, 1965) y la torre Latinoamericana (Leonardo Zeevaeret, 1960).

Estructuralismo

La obra de Félix Candela replantea el papel del arquitecto en relación con los problemas estructurales a partir de tres premisas: economía, sencillez de cálculo y flexibilidad. No obstante, la calidad de su obra radica en la sensibilidad para conformar espacios. Sus obras más emblemáticas son las iglesias de La Milagrosa (1953), en la colonia Narvarte, la capilla de La Soledad del Altillo (1956, con Enrique de la Mora) y la de San Vicente de Paúl (1959, con López de Carmona). La embotelladora Bacardí (1960) es un interesante ejemplo de espacio unitario por integración de unidades modulares.

En la misma línea estructuralista puede situarse la obra de Enrique de la Mora, con sus audaces propuestas abovedadas para la Bolsa de México (1955) o el santuario de Guadalupe en Madrid, España (1957). El vanguardista Juan Sordo Madaleno realizó sus primeras obras junto a Augusto Álvarez, siguiendo los postulados de Le Corbusier, como en los laboratorios Merk Sharp & Dohme. En la década de 1960 colaboró con José Adolfo Wiechers en la construcción del edificio Ford y del Palacio de Justicia, con su característico pórtico.

Pedro Ramírez Vázquez

Pedro Ramírez Vázquez estudió con especial interés los aspectos funcionales y circulatorios de la Secretaría de Trabajo y Previsión Social (1954) de la ciudad de México, realizada en colaboración con Rafael Mijares, donde adoptó una solución de cimentación flotante. Destacan también sus mercados de la década de 1950, construidos en colaboración con Félix Candela en Coyoacán y con Javier Echevarría en La Lagunilla, en los que retoma ideas del antiguo tianguis mexicano como espacio de relación social. Su obra más relevante es el Museo Nacional de Antropología (1964) en el parque de Chapultepec, donde los elementos más expresivos se centran en la articulación de espacios, el tránsito entre lo abierto y lo cerrado, la sucesión y las transparencias en los recorridos acotados.

Además de su intervención en los trabajos del Estadio Azteca (1965), su proyección internacional merece un interés especial gracias al proyecto para el Museo de las Civilizaciones Negras de Dakar (Senegal, 1972), los edificios gubernamentales de Dodoma (Tanzania, 1975) o la embajada de Japón (1975), proyectada junto a Kenzo Tange y Manuel Rosea. La nueva basílica de Guadalupe (1976), con Benlliure, García Lascuráin, Chávez de la Mora y Schoenhofer, simboliza la culminación de una de las trayectorias más brillantes del panorama contemporáneo de México.

Brutalismo

Dentro de la corriente del expresionismo brutalista (véase Brutalismo), destacan la Embajada de México en Brasilia (1972), el edificio INFONAVIT (1974) o el Colegio de México (1975), de Teodoro González de León y Abraham Zabludovsky. También cabe mencionar la figura de Vladimir Kaspé, autor de obras tan interesantes como el Superservicio Lomas (1952) o el centro deportivo Israelita (1950-1982).

La escuela de Barragán

La figura de Luis Barragán es la más reconocida internacionalmente. Siempre sencillo y rotundo, comenzó sus primeras obras muy cerca del lenguaje racionalista europeo. Más tarde, su arquitectura fue incorporando la tradición mexicana, destilando unos espacios de gran fuerza con recios muros y planos despojados en los que desarrolló un cromatismo fascinante. La capilla de las Capuchinas Sacramentarias del Purísimo Corazón de María (1952-1555), en Tlalpan, México, el conjunto de casa, alberca y establos de Los Clubes (1968) y la casa Gilardi en Tacubaya, México (1972-1980), son algunas de sus obras más destacadas.

La obra de Ricardo Legorreta entronca con la arquitectura tradicional mexicana, sus fuertes volúmenes, cromaticidades insólitas y amplios espacios abiertos, y muestra una clara influencia de Luis Barragán. Los mejores ejemplos de esta búsqueda son los hoteles Camino Real de México (1968) y Cancún (1975), y la más reciente catedral de la ciudad de México (1994).

TENDENCIAS HASTA 1994

Las nuevas generaciones realizan sus obras en un sutil equilibrio entre la fuerza y sobriedad de la tradición mexicana y una cierta corriente minimalista. En ocasiones aparece el expresionismo más exacerbado, posibilitado por las nuevas tecnologías. Entre las figuras más destacadas se encuentran Daniel Álvarez y Alberto Kalach, con su bellísima casa de Valle de Bravo (1994); Enrique Norten, con la Escuela Nacional de Teatro (1994); Teodoro González de León, con el Conservatorio Nacional de Música (1994); Luis Gordoa, con la casa Maymón (1994); Eduardo Hernández, con la casa de La Serna (1994); Arturo Santana, Álvaro Ramírez y Juan José Barrios, con la Escuela de Mecánicos DINA (1994); Moisés Becker, con su taller de Arquitectura (1994), y Claudio y Christian Gantous y Simón Hamui, con el salón de belleza Jean-Ken (1994).

ARQUITECTURA MEXICANA

2010-10-25T18:51:00.001-07:00