Neue Wege

Zunächst begegneten sich Steven Slate (Slate Digital und Steven Slate Drums, USA) und Fabrice Gabriel (Eiosis, FR) auf der AES Convention. Bei einer späteren gemeinsamen Hörsession im Tonstudio von Steven kamen beide auf das Thema Mastering und Limiting zu sprechen, und stellten fest, dass sie stets unzufrieden mit den Resultaten vorhandener Prozessoren waren. Mit französisch-amerikanischem Enthusiasmus begann dann eine Zusammenarbeit. Den epischen Startschuss untermalte Steven Slate mit folgendem Satz: "If NASA could put a man on the moon in 1969, surely we can figure out a way to make mixes and masters loud, dynamic, and punchy without squeezing all the life out of them."

Seitdem ist Fabrice Gabriel fester Chefentwickler bei Slate Digital. Neben dem ersten Plug-in in Kooperation - dem FG-X Mastering Processor - folgten weitere Projekte, namentlich VCC und VTM, beides weltweit hoch anerkannte Plug-ins.

Prinzip

Analoge Limiter verfolgen das Prinzip einer Pegelbegrenzung mit Zeitkonstanten. Diese Pegelbegrenzung stellt immer einen Kompromiss der Regelzeiten da, da eine zu kurze Regelzeit zu Verzerrungen führen kann, eine zu lange wiederum zu „Klanglöchern“. Seit den 90er Jahren ist eine deutliche Verbesserung in Bezug auf Transparenz und Wirkungsgrad durch Digitale Limiter zu verzeichnen. Digitale Limiter vermögen mit komplexeren Regelalgorithmen und Verarbeitungspuffern vorausschauend zu arbeiten. Dadurch können Regelzeiten wesentlich optimierter automatisch eingestellt werden. Des Weiteren versucht man im modernen Pre-Mastering mit diversen Tricks die Problematik der Lautheit und der Regelzeiten anderweitig in den Griff zu bekommen, z.B. mit Wandler-Clipping oder Transformator und Bandmaschinen-Sättigung. Leider werden mit neuen Technologien die Grenzen mitunter weiter ausgereizt, so dass viele Produktionen am Ende so gut wie keine Dynamik mehr aufweisen und einfach nur noch verzerrt klingen (Thema: Loudness War).

Der FG-X versucht genau wie die Konkurrenz möglichst schonend mit Signalspitzen umzugehen, verfolgt jedoch ein eigenes Konzept. Das Stichwort lautet hier „Intelligent Transient Saturation“. Eine Signalspitze wird nicht einfach nur im Pegel abgesenkt sondern mit einem vorausschauenden Analyseverfahren als ganzer Transient oder Transientengruppe erkannt und danach mit einer optimierten Sättigungskurve bearbeitet. Die im FG-X verfügbaren Sättigungskurven werden je nach Transientencharakteristik vom ITP-Prozessor ausgewählt, z.B. für eine Snaredrum. Die Zeitkonstanten - bzw. Hüllkurven der Transienten - werden nicht manipuliert wie es bei einem Pegelbegrenzer mit Regelzeiten der Fall ist. Ein natürlicher Anschlag bleibt erhalten. Die einzelnen Schläge verlieren nicht an Kraft und Natürlichkeit.

Mit dem ADI-8 DS Mk III erweitert RME seine ADI-8-Reihe um einen hochwertigen 8-Kanal-Wandler der Referenzklasse. Das analoge und symmetrische Schaltungs-Design sorgt laut Herstellerangaben in Kombination mit den diskret aufgebauten Verstärkern für höchste Klangqualität. Per AES/EBU und ADAT (S/MUX4) sind Sampleraten bis zu 192 kHz möglich. Mit jeweils acht analogen Ein- und Ausgängen per symmetrischer Klinke sowie D-Sub In/Out, je zwei ADAT Ein- und Ausgängen und einem 25-Pin AES/EBU-Interface soll sich der ADI-8 DS Mk III nahtlos in Studio und Live-Installationen einfügen.

Die Verbindung aus vollsymmetrisch aufgebautem Signalweg und hochwertigen Komponenten ermöglichen nach eigenen Angaben eine exzellente, verzerrungsfreie Klangqualität mit einer Signal/Rausch-Abstand von 120 dBA. Diskret aufgebaute Verstärker sollen zudem den Erhalt des vollen Dynamikumfangs bei allen Formatwandlungen gewährleisten. Die von RME verwendeten und optimierten AD/DA-Wandler ermöglichen Sampling Rates von bis zu 192 kHz bei extrem niedrigen Latenzen von weniger als 12 Samples.

Im ADI-8 DS Mk III kommt RMEs hauseigene SteadyClock-Technologie zum Einsatz. Dieses Feature garantiert laut Herstellerangaben besten Klang unabhängig von der Qualität des Clock-Signals. Zusätzlich bietet SteadyClock eine zuverlässige Jitter-Reduktion. Hinzu kommen weitere Technologien aus RMEs Entwicklung: Intelligent Clock Control (ICC) erlaubt einen flexiblen Einsatz mit interner Clock, externer Wordclock, oder den digitalen Eingangssignalen. SyncCheck und SyncAlign sorgen für saubere Synchronisation aller Kanäle und leichte Fehlererkennung.

Ein besonders flexibles Routing wird durch den digitalen Patchmode des ADI-8 DS Mk III gewährleistet. So kann der 8-Kanal-Wandler in professionelle Studio-Umgebungen sowie in komplexe Live-Systeme integriert werden. Digitale Ein- und Ausgänge sind frei schaltbar, um ADAT zu AES oder AES zu ADAT zu wandeln. Auch Cross-Konvertierungen sind möglich, ebenso wie die Weiterleitung von ADAT zu ADAT mit analogem Monitoring. Die analogen Ein- und Ausgänge über servosymmetrische Klinke und D-Sub sind bis +21 dBu beziehungsweise +24 dBu ausgelegt. Die ADAT-I/Os unterstützen bis zu 8 Kanäle mit 96 kHz (S/MUX) und 4 Kanäle bis zu 192 kHz (S/MUX4), die Ausgänge ermöglichen dabei auch eine Spiegelung für den Anschluss von zwei unterschiedlichen ADAT-Geräten. Das 25-Pin AES/EBU-Interface ist für 8 Kanäle mit 192 kHz ausgelegt, alle Ausgänge können parallel betrieben werden.

Durch vier Hardware-Referenzpegel lässt sich der RME ADI-8 DS Mk III auf die Produktionsumgebung abstimmen. Es stehen folgende Einstellungen für den 0dBFS-Wert zur Verfügung: +4,2dBu, +13dBu, +19dBu und +24dBu.

Der ADI-8 DS Mk III ist ab Anfang Januar im Pro-Audio-Fachhandel erhältlich und wird in Deutschland sowie Österreich exklusiv durch die Synthax GmbH vertrieben. Die unverbindliche Preisempfehlung beträgt 1.599 Euro inklusive Mehrwertsteuer.

Mehr als 1.300 Gäste aus der Broadcast-, Theater- und Event-Industrie feierten am 30. November 2012 das 25jährige Firmenjubiläum von Riedel Communications. Das Event, das sich über eine Fläche von über 5.500 Quadratmeter erstreckte, fand großen Anklang: Beeindruckende Feuershows, ein Außenbereich mit Whirlpools und begehbare 3-Mappings bildeten den Rahmen der Veranstaltung.

„Rückblickend ist es extrem beeindruckend, was mein Team in den letzten 25 Jahren auf die Beine gestellt hat. So etwas hätte ich mir, als ich zu Beginn meiner Karriere nicht träumen lassen,“ sagt Thomas Riedel. „Aber auch für die kommenden Jahre haben wir schon einige spannende Projekte und Entwicklungen im Blick.“

Die Veranstaltung markiert darüber hinaus den Jahresabschluss eines erfolgreichen Jahres für Riedel Communications, das neben einer Office-Eröffnung in Brasilien ebenso aus spannenden Projekten wie den Olympischen Spielen, der Fußball Europameisterschaft oder dem Red Bull Stratos Projekt bestand.

Die Tonmeistertagung ist ein hochkarätig besetztes Expertentreffen nicht nur für klassisch ausgebildete Tonmeister in der Musik- und Wortproduktion - sie bietet darüber hinaus auch professionellen Tonschaffenden in vielen anderen Bereichen wertvolle Perspektiven, Impulse und betont praxisnahe Informationen für ihre tägliche Arbeit. Dazu gehören natürlich die etablierten Arbeitsbereiche wie Broadcast, Film, Video oder Tonträger-Produktion, ebenso aber auch Interaktive Medien, Distribution und Programmaustausch, Bühne und Event, Hard- und Software-Herstellung, Forschung und Entwicklung sowie Lehre und Ausbildung. Der international bedeutsame Fachkongress der professionellen Audio- und Medienbranche bietet damit einen umfassenden Überblick über die aktuellen Trends der Produktentwicklung, Forschung und Anwendungspraxis.

Die diesjährige Tonmeistertagung positionierte sich angesichts der heute im Web verfügbaren Informationsflut noch deutlicher als Gegenpol der in erster Linie auf die Qualität und Authentizität der vermittelten Informationen setzt. Brancheninfos aus erster Hand im Rahmen persönlicher Gespräche, qualifizierte Ansprechpartner, die an Ort und Stelle Rede und Antwort stehen, sowie der persönliche Erfahrungsaustausch unter Kollegen zu Praxisthemen machten die Tonmeistertagung damit einmal mehr zu einer unverzichtbaren Wissensquelle.

Auch die besondere räumliche Nähe der Vortrags-Säle zur Ausstellung förderte das Zusammengehörigkeitsgefühl. In den 4 Tagen von Köln besuchten insgesamt 5.735 Besucher die 27. Tonmeistertagung. Auf 92 Ausstellungs-Ständen und Demo-Räumen präsentierten sich 144 Aussteller und Institutionen, die insgesamt 225 Produkt-Marken vertraten. 185 Vorträge, Workshops, Roundtables und Posters wurden von insgesamt von 285 Autoren präsentiert.

Besondere Highlights: Do. 22.11.12 wurde vom IRT, Institut für Rundfunktechnik der Digitalradio-Tag präsentiert. Der Westdeutsche Rundfunk WDR zeigte in einem Demo-Raum und bei 4 Exkursionen in das nahegelegene Funkhaus die moderne Welt des Rundfunks. Alle Studierenden, die Mitglied des VDT sind, konnten zum Nulltarif an der gesamten Tonmeistertagung einschließlich des Vortragsprogramms teilnehmen.

Trotz einiger organisatorischer Schwächen, die der neuen Location und dem unerwartet hohen Teilnehmer-Andrang geschuldet waren, ist die TMT27 nach eigenen Angaben ein voller Erfolg gewesen. 2014 wird der Verband Deutscher Tonmeister die 28. Tonmeistertagung wieder in Köln durchführen und sowohl die räumliche als auch die organisatorische Situation weiter verbessern.

Alle eingereichten Produkte für das Innovationsprogramm 2013 werden von einem Gremium unabhängiger Industriedesigner, Ingenieure und Pressevertreter beurteilt. Dabei werden die Einreichungen nach unterschiedlichsten Kriterien bewertet. Neben weiterer Attribute spielen technische, ästhetische und gestalterische Qualitäten sowie die vorgesehene Funktion des Produktes eine Rolle. Auch der Nutzen und Wert des Produktes sowie einzigartige Features, die das Interesse möglicher Käufer wecken, fließen in die Bewertung ein.

Der ATH-ANC9 unterdrückt nach eigenen Angaben bis zu 95% der Umgebungsgeräusche und soll gleichzeitig eine herausragende Klangqualität bieten. Audio-Technica’s Tri-Level Geräuschunterdrückung bietet drei Einstellungsoptionen. Auf diese Weise kann der Anwender die Kopfhörer auf seine individuellen Umgebungsgeräusche anpassen. Modus 1 eignet sich laut Hersteller ideal in Flugzeugen, Zügen und Bussen, da die maximale Geräuschunterdrückung in den tiefen Frequenzbereichen greift. Als ideale Einsatzgebiete für den Modus 2 gelten nach eigenen Angaben hektische und laute Büroräume sowie belebte öffentliche Plätze. Seine Hauptwirkung soll die Geräuschunterdrückung hier in den mittleren Frequenzen erreichen. Modus 3 eignet sich laut Herstellerangaben am besten für grundsätzlich ruhige Umgebungen, wie zum Beispiel Bibliotheken.

Im Lieferumfang des ATH-ANC9 ist ein Kabel mit integriertem Miniaturmikrofon und Controller enthalten. Damit können Telefonate geführt und die Musikwiedergabe gesteuert werden. Mikrofon und Controller unterstützen ausgewählte Produkte, darunter iPhone™, iPad® und einige iPod® Modelle von Apple.

Der ATH-ANC9 verfügt über austauschbare Ohrpolster aus Memoryschaumstoff für überragenden Tragekomfort. Präzise 40 mm Wandler und die hervorragende Elektronik sollen glasklaren, natürlichen Klang über das gesamte Frequenzspektrum bieten. Auch bei inaktiver Geräuschunterdrückung funktioniert der ATH-ANC9. Die Batterien werden im passiven Modus nicht verbraucht.

Die Kopfhörer können flach zusammengeklappt werden und sollen sich so leicht in das robuste Transportetui verstauen lassen. Zwei abnehmbare Kabel, ein 6,3 mm Klinkenadapter, ein Flugzeugadapter und Batterien sind im Produktpaket enthalten.

Die neuen Richtcharakteristiken des KSM9HS bieten laut Hersteller äußerste Flexibilität für professionelle

Schallverstärkung. Die Hyperniere des KSM9HS soll nach eigenen Angaben für eine enorme Unterdrückung des Störschalls

in Umgebungen mit hohen Pegelverhältnissen sorgen, während sich die Breite Niere vor allem für Aufnahmen

auf ruhigeren Bühnen anbietet. Damit ist das KSM9HS laut Herstellerangaben in der Lage, sowohl sämtliche Feinheiten

des Gesangs einzufangen und originalgetreu wiederzugeben als auch den Sound pegelintensiver

Live-Auftritte präzise abzubilden.

Der transformatorlose Class A Vorverstärker ermöglicht nach eigenen Angaben ein transparentes Klangbild ohne Verzerrungen,

zwei vergoldete Membrane sollen jede Stimmnuance offenbaren und der verbesserte Erschütterungsabsorber soll nach eigenen Angaben zuverlässig Griffgeräusche eliminieren.

Das neue Shure KSM9HS ist sowohl drahtgebunden als auch drahtlos in Verbindung mit Axient und UHF-R Funk-Handsendern verfügbar.

Die Aktion kürt den besten Mix, der aus den Einzelspuren gemischt wurde. Es werden teilweise Mikrofon- und Positionsalternativen für die gleiche

Instrumentenaufnahme angeboten. Alternativ kann eine DVD-ROM mit gleichem Inhalt im - auf der Website der Aktion auch benannten - teilnehmenden Fachhandel bezogen oder bei Audio-Technica kostenlos bestellt werden. Es werden teilweise Mikrofon- und Positionsalternativen für die gleiche Instrumentenaufnahme angeboten.

Ein der DVD-ROM beiliegender 10%iger Rabattgutschein kann im teilnehmenden Fachhandel einmalig beim Erwerb einer nicht limitierten Anzahl von Audio-Technica Mikrofonen, die auch bei der Produktion des Audio-Technica Musikstücks Anwendung fanden, bis zum 31.12.2012 eingelöst werden.

Zum Mitmachen muss ein fertiger Stereomix ist im WAV-Format mit einer Auflösung von 16 Bit und einer Sample Rate von 44,1 kHz auf www.soundcloud.com downloadfähig hochgeladen werden. Folgend ist der Link des Liedes unter www.facebook.com/audiotechnicade an der Pinnwand zu posten und eine E-Mail an gewinnspiel@audio-technica.de mit den Kontaktdaten des Erstellers zu senden. Diese Kontaktdaten müssen mindestens den Namen, die Anschrift und die Emailadresse des Teilnehmers beinhalten. (Hinweis: Es ist möglich sich bei Soundcloud mit einem Facebook-Account einzuloggen.)

Die Mischung darf mit Technik freier Wahl erstellt werden. Es ist erlaubt die Spuren von Instrumenten und Stimmen bei Bedarf ganz oder teilweise zu kopieren oder zu muten. Tuning, Re-Amping und Re-Rooming sind ebenfalls bei Bedarf erlaubt.

Nicht erlaubt ist das Hinzufügen von weiteren Instrumenten und Stimmen. Auch das Triggern von Instrumenten und Stimmen zum Austausch des Ausgangsmaterials ist untersagt.

Teilnahmeschluss ist der 31.12.2012. Der Gewinnermix wird spätestens zum 31.01.2013 unter www.facebook.com/audiotechnicade bekannt gegeben und der Gewinner per Briefpost und E-Mail angeschrieben.

Einleitung

Klangliche Qualitätsunterschiede lassen sich bei Audio-Kabeln physikalisch erklären, und selbst hier stehen ab einem gewissen Materialstandart die messbaren Unterschiede den subjektiv empfundenen – und mitunter drastisch unterschiedlichen Höreindrücken - in einem kaum mehr nachvollziehbaren Verhältnis zueinander. Da in Audio-Kabeln aber gewandelte Schallinformationen übertragen werden ist hier durchaus nachvollziehbar, dass auch eine klangliche Beeinflussung beim analogen Transport der Tondaten durch das elektrische Kabel geschehen kann.

In der Netzwechselspannung aber, welche der Spannungsversorgung dient, sind keine solchen Informationen enthalten. Ohne Zweifel ist aber eine stabile und saubere Spannungsversorgung die Basis einer jeden professionellen Schaltung, und letztlich ist die Netzwechselspannung am Ende in gewandelter Form ein elektrisches Tonsignal...

Kann ein „besseres“ Anschlusskabel an der Zuleitung also auch zu einer besseren bzw. saubereren Stromversorgung führen und Einfluss auf die Toninformationen nehmen?

Weshalb sollte ein Netzanschlusskabel überhaupt einen Unterschied machen, da es mitunter Kilometer zwischen der Trafostation des Netzbetreibers und des Hausanschlusses liegen? Zudem wird die gelieferte Spannung ohnehin im Gerät zuerst zweckdienlich aufbereitet, also gefiltert und in eine Betriebsspannung umgeformt.

Fundierte Antworten bleiben uns Hersteller bislang schuldig.

Das uns für den Test vorliegende „Vovox Textura Netzkabel“ zählt zu den bezahlbaren auf dem Hi-End Netzkabel Markt. Wer näheres zur Philosophie und Theorie dieser Kabel erfahren möchte kann dies beim Hersteller unter folgendem Link tun.

Unter Verwendung der exakten Algorithmen aus dem legendären Sony OXF-R3 Mischpult stellt das Sonnox Oxford EQ Plug-In vier verschiedene wählbare EQ-Typen für das Aufnehmen, Mischen und Mastern sowie für Sounddesign und Audio-Restauration zur Verfügung.

Die neuartige Erzeugung von Filterkurven und die intelligente Signalverarbeitung des Plug-Ins sollen nach eigenen Angaben für eine überragende Klangqualität sorgen und dem Anwender eine größere künstlerische Freiheit ermöglichen.

Die neue UAD-2 Software v6.3 unterstützt ausschließlich UAD-2 Systeme und das Apollo Audio-Interface. Die Software ist nicht mit alten UAD-1 Karten oder gemischten Systemen (UAD-1 und UAD-2) kompatibel.

• Voll parametrischer 5-Band Equalizer mit den exakten Algorithmen aus dem legendären Sony OXF-R3 Digitalmischpult
• Variable HF- & LF-Filter mit bis zu 36 dB/Oktave Flankensteilheit
• Vier verschiedene EQ-Typen — von modern bis "vintage" — in einem einzelnen Plug-In
• Vollständig entstauchte Höhenwiedergabe
• A/B-Schalter (automatisierbar)
• Intuitiv bedienbare Grafikanzeige aller EQ/Filter-Einstellungen und -Anpassungen
• Ultrageringes Rauschen und Verzerren        

Das Sonnox Oxford EQ Plug-In ist Teil der neuen UAD Software v6.3 und kann ab sofort über den UA Onlinestore bezogen werden. UAD-2 Anwender können das Plug-In 14 Tage lang gratis testen.

Das in Port Coquitlam (Kanada) ansässige Unternehmen Radial Engineering Ltd. wurde im Jahr 1991 gegründet und hatte ursprünglich die Produktion von Kabeln für die Audiobranche im Fokus. 1996 wurde die erste Radial DI Box namens Radial JDI auf den Markt gebracht, welche sich seither reger Beliebtheit bei Musikern und Tontechnikern erfreut.

Heute gehören zum umfangreichen Produktprogramm von Radial aktive sowie passive DI Boxen, Signalsplitter, Umschalter und Studiozubehör. Radial Produkte gelten als äußerst robust und bieten eine sehr hohe Klangqualität.

Ebenfalls zur Radial Engineering Gruppe gehört die Marke Primacoustic, welche auf eine über 15-jährige Erfahrung im Bereich Akustik zurückblicken kann. Die Produktpalette von Primacoustic umfasst hochwertige Akustikelemente wie Akustik-Paneele, Bassabsorber, Diffusoren, Deckenabsorber und Studio-Kits.

„Wir sind glücklich unser Angebot an qualitativ hochwertigen Marken weiter ausbauen zu können.“, erklärt Bernd Friedel, Director Music Group Shure Distribution GmbH. „Durch die beiden neuen Marken Radial und Primacoustic wurde unser Markenportfolio optimal ergänzt und wir können unser Angebot somit noch breiter fächern.“

Ben Olswang (Mackie Produkt Manager): „Wir haben so viel positives Feedback bekommen, als wir den DL1608 ankündigten… besonders in Bezug auf sein User Interface. Daher war es uns sehr wichtig, die Master Fader Control App schon vorab zu veröffentlichen. Jeder Interessierte kann somit die intuitive Touch Control App ausführlich testen.“

Die Master Fader App ermöglicht die vollständige Steuerung des Mackie DL1608. Da der Schwerpunkt bei der Entwicklung auf hoher Geschwindigkeit bei der Bedienung lag, wurde die Master Fader Control App nach eigenen Angaben von Anfang an als Touch-Oberfläche ausgelegt. Durch das Weglassen unnötiger Pages, wird laut Hersteller eine sehr einfache Navigation durch die Master Fader Control App erreicht, um somit die Mackie DL1608 Hardware komfortabel und schnell zu steuern.

Zukünftige Updates werden ebenfalls über den iOS App Store erhältlich sein. Sie bringen dann weitere neue Features und interessante Funktionen. In dieser Vorab-Version werden noch nicht alle Features komplett enthalten sein. Der volle Funktionsumfang der Master Fader App wird in Kürze passend zur Auslieferung des DL1608 entsprechend verfügbar sein.

Mackie wird die ersten DL1608 Mischpulte voraussichtlich Anfang August an die Händler ausliefern können. Generelle Informationen über den DL1608 sind auf der Website des Herstellers erhältlich.

Der Download der Vorab-Version der Mackie Master Fader Control App ist über den iOS App Store unter http://bit.ly/MasterFader erhältlich.

mit diesem Geschäftsmodell wächst das Frankfurter Unternehmen MegaCase GmbH seit 2010 rasant. Ein Großteil des Erfolgs verdankt das Online-Unternehmen der Spezialisierung auf zahlreiche Online Werbekanäle.

Flightcases und Transportkoffer 100% Made in Germany - Die MegaCase GmbH bietet mit ihrer Plattform http://megacase.de einen Online Konfigurator für Flightcases jeder erdenklichen Art an. "Die Cases selbst sind keine neue Idee, Flightcases jedoch online zu konfigurieren hingegen schon", betont Klaus Langer, Geschäftsführer der MegaCase GmbH. Mittlerweile zählt das junge Frankfurter Startup prominente Unternehmen wie Lufthansa, Porsche, Volkswagen, Daimler oder Siemens zu seinen Kunden.

Bis zu 1.000 Flightcase Anfragen pro Monat

Das 2010 gegründete Unternehmen konnte binnen kurzer Zeit ein enormes Wachstum verzeichnen. Und das obwohl der Online Markt hart umkämpft

ist. Neben Deutschland ist MegaCase mittlerweile in 7 Ländern vertreten, vor allem in Mitteleuropa. Geworben wird ausschließlich im Internet und via Social Media. Noch für 2012 sind große Kooperationen und Partnerschaften mit renommierten Vertriebskanälen und Herstellen im In- und Ausland geplant. "Der Online Kanal hat die Sichtbarkeit des Unternehmens stark erhöht und leistet so einen wesentlichen Beitrag zur weiteren Internationalisierung", erläutert der Geschäftsführer.

Jedes Flightcase eine Maßanfertigung

Allein in Deutschland arbeiten knapp 30 Mitarbeiter an der Produktion der MegaCase Flightcases. Jede Bestellung ist eine Maßanfertigung, die direkt nach Zahlungseingang in die Produktion geht. Sämtliche Flightcases gibt es in individuellen Größen und natürlich speziell nach Kundenwunsch. Bestellbar in diversen Farben, mit oder auch ohne Polsterung, in 7mm oder 9mm Multiplex Holz. Die durchschnittliche Flightcase Lieferzeit liegt bei ca. 5-10 Werktagen. „Die Kunden sind sehr loyal, wenn sie MegaCase erst einmal gefunden haben, bleiben sie uns meist treu“, bekräftigt Klaus Langer.

Die EVE Audio GmbH wurde im Jahr 2011 von Dipl. Ing. Roland Stenz gegründet. Stenz ist bereits seit vielen Jahren in der Pro-Audio-Branche verwurzelt und hat sich Mitbegründer und langjähriger Geschäftsführer von Adam Audio einen Namen gemacht. Als passionierter Lautsprecher- und Elektronikentwickler will er mit seinem eigenen Unternehmen sein exzellentes Wissen in der Nahfeldmonitor-Technik mit seinen kompromisslosen Anforderungen als Musikliebhaber vereinen. Ein Vorhaben, das auf Begeisterung stieß – und so besteht die komplette Gründungsmannschaft von EVE Audio aus Spezialisten ihres Fachs, die allesamt auf langjährige Erfahrung bei professionellen Monitorlösungen zurückgreifen können. Das geschichtsträchtige Gelände Berlin-Adlershof, heute ein modernes Technologie- und Forschungszentrum, ist der Stammsitz der Firma. Die richtigen Räumlichkeiten, um kreative Konzepte für neue professionelle Studiomonitore zu entwickeln.

Zum Start bietet EVE Audio vier aktive Modelle, die für unterschiedliche Anwendungsbereiche konzipiert worden sind: Während sich die Nahfeldmodelle SC204 und SC205 vor allem für Musiker, Projektstudios und Editing-Suites eignen, zielen die größeren Varianten SC207 und SC208 auf den Midfield-Einsatz als Hauptabhöre im Tonregiebereich. Alle vier Aktivmonitore verfügen über den Air Motion Transformer, einen von EVE Audio maßgeblich weiterentwickelten Bändchenhochtöner. Dieser sorgt laut Hersteller für eine exzellente Genauigkeit und Detailtreue im Hochtonbereich und kann nach eigenen Angaben durch ein besonders effizientes Magnetsystem selbst hohe Schalldrücke reproduzieren.

Die eigens für die SC-Serie entwickelten SilverCone-Chassis verfügen über eine glasfieberbeschichtete Membran, die aus einer besonders stabilen Wabenstruktur besteht. Das gesamte System ist so auf eine detailgetreue Reproduktion der Musik mit hoher Dynamik ausgelegt. Mit der speziellen Gestaltung der Bassreflexkanäle soll ein optimales Ergebnis bei der Vermeidung von Strömungsgeräuschen in Verbindung mit einem druckvollen und präzisen Bass erreicht werden. Aus diesem Grund erhielten die Bassreflexöffnungen einen größeren Querschnitt und wurden auf der Rückseite des Lautsprechers positioniert.

Jeder Lautsprecher von EVE Audio verfügt über einen digitalen Signalprozessor, der eine detailgetreue, optimale Wiedergabe garantieren soll. Neben der Regelung der Lautstärke ermöglicht der DSP die individuelle Raumanpassung durch das Einstellen von Hoch-, Mittel- und Tieffrequenzbereich. Die Bedienung ist dabei denkbar einfach, lassen sich doch alle Parameter über einen einzelnen beleuchteten und dimmbaren Drehknopf an der Frontseite exakt verstellen. Um den DSP mit einem möglichst unverfälschten Signal zu versorgen, wurde ein qualitativ hochwertiger A/D-Konverter von Burr-Brown verbaut.

Als Vertriebspartner für Deutschland hat EVE Audio die Synthax GmbH gewählt. Das Vertriebsunternehmen aus dem Münchner Raum ist bereits für die Distribution namhafter Marken und Hersteller wie RME, Ultrasone, Studiologic oder MicW verantwortlich. „Wir freuen uns sehr, dass sich Roland Stenz für uns als Vertriebspartner hierzulande entschieden hat“, kommentiert Christof Mallmann, Geschäftsführer der Synthax GmbH. „EVE Audio hat das Potenzial sich zu einem der führenden Unternehmen für professionelle Studiolautsprecher zu entwickeln. Die jahrelange Erfahrung im Lautsprecherbau, der Innovationsgeist für hochwertige Produkte und unsere Partner im Fachhandel werden für einen Auftakt nach Maß sorgen!“

Bei Synthax betreut Kai Reiter als zuständiger Produktmanager das Unternehmen EVE Audio und steht so als Ansprechpartner des Fachhandels neben dem Außendienst zur Verfügung.

Die EVE Audio Studiomonitore werden in Deutschland exklusiv von der Synthax GmbH vertrieben. Die vier Modelle SC204, SC205, SC207 und SC208 sind ab August 2012 im Fachhandel erhältlich. Die unverbindliche Preisempfehlung (Stückpreis) liegt bei 360,00 Euro (SC204), 480,00 Euro (SC205). Der SC207 kostet 720,00 Euro, der SC208 840,00 Euro. Weitere Modelle wie 3-Wege-Systeme und Subwoofer folgen in den Wochen darauf.

Das neu bezogene Manufaktur-Gebäude des Kopfhörer-Herstellers zeichnet sich nach eigenen Angaben durch eine besonders umweltfreundliche und ressourcenschonende Produktion aus. Im Herzstück der Manufaktur werden die High-End-Modelle Edition 8, Edition 10 und Signature Pro aus exzellenten Materialen mit größter Sorgfalt von Hand gebaut. Dabei werden laut Hersteller aus ökologischer Sicht höchste Herstellungs-Standards erfüllt. Ultrasone verfolgt so konsequent sein Ziel, eine klimaneutrale Fertigung zu erreichen – denn das ganzheitliche Unternehmenskonzept schließt neben der nachhaltigen Fabrikation nun auch die Bereiche Energie- und Rohstoffverbrauch ein.

Bei der Deckung des Energiebedarfs seiner Manufaktur nebst Verwaltung setzt Ultrasone auf erneuerbare Energien. Eine moderne Photovoltaikanlage versorgt die Manufaktur-Fertigung in Kürze mit eigenem Strom. Für den Fall, dass zusätzlicher Bedarf herrscht, soll dieser aus natürlichen Energiequellen wie Wind- und Wasserkraft gedeckt werden. Bei der Beheizung verzichtet Ultrasone auf fossile Energiequellen wie Öl- und Gas. Eine Holzpellet-Heizung mit hohem Wirkungsgrad sorgt stets für die richtige Temperatur im gesamten Produktions- und Administrationsbereich.

Bei Drucksachen wie Katalogen und Geschäftspapier setzt Ultrasone auf eine klimaneutrale Produktion, um den Rohstoff Papier zu schonen. Dies soll die Zusammenarbeit mit der Druckerei Molnar aus Tutzing garantieren, die zu 100 Prozent als klimaneutrales Unternehmen arbeitet. Dafür bezieht sie reinen Ökostrom aus Wasserkraft vom Energieversorger ESB, arbeitet mit der Klimaschutzberatung Climate Partner zusammen und beteiligt sich freiwillig am Umweltpakt Bayern.

In der Ultrasone-Manufaktur werden die High-End Kopfhörermodelle Edition 8, Edition 10 und Signature Pro von Hand gefertigt, die weltweit einen exzellenten Ruf genießen. So bietet beispielsweise das edle Londoner Traditionskaufhaus Harrods die beiden Editions-Modelle an. Ultrasone wurde für seine Exporterfolge bereits mit dem bayerischen Exportpreis, verliehen von Bayerns Wirtschaftsminister Martin Zeil, ausgezeichnet.

„Seit der Gründung der Ultrasone-Manufaktur verfolgen wir ein nachhaltiges Produktionskonzept, das wir sukzessive umsetzen“, kommentiert Michael Zirkel, COO der Ultrasone AG. „Der Anspruch an eine nachhaltige Fertigung ist ein permanenter Prozess. Der Umzug der Manufaktur in unser neues Gebäude hat es uns ermöglicht einige große Schritte in Angriff zu nehmen, zu denen unter anderem die Energie- und Wärmeversorgung gehört. Gleichzeitig wollen wir auch unsere Lieferanten von einem nachhaltigen Umgang mit Ressourcen überzeugen – und setzen hier auf Geschäftspartner aus der Region, die sich ebenfalls in diesem Bereich engagieren.“

Mit der Idee, jungen Menschen Technik näher zu bringen, sie dafür zu begeistern und ihnen eine Plattform zur Umsetzung ihrer Ideen zu geben, wurde der Wettbewerb »Kreative Köpfe« im Taubertal ins Leben gerufen. Der Wettberwerb ist bundesweit einmalig. Schüler und Schülerinnen verschiedener Bildungseinrichtungen können in einem gewissen Zeitraum kreative Ideen einreichen und diese zusammen mit den beteiligten Firmen praxisbezogen umsetzen. Am Ende entscheidet eine Jury, die sich aus Vertretern der Kommune, der Schulen und aus Unternehmen zusammensetzt über die Vergabe der Preise.

Die kreativen Köpfe des Notenhalters sind die Schwestern Carla (16) und Ines (14) Scheuring. Die "genial einfache Idee, die den vielen Musikern auf der Welt sehr gute Dienste leisten wird", wie die Wettbewerbsjury die Erfindung der Schwestern beschrieb, stellt eine intelligente, dezente und fast unsichtbare Alternative zur bislang sehr häufig verwendeten Wäscheklammer dar. Der Notenhalter ist nach eigenen Angaben einfach zu handhaben und besteht aus einem Basisteil mit einem integrierten Magneten, der unter der Notenpultauflage befestigt wird. Die beiden Kappen mit der transparenten Gummischnur werden auf die Enden der aufgeklappten Blatthalter am jeweiligen Notenpult aufgesteckt. So werden aufgeschlagene Notenbücher oder Ordner sicher und windgeschützt gehalten. Durch die transparenten Nylonschnüre bleibt alles weiterhin lesbar und auch ein Umblättern der Seiten ist möglich.

Die Geschwister sind immer noch ganz überrascht über ihren Erfolg: "Als wir begonnen haben, unsere Idee umzusetzen, hätten wir nie gedacht, dass daraus tatsächlich ein marktreifes Produkt wird«", sagen sie. Bei der Prämierung im vergangenen Jahr hatte Heiko Wolz, technischer Geschäftsführer von König & Meyer, die beiden Gewinnerinnen mit der Ankündigung überrascht, dass man bereits in Verbindung mit einem Patentanwalt stehe und die Erfindung als Gebrauchsmuster auf den Namen der Siegerinnen eintragen lassen wolle. Zudem solle gemeinsam mit den jungen Damen ein marktfähiges Produkt entwickelt werden. "Beide Versprechen haben wir inzwischen eingelöst", erklärt der Geschäftsführer. Die beiden Erfinderinnen haben gemeinsam mit Helmut Lippert, Konstruktionsleiter und Chefentwickler von König & Meyer, unmittelbar nach der Prämierung weiter an der Verbesserung der Idee gearbeitet.

"Sie wussten ganz genau, was sie wollten", lobt Wolz die konkreten Vorstellungen der beiden Musikerinnen. Die beiden kennen die Erfahrung, wie ärgerlich herumfliegende Noten sind. Am Messesamstag machten sich die beiden Schwestern dann auf den Weg zur Musikmesse nach Frankfurt um zu sehen, wie ihre Erfindung dort den Kunden vorgestellt wird. Man habe bewusst bei der Präsentation darauf verwiesen, dass der Notenhalter das Ergebnis des Schülerwettbewerbs ist, erklärt der Geschäftsführer. War es bei der Prämierung des Wettbewerbs "ein gutes Gefühl, auf der Bühne zu stehen und etwas erreicht zu haben", wie es die Erfinderin Ines Scheuring beschreibt, so sei dieses Gefühl auf der Messe, als sie das fertige Produkt und die Präsentation sehen konnten, nochmals übertroffen worden. "Wir sind schon sehr stolz, was aus unserer Idee geworden ist", ergänzt ihre Schwester Carla. Sie seien auf dem Messestand auch mit vielen Mitarbeitern der Firma König & Meyer ins Gespräch gekommen und hätten nur Lob für ihre tolle Erfindung erfahren, berichten die Schwestern.

Nach Abschluss der Messe muss sich jetzt zeigen, ob das Produkt auch tatsächlich seinen Markt finden wird. Das entscheidet dann letztlich der Verbraucher. Für Schüler, Lehrer, Firmen und Kommune ist der Wettbewerb auf jeden Fall schon ein großer Erfolg. Unterrichtsinhalte erhalten so einen Praxisbezug, Schule trifft auf Wirklichkeit, Kontakte und Netzwerke entstehen und die Region profitiert von einem positiven Image.

Seit dem 1. Juni 2012 werden Single- und Album-Downloads automatisch für die im Auftrag des Bundesverbandes Musikindustrie e. V. von media control ermittelten offiziellen deutschen Charts erfasst. Damit müssen sie nicht mehr aktiv angemeldet werden und können noch früher in die Hitliste einsteigen. Diese Neuerung ermöglicht vor allem mit Blick auf die dynamischen Marktveränderungen im Download-Segment ein schnelleres, genaueres und vielfältigeres Abbild des aktuellen Musikgeschehens. In den Charts der Woche 23 fanden die Regularien zum ersten Mal Berücksichtigung – und sorgten gleich für einen 2012er-Bestwert: Insgesamt 16 Titel debütieren im Single-Ranking. Das sind so viele New Entries wie noch nie in diesem Jahr.

Die Mehrzahl der 16 Neueinsteiger sind so genannte Digital-Only-Titel, also Songs, die physisch noch nicht verfügbar sind. Einige Lieder davon stammen aus aktuellen Soundtracks, wie zum Beispiel „Breath Of Life“ von Florence + The Machine („Snow White & The Huntsman“) und „Pursuit Of Happiness“ von Kid Cudi („Project X“). Andere sind beliebte Newcomer-Einzeltracks wie Cros „Hi Kids“.

Dass die Bedeutung digitaler Musikprodukte hierzulande stetig zunimmt, wird noch durch eine andere Statistik deutlich. In den vergangenen Jahren stieg der wöchentliche Gesamtabsatz aller für die Single-Charts berücksichtigten Verkäufe auf das 4,5-fache an. Rangierte sie Anfang 2004 noch bei ca. 400.000 Songs pro Chartwoche, so liegt sie aktuell bei rund 1,8 Millionen Einheiten – die große Mehrzahl davon digitale Downloads.

Dazu Dr. Florian Drücke, Geschäftsführer des Bundesverbandes Musikindustrie e. V.: „Mit den neuen Regularien nähern sich die offiziellen deutschen Charts einer Darstellung des Musikgeschehens in Echtzeit weiter an. Viele Titel werden künftig früher in die Charts einsteigen und die Top 100 langsamer hochklettern, als das bislang der Fall war – eine Dynamik, die nicht zu einem verfrühten Urteil über den langfristigen Erfolg eines Titels verleiten sollte: Neben den „Charts-Stürmern“ werden künftig vermehrt auch langsame Charts-Karrieren den Aufstieg erfolgreicher Titel begleiten, vor allem bei Newcomern, deren Fanbasis gerade noch am Wachsen ist.“

Auch Ulrike Altig, Geschäftsführerin media control, freut sich über den gelungenen Auftakt: „Durch die Umstellung auf die neuen Regularien tragen wir dem immer schnelllebigeren Download-Markt Rechnung. Trends können noch früher abgelesen werden, was sowohl den Musikfans als auch der gesamten Branche zu Gute kommt.“

Das in Kopenhagen ansässige Unternehmen DIS zählt seit 60 Jahren zu den führenden Herstellern von hochwertigen Konferenzsystemen. Es bietet Lösungen für Festinstallationen sowie für den Verleih. Erhältlich sind Komplettsysteme für Konferenzräume unterschiedlicher Raumgrößen, Dolmetscher-Systeme, Voting-Systeme, Sprach-Distribution, Online-Streaming von Meetings und Software Management.

DIS stellt mit dem DDS 5900 ein neues digitales Diskussionssystem vor. Das DDS 5900 überzeugt laut Herstelleangaben durch schnelles Setup und eine Vielzahl technischer Features und ist somit nach eigenen Angaben die perfekte Lösung für Konferenzsituationen in Gemeinden, Rathäusern, kleineren Sitzungssälen und weiteren, budgetorientierten Einrichtungen.

Das DDS 5900 besteht aus lediglich zwei Elementen: Zentraleinheit und Sprechstelle. Die Steuerung wesentlicher Parameter erfolgt über einen einfachen Webbrowser und gestaltet sich laut Hersteller denkbar einfach und intuitiv. So lassen sich die Systemlautstärke und die maximale Anzahl der offenen Mikrofone einstellen sowie die Saalverteilung der Sprechstellen und deren Funktionen grafisch darstellen. Unterschiedliche Betriebsarten – FIFO (First In, First Out), VOX (sprachgesteuert), automatisch oder manuell – ermöglichen zusätzliche Flexibilität. Die Übertragung kann zudem, im Bedarfsfall, verschlüsselt werden.

Die Konferenzeinheiten lassen sich individuell als Vorsitzenden-, Delegierten- oder Dolmetscher-Sprechstelle konfigurieren, so dass auch zwei gedolmetschte Sprachen über den digitalen Konferenzbus übermittelt und an den Sprechstellen über den Kopfhörerausgang abgehört werden können. So kann die Funktionsweise der jeweiligen Einheit bequem den spezifischen Anforderungen vor Ort angepasst werden.

Die einzelnen DDS 5900 Komponenten werden reihenverkabelt, der Anschluss erfolgt über CAT5e Kabel. Mittels TCP/IP lassen sich die Systeme extern per Ethernet steuern und überwachen.

Das DIS Diskussionssystem DDS 5900 wird voraussichtlich im Sommer 2012 in Deutschland erhältlich sein.

Es war ein Abend der Überraschungen. Die sichtlich bewegte „Sängerin des Jahres national“, Jasmin Tabatabai, nahm ihren ECHO aus den Händen ihrer Freundin und Schauspielkollegin Katja Riemann entgegen. Clueso widmete dem „Sänger des Jahres national“ Götz Alsmann seinen Song „Paris“ als sehr persönliche, gesungene Laudatio. Der „Sänger des Jahres international“, Kurt Elling, erhielt seinen Preis von Collien Ulmen-Fernandes, bevor er mit dem Tingvall Trio auf der Bühne stand. Insgesamt prägten einzigartige Live-Sessions und bewegende Laudationes den Abend.

Ein besonderes Highlight des Abends war die Künstler-Kooperation, die zu Ehren des Lebenswerk-Preisträgers Claus Ogerman auf der Bühne stand. Acht Musiker performten sein Stück „Morena“ und brachten eindrücklich ihre Passion für den Jazz zum Ausdruck.

Nachdem vom 3. bis 24. Mai Jazz-Fans deutschlandweit die Möglichkeit hatten, auf www.jazzthing.de über das „Jazz-Label des Jahres“ sowie den „Live-Act des Jahres“ abzustimmen, wurde am vergangenen Montag das Ergebnis bekannt gegeben. So wurde das Tingvall Trio nicht nur für sein Schaffen als „Ensemble des Jahres national“ sondern auch für seine Live-Qualitäten honoriert. ACT Music + Vision wurde für seine Verdienste als erfolgreiches Jazz-Label ausgezeichnet.